詩賦取士背景下的詩國風(fēng)貌

內(nèi)容概要

　　詩歌是最具魅力與影響力的文學(xué)形式，但是，中國詩歌史卻并非始終充滿詩意。詩在唐代被列為科考項目，官方力量以詩賦取士的形式介入藝術(shù)創(chuàng)作，干擾了詩歌藝術(shù)自身的發(fā)展軌跡，改變了詩歌創(chuàng)作者的思維方式。詩意隨著原創(chuàng)性的衰退而淡化消失，詩藝則因科場的程式化要求而過分凸顯?！　鹘y(tǒng)詩歌研究把重點放在熠熠生輝的著名作家、芬芳美麗的經(jīng)典作品上，《詩賦取士背景下的詩國風(fēng)貌》則關(guān)注名家名作脫穎而出的平庸環(huán)境，揭示“言志”的詩歌如何蛻變?yōu)閼?yīng)試、應(yīng)制、應(yīng)酬的工具，探討具有強烈官方意志與功利色彩的考試“指揮棒”如何影響文學(xué)創(chuàng)作與文人心態(tài)。最終決定詩歌發(fā)展方向乃至社會整體發(fā)展前景的，不是個別的天才奇才，而是具有廣泛影響的政治制度與文化心態(tài)。

作者簡介

　　楊春俏，女，1972年生，河北盧龍人。先后在北京師范大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士（1 995年）、碩士（2002年）和博士（2005年）學(xué)位?，F(xiàn)為中國地質(zhì)大學(xué)（北京）人文經(jīng)管學(xué)院講師，北京師范大學(xué)歷史學(xué)博士后流動站研究人員。主要從事中國古典文獻研究，學(xué)術(shù)興趣兼及文學(xué)、史學(xué)、語言學(xué)多個領(lǐng)域，特別關(guān)注科舉制度對文學(xué)、文化所產(chǎn)生的影響。曾出版《中晚唐抒情詩選》（合著，南海出版公司2005年版），參與編纂《北京師范大學(xué)圖書館藏稀見清人別集叢刊》（廣西師范大學(xué)出版社2007年版），國家級古籍整理重點項目《中華大典·文獻目錄典·古籍目錄分典》子項目負責(zé)人。發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。

書籍目錄

緒論 “詩藝”重于“詩意”的泱泱詩國／1上編 詩賦取士制度考第一章 詩賦取士制度的歷史沿革／8第一節(jié) 隋唐時期：從“以詩逞才”到“以詩選才”／8一、隋代“選官試賦”：詩賦取士制度之濫觴／8二、劉思立建言“進士試雜文”考辨／12三、對詩賦在唐代科場中地位日益尊崇過程的分析／23第二節(jié) 北宋和南宋：詩賦取士制度的激變與因循／38一、熙寧變法前詩賦取士制度的沿革／38二、北宋中晚期的詩賦、經(jīng)義之爭／49第三節(jié) 清代：試帖詩最后的輝煌／58一、乾隆二十二年：試律詩的回歸／59二、乾隆帝個人素質(zhì)對詩歌成為考試內(nèi)容的影響／61三、乾隆二十二年之前各類考試中詩賦的蹤影／62四、加試唐律制度的逐步推行與完善／65第二章 應(yīng)試詩：詩為“過橋術(shù)”／69第一節(jié) 應(yīng)試詩辨名／69一、省試詩與省題詩／69二、程式詩／71三、試律（詩）／72四、試帖（詩）／73第二節(jié) 應(yīng)試詩的命題／75一、應(yīng)試詩命題的基本要求／75二、清代會試所用試帖詩命題分析／77第三節(jié) 應(yīng)試詩的限韻／87一、唐代應(yīng)試詩用韻分析／88二、清代應(yīng)試詩限韻分析／92三、應(yīng)試詩限韻的操作及影響／102下編 古典詩歌創(chuàng)作論第一章 官方化的詩韻系韻書／108第一節(jié) 從永明文學(xué)傳統(tǒng)看《切韻》編纂目的／109一、關(guān)于“欲賞知音，即須輕重有異”／109二、關(guān)于“顏外史、蕭國子多所決定”／111第二節(jié) 《禮部韻略》：宋代科舉的考試大綱／115一、《雍熙廣韻》與《雍熙韻略》／116二、《大宋重修廣韻》與《景德韻略》／117三、《集韻》與《景祜韻略》／119四、北宋官修韻書造成的韻書職能分化／122第三節(jié) 神秘的“平水韻”：金代官韻／124一、劉淵《壬子新刊禮部韻略》／124二、王文郁《平水新刊韻略》／125第四節(jié) 《佩文韻府》：最后一部官韻／132一、《佩文韻府》的成書與編撰體例／132二、《佩文韻府》所體現(xiàn)的韻書職能的轉(zhuǎn)變／133第二章 針對科場的詩藝訓(xùn)練／134第一節(jié) 試帖詩辨體：惟在頌揚，宜占身分／136一、有褒無貶，有頌無刺／136二、占身分之法／138第二節(jié) 試帖詩審題：其義主于詁題，其體主于用法．／140一、審題貴精／141二、作詩必此詩：字字打碎點出／142三、試帖詩詮題的若干技法／146四、顏色、數(shù)目、方向等字需運巧思／148第三章 和韻的盛行／151第一節(jié) 和韻的發(fā)展歷史及概念演變／151第二節(jié) 和韻原因及心理分析／157一、外部原因：創(chuàng)作環(huán)境一詩歌功能／158二、內(nèi)部原因：思維方式一詩歌傳統(tǒng)／162主要參考文獻／170后記／176

章節(jié)摘錄

　　緒論　　“詩藝”重于“詩意”的泱泱詩國　　詩歌在中國有著悠久的歷史。自“饑者歌其食，勞者歌其事”的《詩經(jīng)》時代起，詩歌這種形式就成為先民最主要的抒情方式。漢魏時期，五言詩取代四言詩，七言詩亦逐漸雅化。在文學(xué)自覺化的進程中，由于社會上層對純文學(xué)的刻意追求，以及宮廷文學(xué)創(chuàng)作氛圍的影響，再加上漢字與漢語客觀上所固有的特殊性，中國古典詩歌（尤其是律詩）在初唐時期最終發(fā)展成一種極度精致、精美的語言藝術(shù)，并作為一種藝術(shù)范型穩(wěn)定下來，不斷被后世作家模擬蹈襲。詞、曲等繼起的韻文形式雖亦堪為一代文學(xué)特色的標識，卻始終無法取代詩歌的正統(tǒng)地位；直至清末，文人詩仍然以其高雅品味，居于抒情文學(xué)與傳統(tǒng)審美意識的主流?！　≈袊鴼v來被譽為詩歌的國度。從最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中那些大多沒有留下姓名的詩人，到目前仍遵循舊體格律進行詩歌創(chuàng)作的人，漫漫歲月長河中，究竟曾浮沉過多少位詩人，究竟曾誕生過多少首詩歌，幾乎不可能作出確切統(tǒng)計，歷代詩歌總集、選本、別集亦是汗牛充棟。逯欽立先生纂輯《先秦漢魏晉南北朝詩》，“摭上古迄隋末的的歌詩謠諺”，“網(wǎng)羅放佚”、“刪汰繁蕪”，總成“一百三十五卷詩歌，完什殘篇總計不下百萬余言”①，至于散佚的作品就更不知道有多少了。唐代是中國詩歌史上的黃金時期，創(chuàng)作詩人多，創(chuàng)作數(shù)量大，作品質(zhì)量高。清代康熙年間所編《全唐詩》900卷，收唐代300年問2000多位詩人的作品48000余首，也還未能反映唐代詩歌創(chuàng)作的全貌。傅璇琮先生領(lǐng)銜主編的《全宋詩》，成書72冊，凡3785卷，收9000余人的詩作。由中國社會科學(xué)院文學(xué)所主編的《全元詩》，收4000多位詩人的大約12萬首詩。正在由復(fù)旦大學(xué)等聯(lián)合編纂的《全明詩》，預(yù)計總冊數(shù)在200冊以上，總字數(shù)將超過1億。

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