東風(fēng)嫁

出版時(shí)間：2012-9 出版社：海豚出版社作者：劉慶邦頁(yè)數(shù)：128 字?jǐn)?shù)：63000
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內(nèi)容概要

　　本書(shū)是劉慶邦中篇小說(shuō)，小說(shuō)敘述了一個(gè)農(nóng)村剩女東風(fēng)嫁人前后的生活。東風(fēng)因?yàn)樵诔抢飶氖虏还獠实穆殬I(yè)而被村里人恥笑，父母為了把她嫁出去不得不一再降低標(biāo)準(zhǔn)，最終東風(fēng)嫁給了一個(gè)無(wú)賴。嫁人并沒(méi)有改變東風(fēng)的命運(yùn)，她沒(méi)有過(guò)上正常農(nóng)村婦女的生活，婆婆的尖酸刻薄，丈夫的好賭無(wú)情，最后丈夫居然要把她賣給別人過(guò)夜，東風(fēng)不堪凌辱，在小叔子的幫助下逃離了家庭。文中通過(guò)東風(fēng)從城里回來(lái)，在農(nóng)村嫁人，又逃出農(nóng)村的的遭遇，敘述了一個(gè)女子的悲劇性命運(yùn)，讀來(lái)耐人尋味。

作者簡(jiǎn)介

　　劉慶邦，著名作家，1951年12月生于河南沈丘農(nóng)村。當(dāng)過(guò)農(nóng)民、礦工和記者?，F(xiàn)為北京作家協(xié)會(huì)副主席，一級(jí)作家，北京市政協(xié)委員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《斷層》《遠(yuǎn)方詩(shī)意》《平原上的歌謠》等五部，中短篇小說(shuō)集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十余種。根據(jù)其小說(shuō)《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎(jiǎng)。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

　　嫁人還是不嫁人，米東風(fēng)心里一點(diǎn)兒底都沒(méi)有。米東風(fēng)屬龍，虛歲今年二十六。這地方，女孩子的妙齡講究二八，米東風(fēng)的年齡三乘以八都過(guò)了。在城里，女孩子的年齡是保密的。在村里，有同一年出生的不少孩子在那里證明著，誰(shuí)的年齡都瞞不住。全村和米東風(fēng)一樣大的女孩子，一個(gè)接一個(gè)都出嫁了，先嫁的孩子都有了五六歲，尚未出嫁的只剩下米東風(fēng)一個(gè)。出嫁，不是嫁給風(fēng)，也不是嫁給樹(shù)，只能嫁給男人。米東風(fēng)不知道哪一個(gè)男人愿意接納她。從十八歲那年開(kāi)始，米東風(fēng)到城里打工，至今已經(jīng)八個(gè)年頭。她有時(shí)有些恍惚，忘了自己是哪里人。等她過(guò)年時(shí)回到老家，見(jiàn)到父母，看到莊稼，聽(tīng)到狗叫雞叫，才記起自己還是一個(gè)農(nóng)村人。她也曾想過(guò)在城里安一個(gè)家，過(guò)像城里人那樣的日子，但幾次嘗試都失敗了?；被湓诨睒?shù)下，看來(lái)想成家，還得回到老家。米東風(fēng)之所以對(duì)嫁人的事心里沒(méi)底，是因?yàn)樗龑?duì)自己太有底。過(guò)罷年，麥地里的殘雪還沒(méi)化盡，村里的青壯男人和女人紛紛背起行囊，又到城里打工去了。米東風(fēng)站在她家二樓的走廊上，漫無(wú)目的地望著遠(yuǎn)方。她的手機(jī)一直在手里握著，手機(jī)一角垂著多種小小掛件。那些掛件有金龍、玉兔、珍珠，還有一只大耳朵的米老鼠。手機(jī)響了，她就到自己的房間里，關(guān)起門來(lái)接聽(tīng)。聽(tīng)完了電話，她再到走廊的欄桿里邊站著。她家的兩層小樓坐北朝南，在村子的最南邊，她家的房子前面沒(méi)有房子了。陽(yáng)光從東邊照過(guò)來(lái)，她家得到的陽(yáng)光是第一家。南風(fēng)把莊稼的香氣吹過(guò)來(lái)，她家的人也最先聞到。她家的院子大門口卻沒(méi)有朝南開(kāi)，是朝東開(kāi)。南邊是一道高高的、封閉式的院墻。院墻渾磚砌成，上方抹了水泥，凝固的水泥里嵌著一些鋒利的玻璃碴子。那些玻璃碴子是透明的，在陽(yáng)光的照耀下顯得有些凜然。因米東風(fēng)站在高處，院墻不能對(duì)她的視線構(gòu)成阻擋，她平著眼就能看到院墻外面的一切。干篇一律的麥田一篇接一篇往遠(yuǎn)處伸展。麥田里鼓起的一個(gè)個(gè)墳包，恰如麥田篇章里固定的標(biāo)點(diǎn)，那些標(biāo)點(diǎn)沒(méi)有造成閱讀障礙，似乎還為某些篇章增添了厚重之感。麥田盡頭，是一條小河。小河對(duì)岸，是另一個(gè)村莊。往東邊看，是一條串連村莊、貫穿南北的簡(jiǎn)易公路。一種被稱為大篷車的三輪摩托，在公路上來(lái)往穿梭，正把打工族一斗子接一斗子往城里運(yùn)。往年這個(gè)時(shí)候，米東風(fēng)已經(jīng)到城里去了，并開(kāi)始了工作。今年是娘不讓她走，把她留了下來(lái)。娘說(shuō)她常年在外頭，娘兒倆都沒(méi)時(shí)間好好說(shuō)說(shuō)話。若是娘一般化的說(shuō)說(shuō)，她一聽(tīng)就過(guò)去了，該走還是走。但娘看著她，很不舍、很深情的樣子，眼里似乎還有淚光，娘說(shuō)：娘就你這一個(gè)閨女，你在家里陪陪娘吧。娘這樣說(shuō)話，就有些不一般，讓人不好拒絕。娘從用白鐵皮做成的糧食熒子里挖出半袋子小麥，這會(huì)兒正在院子里收拾小麥。娘收拾小麥的辦法，是把小麥分批倒進(jìn)簸箕里上下簸動(dòng)，簸去糠皮和塵土，再低下頭，用手扒拉著，揀出小麥里面的砂礓子兒和草籽兒。最后一道工序，娘用一條濕毛巾在麥子里搌?？慈溩右呀?jīng)很干凈了，濕毛巾上也沒(méi)沾上什么東西?？墒牵?dāng)娘把搌過(guò)麥子的毛巾往清水里一投，清水立刻變得又灰又渾。小麥經(jīng)過(guò)這樣收拾，磨出的面就白，蒸出的饃吃起來(lái)就不磣牙。娘喊米東風(fēng)下樓，跟她一塊兒揀小麥里的東西。米東風(fēng)下樓來(lái)了，娘卻不讓她動(dòng)手，指一個(gè)小凳讓她坐。娘說(shuō)：咱娘兒倆說(shuō)會(huì)兒話吧。說(shuō)什么呢？米東風(fēng)不愛(ài)說(shuō)話，也不會(huì)說(shuō)閑話，她不知道跟娘說(shuō)什么。她是吃娘的奶長(zhǎng)大的，娘是她的親娘，這是肯定的?？墒?，越是親娘，她越覺(jué)得無(wú)話可說(shuō)。骨頭說(shuō)過(guò)了，肉說(shuō)過(guò)了，還用得著嘴再說(shuō)嗎，好像說(shuō)什么都是多余。人說(shuō)娘的現(xiàn)在就是女兒的未來(lái)。米東風(fēng)看了看娘，難免把自己的未來(lái)和娘的現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)。娘已經(jīng)有了少許白發(fā)，眼角也有了皺紋。她的未來(lái)也許就是這樣的，也許不是這樣的，誰(shuí)知道呢？　　……

編輯推薦

　　《東風(fēng)嫁》是劉慶邦中篇小說(shuō)，小說(shuō)敘述了一個(gè)農(nóng)村剩女東風(fēng)嫁人前后的生活。東風(fēng)因?yàn)樵诔抢飶氖虏还獠实穆殬I(yè)而被村里人恥笑，父母為了把她嫁出去不得不一再降低標(biāo)準(zhǔn)，最終東風(fēng)嫁給了一個(gè)無(wú)賴。嫁人并沒(méi)有改變東風(fēng)的命運(yùn)，她沒(méi)有過(guò)上正常農(nóng)村婦女的生活，婆婆的尖酸刻薄，丈夫的好賭無(wú)情，最后丈夫居然要把她賣給別人過(guò)夜，東風(fēng)不堪凌辱，在小叔子的幫助下逃離了家庭。文中通過(guò)東風(fēng)從城里回來(lái)，在農(nóng)村嫁人，又逃出農(nóng)村的的遭遇，敘述了一個(gè)女子的悲劇性命運(yùn)，讀來(lái)耐人尋味。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

《東風(fēng)嫁》是獨(dú)立文叢的一種，本書(shū)是劉慶邦中篇小說(shuō)，小說(shuō)敘述了一個(gè)農(nóng)村剩女東風(fēng)嫁人前后的生活。情節(jié)結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言風(fēng)格，自然樸實(shí)，小說(shuō)對(duì)農(nóng)村環(huán)境的描寫(xiě)，以及對(duì)農(nóng)村人物的刻畫(huà)非常到位。
劉慶邦的小說(shuō)很有水平
平常的故意，卻有手不釋卷的魅力。
本書(shū)是小精裝本，值得收藏。
海豚的書(shū)還是有質(zhì)量保證的，這套叢書(shū)是祝勇編的，總體還是很不錯(cuò)！只是藏書(shū)票貼的歪了。
小說(shuō)而已，喜歡藏書(shū)票
　　去年第四期的《十月》我以為讀過(guò)了，被我遺忘在書(shū)架上一年多，今夜翻來(lái)，竟是嶄新的一冊(cè)。首篇便是劉慶邦的《東風(fēng)嫁》，劉慶邦是我不熟悉的作家，但此一作讀得令我痛徹骨髓。作品記敘了一名j女的悲慘故事，在作者的描述中，我想象不出女主人公該是如何的善良柔美，也更沒(méi)想象到她竟是如此悲慘如此意外的結(jié)局。讀完小說(shuō)，我想起老舍在《月牙兒》中也描寫(xiě)過(guò)一位j女，作品一度被偽君子們不齒，老舍也因此被人罵做p客，但小說(shuō)卻通過(guò)月容賣身救母等故事告訴人一個(gè)活生生的道理：體面和道德是基于生存前題下的宣示，真正的道義，富人并不比窮人來(lái)得實(shí)在。張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》，也是描寫(xiě)一群特殊時(shí)期的煙花女，她們平時(shí)被人罵做骯臟的女人，但在生死存亡的關(guān)頭，表現(xiàn)出來(lái)的卻是舍身救友的大愛(ài)，是維護(hù)民族尊嚴(yán)的大義。j女的故事，無(wú)可厚非地每次都成為悲劇的題材，作家之所以常說(shuō)j女的故事，正因?yàn)閖女本身就是性格被扭曲的群體，在黑暗里，她們被刻意地欺騙，被畸形地“寵愛(ài)”，在光明下，她們卻被嚴(yán)重地歧視被無(wú)情拋棄。她們很悲慘，但她們卻象社會(huì)的一面鏡子，人性、道義、良知在她們面前都像脫下了褲子的p客，美與丑，善與惡，真與假，一覽無(wú)余。所以，作家通過(guò)妓女的眼光洞視人性，通過(guò)描寫(xiě)妓女的生活來(lái)展示社會(huì)上形形色色的人，即簡(jiǎn)單直接，又入木三分，使作品增添了幾分厚重和質(zhì)感。
　　高水準(zhǔn)的小說(shuō)作品往往讓人感覺(jué)到不是虛構(gòu)的故事，而是生活中的真實(shí)，我本不喜歡悲劇，讀得情緒沉悶窒息。但我也喜歡悲劇，讓人得到一種久違的痛感，在這一種浮華的生活里，痛成了是一種難得的情緒，讓人感覺(jué)到自己真實(shí)的存在，感覺(jué)到時(shí)間的質(zhì)感和生命的重量，更讓人冷峻而深沉地反思。就像讀《東風(fēng)嫁》，兩個(gè)多小時(shí)，享受一種持續(xù)的美麗的疼痛，不忍往下讀時(shí)，甚至地認(rèn)為，主人翁的死亡也并不失為完美的結(jié)局。
　　文\ Shirleysays
　　
　　西班牙妓女怎么那么牛？她們不僅在西班牙首都馬德里高級(jí)妓女行業(yè)工會(huì)組織下進(jìn)行全國(guó)無(wú)限期大罷工，而罷工理由居然是拒絕為本國(guó)銀行家提供服務(wù)，直到他們同意為困難的企業(yè)和家庭提供更多的貸款。罷工的組織者介紹說(shuō)：“我們現(xiàn)在是唯一真正有能力向銀行施壓的人。”這句話多給力??！要么說(shuō)，妓女拯救世界！我們得向妓女致敬。
　　
　　可妓女的身份在中國(guó)是不能公開(kāi)的，至少今天還不行。拼命阻攔老公錢謙益變節(jié)投清的柳如是，那是具有歷史感的妓女英雄，要擱今天，就算她已經(jīng)溺水?dāng)鄽饬?，錢謙益也未必敢暴露她的真實(shí)身份，沒(méi)準(zhǔn)說(shuō)她是他偶遇的鄰家小妹，不解其身份。中國(guó)自古娼妓暗門就不得見(jiàn)天日，哪怕你改道從良，也得隱姓埋名，脫胎換骨，重新做人。骨頭和人真的能像輪胎一樣，說(shuō)翻新就翻新嗎？劉慶邦的《東風(fēng)嫁》講的就是一個(gè)妓女從良，以舊換新的故事?？涩F(xiàn)實(shí)并不如想象那般容易。
　　
　　劉慶邦筆下的故事基本都發(fā)生在河南農(nóng)村，不是在礦區(qū)就是在鄉(xiāng)間，他熟悉那里的風(fēng)土人情。放棄城里打工生活的米東風(fēng)，準(zhǔn)備在鄉(xiāng)下踏踏實(shí)實(shí)地找個(gè)人嫁了，“出嫁，不是嫁給風(fēng)，也不是嫁給樹(shù)，只能嫁給男人。”可是，這個(gè)男人就是不出現(xiàn)！無(wú)論是求爺爺告奶奶地找人介紹，還是開(kāi)出誘人的陪嫁條件，就是沒(méi)人搭茬。這事兒壞就壞在她長(zhǎng)得不算丑，幾年打工下來(lái)還為家里賺到了樓房。鄉(xiāng)親們之間都在流傳一個(gè)秘密，這個(gè)秘密，米東風(fēng)知道，爹娘知道，介紹人知道，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親知道，未婚夫也知道。公開(kāi)的秘密是無(wú)需用言語(yǔ)表達(dá)，它就像一團(tuán)酵母，在她相親、登記、結(jié)婚的過(guò)程里醞釀、裂變，直到最后時(shí)刻爆炸。一切來(lái)得那么順理成章，讓人毫無(wú)防備，是現(xiàn)實(shí)也是宿命。
　　
　　小說(shuō)里一直在探討一個(gè)問(wèn)題，就是如何做人？米東風(fēng)也一直在問(wèn)自己，“是不是人一結(jié)婚就算是個(gè)人了呢？是不是在沒(méi)結(jié)婚之前，都不按人的標(biāo)準(zhǔn)衡量，所做的一切，都可以得到原諒呢？”這種自我欺騙在現(xiàn)實(shí)世界里是徒勞無(wú)益的，你犯過(guò)其他的罪過(guò)或許會(huì)被原諒。但是，千百年來(lái)凌駕于道德致高點(diǎn)上的身份問(wèn)題，從來(lái)都是死結(jié)?！翱赐獗磉€像個(gè)人，里邊早就不是人了”，做過(guò)妓女的女人就不是人了，丈夫王新會(huì)和婆婆老侯都是這么認(rèn)為的。米東風(fēng)在中華古老的愚昧與曖昧中徘徊跌宕，從嫁活走向嫁死。劉慶邦的現(xiàn)實(shí)主義題材總要超越現(xiàn)實(shí)，他寫(xiě)得那么深遂，又那么寬容。他的小說(shuō)里沒(méi)有標(biāo)本似的壞人，都是那些視野小、心眼小，在生活的重壓下不斷向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的小人物，可恨又可憐。他們的悲哀是沒(méi)有解藥的，生命的殘敗，希望的破滅是他們可以付出的唯一籌碼。
　　
　　我發(fā)現(xiàn)劉慶邦的中篇小說(shuō)寫(xiě)得更精彩！就寫(xiě)一個(gè)故事，只有核心的幾個(gè)人，連背景都懶得詳細(xì)交待，讀者們就細(xì)細(xì)地讀吧，反正錯(cuò)過(guò)了一行字，就等于錯(cuò)過(guò)了全世界，惜字如金呀。這本書(shū)是這樣，獲得第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)的《神木》也是這樣，后來(lái)改編成電影《盲井》獲得了柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎(jiǎng)。電影好看極了，因?yàn)樵墓适绿ト肆耍某呻娪耙院?，觀眾就好像被導(dǎo)演遞過(guò)來(lái)的一根線繩牽住了，跟著劇情向前走，越是琢磨越是深陷，最后索性放棄抵抗，靜待結(jié)局。然而，小說(shuō)的情節(jié)比電影更有魔力，讀者身上的汗水一定比觀眾多。讀小說(shuō)和看電影還真不是一回事兒。
　　
　　“現(xiàn)在有錢人都把錢存在卡里卡著”，“既然錢多了生出的規(guī)矩也多，拿錢把規(guī)矩買通了不是了?！边@樣的小說(shuō)語(yǔ)言有股土味，土得掉渣，卻又土得親切。智慧在民間，說(shuō)得真好，那說(shuō)明智慧是有根的。劉震云說(shuō)，越真實(shí)越幽默。劉慶邦把智慧當(dāng)作主劑，溶在語(yǔ)言里，他的幽默也隨之溶化在真實(shí)里。妓女從良，嫁活，抑或嫁死？

東風(fēng)嫁

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