藝苑交游記

前言

去年夏天，趙景深先生要我為《青年界》寫點畫家印象記之類的文章，于是我就用了《藝苑交游記》的題目，絡(luò)續(xù)寫了幾篇關(guān)于我所知道的幾個畫友們的事情，現(xiàn)在匯集起來，居然也成了這樣一本小小的集子了。    這里所寫的，并不是堂堂的藝術(shù)批評，也不是嚴正的作家評傳，不過是我個人對于幾個畫友們的零碎的印象而已。其間雖也有涉及到各人藝術(shù)的地方，也只是自己的一點斷片的感想。    我非常抱歉，對于當代的許多藝壇泰斗，面界名人，竟一個也沒有寫到，這是因為他們有的是我的前輩先生，不敢妄加褒貶，有的無緣相識，當然沒有什么印象可寫。反之，這里所寫的，大都是不甚為人所注意的畫家，或是無名的青年作家，甚至并非畫家，不過和繪畫方面有關(guān)系的人物：    所以，讀者若是要在這里找尋些當代名家的嘉言珍聞，那是要失望的。我的意思，只是想使人知道在寂寞的中國藝壇上，還有這樣一部分真正愛好藝術(shù)獻身藝術(shù)的人，他們是正在默默地做著中國藝壇上的基礎(chǔ)工程的。    一九三六，五，十二。

內(nèi)容概要

　　《藝苑交游記》一九三六年由上海良友圖書印刷公司初版，初版即絕版，存世不多。這是首次以全書本來面目完整重印。附錄的三篇，一即為《決瀾社宣言》，二為《虞山秋游記》，雖已編入《畫人行腳》，但文中追憶與決瀾社重要成員張弦的畫緣，正可與《藝苑交游記?決瀾社的一群》對照閱讀。第三篇《畫室漫步》作于抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，反映了倪貽德對于中國現(xiàn)代繪畫出路的新思考。
在序言里，作者就提到了這本書的由來和主要內(nèi)容，“趙景深先生要我為《青年界》寫點畫家印象記之類的文章”，“這里所寫的，并不是堂堂的藝術(shù)批評，也不是嚴正的作家評傳，不過是我個人對于幾個畫友們的零碎的印象而已。其間也涉及到各人藝術(shù)的地方，也只是自己的一點斷片的感想”。
作為決瀾社的創(chuàng)始人之一，倪貽德致力于表現(xiàn)新文藝，用激情對抗畫壇的庸俗和頹敗。倪貽德不僅僅在畫壇上成就突出，在文壇上也有聲譽，他的散文處處洋溢著生活氣息，感情真摯，在這本散文集中，處處可以看出上世紀三十年代的種種社會形態(tài)和個人在社會中的奔波，留學日本的熱血青年、緊張的國內(nèi)戰(zhàn)事，愛情、生機、理想等穿插其中，相同的理想，不同的人生際遇，讓我們仿佛能夠身臨其境，不勝感嘆。從中也能夠讀出一個愛國的知識分子和畫家的心態(tài)。

作者簡介

　　倪貽德，筆名尼特，自幼愛好繪畫藝術(shù)，中學時積極參加反帝反封建的新文化運動。1922年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W校，留校任教，致力于美術(shù)理論和繪畫技法的研究，常在?？睹佬g(shù)》和其他報刊上發(fā)表有獨特見解的美術(shù)理論和作品評論，積極介紹國外先進繪畫藝術(shù)。1923年參加“創(chuàng)造社”進行文學創(chuàng)作，在文壇上嶄露頭角，成為后起之秀。受郁達夫的自我抒情小說的影響頗大。1932年秋，他和龐薰琴等組織決瀾社，以表現(xiàn)新藝術(shù)形式舉辦三次畫展，富有狂風般的激情，向沉寂、庸俗、衰頹的畫界沖擊，使中國畫壇出現(xiàn)新興氣象。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，曾跟隨郭沫若積極投入抗日救亡運動，一度任郭沫若領(lǐng)導下的第三廳美術(shù)科長，后在西南聯(lián)大、英士大學、國立藝專等校任教。著有小說集《玄武湖之秋》、《東海之濱》、《百合集》等。

書籍目錄

序
決瀾社的一群
南游憶舊
畫像的故事
記幾個美術(shù)青年
關(guān)良
王道源
號外新聞
劉獅印象記
附 錄
決瀾社宣言
虞山秋游記
畫室漫步

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   但不知道什么原故，他自從回到他的故鄉(xiāng)廣東之后，他的那種蓬勃的朝氣便漸漸的消滅下去，他不再像以前的鼓著一肚子的勁，日夜在油色中討生活了。有時僅僅用些水彩或色粉畫點輕淡的小品，而漸漸他又回返到復(fù)古的傾向，每天熱衷于鑒賞石濤，金冬心等的古畫，而自己也潑墨揮毫，畫起水墨的文人畫來了。洋畫家的國畫的傾向，也許是最近中國洋畫界的普遍的現(xiàn)象吧。 和丁氏的性格恰恰相反而又和丁氏是莫逆交的，那便是陳之佛氏。陳之佛并不是洋畫家，乃是中國唯一的圖案畫家的前輩。自從西洋藝術(shù)傳人中國以來，洋畫家的出現(xiàn)多如雨后春筍，然而專門研究圖案的人，卻還是不可多得。以目下中國情形看來，我覺得與其造就許多高等游民的洋畫家，倒還不如多生產(chǎn)幾個圖案畫家的切于實用。然而到現(xiàn)在為止，中國研究圖案的畫家實在太少了，許多畫圖案的，對于圖案的理論大都沒有深刻的修養(yǎng)，所以畫出來的作品，只是淺薄的低級趣味。陳之佛的出身是浙江甲種工業(yè)學校，以研究機織圖案開始，而再到日本進了東京美術(shù)學校的圖案科，作更深的研究。他的對于圖案之有深厚的基礎(chǔ)和豐富的知識是當然的了。 我的和陳之佛氏的熟識，卻是在到了廣州以后。在那以前，雖然也見過幾面，卻沒有談過什么話。因我和他有著同鄉(xiāng)的關(guān)系，在南方的異地，當然容易熟識起來，而成為最接近的同伴。 說起陳之佛氏的姿態(tài)，那是非常有趣的。如果漫畫家要描寫他的特征，我想是最容易著筆的吧。三角形的面部，戴著一副闊邊眼鏡，下顎上留著幾根稀稀的羊胡子，頭上留著像鳥窩一般的長頭發(fā)，使他的頭更加覺得大了起來。他的軀干是瘦小得可驚的。在許多朋友中，他恐怕是最矮的一個。

編輯推薦

《海豚書館:藝苑交游記》編輯推薦：長期以來，決瀾社被打入另冊，直至改革開放才重新進入美術(shù)史研究者的視野。但史料的匱乏和殘缺，又制約了決瀾社研究的深入。倪貽德這部《藝苑交游記》或可彌補這方面的不足。此書寫下了倪貽德與決瀾社同人和其他有才華的畫家或深或淺的“交游”，作者雖自謙為“零碎的印象”，卻是迄今為止關(guān)于決瀾社的最為完整的回憶，而且文采斐然，頗具可讀性。

圖書封面

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