女性書寫的逃逸路線

內(nèi)容概要

　　《自己的房間》出版于1929年十月二十四日，這本書其實(shí)是透過一系列的演講匯集而來的。吳爾芙應(yīng)邀到劍橋大學(xué)紐南學(xué)院和格頓學(xué)院兩個(gè)女子學(xué)院演講，演講題目是《女性與小說》，她是按照這個(gè)系列的演講稿發(fā)展出這本書。這本書成為二十世紀(jì)最重要的女性主義文學(xué)及女性主義文學(xué)批評的經(jīng)典，也是最具顛覆性的性別思考。
　　《自己的房間》開宗明義告訴你，女人要寫作一定要有自己的房間和每年五百英鎊的收入。吳爾芙以自己為例，一個(gè)過世的姑媽給了她一筆遺產(chǎn)。她相信女人必需要先有經(jīng)濟(jì)物質(zhì)條件的穩(wěn)定，才能擁有時(shí)間和空間。而何謂“自己的房間”？最粗淺最直接的定義，就是女人要有一個(gè)屬于自己的空間，這個(gè)房間可以上鎖，鎖上之后誰都不可以進(jìn)來，當(dāng)然這個(gè)實(shí)體的“自己的房間”，更可以延伸成為心靈的空間、思考的空間、創(chuàng)作的空間。

作者簡介

　　張小虹
　　臺(tái)大外文系畢業(yè)，美國密西根大學(xué)英美文學(xué)博士，現(xiàn)任臺(tái)大外文系特聘教授。著有《怪胎家庭羅曼史》、《絕對衣性戀》、《在百貨公司遇見狼》、《假全球化》、《身體褶學(xué)》等書。
　　[繪者簡介]
　　Carrie Chau（鄒蘊(yùn)盈）
　　生于香港，早年于香港理工大學(xué)及英國肯特設(shè)計(jì)學(xué)院修讀視覺藝術(shù)。2003年正式為全職畫畫人，達(dá)成了小時(shí)候當(dāng)畫家的愿望。2004年開第一個(gè)畫展“盲頭烏蠅”(Blind
fly)。2007年舉辦了第四個(gè)個(gè)人畫展“黑羊”(Black sheep)更為人認(rèn)識(shí)。同年正式開設(shè)的個(gè)人畫廊Wun Ying
Collection Gallery。

書籍目錄

他們這么說這本書
和作者相關(guān)的一些人
這本書的歷史背景
這位作者的事情
這本書要你去旅行的地方
導(dǎo)讀 張小虹
房間絮語 鄒蘊(yùn)盈
原典選讀 吳爾芙原著
這本書的譜系

章節(jié)摘錄

　　浮游在兩極中擺蕩　　倫敦有一個(gè)布魯姆斯貝里（Bloomsbury）區(qū)，該區(qū)高頓廣場四十六號(hào)有另一座和吳爾芙相關(guān)的房子。在二十世紀(jì)初期，這里住了幾位很重要的“布魯姆斯貝里團(tuán)體”（Bloomsbury Group）成員。布魯姆斯貝里團(tuán)體為什么重要？它有一點(diǎn)像文藝沙龍，就是每個(gè)星期四晚上，他們會(huì)固定在那個(gè)房子里聚會(huì)。當(dāng)中有維吉尼亞·吳爾芙、凡妮莎·貝爾、福斯特（E. M. Forster）、斯特雷奇（Lytton Strachey）、凱因斯（J. M. Keynes）、李?yuàn)W納度·吳爾芙（Leonard Woolf）和葛蘭特（Duncan Grant）等等，這些人都是非常重要的人，他們星期四晚上聚會(huì)的時(shí)候，就是透過聊天相互影響他們的創(chuàng)作。布魯姆斯貝里團(tuán)提倡現(xiàn)代美學(xué)，反對按傳統(tǒng)小說和繪畫當(dāng)中的物質(zhì)寫實(shí)主義；他們強(qiáng)調(diào)意識(shí)的飄浮流動(dòng)，凸顯瞬間的時(shí)代感性。布魯姆斯貝里團(tuán)對資本主義和帝國主義，以及性別不平等，提出了反省和批判，尤其是他們對愛和性欲取向的生命實(shí)踐，更是大膽先進(jìn)。每次讀到有關(guān)他們的相關(guān)資料時(shí)，都覺得這些人比我們現(xiàn)在還要前衛(wèi)、還要離經(jīng)叛道。那時(shí)候所謂的一夫一妻制，以及異性戀，都是他們要去抗拒和突破的?！　〈蠹易畛Ｕ?wù)摰氖菂菭栜降摹氨瘎⌒浴保允龤q母親去世后的精神崩潰開始，吳爾芙幾乎一輩子都被憂郁癥所苦。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，對憂郁癥的患者，醫(yī)生只會(huì)強(qiáng)行要求“休息治療”（rest cure），簡單來說，就是臥床，就是什么都不要想、什么都不要做，更遑論看書寫作。為什么大家會(huì)認(rèn)為這是“悲劇”的吳爾芙呢？因?yàn)閭饔涃Y料中的她多次精神崩潰，亦多次嘗試自殺，最終在1941年投河自盡，結(jié)束了被憂郁癥所苦的生命。那天吳爾芙的先生覺得她有點(diǎn)不對勁，但是沒有多留意，吳爾芙在那天下午離開家之后，就再也沒有回去。過了很多天之后，大家才發(fā)現(xiàn)了她的尸體，并且在她的大衣當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了很多的石頭，說明這一次她自殺的決心有多強(qiáng)。以這樣的一個(gè)方式來結(jié)束生命，于是大家會(huì)認(rèn)為吳爾芙是一個(gè)憂郁浪漫的悲劇女作家?！　〉凇氨瘎　眳菭栜街?，還有其他不同樣貌的吳爾芙嗎？在吳爾芙二十七歲的時(shí)候，她和弟弟做了一個(gè)惡作劇。他們變裝，扮成中東的阿拉伯人，謊稱自己是中東的皇族，然后對英國皇家海軍表明要參觀艦隊(duì)。于是皇家海軍派了高階的海軍指揮官負(fù)責(zé)帶他們參觀皇家軍艦（其實(shí)這個(gè)指揮官是和吳爾芙有親戚關(guān)系的），整個(gè)過程中他們都沒有被認(rèn)出來，事情圓滿達(dá)成也沒有被發(fā)現(xiàn)。但是因?yàn)槠渲幸粋€(gè)人覺得整件事情太好玩了，就把這個(gè)消息透露給報(bào)社，事情才被揭露出來。這個(gè)軼聞提供了一個(gè)非常不一樣的吳爾芙，我們看到了她的調(diào)皮搗蛋，她的惡作劇，她的膽識(shí)，一個(gè)充滿冒險(xiǎn)精神與幽默感的吳爾芙。　　而在吳爾芙生活的年代，即十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，彼時(shí)婦女運(yùn)動(dòng)最重要的關(guān)鍵，就是爭取投票權(quán)?！皨D女投票權(quán)”的英文是“ Woman Suffrage”，以英國為例，她們到1872年成立了爭取婦女投票權(quán)的全國性組織，1918年通過了一個(gè)法案，就是三十歲以上已婚大學(xué)畢業(yè)的女性擁有投票權(quán)，1928年允許二十一歲以上的女性都擁有投票權(quán)?！蹲约旱姆块g》是在1929年出版的，也就是說全面擁有投票權(quán)后的一年?！　菭栜綇亩q開始（1904～1907），無償在莫利學(xué)院（Morley College）教“英國文學(xué)與歷史”，學(xué)生皆為勞動(dòng)階級(jí)婦女。吳爾芙三十歲和丈夫結(jié)婚之后，和丈夫定期參與婦女合作社（Women's Co-operative Guild）的聚會(huì)。吳爾芙和丈夫還辦了一個(gè)霍加斯出版社（Hogarth Press），雖然很小，但是十分具有影響力。出版社一開始是出版他們自己的作品，后來相繼出版了現(xiàn)代主義文學(xué)中一些很重要的作品，像是艾略特的《荒原》（The Waste Land），而弗洛伊德《自我與本我》（The Ego and the Id）最早的英譯版也是由霍加斯出版社出的。在這里，我們看到的又是另一個(gè)不同面向的吳爾芙。如果我們過去所想象的吳爾芙，都是憂郁有自殺傾向的吳爾芙，其實(shí)還有另外一個(gè)吳爾芙──她活得非常精彩，非常有能量。吳爾芙雖然有精神上的障礙，有憂郁癥的問題，但是比起她很多早逝的親朋好友們，吳爾芙活到了五十九歲，還成就了文學(xué)的大業(yè)，我們會(huì)說，這個(gè)人活得非常精彩，一點(diǎn)都不是最初攝影照中那個(gè)讓人覺得無比脆弱、敏感而無助的年輕少女?！　　皝砹x，帶我去看看她”　　吳爾芙寫了非常多小說、短篇小說集、隨筆和傳記小說，她是一位杰出的作家和文學(xué)評論家?！蹲约旱姆块g》出版于1929年10月24日，這本書其實(shí)是透過一系列的演講匯集而來的。一開始是吳爾芙應(yīng)邀到劍橋大學(xué)紐南學(xué)院（Newnham College）和格頓學(xué)院（Girton College）兩個(gè)女子學(xué)院演講，演講題目是“女性與小說”，她是按照這個(gè)系列的演講稿發(fā)展出這本書。這本書成為二十世紀(jì)最重要的女性主義文學(xué)及女性主義文學(xué)批評的經(jīng)典，也是最具顛覆性的性別思考。她所談的東西，在八十年后的今天，還有很多事情是我們依舊做不到的。這是一本寫于過去的書、現(xiàn)代主義時(shí)期的經(jīng)典，但是它卻具預(yù)言性。我們很希望她的預(yù)言可以成功，女性作為一種“被保護(hù)”的性別，能夠被徹底改變?！　菭栜阶髌返闹形淖g介，最早乃是1932年由葉公超翻譯的《墻上一點(diǎn)痕跡》，刊登于《新月》第四卷第一期。1935年由石璞翻譯的傳記小說《狒拉西》（Flush），這是一條狗的傳記，還有1945年馮亦代翻譯《航向燈塔》（節(jié)譯本，重慶商務(wù)印書館）。《自己的房間》最早的中文版本在上海出版（1947），是由王還翻譯的《一間自己的屋子》。1973年由張秀亞翻譯成《自己的屋子》（臺(tái)北純文學(xué)出版社），最近最具規(guī)模的則是《吳爾夫文集》（2003，人民文學(xué)出版社）。證諸歷史，吳爾芙被介紹到華文世界來，關(guān)鍵人物之一乃是徐志摩。徐志摩在劍橋大學(xué)讀書的時(shí)候，就和布魯姆斯貝里團(tuán)體這個(gè)精英文化圈交往，徐志摩尤其喜歡和弗萊討論青銅藝術(shù)。在他們的書信（1928）當(dāng)中寫到：“我在念惠傅妮雅的《航向燈塔》，這真是精彩之至的作品，來義啊，請你看看是否可以帶我見見這一位美艷明敏的女作家，找機(jī)會(huì)到她寶座前焚香頂禮?！背诵熘灸χ?，目前華文世界和吳爾芙研究的另一個(gè)關(guān)鍵性人物就是凌叔華。吳爾芙的外甥朱利安·貝爾（Julian Bell）稱凌為“中國的布魯姆斯貝里人”，將其比擬做和母親與阿姨一般的精英創(chuàng)作者。朱利安·貝爾曾經(jīng)受邀到中國教書，在這個(gè)過程當(dāng)中他和凌叔華相識(shí)，一起工作了一段時(shí)間，之后他就去參加了西班牙內(nèi)戰(zhàn)，后來在戰(zhàn)爭中被炸死。凌叔華很早之前透過朱利安·貝爾的介紹，跟吳爾芙他們相識(shí)，所以相互之間就有長時(shí)間的書信往來。在吳爾芙的鼓勵(lì)之下，凌叔華撰寫了自傳體小說《古韻》（Ancient Melodies），最早是英文版，后來才出版了中文版。所以透過新月派的媒介，吳爾芙被介紹到華人世界，她和當(dāng)時(shí)整個(gè)京派文化有著深切的聯(lián)系，亦對后來的幾位重要京派作家做出影響?！　√摌?gòu)背后的實(shí)情　　《自己的房間》開宗明義告訴你，女人要寫作一定要有自己的房間和每年五百英鎊的收入。吳爾芙以自己為例，一個(gè)過世的姑媽給了她一筆遺產(chǎn)。她相信女人必須要先有經(jīng)濟(jì)物質(zhì)條件的穩(wěn)定，才能擁有時(shí)間和空間。而何謂“自己的房間”？最粗淺最直接的定義，就是女人要有一個(gè)屬于自己的空間，這個(gè)房間可以上鎖，鎖上之后誰都不可以進(jìn)來，當(dāng)然這個(gè)實(shí)體的“自己的房間”，更可以延伸成為心靈的空間、思考的空間、創(chuàng)作的空間。這種強(qiáng)調(diào)女人要有自己的時(shí)間、空間與經(jīng)濟(jì)后盾，才能不為糊口而疲于奔命，才能專注于創(chuàng)作的說法，遭到許多人批評為階級(jí)偏見，他們指出這是一種非常資產(chǎn)階級(jí)的想法，證諸女性文學(xué)史，許多沒錢沒房間的女人，照樣創(chuàng)作不輟。　　在《自己的房間》里，吳爾芙也以嘲諷卻不失幽默的方式，虛構(gòu)杜撰了一個(gè)由“牛津”與“劍橋”組合而成的“牛橋”（Oxbridge）大學(xué)，她在這所大學(xué)里親身體驗(yàn)到學(xué)院赤裸裸的性別歧視。　　因?yàn)槿绱?，我發(fā)現(xiàn)自己往前沖，大步跨過草地。但馬上有一個(gè)男人冒出來阻擋，起先我不知道這個(gè)穿禮服和晚宴襯衫的怪人是在跟我打手勢，他顯得驚恐、憤怒。我直覺、不用推理，就領(lǐng)悟到他是學(xué)校管理員，而我是個(gè)女子。這是他們的領(lǐng)土、他們的小徑，只有學(xué)者和研究者可以走，我應(yīng)該走碎石路?！　〗酉聛硭€提到為何單獨(dú)一個(gè)女人在這“牛橋”大學(xué)里，基本上連圖書館都進(jìn)不去，更遑論想要親身參閱圖書館中珍藏的彌爾頓詩稿：“女士要有大學(xué)研究員陪伴或?qū)懡榻B信，才能進(jìn)入圖書館。”對她而言，女性的地位不是無所改善，而是改善的速度與幅度都不足：“從1866年迄今，英國已有兩間女子學(xué)院；1880年以來，法律已允許已婚婦女擁有自己的財(cái)產(chǎn)，還有，在九年以前的1919年，婦女獲投票權(quán)。我還要提醒你們：將近十年來，婦女已經(jīng)可以從事極大多數(shù)的職業(yè)?！眳菭栜郊戎赋鲞@些由女性爭取而來的權(quán)利如何不易，亦同時(shí)指出這些“成就”本身的遲來與局限。　　在《自己的房間》中，吳爾芙展現(xiàn)了女性主義不是只有憤怒與控訴，而是能以幽默的嘲諷，直指父權(quán)社會(huì)的暴力與偏執(zhí)。吳爾芙的文字絕不罵人罵到臉紅脖子粗，吳爾芙的文字是笑里藏刀，面不改色，卻能直搗黃龍，正中要害。在書中她虛構(gòu)了一個(gè)X教授：“我畫一個(gè)臉孔，一個(gè)人，是專心撰寫他那部創(chuàng)世巨著《女性在心理、道德與生理上的劣勢》的X教授。他在我筆下并不是能吸引女人的那一類型男人。他體型粗壯，下顎寬大。為了跟寬大的下顎平衡，他的眼睛很小，臉孔通紅。他的神情顯示他很激動(dòng)，寫字用筆的模樣猶如在刺殺害蟲。他用力戳紙張，好像只殺這只害蟲還意猶未盡，必須繼續(xù)殺戮，而且，縱使趕盡殺絕，仍會(huì)有其他因素會(huì)惹他生氣。我看我畫的圖片，心想，他是因?yàn)樗拮由鷼鈫?？她是不是愛上一名騎兵軍官？這個(gè)軍官是不是長得修長優(yōu)雅，穿著羔羊毛衣？若要采用心理學(xué)家弗洛伊德的理論解釋，他是不是在搖籃時(shí)期被漂亮的小女孩嘲笑過？”一個(gè)憎惡女人的男性沙豬，就如此神靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在讀者的眼前，難逃吳爾芙犀利的調(diào)侃與捉弄?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《女性書寫的逃逸路線：自己的房間》她有著比鳥兒更好的音感，就像她哥哥莎士比亞一樣。在一個(gè)夏天的晚上，她用繩子從窗戶滑下地面，前往她那一直渴望的世界去。那時(shí)，她還未滿十七歲。后來，當(dāng)別人都跟她說“女人絕不可能當(dāng)演員”、當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己懷孕的時(shí)候，有誰能測量，當(dāng)一個(gè)詩人的心被拘禁在一名女性的體內(nèi)時(shí)，是多么的焦灼？在一個(gè)冬天晚上，這位女孩自殺了，被埋在一個(gè)酒館外面……然而吳爾芙說：“莎士比亞妹妹仍然活著，只等機(jī)會(huì)一來再鮮活地走在我們中間。”八十年過去了，我們確實(shí)看到無數(shù)個(gè)莎士比亞妹妹重新出世。吳爾芙是個(gè)預(yù)言者。





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