詩(shī)探索2011年第4輯

內(nèi)容概要

《詩(shī)探索》編輯委員會(huì)在本年度的工作中繼續(xù)堅(jiān)持：
 發(fā)現(xiàn)和推出詩(shī)歌寫作和理論研究的新人。
 培養(yǎng)創(chuàng)作和研究兼?zhèn)涞膹?fù)合型詩(shī)歌人才。
堅(jiān)持高品位、小眾化和探索性。在辦好“詩(shī)探索·天問(wèn)中國(guó)新詩(shī)會(huì)所”的基礎(chǔ)上，建立《詩(shī)探索))的有效讀者群，辦好不同層次的幾種詩(shī)歌活動(dòng)和詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)，為弘揚(yáng)中國(guó)詩(shī)歌而不斷努力。
本年度依舊向全國(guó)100所大學(xué)圖書館，100位詩(shī)歌研究專家，100位優(yōu)秀詩(shī)人和60位文學(xué)期刊的主編贈(zèng)送《詩(shī)探索》。

書籍目錄

《作品卷》
　編者的話
　詩(shī)壇峰會(huì)
　 詩(shī)人江一郎
　 詩(shī)人馬飚
　 詩(shī)人風(fēng)子
　探索與發(fā)現(xiàn)
　 作品與詩(shī)話
　 筏子詩(shī)文
　 鄧朝輝詩(shī)文
　 江離詩(shī)文
　 李林芳詩(shī)文
　 青年詩(shī)人談詩(shī)
　 淺析網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的大眾化復(fù)制與平面化書寫
　 詩(shī)歌終將讓我們冷靜下來(lái)
　 一上世紀(jì)九十年代以來(lái)新詩(shī)的回眸與反思
　 從自己說(shuō)起：常懷敬畏之心
　 我多么希望詩(shī)人暫時(shí)停下手中的筆
　 文本析讀
　 給小樵的信(關(guān)于《魚，玄機(jī)》的創(chuàng)作思路淺談)
　 魚，玄機(jī)
　 歷盡春愁無(wú)數(shù)遍，換一把雙刃傷了古今傷了自己
　 一盛裝越獄的《魚，玄機(jī)》
　 當(dāng)一條魚遇上另一條魚
　 ——粗讀顏非《魚，玄機(jī)》
　……
《理論卷》

章節(jié)摘錄

插圖：再加上無(wú)限制的口語(yǔ)化使詩(shī)歌淪為口水，欲望的極度宣泄使詩(shī)神被體液玷污……詩(shī)神失神了，詩(shī)人主體被放逐或自愿淪落了。因此說(shuō)，詩(shī)歌表面的虛假繁榮并不能掩飾詩(shī)歌生態(tài)的嚴(yán)峻。吳投文：說(shuō)不上滿意。新世紀(jì)以來(lái)的詩(shī)歌生態(tài)總體上說(shuō)非常蕪雜，顯得非常熱鬧，盡管在蕪雜和熱鬧中也顯示出某種新的動(dòng)向和強(qiáng)勁的活力，但很難比較清晰地梳理出一個(gè)基本的格局出來(lái)。詩(shī)歌寫作的自由度比較大，詩(shī)歌的“生產(chǎn)總量”呈現(xiàn)出不斷膨脹的趨勢(shì)，但這卻是一種廣泛的虛浮癥的表征。詩(shī)歌原創(chuàng)性因素的缺失是一個(gè)致命的要害，詩(shī)歌寫作在無(wú)限制的模仿和游戲中不再承擔(dān)自身的文化使命，往往是寫作者自己在辱沒(méi)詩(shī)歌和詩(shī)人的尊嚴(yán)。由于網(wǎng)絡(luò)和民刊的推動(dòng)，大量的寫作者介入詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)，這對(duì)促進(jìn)新詩(shī)文化的形成無(wú)疑具有積極的意義。問(wèn)題在于，很多寫作者對(duì)詩(shī)歌的理解非常膚淺，寫詩(shī)就類同于某種“行為藝術(shù)”，用一種小丑的姿態(tài)博取眾多看客的圍觀。另外，很多詩(shī)人頭腦中的“山頭主義”意識(shí)很濃厚，不同“山頭”的詩(shī)人之間缺少最基本的相互認(rèn)同，詩(shī)壇那些無(wú)謂的爭(zhēng)吵往往由此引起，而真『F具有詩(shī)學(xué)意義的論爭(zhēng)并不多見(jiàn)。一種詭異的詩(shī)歌情形在腐蝕健全的詩(shī)歌精神，一方面是詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)看起來(lái)充分開(kāi)放的狀態(tài)，一方面是不同“山頭”之間的隔離，獨(dú)立的詩(shī)歌寫作者生存空間狹小，真正具有獨(dú)創(chuàng)性的寫作淹沒(méi)在眾聲喧嘩之中。如果說(shuō)這些也是詩(shī)歌生態(tài)的一部分，那么，這種負(fù)面的生態(tài)影響是值得我們警惕的。因此，我并不認(rèn)為這一時(shí)期是中國(guó)詩(shī)歌生態(tài)的最好階段。我對(duì)詩(shī)歌最美好的記憶仍然停留在“朦朧詩(shī)”時(shí)期，那是一個(gè)真正充滿詩(shī)的激情和詩(shī)的創(chuàng)造的時(shí)期。張立群：就個(gè)人而言，我對(duì)新世紀(jì)以來(lái)詩(shī)歌的生態(tài)總體是滿意的。這一看法可以從如下幾點(diǎn)得到證明：第一，自90年代以來(lái)一度因接受、與社會(huì)對(duì)話功能減弱而造成的“詩(shī)歌邊緣化”說(shuō)法已經(jīng)通過(guò)了時(shí)間的驗(yàn)證，詩(shī)歌度過(guò)了自己的信任危機(jī)；第二，“個(gè)人化寫作”、“敘事性”、“口語(yǔ)寫作”等得到了歷史化的沉積，很多問(wèn)題由此得到了較為全面、客觀、合理的認(rèn)識(shí)，而“底層寫作”、詩(shī)歌代際、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的格局、態(tài)勢(shì)得到越來(lái)越清晰的自我呈現(xiàn)并被逐步納入到研究視野；詩(shī)歌活動(dòng)、詩(shī)歌研討會(huì)、年度選本、詩(shī)歌刊物特別是以書代刊、下半月刊、民刊的繁榮，理論和創(chuàng)作的空間和交流相對(duì)增加，都表明詩(shī)歌已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)熱潮時(shí)代。上述現(xiàn)象都說(shuō)明了新世紀(jì)以來(lái)詩(shī)歌生態(tài)在總體方面上呈現(xiàn)出令人滿意的態(tài)勢(shì)。

編輯推薦

《詩(shī)探索(2011年第4輯)(理論卷?作品卷)(套裝共2冊(cè))》是由九州出版社出版的。

圖書封面

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