中國(guó)詩(shī)學(xué)

內(nèi)容概要

這是一部講論古典詩(shī)歌的頂級(jí)作品，翻開它，細(xì)讀數(shù)行，就知道，它和其他同類書劃清了界線。它承繼了中國(guó)詩(shī)學(xué)的真正傳統(tǒng)，開創(chuàng)了中國(guó)詩(shī)歌欣賞的新境界，將現(xiàn)時(shí)的讀者和古典詩(shī)歌連系起來(lái)。
全書共4冊(cè)：《思想篇》《設(shè)計(jì)篇》《考據(jù)篇》《鑒賞篇》。
本書為《設(shè)計(jì)篇》
引領(lǐng)讀者探求詩(shī)者匠心之妙、設(shè)計(jì)之巧：盡管詩(shī)心空靈倏忽、隱微玄妙，但是一首不朽的詩(shī)既經(jīng)設(shè)計(jì)完成，便成一關(guān)節(jié)靈活、風(fēng)韻萬(wàn)千的美人。詩(shī)的美往往可予分析：意象如何浮現(xiàn)、時(shí)空如何設(shè)計(jì)、如何濃凝字句以求密度、如何橫硬氣勢(shì)以求強(qiáng)度、音響之中藏著什么奧秘、筆墨之外如何表現(xiàn)神韻……。本書以細(xì)密剖析的方法，講明這些美如何形成。讓抽象的美具體起來(lái)，讓隱微的美顯現(xiàn)出來(lái)，讓可以意會(huì)的，可以言傳。
《鑒賞篇》：本書自讀者的悟境、詩(shī)歌本身的詩(shī)境、詩(shī)者的心境三方面入手，引領(lǐng)讀者透過(guò)字義詮釋的層次、結(jié)構(gòu)美感的層次、性向風(fēng)格的層次、道德判斷的層次，直與作者的心弦發(fā)生生命的共振，進(jìn)行“詩(shī)的完全鑒賞”。將通往詩(shī)歌的崎嶇小徑拓成平易大道，讀者可藉此走近詩(shī)歌，走向真正的詩(shī)歌鑒賞。
《思想篇》
引領(lǐng)讀者探求詩(shī)者思想之淵流：儒釋道是其本源，但并非全部，鳥獸蟲魚、花木瓜果、江山美人，皆詩(shī)者思想原型，尋常卑微之物，一經(jīng)入于詩(shī)人之眼，皆能著手成春，鑄語(yǔ)壯語(yǔ)偉詞。
《考據(jù)篇》
究中國(guó)古詩(shī)真?zhèn)沃?。?shī)歌?？?、箋注方法禁忌、辨?zhèn)沃?、研究古?shī)重要書目，有條不紊，敘述精詳，希望一窺中國(guó)古典詩(shī)歌堂奧者、有志于著述者，不可錯(cuò)過(guò)。
四本書成一完整系統(tǒng)，是引領(lǐng)讀者一窺中國(guó)古詩(shī)神與美之堂奧的路標(biāo)。

作者簡(jiǎn)介

黃永武（1936.2.9—），浙江嘉善縣人。文學(xué)博士、教授、兼作家，曾歷任臺(tái)灣高雄師范大學(xué)國(guó)文研究所長(zhǎng)、臺(tái)灣中興大學(xué)、臺(tái)灣成功大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、臺(tái)灣古典文學(xué)研究會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。所著《中國(guó)詩(shī)學(xué)》四冊(cè)，曾榮獲第五屆臺(tái)灣“文藝獎(jiǎng)”。后以散文馳名，所著《愛(ài)廬小品》四冊(cè)，再獲第十八屆臺(tái)灣“文藝獎(jiǎng)”。作者學(xué)識(shí)淵博，除一般經(jīng)籍史傳以外，又觀平常人不觀之書，浸淫日久，發(fā)明遂多，出為小品文章，雋永深刻，哲思渾成，余味無(wú)窮。

書籍目錄

新增本序
自序
談意象的浮現(xiàn)
  一、將抽象的理論觀念，改作具體的圖畫的視覺(jué)意象
  二、將靜態(tài)敘述的形象，改作動(dòng)態(tài)演示的動(dòng)作意象
  三、加強(qiáng)各種感官意象的輔助，使意象鮮明逼真
  四、故意將接納感官交綜運(yùn)用，造成印象與感官間的錯(cuò)綜移屬，使意象更活潑生新
  五、將二個(gè)以上時(shí)空不同的獨(dú)立意象，用綰合、疊映、轉(zhuǎn)位等手法，連鎖起來(lái)，誕生新的風(fēng)韻
  六、集中心力去凝視細(xì)小的景物，予以極大的特寫，使景物因純凈孤立而變成突出的意象
  七、把握物象的特征，窮形盡相地夸大其特征，可以使意象躍現(xiàn)出來(lái)
  八、用各種陪襯的手法，烘托出懸殊的比例，使意象交相映發(fā)，倍加明顯
  九、利用色彩學(xué)上的對(duì)比或混成，渲染成畫，強(qiáng)烈刺激觀者的視網(wǎng)
詩(shī)的時(shí)空設(shè)計(jì)
  一、時(shí)間的漸蹙
  二、時(shí)間的漸長(zhǎng)
  三、時(shí)間的速率
  四、時(shí)間的改造
  五、時(shí)間的壓縮
  六、空間的擴(kuò)張
  七、空間的凝聚
  八、空間的轉(zhuǎn)向
  九、空間的深度
  十、空間的改造
  十一、空間的簡(jiǎn)化
  十二、時(shí)空的換位
  十三、時(shí)空的融合
  十四、時(shí)空的分設(shè)
  十五、時(shí)空的交感
談詩(shī)的密度
  一、一句數(shù)折，意象復(fù)迭，可促使詩(shī)意濃至
  二、分作數(shù)層、層層入里，造成層波迭瀾的境界
  三、多用實(shí)字，使實(shí)物密集，足令語(yǔ)勁句健
  四、用矛盾逆折的語(yǔ)法，使詩(shī)句警策
  五、濃縮字面，使字字著實(shí)，無(wú)一虛設(shè)，如同百煉精鋼
  六、用翻疊的手法，使原意之上又復(fù)迭一層新意
談詩(shī)的強(qiáng)度
  一、壓縮的時(shí)空，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  二、倒裝的字句，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  三、拗救的音節(jié)，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  四、迫促的韻腳，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  五、激動(dòng)的語(yǔ)氣，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  六、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  七、聯(lián)鎖的句法，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  八、意外的寬對(duì)，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  九、警策的硬語(yǔ)，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
  十、豐繁的含意，可以增加詩(shī)的強(qiáng)度
談詩(shī)的音響
  一、韻腳的音響備有特色，可以將情感強(qiáng)調(diào)出來(lái)
  二、韻腳的疏密與轉(zhuǎn)換，能烘托出不同的情節(jié)氣氛
  三、借著句型長(zhǎng)短的變化，亦足以摹情寫物，表現(xiàn)意義
  四、喉牙舌齒唇五音，自有高下洪纖的差別，須講究其興會(huì)與音響的諧合
  五、平上去入四聲，音響的效果不同，各有其適宜表現(xiàn)的情緒
  六、雙聲疊韻的配置，應(yīng)該是細(xì)心經(jīng)營(yíng)地把握住事義物態(tài)的情狀
  七、疊字的勝境，在于能達(dá)到“以聲摹境”的妙用
  八、重復(fù)的節(jié)奏，能表現(xiàn)煩瑣忙碌、心煩慮亂、鋪張夸大、歷久不懈、詠嘆無(wú)窮等情態(tài)
用心于筆墨之外
  一、運(yùn)用“語(yǔ)不接而意接”的手法
  二、讓詩(shī)保有多方面可通的解釋
  三、簡(jiǎn)單而靈動(dòng)的比擬，可以節(jié)省煩瑣的形容
  四、導(dǎo)情入景、入物，使情無(wú)限
  五、避開正面供述、欲語(yǔ)還休，使言外含蘊(yùn)無(wú)限
  六、做到句能藏字，字能藏意
  七、運(yùn)用朦朧顛倒的句法，不使一覽無(wú)遺
  八、結(jié)尾另開境界，以造成余韻無(wú)窮
“反常合道”與詩(shī)趣
  一、不用日常語(yǔ)言習(xí)慣的聯(lián)接法
  二、特別在詩(shī)句的關(guān)鍵緊要處，改變這個(gè)關(guān)鍵詞的詞性，達(dá)到詞性被活用的目的
  三、運(yùn)用出奇的聯(lián)想，此聯(lián)想愈與常理不合，愈覺(jué)新辟
  四、常字新用
  五、故意作不合理的夸張
  六、將客觀的事物現(xiàn)象，經(jīng)過(guò)主觀想象的改造，重現(xiàn)出來(lái)
  七、自定一套主觀的推理方式，對(duì)宇宙間的任何事物，別為假定，別為癡想
玩文字上的巧
(甲)玩字形上的巧
  一、圖案式排字
    1.屈曲成文
    2.參差成文
    3.變形成文
    4.聯(lián)邊成文
  二、交輝的回文
  三、謎樣的離合
  四、暗蘊(yùn)的嵌鑲
  五、字形的巧對(duì)
(乙)玩字音上的巧
  一、音中寓雙關(guān)
  二、鋌險(xiǎn)走窄韻
  三、宛轉(zhuǎn)以摹聲
(丙)玩字義上的巧
  一、字義寓雙關(guān)
  二、人事的切合
  三、虛凰式假對(duì)
  四、驚喜的集句
黃永武著作年歷簡(jiǎn)表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   再則如柳宗元的《柳州二月榕葉落盡偶題》： 宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。山城過(guò)雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼！ 第一句寫宦情羈思，全屬抒情；第二句寫春意轉(zhuǎn)迷，半情半景，但十分抽象空泛；至第三四句始全部寫景，第三句所寫的空間甚大，但“山城”、“百花”等字面，仍覺(jué)統(tǒng)稱泛指，不易形成鮮明的心象。必待第四句寫出作者眼前的實(shí)景：一個(gè)只有庭院大小的空間，積滿榕葉，鶯聲亂啼。空間既縮小了，景物也有了過(guò)濾性的選擇，以“榕葉”關(guān)合著詩(shī)題，以鶯亂啼的“亂”字，道出了情思凄凄、春意轉(zhuǎn)迷的原因，所以末句是壓縮著許多暗示在景物里。蔣之翹稱贊末句說(shuō)“落句悠然自遠(yuǎn)”，稱許末句很杰出是不錯(cuò)的，但僅僅給予“悠然自遠(yuǎn)”的評(píng)語(yǔ)，還有些不著邊際，倒不如說(shuō)末句是由于空間景物經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化與特定的處理，在心象的構(gòu)造形態(tài)方面，最具實(shí)感與音感，把全詩(shī)抽象虛泛的傷感，借著榕落鶯啼，化身成一個(gè)看得見聽得到的單純事物，所以才動(dòng)人。 十二、時(shí)空的換位 在復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系中，有些詩(shī)是字面上只寫空間，實(shí)質(zhì)上由于空間的改換，時(shí)間即在其中進(jìn)行；有些詩(shī)是字面上只寫時(shí)間，實(shí)質(zhì)上由于時(shí)間的改換，空間即在其中展現(xiàn)。這種表里互易的手法，可稱之為時(shí)空轉(zhuǎn)位。 譬如張泌的《寄人》詩(shī)： 別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花！ 全詩(shī)所寫，都是空間的字面，第一句寫夢(mèng)到了謝家，第二句寫夢(mèng)里謝家的景色，小廊回合，曲闌橫斜，這個(gè)看來(lái)像是清晰逼真的夢(mèng)境，但由于伊人不見，空自悵惘，只見回回轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的廊廡，重重曲折的闌桿，像是走也走不完的迷宮，怎樣也找不著到伊人那邊去的路。第三句改變了一個(gè)場(chǎng)景：春庭里的落花，被多情的月光照著，月光不僅同情你我的離別，更同情我連夢(mèng)都做不到你那邊去。這個(gè)空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變，正是說(shuō)明了入夢(mèng)與夢(mèng)醒的不同時(shí)間，由是完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)位。月光照著落花，仿佛多情地向離人證明：剛才只是一個(gè)夢(mèng)境。 但這個(gè)無(wú)情的夢(mèng)，還是那么教人依依惋惜！

編輯推薦

《中國(guó)詩(shī)學(xué):設(shè)計(jì)篇》的主旨一言以蔽之，就是闡釋詩(shī)人通過(guò)怎樣的設(shè)計(jì)，把我國(guó)古典詩(shī)歌藝術(shù)推向至美的境界。《中國(guó)詩(shī)學(xué):設(shè)計(jì)篇》就是想用細(xì)密剖析的方法，講明這些美如何形成。讓抽象的美具體起來(lái)，讓隱微的美顯現(xiàn)出來(lái)，讓可以意會(huì)的，都可以言傳。講明這些匠心設(shè)計(jì)，非但讓詩(shī)人自覺(jué)，也可供讀者欣賞。

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