呼風(fēng)集

內(nèi)容概要

　　作者懷一準(zhǔn)備畫(huà)稿兩年余，與蘇州刻竹高手張?zhí)┲?、福州拓印人李作港合作，完成《呼風(fēng)集》一書(shū)。
　　緣此，《呼風(fēng)集》從畫(huà)稿開(kāi)始，努力向古代文人經(jīng)典汲取營(yíng)養(yǎng)，鐫刻也按照典型的竹刻淺刻工藝入手，摒棄時(shí)風(fēng)，力追古法，光復(fù)傳統(tǒng)的竹刻藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

　　懷一，負(fù)責(zé)畫(huà)稿，1965年生于山西大同。
　　張?zhí)┲校?fù)責(zé)刻竹，1968年7月生于蘇州，號(hào)竹道清客，高級(jí)工藝美術(shù)師。1987年畢業(yè)于蘇州市工藝美術(shù)技工學(xué)校，后進(jìn)修于蘇州絲綢工學(xué)院。從事竹刻、書(shū)畫(huà)藝術(shù)?，F(xiàn)為中國(guó)民主同盟盟員。
　　李作港，負(fù)責(zé)制拓，1985年生，福建泉州人?，F(xiàn)居北京，供職于二月書(shū)坊，任《藏畫(huà)導(dǎo)刊》主編。

書(shū)籍目錄

辛卯刻竹記
二月書(shū)坊竹事小記
刻竹小言
有感刻竹
拓竹漫記
圖版

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    刻古人書(shū)畫(huà)，惟有摹寫(xiě)一法。書(shū)畫(huà)尺幅大而刻件小，故十九皆縮摹。縮畫(huà)當(dāng)知取舍，位置亦可改易以使就我。設(shè)事事筆筆盡摹之，豈復(fù)成畫(huà)，要在不失原作之風(fēng)格筆意耳?？s書(shū)則不然，不得有一筆之簡(jiǎn)略，款式行氣亦不得隨意變易。故縮書(shū)除用攝影外，可打格縮摹之。其法用玻璃紙蒙覆原作，在紙上及刻件上打大小不同之方格，依其部位縮摹之。字形既定，刻前尚須細(xì)心玩味每筆及筆與筆間、字與字間之提按轉(zhuǎn)側(cè)，牽曳顧盼，始能領(lǐng)會(huì)其神情，而傳之于刃下。筆形雖不能變，筆神尤不可失。形存神亡，便黯然失色。蓋書(shū)家作書(shū)，設(shè)同幅寫(xiě)若干遍，其字形大小肥瘦，不能遍遍相同。但其筆法神情，則始終如一也。故縮摹之似不似，端在神之存不存。世人每謂刻書(shū)易而刻畫(huà)難，實(shí)則刻書(shū)難于刻畫(huà)，何止倍蓰。刻畫(huà)稍有舛誤，尚可修補(bǔ)掩飾，刻書(shū)則必須全神貫注，不容有一刀走失也。 竹刻書(shū)畫(huà)，其尺寸款式，視器形而異：扇骨狹長(zhǎng)，可擬作屏條；臂擱稍寬，可擬作立軸。筆筒圓圍袤長(zhǎng)，可擬作橫卷或通景屏。其位置經(jīng)營(yíng)，與書(shū)畫(huà)卷軸正有相通處。顧扇骨上廣下隘，視屏條又有不同。筆筒如全身雕刻，景色必須銜接，須起訖難分，始有物象如環(huán)之妙。高浮雕筆筒，景物遠(yuǎn)近層次較多，不僅有表層之銜接，且幽深度之銜接。此皆畫(huà)家構(gòu)圖所無(wú)庸慮及，而竹人制器則必須慘淡經(jīng)營(yíng)者。詩(shī)簡(jiǎn)、香筒圓徑差小，景色銜接而又熨帖自然者，尤為難能，以無(wú)鋪陳延衍之余地也。每見(jiàn)前代此等竹雕，不禁念及個(gè)中甘苦，而為之撫掌贊嘆也。 覽讀前人畫(huà)跡，研習(xí)明清竹雕，鐫刻時(shí)賢所作畫(huà)本，漸悟畫(huà)外有畫(huà)之理。老梅一樹(shù)，自右側(cè)瞵下，偃出畫(huà)外，至上半，枝干勁挺，又橫斜而下。幅中雖不畫(huà)樹(shù)身，而宛若見(jiàn)其苔蘚皴皺也。茅堂之上，只見(jiàn)巖壁，薜蘿垂拂，雜草紛披，雖未露山巔，而仿佛見(jiàn)其磐頭突兀也。洛神凌波，羅衣長(zhǎng)曳，畫(huà)所未容，何啻數(shù)尺，但自使人覺(jué)其輕裾飄舉，恍聞環(huán)佩之聲也。物象未形于筆墨，而觀者竟見(jiàn)之于想象之中，感之于視覺(jué)之內(nèi)，此非突破畫(huà)幅周緣，而畫(huà)之于絹素之外乎。然觀者之所感，畢竟得之于畫(huà)內(nèi)之所示，設(shè)畫(huà)內(nèi)無(wú)畫(huà)，觀者又何由得感。故以何相示，所示幾何，大有學(xué)問(wèn)。惜墨如金，愛(ài)紙逾帛，容人想象，蘊(yùn)藉含蓄，取舍剪裁，恰到好處?？朔裾榇?，斯在畫(huà)手之高下矣。畫(huà)外有畫(huà)，其理至為淺顯，前入畫(huà)本，可供參悟者，亦不可勝數(shù)。余因竹刻篇幅局促，尤以臂擱扇骨為甚。狀物如取全形，必嫌縮寫(xiě)過(guò)小，反不成畫(huà)。畫(huà)外有畫(huà)之法，更宜倍加致意，故特拈而出之。 竹刻書(shū)畫(huà)，可用筆墨寫(xiě)在刻件上。未寫(xiě)之前，須去竹面脂臘。如素巾未能拭盡，可蘸滑石粉擦之，務(wù)期凈潔，方能受墨。寫(xiě)后又須用綿紙包裹，只露正待鐫刻部分在外，余悉密封。否則汗手觸及，每易污染，因此每件竹雕，何處先刻，何處后刻，須有規(guī)劃。事關(guān)操刀是否順手，紙裹是否方便，不可漫無(wú)打算也。

編輯推薦

《呼風(fēng)集》由懷一著。竹刻藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)門(mén)類里獨(dú)立成章，而相關(guān)的圖書(shū)與專著很少。畫(huà)家懷一一直關(guān)注中國(guó)文人把玩文化，竹刻者張?zhí)┲惺侵窨虡I(yè)界備受矚目的大家，二人合作出版此書(shū)，相信會(huì)給竹刻藝術(shù)界吹來(lái)一縷清風(fēng)。

圖書(shū)封面

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