全球華語(yǔ)小說(shuō)大系

前言

消費(fèi)“后嚴(yán)肅時(shí)期”文學(xué)的“自由”與“恐懼”——試論新世紀(jì)傳奇與驚悚小說(shuō)的使命、身份與形態(tài)早在20世紀(jì)八九十年代，隨著經(jīng)濟(jì)與意識(shí)形態(tài)的發(fā)展變化，中國(guó)文化從政治文化、啟蒙文化向通俗文化轉(zhuǎn)型，從終極關(guān)懷向世俗關(guān)懷轉(zhuǎn)型，從精英文化向大眾文化轉(zhuǎn)型，從階級(jí)文化向泛大眾文化轉(zhuǎn)型。在最初的文化轉(zhuǎn)型的端倪中，“市場(chǎng)”用隱形之“手”影響著八九十年代的文化產(chǎn)業(yè)、文學(xué)新格局以及那個(gè)時(shí)代的精神世界，致使“五四”以來(lái)的“啟蒙”精神遭遇了“市場(chǎng)”下的世俗精神，“文化”通過(guò)各種傳播媒介快捷地向人們提供“文化消費(fèi)”，文學(xué)試圖躲避“崇高”向“媚俗”過(guò)渡，90年代初期純文學(xué)理想主義的“嚴(yán)肅性”面臨終結(jié)。告別20世紀(jì)的“世紀(jì)悲情”之后，21世紀(jì)文學(xué)出現(xiàn)新的訴求與格局，是固守理性承擔(dān)“公民”使命的“嚴(yán)肅時(shí)期”，還是步入狂歡的具有多元化特質(zhì)的“后嚴(yán)肅時(shí)期”？文學(xué)既要選擇也要調(diào)整發(fā)展。如今社會(huì)里電影、明星、美食、賽事、傳媒、旅游勝地、暢銷書、青年藝術(shù)等充斥大眾文化，在以消費(fèi)為目的的文化中，“新世紀(jì)文學(xué)”不同于以往時(shí)期的文學(xué)，它在文化產(chǎn)業(yè)、廣大受眾、日常情欲、時(shí)代精神、全球化進(jìn)程中發(fā)生著巨大的裂變與重組，純文學(xué)、青少年文學(xué)、傳奇驚悚文學(xué)、官場(chǎng)商場(chǎng)文學(xué)、穿越文學(xué)與女性文學(xué)等多元化形式在紙媒與網(wǎng)絡(luò)廣泛衍生、傳播。消閑、輕松、喧囂的通俗文學(xué)與“嚴(yán)肅”的純文學(xué)在“眾聲喧嘩”中進(jìn)入了新世紀(jì)，形成了文學(xué)的多元格局。消費(fèi)者在消費(fèi)文學(xué)的過(guò)程中，其消費(fèi)主旨也發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化，除了“凈化”與“升華”，消費(fèi)者也渴望消費(fèi)否定性，消費(fèi)自由，消費(fèi)政治學(xué)上的離經(jīng)叛道——犯罪，這一訴求超越了“五四”新文學(xué)以來(lái)以“啟蒙”、“救亡”為圖旨的“嚴(yán)肅性”，文學(xué)迎來(lái)了其話語(yǔ)的“后嚴(yán)肅時(shí)期”。新世紀(jì)通俗文學(xué)、青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響日益擴(kuò)大，新時(shí)期文學(xué)被“后嚴(yán)肅時(shí)期”文學(xué)所超越，“中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)的現(xiàn)代框架已經(jīng)被替代了。這種替代有三個(gè)方向已經(jīng)形成了總體性的趨勢(shì)：首先，文學(xué)已經(jīng)僅僅由塑造‘公民’的責(zé)任的使命感的要求，轉(zhuǎn)向了在‘公民’和‘消費(fèi)者’之間的平衡。其次，文學(xué)已經(jīng)由一種社會(huì)詢喚和生活反思的中心，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N具體的文化類型。它不再以文化的中心的位置向社會(huì)發(fā)言，而是文化的一個(gè)獨(dú)特的、不可替代的部分。第三，文學(xué)在中國(guó)的運(yùn)作形態(tài)已經(jīng)越來(lái)越具有和其他發(fā)達(dá)國(guó)家相似的形態(tài)。這樣一些變化所帶來(lái)的新的中國(guó)文學(xué)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)其實(shí)是一個(gè)新的文學(xué)空間的再創(chuàng)造。它超越了二十世紀(jì)的‘新文學(xué)’所框定的結(jié)構(gòu)?！睆堫U武《從“新中國(guó)文學(xué)”到“新世紀(jì)文學(xué)”》，《山花》雜志，2009年第9期，第133-142頁(yè)。文學(xué)在自身使命、自我身份、運(yùn)作形態(tài)上發(fā)生了特定變化。其關(guān)注對(duì)象與所關(guān)注的文化也日益多元：身體、空間、時(shí)間、權(quán)利、青年亞文化等。一、“后嚴(yán)肅時(shí)期”文學(xué)語(yǔ)境中的“否定性”、“自由”與“犯罪”“色情”與“暴力”是好萊塢文化成功的兩大秘訣：“‘a(chǎn) girl with a gun’，也就是一個(gè)姑娘和一把槍。一方面是色情、愛(ài)情、幸福，另一方面是攻擊、殺人、冒險(xiǎn)。這兩個(gè)相互糾纏的主題，一個(gè)負(fù)荷著女性的價(jià)值，另一個(gè)負(fù)荷著男性的價(jià)值，但是是兩個(gè)不同的向度。冒險(xiǎn)的和殺人的主題不能在生活中實(shí)現(xiàn)，它們趨向于以投影的方式散布于想象的世界，而愛(ài)情的主題是與真實(shí)的生活相互作用的，它們趨向于以童話的方式散布于現(xiàn)實(shí)世界。‘女性的’主題構(gòu)成了大眾文化的正極，而‘男性的’主題構(gòu)成了負(fù)極?！保鄯ǎ莅５录?莫蘭《時(shí)代精神》，北京大學(xué)出版社，2011年版，第119頁(yè)。正極與負(fù)極相互發(fā)生作用，于是種種關(guān)于“自由”與非理性情緒“恐懼”的離奇怪異的傳奇與驚悚小說(shuō)就此衍生，它們?cè)谀撤N程度上延伸了女性正極和男性負(fù)極兩個(gè)向度的發(fā)展，在故事離奇或人物行為的不尋常中，將消費(fèi)者的驚奇、恐懼與戰(zhàn)栗等非理性情緒發(fā)掘出來(lái)，以此解開(kāi)理性思維所覆蓋的一切；將世界的真相、自由、本能、欲望與恐懼展示出來(lái)，重新認(rèn)知世界。人人追求“自由”的美妙，即使瘸子、智障女亦然。美妙的“四個(gè)饅頭”否定了世俗觀念，可瘸子與智障女的生活被冒犯被欺凌，“負(fù)極”的殘忍建立在“瘸子都可以要這個(gè)女人，我為何要不得”的世俗觀念上。在舟卉的《銀魚》中，50多歲的老光棍根土領(lǐng)著腦子不靈光的菊花回到了村子，村里炸開(kāi)鍋了?！八膫€(gè)饅頭”讓傻女從此執(zhí)著地拽著這個(gè)瘸子不放手，在她的意識(shí)中，“四個(gè)饅頭”的溫暖與擺脫饑餓的自由超越了瘸子這一殘障的世俗事實(shí)，瘸子根土一輩子的柔情也就此被這個(gè)女人打開(kāi)了。根土干活回來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)那些惡劣的男人強(qiáng)奸菊花，懵懂的菊花除了尖叫、哭號(hào)外別無(wú)他法，“負(fù)極”的殘忍不堪入目，根土以一把火的“負(fù)極”方式燒掉那些“負(fù)極”男人的房子。菊花日益干凈整潔起來(lái)，她的肚子漸漸鼓了起來(lái)……，他們的幸福會(huì)怎么樣呢？這種甜美的幸福遭遇了世俗的殘酷之后會(huì)怎么樣？新一輪的“負(fù)極”之戰(zhàn)依舊在“荒誕”中延伸，菊花失蹤之后，那個(gè)弱小的稚嫩女兒依舊要面對(duì)強(qiáng)大“負(fù)極”的包圍與侵襲，根土的“恐懼”無(wú)法躲藏、無(wú)處不在。在傳奇故事中，女尸——女性尸體常常被凝視與窺探，女性作為大眾文化的“正極”向度常常扮演受害者，“負(fù)極”男性演繹攻擊、暴力與破壞。在楊劍敏《刀子的聲音》中，女尸在河底被發(fā)現(xiàn)，女人的面孔被刀子劃過(guò)無(wú)數(shù)道，以至警察無(wú)法識(shí)別這個(gè)女人到底是誰(shuí)。男人的“負(fù)極”體現(xiàn)了貪婪與占有，對(duì)女人的變態(tài)的占有欲使他不能容忍其他雄性生物的出現(xiàn)，只有把她殺掉她才是安全的，男性的攻擊與屠戮使得女性美好愛(ài)情毀滅——女性以童話般的浪漫構(gòu)想出的分別場(chǎng)景令自己丟掉了性命，男性在屠殺之后似乎復(fù)歸到了循規(guī)蹈矩的生活中。人為什么要占有？這種極度的占有只是占有的一種方式，而人人都在占有，這令人“恐懼”。在現(xiàn)實(shí)中反抗、否定與破壞無(wú)法得以真正實(shí)現(xiàn)，叛逆與反抗的行為往往在“想象”中進(jìn)行，女性以天真浪漫構(gòu)建愛(ài)情童話世界，男性“冒險(xiǎn)”與“攻擊”，從而導(dǎo)致女性“正極”這一向度的毀滅。莊秦的《要命的黑貓》中，女孩受官員誘惑而后又遭拋棄，她溺愛(ài)母貓萊溫斯基，相反地，卻虐待公貓克林頓，以此宣泄自己無(wú)法釋放的憤怒?，F(xiàn)實(shí)生活中她對(duì)那位官員無(wú)計(jì)可施，為了找到自己的宣泄的自由，她虐待公貓，禁止公貓克林頓接近母貓，她對(duì)公貓的“欲禁”變態(tài)到了令人發(fā)指的地步。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)公貓克林頓接近母貓時(shí)，將公貓活活剝皮至死，而她自己也被克林頓的伴侶萊溫斯基咬斷喉嚨、咬爛皮膚，從某種意義上講，女性成為了男性“冒險(xiǎn)”的犧牲品。某種天災(zāi)人禍引發(fā)出來(lái)的蝴蝶效應(yīng)使人無(wú)法釋懷的是“仇恨”，“暴力”意味著對(duì)日常所遵循的秩序的一種悖理與破壞，但同時(shí)也是悖論。倪震的《人面魚》中，公共汽車上抱著孩子的婦女沒(méi)人讓座位，馬路上一個(gè)隨意穿行的少年，司機(jī)急剎車時(shí)，將抱著孩子的婦女摔出去，導(dǎo)致婦女與嬰兒死亡。一種非理性的仇恨讓人瘋狂甚至毀滅，并要自食其果。魚店老板因女兒及外孫的猝死遷怒于不肯讓座位的“我”與隨意橫穿馬路的水寧，恰恰“我”與水寧之間有著少年之間的怨氣與不平，于是魚店老板借“我”的手殺了“水寧”。冥冥之中，“我”沒(méi)有死，是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我在公共汽車上睡著了，并未意識(shí)到身邊的人與事?！度嗣骠~》似乎在試圖放大人性中的暴戾的惡，以期待善，否則玉石俱焚。二、當(dāng)“父權(quán)”遭遇“亞文化”成年人一直掌握著睿智、思想與維持秩序的權(quán)威，青少年創(chuàng)造各種新潮運(yùn)動(dòng)、叛逆主流文化，逐漸形成了青少年亞文化風(fēng)格，不管是“80后”一代，還是“尿不濕”一代，“家庭我討厭你”、“父親我蔑視你”標(biāo)志著青年文化對(duì)父權(quán)權(quán)威的挑釁顛覆。在艾偉的小說(shuō)《迷幻》中，少年小羅將尿尿在父親臉上，然后觀察醉酒的父親的表情，父親的反應(yīng)讓他對(duì)父親英雄世界的幻想徹底崩塌。對(duì)父親期待的失望導(dǎo)致少年過(guò)早地結(jié)束了自己的童稚年代，帶著憤怒與彷徨，他以離經(jīng)叛道的姿勢(shì)步入成人世界。小羅和小越以及爛女孩間之間的愛(ài)戀與情欲，標(biāo)識(shí)了青少年的虛無(wú)主義、恐慌與煩躁。少年小羅與他們?cè)噲D以自虐、他虐的刺激方式去了解別人，了解自己以及自己和這個(gè)社會(huì)的關(guān)系，他們動(dòng)物一樣兇殘、惡狠狠，對(duì)待弱者他們更是變本加厲。而此間兩個(gè)男孩的哥們義氣不知為何滋生出了一種溫暖的曖昧，這其中的刺激遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于女孩子給他們的感覺(jué)。女孩成了祭壇上的犧牲品。女孩以自己的方式尋找著自我的存在，關(guān)注的是小越，卻與小越的朋友小羅交往，就是為了刺激愛(ài)的那個(gè)人的神經(jīng)，這在心理學(xué)上被稱為什么？安全感的缺失，亦或是不自信的愛(ài)戀？當(dāng)小羅向父親展示自己布滿傷痕的腹部之時(shí)，他要表達(dá)的是新的英雄主義還是青少年的勇氣與力量？是對(duì)父親的期待、失望、叛逆，還是挑釁與顛覆了父親的權(quán)威？青少年一面模仿成人世界的秩序，一面試圖建立自己的秩序。把成人世界的秩序挪用過(guò)來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，以自己特有的方式進(jìn)行模仿，試圖洞徹“自由”與“選擇”。畢飛宇的《家事》中，學(xué)生小艾在無(wú)可奈何下成了同學(xué)喬偉的“老婆”，可是橫在他們中間的還有一個(gè)“兒子”：田滿，當(dāng)“兒子”有了一個(gè)所謂的Monika的妹妹之時(shí)，小艾這個(gè)當(dāng)媽的不知為何萬(wàn)般惆悵。中學(xué)生們的班里關(guān)系是復(fù)雜的，產(chǎn)生了各種妯娌、連襟、叔叔、阿姨的關(guān)系。小艾“媽媽”真的喜歡這個(gè)高高大大的“兒子”，而兒子卻被妹妹Monika搞昏了頭?！皨寢尅币膊缓卯?dāng)啊，還好兒子的孝順與小溫馨讓家里的這點(diǎn)小矛盾消融掉，可這個(gè)時(shí)候，現(xiàn)實(shí)中的爸爸出現(xiàn)了，攪了“媽媽”和“兒子”的小溫馨小秩序。新秩序出現(xiàn)之前總要受到舊秩序的挑戰(zhàn)與沖擊，其價(jià)值觀與結(jié)構(gòu)形式也要發(fā)生相應(yīng)的變化。城市文化中，由于經(jīng)濟(jì)與精神的獨(dú)立“女性”成為主體窺視男性的身體，她們由“被動(dòng)的選擇”變?yōu)橹黧w意識(shí)的選擇，異性成為她們的選擇之一：在于是的《蝸?！分?，女人選擇男妓是因?yàn)槟屑说纳眢w——“像一個(gè)白白嫩嫩的女孩子一樣漂亮，長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛，細(xì)細(xì)的身子，他總是笑瞇瞇的”、“雪白的手，青筋時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地埋伏在薄薄的皮膚下面”、“眼中天真的粗鄙”、“看上去也是精致的”。她“比男人更色迷迷地左顧右盼，有的男人非常像女人……”這種異質(zhì)氛圍中，女性逐漸覺(jué)醒的主體意識(shí)開(kāi)始窺探并主動(dòng)掌控男性世界：“吃蝸?！边€是“不吃蝸?！薄６詫?duì)于丈夫的選擇：“是因?yàn)閰捑肓讼嘤H，見(jiàn)陌生的面孔，討論一輩子的責(zé)任”，和男人婚姻生活不過(guò)是“活生生的活，活著的活，生活的活，不過(guò)是一條潮濕的舌頭”。虛無(wú)中的“主體”切實(shí)感到了厭惡與惡心、孤獨(dú)與沮喪，她找漂亮的小男妓，然后向丈夫和盤托出，丈夫卻原諒與寬恕了她，她繼續(xù)無(wú)法逃脫地在虛無(wú)與厭惡中掙扎。小男妓打來(lái)電話，讓她去化驗(yàn)HIV，艾滋病的威脅是否能讓女人體驗(yàn)“存在”的意義？“荒誕”難道真的是她唯一的體驗(yàn)？三、游蕩在“實(shí)在界”周圍的恐懼消費(fèi)者日常中要服從于法律、倫理、秩序、道德意識(shí)等，本能、欲望與恐懼暫時(shí)處于無(wú)意識(shí)休眠狀態(tài)，而消費(fèi)者在閱讀傳奇與驚悚這兩種類型小說(shuō)的過(guò)程中，潛伏的本能、欲望與恐懼會(huì)得到相應(yīng)的釋放，并與“想象界”中的“自由”相遇。在傳奇與驚悚類型的作品中，消費(fèi)者可以在想象界中完成對(duì)法律與日常秩序的違抗、無(wú)視及蔑視。各種非法欲望乃至日常生活中的情欲可以成為扭曲的愛(ài)情、暴力、攻擊、屠戮，對(duì)道德、理性、法律與倫理的恐懼可以變成懸念、焦慮、戰(zhàn)栗、絕望。非理性的認(rèn)知代替了嚴(yán)肅的理性認(rèn)知，“后嚴(yán)肅時(shí)期”的新世紀(jì)文學(xué)用非理性情緒代替理性思維，以獵奇、恐懼、憤怒等非理性情緒去感知和認(rèn)知外部世界和人的理智的存在，使得消費(fèi)者通過(guò)一種非理性的驚奇與戰(zhàn)栗實(shí)現(xiàn)本能與欲望中意識(shí)到的“否定性”和想象界的“自由”，重新認(rèn)知“犯罪”?！靶率兰o(jì)文學(xué)”在相當(dāng)程度上改變了以往文學(xué)的被動(dòng)性，成為消費(fèi)環(huán)節(jié)中的一個(gè)終端，是否“轟動(dòng)”和“中心”已經(jīng)變得不再重要，而和消費(fèi)者的訴求息息相關(guān)。在國(guó)內(nèi)消費(fèi)者的訴求與全球化語(yǔ)境下，“后嚴(yán)肅主義”時(shí)期文學(xué)的角色和定位開(kāi)始明晰，文學(xué)的影響和范圍擴(kuò)大到全民。對(duì)人性與人文關(guān)懷形而上的思考不僅是純文學(xué)的關(guān)注點(diǎn)，也是傳奇驚悚類通俗文學(xué)的關(guān)注點(diǎn)、賣點(diǎn)及制高點(diǎn)。在周德東的《第N種復(fù)仇方法》中，卞××的妻子與剛剛出生的孩子在一起車禍中喪生，卞××復(fù)仇心切，設(shè)計(jì)了周密的計(jì)劃，機(jī)關(guān)算盡，歷盡周折，卻愣愣讓一個(gè)不相干的人搭進(jìn)了性命。震驚中，他的這番復(fù)仇滋味該當(dāng)何味？人性是否復(fù)蘇？而局外人張清兆卻在不知情的情況下，恐懼使然，一步一步被設(shè)入局，最終殺了自己剛剛出生的嬰孩。作者通過(guò)錯(cuò)殺、誤殺反觀人性中“負(fù)極”中的惡，思考社會(huì)的癥結(jié)所在，同時(shí)也質(zhì)疑眼睛所看到的真實(shí)，該怎么去判斷真實(shí)？卞××第一次看到的車牌到底是不是真的？它是否是真相？真相到底是什么？幻聽(tīng)與想象是否等同于那個(gè)真實(shí)的“實(shí)在界”？在李西閩的《魂哭》中，到底是誰(shuí)在哭？是護(hù)士的幻聽(tīng)，還是那個(gè)被害的女孩的魂在哭？護(hù)士朱紅經(jīng)過(guò)醫(yī)院太平間的時(shí)候，那個(gè)陰森的哭聲到底是怎么回事？朱紅是被那個(gè)女孩的“靈魂”引到了爛尾樓的地方，還是聽(tīng)?wèi){自己無(wú)意識(shí)走到了那個(gè)爛尾樓的地方？我們內(nèi)心中的恐懼到底是什么？是有形的還是無(wú)形的？“救我”這一呼聲是被害女孩臨死前的絕望呼聲，朱紅聽(tīng)得真切，走了上去，無(wú)意中卻抓到了強(qiáng)奸殺人犯。是男友懷中妖冶女人還是自己對(duì)這種安全感缺失的極度恐懼？在這一次幾乎被殺的事故中，護(hù)士是否自己給了自己一個(gè)原諒別人的機(jī)會(huì)？證明人物身份的是什么？她到底是誰(shuí)？他到底是誰(shuí)？在畀愚的《郵遞員》中徐仲良為第一眼的愛(ài)戀搭上了一輩子。女人那種“慵懶而淡漠”的表情讓這個(gè)小男人一輩子都不愿走出她的世界，為她而做潛伏的特工，為她而覺(jué)得自己一輩子的意義就是如此。這個(gè)如花而敏感的女人在國(guó)家給予她的命運(yùn)中游走，為得到情報(bào)，她做國(guó)民黨軍官的妻子、姨太太，一個(gè)是英勇抗戰(zhàn)最后策反的國(guó)民黨軍官周楚康，一個(gè)是故意把抗戰(zhàn)消息透漏給她的國(guó)民黨抗戰(zhàn)軍官秦兆寬，最后她和平凡的郵遞員共度慘淡的人生。她是幸福的，又是不幸的，抗戰(zhàn)勝利二十年后，她因無(wú)法證明自己的身份，只能用圍巾裹著被剃光的頭投河而死……。兩位西西弗斯式的英雄僭越了對(duì)真實(shí)“身份”的束縛，勇敢地直面“荒誕”而殘酷的世界。一個(gè)世紀(jì)之多的磨難中，文學(xué)曾經(jīng)被標(biāo)簽為“京派”、“海派”，“鄉(xiāng)土”、“城市”，或者“啟蒙”、“救亡”以及“躲避崇高”、“媚俗”等。在當(dāng)下新世紀(jì)的語(yǔ)境中，“后嚴(yán)肅時(shí)期”文學(xué)有了前所未有的新自信與新自覺(jué)，當(dāng)然同時(shí)也面臨著新的挑戰(zhàn)與新的問(wèn)題。世俗的消費(fèi)社會(huì)對(duì)幸福感的追尋、對(duì)“欲望”與“自由”的想象、青年對(duì)自我身份的認(rèn)同等這些問(wèn)題通過(guò)多種方式被提到了新的高度，新的精神困擾及其新的精神訴求也已顯示出來(lái)，底層、年輕的群體、老齡化問(wèn)題、社會(huì)雜聞、暴力、色情等受到了前所未有的關(guān)注。文學(xué)在“后嚴(yán)肅時(shí)期”優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)是什么？恩格斯關(guān)于優(yōu)秀戲劇的標(biāo)準(zhǔn)：“思想深度”、“歷史內(nèi)容”、“豐富性”與“生動(dòng)性”，用于考量通俗文學(xué)作品是否矛盾？傳奇與驚悚文學(xué)是否要與純文學(xué)相背離？在新世紀(jì)的新環(huán)境之下，如何重新想象中國(guó)，這就給當(dāng)下“后嚴(yán)肅時(shí)期”文學(xué)提出了新的要求。如何解決對(duì)社會(huì)雜聞的想象，如何完成對(duì)“暴力”與“色情”乃至“欲望”、“自由”的想象，通俗文學(xué)中的傳奇與驚悚小說(shuō)，一邊在延續(xù)著傳統(tǒng)純文學(xué)的思想，一邊裝進(jìn)了新的消費(fèi)需求的內(nèi)容，讓人們?cè)凇绑@奇”與“恐懼”中完成自我對(duì)否定性、對(duì)自由以及對(duì)“犯罪”的想象。在選擇《傳奇與驚悚小說(shuō)》的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)雜志與網(wǎng)絡(luò)的海選，共選出了六部中篇小說(shuō)與九部短篇小說(shuō)。由于時(shí)間和人手有限，對(duì)新世紀(jì)十一年以來(lái)的傳奇與驚悚小說(shuō)的篩選必會(huì)有所遺漏，在此懇請(qǐng)讀者原諒。在這里，還要感謝我的學(xué)生王巖菲、魏然、賓雪、徐翔云，以及一些鼎力相助的朋友們！感謝他們?cè)谒鸭碣Y料與聯(lián)系作者的過(guò)程中給予的幫助！張沖

內(nèi)容概要

在本卷傳奇與驚悚的小說(shuō)中，離奇現(xiàn)象或人物行為的不尋常將會(huì)強(qiáng)烈激發(fā)讀者的驚奇、恐懼與戰(zhàn)栗之情。在經(jīng)歷了所有被日常秩序埋沒(méi)的非理性情緒之后，讀者將感知理性思維所覆蓋的一切混沌與漆黑，這些傳奇與驚悚的情緒，在霹靂的剎那間將世界的真相、自由、本能、欲望與恐懼從另外一個(gè)角度向世人展示，人們于深淵的邊緣處更加清楚地看到了世界與水邊的自己。在中國(guó)當(dāng)下“后嚴(yán)肅時(shí)期”的文學(xué)語(yǔ)境中，何為“否定性”、“自由”？何為“犯罪”？荒誕的“否定性”、“自由”、“犯罪”與人以及新型的后工業(yè)社會(huì)狀態(tài)有什么關(guān)系？是誰(shuí)在詮釋合法性？傳統(tǒng)在“被后現(xiàn)代”之后，“父權(quán)”是否遭遇了“亞文化”的沖擊，他們之間是對(duì)峙、解體、還是妥協(xié)？游蕩在“實(shí)在界”周圍的恐懼是否真的令人戰(zhàn)栗？

作者簡(jiǎn)介

1、周德東
生于1967年，黑龍江省齊齊哈爾人，被稱為“中國(guó)恐怖小說(shuō)第一人”，代表作品有《三岔口》、《門》、《三減一等于幾》、《奇門遁甲》等。
2、畀愚
1970年生人，現(xiàn)居于浙江嘉興，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)作家，曾出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《碎日》，中篇小說(shuō)集《站在到處是人的地方》、《羅曼史》等。 
3、史紀(jì)
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家二級(jí)作家，處級(jí)公務(wù)員。發(fā)表作品300多萬(wàn)字，出版《古屋深閨》、《夜半人敲門》、《小說(shuō)家的預(yù)言》、《曲終人何歸》等9部書。寫詩(shī)、散文、文學(xué)評(píng)論，以寫小說(shuō)為主。
4、馮慧
女，河南人，現(xiàn)定工作于湖北武漢，出版小說(shuō)《放飛的紅蝴蝶》，中篇小說(shuō)集《望桂花》、《別墅里的奧克蘭》等。
5、七根胡
女，生于70年代末，設(shè)計(jì)師，現(xiàn)居北京。2003年12月開(kāi)始以“七根胡” 為筆名上網(wǎng)寫作，連作《出嫁》、《義莊》、《樓船》、《裁縫》四部中篇恐怖小說(shuō)。 2004年上半年成為新浪網(wǎng)專欄作家，其他代表作品有《刺客》、《一錠銀子》、《壽衣裁縫》等。
6、津子圍
生于1962年，遼寧大連人，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》、《殘商》、《殘緣》、《夏季最后的洋槐》，中短篇小說(shuō)集《一袋黃煙》、《相遇某年》等。
7、畢飛宇
生于1964年，江蘇興化人，《哺乳期的女人》獲首屆魯迅短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《玉米》獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《推拿》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，其他代表作品有《青衣》《平原》《慌亂的指頭》等。
8、莊秦
重慶人，知名驚悚懸疑小說(shuō)作家，天涯社區(qū)蓮蓬鬼話版主，自由撰稿人，作品風(fēng)格詭異多變，邏輯推理縝密，代表作品有《夜葬》、《無(wú)法呼吸》《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》、《魅宅》、《只能活一個(gè)》等。
9、薛舒
女，上?！?0后”女作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市作家協(xié)會(huì)理事、專業(yè)作家。代表作品有《暮紫橋下》、《鞭》、《陽(yáng)光下的呼喊》、《天亮就走人》、《誰(shuí)讓你叫“葉尼娜”》、《殘鎮(zhèn)》等。
10、周美麗
女，曾用筆名舟卉。生于1980年，浙江上虞人，2001年開(kāi)始發(fā)表作品，已在《人民文學(xué)》、《中國(guó)作家》、《鐘山》等刊物發(fā)表小說(shuō)，代表作品有《紅玉簪》、《紅妝》、《銀魚》等。
11、艾偉
生于1966年，作品聚焦“生命本質(zhì)中的幽暗和卑微”，勘探存在。著有長(zhǎng)篇《風(fēng)和日麗》、《愛(ài)人有罪》、《愛(ài)人同志》、《鄉(xiāng)村電影》 《水中花》、《小姐們》等。
12、李西閩
生于1966年，福建長(zhǎng)汀人，中國(guó)新概念恐怖小說(shuō)的領(lǐng)軍人物和倡導(dǎo)者，被《南方人物周刊》稱為“恐怖大王”，代表作品有《蠱之女》、《血鈔票》、《尖叫》、《死鳥》、《幸存者》等。
13、倪震
生于70年代末，姓氏少見(jiàn)，依然和別人撞了衫。對(duì)此頗為無(wú)奈，可文章不會(huì)雷同便足以慶幸。從采編到會(huì)計(jì)，做過(guò)許多貌似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的工作，貌似天差地遠(yuǎn)，實(shí)則細(xì)線相連，正是自己喜歡并且想要寫出的故事。代表作《人面魚》等。
14、楊劍敏
生于1968年，浙江諸暨人，小說(shuō)《突厥》登上2002年中國(guó)小說(shuō)排行榜。其他代表作品有《廣陵散》、《誘惑》、《出使》等。
15、于是
女，畢業(yè)于華東師范大學(xué)對(duì)外漢語(yǔ)系，自由作家、專欄作者、翻譯作者。著有長(zhǎng)篇《六翼天使》、中篇《同居筆記》、《事后》、《自戀時(shí)段》、《一只黑貓的自閉癥》。

書籍目錄

總序
卷首語(yǔ)
中篇小說(shuō)  第N種復(fù)仇方法／周德東
    郵遞員／畀愚
    明月珠／馮慧
    出嫁／七根胡
    誰(shuí)最厲害／津子圍
短篇小說(shuō)  家事／畢飛宇
    要命的黑貓／莊秦
    銀魚／舟卉
    蝸牛／于是
    第三者／薛舒
    魂哭／李西閩
    人面魚／倪震
    刀子的聲音／楊劍敏
    詩(shī)人之死／艾偉

章節(jié)摘錄

第N種復(fù)仇方法周德東周德東：1967年生人，黑龍江省齊齊哈爾人，被稱為“中國(guó)恐怖小說(shuō)第一人”，代表作品有《三岔口》、《門》、《三減一等于幾》、《奇門遁甲》等。預(yù)料之中的恐怖，命中注定的恐怖，都不至于讓我們?nèi)绱撕ε隆髅麝?yáng)光燦爛，明明幸福平安，明明沒(méi)做虧心事，明明在讀發(fā)生在別人身上的恐怖故事……突然，一只不懷善意的手從背后顫巍巍地伸過(guò)來(lái)了，它是來(lái)要命的。張清兆開(kāi)五年出租車了。沒(méi)活兒的時(shí)候，他經(jīng)常聽(tīng)其他的出租車司機(jī)講一些稀奇古怪的事。有個(gè)司機(jī)，晚上拉了一個(gè)頭發(fā)很長(zhǎng)滿臉疙瘩的年輕人，一看就是個(gè)地痞。果然，到了目的地之后，那個(gè)年輕人一邊開(kāi)車門下車一邊說(shuō)：“大哥，下次一塊兒給你啊。”這個(gè)司機(jī)沒(méi)敢說(shuō)什么。大約兩個(gè)月之后的一天晚上，他又拉了一個(gè)乘客，感到很面熟，卻一時(shí)想不起來(lái)在哪里見(jiàn)過(guò)。下車時(shí)，那個(gè)人說(shuō)：“大哥，下次一塊兒給你啊?！彼幌戮拖肫饋?lái)，這家伙正是兩個(gè)月前坐車不給錢的那個(gè)地痞，不由嘟囔了一句：“這已經(jīng)是下一次了……”還有一個(gè)司機(jī)，他跑夜車。一天半夜，他拉了一個(gè)妖艷的女孩。那個(gè)女孩坐在他旁邊，主動(dòng)跟他搭話，言語(yǔ)放浪，表情風(fēng)騷，話題直奔下三路。走出兩條街之后，她已經(jīng)把手伸過(guò)來(lái)，開(kāi)始摩挲他的“根”了……那一次，他當(dāng)然沒(méi)有賺到錢，只享受了一路撫摸。張清兆很內(nèi)向，是個(gè)老實(shí)人，他不愿意遭遇無(wú)賴，也不奢望碰上那種“艷?！?。他只想每天多賺幾張鈔票，給老婆帶回好生活。這天是個(gè)陰天。張清兆跑了一天，只拉了幾十塊錢，其中還有一張十元的假鈔，他很沮喪。天黑下來(lái)，大街上的人越來(lái)越少。他在濱市第二醫(yī)院門口趴了一會(huì)兒，看到風(fēng)擋玻璃上落了幾個(gè)雨滴，就打算回家了。他剛剛把車開(kāi)出不遠(yuǎn)，就看見(jiàn)路邊有一個(gè)踽踽獨(dú)行的人，他穿著雨衣，慢慢朝前走。那是一件灰色的雨衣。稀稀拉拉的雨只落了幾滴，現(xiàn)在已經(jīng)停了，這個(gè)人卻穿著厚重的雨衣，看上去有些古怪，而且，他還戴著雨衣的大帽子，把臉遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。張清兆把車慢下來(lái)，按了幾下喇叭。那個(gè)人理都不理，悶頭朝前走。顯然，他不想坐車。張清兆一看沒(méi)戲，就踩下油門，走了。沒(méi)想到，他剛剛開(kāi)過(guò)去，就從反光鏡里看到那個(gè)人突然舉起手來(lái)，朝他擺了一下，好像正在想什么，猛然意識(shí)到有出租車開(kāi)過(guò)。張清兆踩了一腳剎車，停下來(lái)，扭過(guò)脖子，透過(guò)后窗看他。那個(gè)人低著頭朝前走，步履依然那樣緩慢，張清兆開(kāi)始懷疑他剛才擺手并不是想要車。終于，他走到了車旁，伸手拉開(kāi)車門，低著頭慢慢鉆進(jìn)來(lái)。他坐在張清兆旁邊的座位上，又慢慢抬起頭，直視正前方，那個(gè)雨衣的大帽子擋住了他的臉?！皫煾担闳ツ膬?？”張清兆小心地問(wèn)。他沒(méi)說(shuō)話，只是抬手朝前指了指。張清兆只好朝前開(kāi)去。在路上，這個(gè)古怪的乘客一直沒(méi)有摘掉那雨衣的帽子，也一直沒(méi)有轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，張清兆也始終沒(méi)看到他的臉。玻璃上的雨滴又多了幾顆。張清兆打開(kāi)雨刮器，刮了幾下，又關(guān)了。他朝前開(kāi)出了幾條街，這個(gè)乘客始終不說(shuō)話，也不指路。張清兆有些不安，又問(wèn)了一句：“師傅，還朝哪兒走？”那個(gè)人又慢慢抬起胳膊朝前指了指。張清兆沒(méi)辦法，只好一直朝前開(kāi)。漸漸的，路上沒(méi)有人了。漸漸的，兩旁的路燈也沒(méi)了，只有車燈的光慘白地照在路面上。張清兆開(kāi)始胡思亂想：這個(gè)家伙會(huì)不會(huì)是一個(gè)地痞呢？也許，他的頭發(fā)很長(zhǎng)，而且滿臉疙瘩，下車時(shí)他會(huì)突然轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，低低地說(shuō)：“大哥，下次一塊兒給你啊。”張清兆馬上又想到，假如他僅僅是不給錢，那還不算什么大事，在東北，這種事多了。他怕就怕，走到偏僻之地，這個(gè)家伙突然掏出一把刀來(lái)，一聲不吭就扎進(jìn)他的脖子，然后，搜走他身上的百八十塊錢，把他扔到草叢里，開(kāi)走他的夏利車……張清兆有點(diǎn)后悔了。這個(gè)人第一眼看上去就不正常，為什么還要拉他呢？現(xiàn)在，他已經(jīng)無(wú)法趕他下去了。他一邊開(kāi)車一邊緊張地朝兩旁張望。這里是市郊，屬于太平區(qū)，遠(yuǎn)離市中心，平時(shí)，他很少開(kāi)車到這地方來(lái)。兩旁的樓房黑糊糊的，只有寥寥幾戶人家亮著昏黃的燈光。他想跟這個(gè)乘客說(shuō)點(diǎn)什么，引他轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)。他必須看到他的臉?！皫煾怠睆埱逭邹D(zhuǎn)過(guò)頭去，挺友好地叫了他一聲。這個(gè)人面朝前方，紋絲不動(dòng)，好像沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。張清兆慢慢把頭轉(zhuǎn)回來(lái)，不尷不尬地住了口。他的心開(kāi)始“怦怦怦”地狂跳。他陡然想起了同行講的一個(gè)鬼故事：半夜，一個(gè)乘客上了一輛出租車。他說(shuō)他要去郊區(qū)的某某村。司機(jī)沒(méi)多想，就拉他走了。一路上，司機(jī)總聞到有一股紙灰的氣味。那個(gè)乘客很少說(shuō)話，表情一直冷冷的，目視前方。出了城之后，越走越荒涼。終于到了一個(gè)前不著村后不著店的地方，那個(gè)乘客突然伸手示意司機(jī)停車。司機(jī)停了車之后，四下看了看，腦袋“轟”的一聲就大了：借著車燈的光，他看到路兩旁都是荒地，雜亂的草叢中布滿了高高低低的墳，有的墳頭上還飄動(dòng)著白花花的紙幡。他全身發(fā)冷，顫顫地問(wèn)了一句：“你來(lái)這里……”那個(gè)乘客冷冷地說(shuō)：“燒紙?！比缓?，他按照表上的價(jià)錢付了車費(fèi)，打開(kāi)車門走了。奇怪的是，他下了車就不見(jiàn)了蹤影。司機(jī)害怕了，趕忙調(diào)轉(zhuǎn)車頭，想盡快離開(kāi)這個(gè)鬼地方。這時(shí)，車?yán)锏募埢椅陡罅?。他轉(zhuǎn)著身子找了找，車?yán)餂](méi)有明火也沒(méi)有暗火。最后，他把手伸進(jìn)了口袋，發(fā)現(xiàn)剛才那個(gè)乘客給的錢已經(jīng)不在了，只有一些紙灰……張清兆抓緊了方向盤。他看不到這個(gè)乘客的臉，那么，這個(gè)乘客也同樣看不到他的臉。他把頭微微側(cè)了側(cè)，偷偷看了看對(duì)方的手。手是他唯一暴露出來(lái)的地方。那兩只手太白了，平平地放在腿上，一動(dòng)不動(dòng)，沒(méi)有一絲生氣，好像沒(méi)有血液，沒(méi)有神經(jīng)，是兩只假肢。張清兆收回視線，暗暗想，如果他要一直開(kāi)出城的話，堅(jiān)決不能去。又走了一條街，到了一個(gè)十字路口，這個(gè)乘客慢吞吞地抬起右手，食指朝下點(diǎn)了點(diǎn)。張清兆急忙把車靠了邊，停下來(lái)。他依稀記得，這個(gè)地方叫王家十字。乘客把左手伸進(jìn)雨衣，抖抖地掏出一張百元人民幣，遞給張清兆。他依然梗著脖子，面朝前方?，F(xiàn)在，張清兆已經(jīng)不想看他了——他怕看到一張血淋淋的臉。他把錢接過(guò)來(lái)，捏了捏。這張錢很硬實(shí)，應(yīng)該不是假鈔。他把它裝進(jìn)口袋，開(kāi)始找錢。計(jì)價(jià)器上顯示著二十一元，他應(yīng)該找給對(duì)方七十九元。忽然，他產(chǎn)生了一個(gè)不道德的想法，于是，不動(dòng)聲色地把那張十元的假鈔夾在了另幾張票子里，遞給了這個(gè)乘客。一路上，他讓張清兆忐忑不安，這是一種報(bào)復(fù)。張清兆清楚地記得，他找給對(duì)方的錢是一張五十元的，兩張十元的（其中一張是假鈔），還有一張五元的，一張兩元的，兩張一元的。那個(gè)人接過(guò)錢，沒(méi)有看，也沒(méi)有裝進(jìn)口袋，他抓著它，直僵僵地下了車。他始終沒(méi)說(shuō)一句話。因?yàn)槟莻€(gè)鬼故事，張清兆緊緊盯著他。詭異的事情發(fā)生了——在他關(guān)上車門的一瞬間，人忽地就不見(jiàn)了。張清兆大驚，在車上轉(zhuǎn)著身子找了一圈，仍然不見(jiàn)他的影子！這不是活見(jiàn)鬼了嗎？他想了想，橫下一條心，打開(kāi)車門走下去，四下張望。四周空蕩蕩的，沒(méi)有一個(gè)人。起風(fēng)了，地上的草屑和紙片像幽靈一樣忽高忽低地亂舞著。臨街的房子沒(méi)有一間亮著燈，也沒(méi)有一間開(kāi)著門。王家十字很寬闊，這么短的時(shí)間，那個(gè)人不管朝哪個(gè)方向走，都不可能離開(kāi)張清兆的視野。他俯下身子，朝車底下看了看，除了四個(gè)輪子，什么都沒(méi)有。他趕緊鉆回車?yán)铮街X袋朝后面看了看——他擔(dān)心那個(gè)人藏在前后座之間的空當(dāng)里。那個(gè)空當(dāng)里黑糊糊的，也沒(méi)有人。他掛擋轟油，想立即逃離這個(gè)地方?？墒牵o張了，離合器松得太快，車一下就憋滅火了。四周一片死寂。他一邊緊張地望著外面，一邊手忙腳亂地打火，卻怎么都打不著。他的手腳哆嗦得越來(lái)越厲害。終于，車著了，像受驚的兔子一樣猛地狂奔而去。張清兆直接回了家。他住在安居小區(qū)，買的是二手房。本來(lái)，他生在農(nóng)村長(zhǎng)在農(nóng)村，前些年，他做大醬掙了一點(diǎn)錢，在別人的攛掇下，才到城里買了這輛夏利車，開(kāi)始跑出租。進(jìn)了家門之后，張清兆的心還跳個(gè)不停。他老婆王涓睡了，房子里一片漆黑。她正懷著孕，離預(yù)產(chǎn)期還有半個(gè)月。過(guò)去，王涓一直待在農(nóng)村老家，三年前張清兆才把她接到城里來(lái)。張清兆走進(jìn)臥室，靠在門板上平靜了一會(huì)兒，然后打開(kāi)燈，把手伸進(jìn)了口袋……他要看看那張百元人民幣是不是變成了紙灰。沒(méi)有，它還在，硬挺挺的。張清兆把它掏出來(lái)，在燈光下仔細(xì)地看，沒(méi)有一點(diǎn)毛病。他松了一口氣，又把它裝進(jìn)了口袋。王涓醒了，她迷迷糊糊地說(shuō)：“回來(lái)了？”“回來(lái)了。”她的眼睛睜大了一些，盯住張清兆，問(wèn)道：“你怎么了？”張清兆反問(wèn)道：“我怎么了？”“你的臉色太難看了！”張清兆走到鏡子前看了看，果然，他臉色灰白，雙眼猩紅。他轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，小聲說(shuō)：“沒(méi)事兒，可能是缺覺(jué)。睡吧?！彼贿呎f(shuō)一邊關(guān)了燈，脫了衣服，在王涓身邊躺下來(lái)。王涓卻精神了，她說(shuō)：“剛才，我做了一個(gè)嚇人的夢(mèng)……”張清兆打了個(gè)冷戰(zhàn)，問(wèn)：“什么夢(mèng)？”“我夢(mèng)見(jiàn)你回來(lái)了，穿著一件灰色的雨衣，還戴著雨帽，靠著門板低頭站著，我怎么叫你你都不抬頭……”張清兆陡然一驚。靜了一會(huì)兒，王涓說(shuō)：“你怎么不說(shuō)話？”張清兆實(shí)在忍不住了，他轉(zhuǎn)過(guò)身，在幽暗的夜色中望著王涓，說(shuō)：“我，我今天也遇到了一件怪事……”接著，他就把剛才的事講了一遍。王涓的聲音都變了：“今天怎么這么邪氣？”“我也不知道?！睆埱逭自捯粑绰?，電話突然響了。他和王涓緊張地對(duì)視了一下，都沒(méi)有動(dòng)。電話響了兩聲就斷了。王涓突然問(wèn)：“你以前是不是……撞過(guò)人？”“沒(méi)有?！薄罢娴臎](méi)有？”“真的沒(méi)有?！薄懊魈欤蹅兊谜覀€(gè)陰陽(yáng)先生驅(qū)驅(qū)邪?！薄皼](méi)用?！薄霸囋噯h！你天天在外面開(kāi)車，萬(wàn)一出點(diǎn)事……”電話又響了。這次，張清兆抖了一下。為了方便用車，附近的鄰居都有張清兆家的電話，因此，張清兆不能確定是不是來(lái)生意了。他爬起來(lái)，一下就把話筒抓在手里：“喂？”里面只有電流的“咝咝”聲，沒(méi)有人說(shuō)話。張清兆聽(tīng)了一會(huì)兒，怔怔地把電話放下了。王涓小聲問(wèn)：“誰(shuí)？”張清兆說(shuō)：“沒(méi)有人說(shuō)話?！薄棒[鬼了！”王涓一邊說(shuō)一邊費(fèi)力地坐起來(lái)，靠在床頭上，“你快想想辦法??！”“我想把這一百塊錢……扔掉?！蓖蹁赶肓讼耄f(shuō)：“那可不行，你跑了一天還沒(méi)拉到一百塊錢呢，扔掉的話，連油錢都搭進(jìn)去了。”“那你說(shuō)怎么辦？”“挺過(guò)今夜，明天你到銀行去換一張。”“……好吧。”又等了一會(huì)兒，電話沒(méi)有再響，兩個(gè)人重新躺好，輕輕摟在一起，要睡了。外面的風(fēng)越刮越大，吹得窗戶“啪啪”山響，好像什么東西急切地要進(jìn)來(lái)，又好像什么東西急切地想出去?！凹偃纭蓖蹁竸傁胝f(shuō)什么，張清兆就掐了她一下，制止了她。“你怎么不讓我說(shuō)話？”王涓小聲說(shuō)?！皠e提這件事了。黑燈瞎火的，說(shuō)什么招什么?！蓖蹁妇筒徽f(shuō)了。過(guò)了好長(zhǎng)時(shí)間，張清兆突然轉(zhuǎn)過(guò)頭，問(wèn)：“你剛才想說(shuō)什么？”“我想說(shuō)，假如電話再響……”她還沒(méi)說(shuō)完，電話果然又響了起來(lái)。兩個(gè)人同時(shí)抖了一下。王涓一下就住了口。

編輯推薦

張頤武主編的“全球華語(yǔ)小說(shuō)大系”記錄了當(dāng)代華語(yǔ)小說(shuō)演變的脈絡(luò)足跡，見(jiàn)證了新世紀(jì)中國(guó)純文學(xué)積淀的精髓。這是全球華語(yǔ)小說(shuō)領(lǐng)軍人物強(qiáng)大陣容首度總集結(jié)。當(dāng)代最具影響的中短篇小說(shuō)，炫給你讀！張沖編著的《全球華語(yǔ)小說(shuō)大系？傳奇與驚悚卷》收錄了：《第N種復(fù)仇方法》、《郵遞員》、《明月珠》、《出嫁》、《誰(shuí)最厲害》、《家事》、《要命的黑貓》、《銀魚》、《蝸?！贰ⅰ兜谌摺?、《魂哭》、《人面魚》、《刀子的聲音》、《詩(shī)人之死》等十四部傳奇小說(shuō)和驚悚文學(xué)精品。

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