全球華語(yǔ)小說(shuō)大系（科幻卷）

前言

新世紀(jì)十年中國(guó)科幻文學(xué)漫談一在一次題為《烏托邦，惡托邦，異托邦》的演講中，哈佛大學(xué)王德威教授興致勃勃地梳理了“從魯迅到劉慈欣”的中國(guó)科幻文學(xué)的歷史。在這位漢語(yǔ)文學(xué)研究界泰斗級(jí)的人物看來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代敘事文學(xué)在過去的十到二十年里出現(xiàn)了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折，而科幻小說(shuō)則有著“讓我們始料未及的發(fā)展”。與此同時(shí)，王先生還對(duì)中國(guó)當(dāng)代兩位頗具影響的科幻小說(shuō)大師劉慈欣、韓松給予了高度評(píng)價(jià)，并熱情洋溢地推介了劉慈欣的《三體》系列之“地球往事”三部曲參見王德威：《烏托邦，惡托邦，異托邦——從魯迅到劉慈欣》（之一），載于《文藝報(bào)》2011年6月3日，第7版。，這無(wú)疑是對(duì)當(dāng)下中國(guó)如火如荼的科幻文學(xué)創(chuàng)作的一次及時(shí)的回應(yīng)。最近一段時(shí)間，相當(dāng)多的研究者和業(yè)內(nèi)人士都在驚呼，中國(guó)科幻小說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了很高水平！而中國(guó)也將會(huì)是“世界科幻的下一個(gè)中心”參見鄭軍：《第五類接觸：世界科幻文學(xué)簡(jiǎn)史》，天津：百花文藝出版社，2011年，第250頁(yè)。這對(duì)于亟待擴(kuò)大國(guó)際影響的漢語(yǔ)寫作而言，無(wú)疑是一件令人振奮的事情。然而，不論其間有多少“夸張”的成分，但不可否認(rèn)的事實(shí)是，越來(lái)越多的跡象已經(jīng)表明，中國(guó)科幻文學(xué)的影響確實(shí)正在與日俱增。先是劉慈欣的《三體III：死神永生》與韓松的《地鐵》熱潮持續(xù)強(qiáng)勁，引領(lǐng)媒體時(shí)尚。緊接著，《天南》雜志開辟“星際敘事”專題，《漢語(yǔ)世界》也推出“回到未來(lái)”系列，都可視為主流文學(xué)刊物上最大力度的“科幻突圍”。除此之外，北京師范大學(xué)吳巖教授的《科幻文學(xué)論綱》也得以出版，這是新中國(guó)成立以來(lái)第一本原創(chuàng)科幻理論著作；上海青年批評(píng)家論壇上的“科幻作家”專場(chǎng)，則是純文學(xué)研究界第一次對(duì)科幻文學(xué)的認(rèn)真的評(píng)介……多年來(lái)，“在邊緣處追索”的中國(guó)科幻文學(xué)，正在期待著向中心地帶的緩緩切入。二坦率而言，中國(guó)科幻文學(xué)的歷史其實(shí)比五四新文學(xué)更為悠久。早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，文學(xué)改良的倡導(dǎo)者梁?jiǎn)⒊壬驮庙懥酥袊?guó)科幻的第一聲鑼鼓，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪杰》。1902年，梁?jiǎn)⒊衷诔珜?dǎo)“小說(shuō)革命”之際，發(fā)表了著名的《新中國(guó)未來(lái)記》。與此同時(shí)，魯迅先生也翻譯了《月界旅行》，并于1903年寫作了名文《〈月界旅行〉辨言》。文章中，魯迅正式提出了科幻小說(shuō)應(yīng)該具有“經(jīng)以科學(xué)，緯以人情”的文本構(gòu)造方式，并指出“導(dǎo)中國(guó)人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說(shuō)始”。此后，從吳躋人的《新石頭記》到荒江釣史的《月球殖民地小說(shuō)》，從東海覺我的《新法螺先生譚》到碧荷館主人的《新紀(jì)元》，晚清一代的“科學(xué)小說(shuō)”可謂熱鬧非凡。新中國(guó)成立以后，在蘇聯(lián)文學(xué)體制的影響下，社會(huì)主義文學(xué)給科幻以正統(tǒng)地位，曾出現(xiàn)鄭文光、童恩正、葉永烈等具有重要影響的科幻作家。伴隨著中國(guó)政府“向科學(xué)技術(shù)進(jìn)軍”的全民呼吁，科幻文學(xué)也出現(xiàn)創(chuàng)作高潮。然而，此時(shí)的科幻文學(xué)雖說(shuō)脫離了政治與國(guó)族寓言的套路，但由于其所擔(dān)當(dāng)?shù)摹捌占翱茖W(xué)知識(shí)”的任務(wù)，其想象力勢(shì)必被政治正確的要求所束縛。因此，大多以兒童文學(xué)的面貌，洋溢著對(duì)工業(yè)社會(huì)的樂觀主義想象。新時(shí)期以來(lái)，隨著改革開放和思想解放運(yùn)動(dòng)的興起，科幻文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作禁區(qū)也被逐漸突破，并形成了中國(guó)科幻創(chuàng)作少有的黃金時(shí)期。無(wú)論是人們耳熟能詳?shù)摹缎§`通漫游未來(lái)》、《珊瑚島上的死光》，還是科幻文學(xué)界普遍認(rèn)可的《飛向人馬座》，幾乎都是這一時(shí)期誕生的。而且至關(guān)重要的是，此時(shí)的科幻文學(xué)開始突破“普及科學(xué)知識(shí)”的束縛，深化其文學(xué)的人文意涵。盡管他們的藝術(shù)實(shí)踐令頑固守舊派人士大為不滿，并以科幻文學(xué)是“精神污染”為由，對(duì)這些“靈魂出竅的文學(xué)”大加鞭笞，但科幻文學(xué)的人文精神終究開始慢慢深入人心，照亮了后來(lái)者前行的道路。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著整個(gè)國(guó)家的發(fā)展，新經(jīng)濟(jì)政策的實(shí)施，給文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了前所未有的自由氛圍。正是在此背景下，中國(guó)科幻小說(shuō)開始與世界接軌，進(jìn)入新一輪的興旺，涌現(xiàn)出一批所謂“新生代”作家。也就是從此時(shí)開始，中國(guó)科幻文學(xué)開始發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)型。在此之中，《科幻世界》雜志做出了卓越貢獻(xiàn)。時(shí)至今日，相信還有不少人依然記得1999年那道“詭異”的高考作文題“假如記憶可以移植”。當(dāng)年高考前，《科幻世界》雜志就曾刊載了主編阿來(lái)的一篇卷首語(yǔ)，題目就叫《假如記憶可以移植》，這種神奇的“巧合”，意外地催生了中國(guó)科幻的熱潮，而《科幻世界》更是成為廣大高中生為數(shù)不多的“合法”課外讀物之一。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)科幻“新生代”作家群逐漸壯大，并不斷成熟。這些“新生代”作家包括星河、楊鵬、韓松、王晉康、楊平、何夕、蘇學(xué)軍、潘海天、凌晨、趙海虹、劉維佳、柳文楊、周宇坤、劉慈欣、韓建國(guó)，以及科幻活動(dòng)家鄭軍，科幻理論家吳巖等人，他們共同締造了當(dāng)下中國(guó)科幻的繁榮。“新生代”所帶來(lái)的是完全不一樣的科幻觀念，用姚海軍先生的話說(shuō)，“新生代革新了長(zhǎng)期處于科普羽翼下的科幻小說(shuō)平白呆板的敘述模式，進(jìn)而將科幻小說(shuō)引向了一條回歸本源的希望之路”。越來(lái)越多的跡象表明，中國(guó)科幻的邊界正在模糊，并有了一個(gè)凸入純文學(xué)的遠(yuǎn)點(diǎn)。這足以有理由讓人充滿期盼地相信：中國(guó)科幻會(huì)給衰落的先鋒文學(xué)注入某種活力?？苹梦膶W(xué)獨(dú)一無(wú)二的美感也在“新生代”筆下熠熠生輝。三作為一部新世紀(jì)十年中國(guó)科幻小說(shuō)的結(jié)集，輯錄在這里的文字代表了當(dāng)代中國(guó)科幻的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，也在某種程度上是對(duì)中國(guó)“新生代”科幻的一次集中展示。作為“科學(xué)和未來(lái)雙重入侵現(xiàn)實(shí)的敘事性文學(xué)作品”吳巖：《科幻文學(xué)論綱》，總序，重慶：重慶出版社，2011年。，當(dāng)前科幻文學(xué)的“去科幻化”，即淡化科普功能，而向“純文學(xué)”靠攏，引起了業(yè)內(nèi)人士的憂慮，然而劉慈欣、王晉康等人的創(chuàng)作在天馬行空的奇崛想象之外，依然包含著極為嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。作為中國(guó)新生代科幻小說(shuō)的領(lǐng)軍人物，劉慈欣的作品因其宏偉的格調(diào)和絢麗的想象而受到廣泛贊譽(yù)。這位娘子關(guān)電廠的高級(jí)工程師，利用閑暇時(shí)間從事文學(xué)創(chuàng)作，幾乎憑一己之力創(chuàng)造出了一種具有中國(guó)特色的科幻文學(xué)樣式?！顿狆B(yǎng)人類》并不是劉慈欣最為精彩的作品，比起《流浪地球》、《鄉(xiāng)村教師》、《吞食者》等作品的宏闊氣魄和悲壯情懷而言，《贍養(yǎng)人類》的遜色之處還是極為明顯的，但后者絕對(duì)是劉慈欣最具現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的作品之一。王晉康是一位著述頗豐的“科壇老將”，其作品風(fēng)格蒼涼沉郁，冷峻峭拔，富有濃厚的哲理意蘊(yùn)。有關(guān)技術(shù)進(jìn)步和現(xiàn)實(shí)的犀利思考，是他小說(shuō)一貫的主題。在《2127年的母系社會(huì)》中，王晉康想象了一個(gè)新的女性社會(huì)。在此社會(huì)中，借助女性干細(xì)胞轉(zhuǎn)化為男性精子的技術(shù)，女性之間實(shí)現(xiàn)了無(wú)性繁殖，由此一個(gè)克隆人時(shí)代迅速地轉(zhuǎn)向了母權(quán)主義。于是，由來(lái)已久的兩性繁衍的巨廈開始徹底倒塌，男人們淪為被拋棄的物種，受到女權(quán)社會(huì)的歧視和奴役。這無(wú)疑是對(duì)當(dāng)下科學(xué)家們有關(guān)同性繁殖研究的現(xiàn)實(shí)思考。同樣，星河也是一位極具現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的多產(chǎn)作家，作為當(dāng)代中國(guó)最富創(chuàng)造力的科幻作家之一，星河早年代表作《決斗在網(wǎng)絡(luò)》，被認(rèn)為是中國(guó)第一篇有影響的“賽博朋克科幻作品”?！秳?dòng)若脫兔》是一篇描述未來(lái)人類控制地震災(zāi)害的科幻作品，作品刊發(fā)于2008年第1期的《科幻大王》，就在小說(shuō)發(fā)表4個(gè)月后，我國(guó)四川省汶川地區(qū)就發(fā)生了特大地震。于是，現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)之間發(fā)生了一種異乎尋常的呼應(yīng)?，F(xiàn)在看來(lái)，小說(shuō)本身似乎又要回到科幻文學(xué)最初對(duì)科技的浪漫想象，即讓人們相信，終有一天，人類會(huì)有能力做到有效地控制地震災(zāi)害。相對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的呈現(xiàn)，新生代更多以“軟科幻”相號(hào)召，挖掘科幻想象力的寓言意味，這突出地表現(xiàn)在有關(guān)“惡托邦”的想象之上。相對(duì)于大家熟知的烏托邦而言，赫胥黎的《美麗新世界》，喬治?奧威爾的《1984》等小說(shuō)表現(xiàn)出明顯的“反烏托邦”主題。在這些小說(shuō)中，人類所苦苦追求的紀(jì)律、和諧、幸福、效率等種種理想，卻帶來(lái)了始料未及的結(jié)果。于是，所謂的以理性掛帥的現(xiàn)代性、合理化的經(jīng)營(yíng)，或者是啟蒙所帶給我們的對(duì)人類理性主體前所未有的信心，似乎走到了反思的層面。就中國(guó)科幻而言，這種“惡托邦”的想象突出地表現(xiàn)在韓松的小說(shuō)之中。和劉慈欣一樣，韓松也是當(dāng)今中國(guó)少數(shù)具有世界水平的科幻大家之一。韓松的小說(shuō)極為另類，在他的小說(shuō)里，沒有溫馨生活的清新面目，也沒有任何有關(guān)美好未來(lái)的深情向往。相反，他將科幻小說(shuō)的“末日情節(jié)”發(fā)揮得淋漓盡致，赤裸裸的人性本能描繪中，夾雜著卡夫卡式的隱喻和預(yù)言。由于韓松的小說(shuō)將人性中的黑暗世界暴露得太徹底，他被認(rèn)為是承繼了從魯迅到先鋒文學(xué)的余脈，進(jìn)而被評(píng)論界普遍贊譽(yù)。從《紅色海洋》、《2066年之西行漫記》等鬼氣森森、怪誕可怖的故事開始，韓松便以黑色寓言的文學(xué)方式，對(duì)于科幻所折射的時(shí)代文化形態(tài)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判?！兜罔F驚變》是韓松地鐵系列小說(shuō)的代表作品，小說(shuō)表達(dá)了個(gè)體在現(xiàn)代社會(huì)中對(duì)本體安全和存在性的不確認(rèn)和恐懼。除韓松之外，在中國(guó)科幻界，潘海天亦旗幟鮮明地為“軟科幻”大聲發(fā)言，這位出身清華富有靈氣的建筑師正是以布拉德伯里式的清淡悲傷和詩(shī)意憂郁，創(chuàng)作出了清新不群，自成一派的科幻作品。絕境中人性的變異是科幻文學(xué)常寫常新的題材，而“大角”潘海天的《餓塔》將封閉空間之中人性的黑暗放在舞臺(tái)中心，讓其赤裸裸地上演。上尉、礦工、教授、神父，不同的人物身份似乎有著不同的象征寓意，作者將故事中的各色人等放在同一個(gè)絕境之中，讓他們面對(duì)兇猛的食人獸和更加兇猛的原始欲望——饑餓，從而讓人性的沖突自然地發(fā)生乃至升級(jí)。何夕（何宏偉）是獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最多的小說(shuō)家之一。在他一系列以“何夕”為主人公的小說(shuō)中，《六道眾生》無(wú)疑是最為驚悚的一篇。小說(shuō)以“廚房鬧鬼”的懸疑開頭，驚人地揭示了“平行世界”的秘密。作為國(guó)內(nèi)第一位獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)的女作家，趙海虹的作品以細(xì)膩的文筆、充沛的情感贏得了眾多科幻迷的喜愛。從最初的《伊俄卡斯達(dá)》，到后來(lái)的《異手》、《永不島》等篇什，都給人留下了深刻印象。小說(shuō)《蛻》被認(rèn)為是趙海虹的轉(zhuǎn)型之作，即是作者本人的一次“蛻”。而同為杰出女科幻作家的郝景芳，則在《星潮?皇帝的風(fēng)帆》中為我們塑造了一個(gè)子虛烏有的“宇心國(guó)”形象。作者以近乎童話般的夸張筆調(diào)呈現(xiàn)了類似斯威夫特的《格列佛游記》中對(duì)“惡托邦”的想象。在科幻文學(xué)作品中，對(duì)末日的想象一直是常寫常新的主題。好萊塢電影《后天》和《2012》，突出地表現(xiàn)出了環(huán)境問題和自然災(zāi)害給人類社會(huì)心理帶來(lái)的莫大焦慮，而劉慈欣《三體》中四百年后“三體人”的進(jìn)攻，更是酷烈地呈現(xiàn)了人類面對(duì)外太空文明時(shí)在劫難逃的悲劇宿命。在對(duì)世界末日的想象中，蘇學(xué)軍的《末日火種》給了我們諸多啟示。小說(shuō)最后，一顆文明的火種，帶著尼雅人類最后的希望，去找尋生命的另一個(gè)家園，這終究給了人們些許希望。同樣，江波的《時(shí)空追緝》也包含著末日景觀中常見的荒涼意味。在那里，“金燦燦的宇宙無(wú)比輝煌，然而在下一瞬間，也許一切都將湮沒?！毖鄩旧环Q為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一人，從早期文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”起，其作品便一直活躍于眾多網(wǎng)站和雜志上。其短篇小說(shuō)《瘟疫》通過幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物和故事，勾勒了一幅獨(dú)特的“末世景象”。同樣，在劉維佳《來(lái)看天堂》中所描述的未來(lái)社會(huì)中，近乎天堂般完美世界里，物質(zhì)生活已經(jīng)得到了極大滿足，但沒有能力為社會(huì)做出貢獻(xiàn)的人只是如行尸走肉般活著，人的生存的意義在技術(shù)所維護(hù)的進(jìn)化論之下徹底地喪失了，這無(wú)疑是一種莫大的精神摧殘。科幻就其起源來(lái)說(shuō)，應(yīng)可追溯到歐洲工業(yè)革命?？苹梦膶W(xué)常被視為最具“世界性”的文字，包括許多中國(guó)科幻作家，在構(gòu)筑其小說(shuō)世界時(shí)，其基本的科學(xué)理念無(wú)不是來(lái)自國(guó)外，甚至人名、地名都是“洋味十足”。中國(guó)“新生代”作家中一批更年輕的寫作者無(wú)疑看到了這個(gè)問題，他們開始嘗試創(chuàng)作具有中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)氣派的科幻文學(xué)作品?！短煲狻贰ⅰ顿葞焸髡f(shuō)》、《遠(yuǎn)古的星辰》、《春日澤?云夢(mèng)山?仲昆》、《新宋》等獲得好評(píng)的作品，無(wú)不是以科學(xué)幻想對(duì)中國(guó)古代神話傳說(shuō)予以重寫。這些小說(shuō)既有著當(dāng)下極為流行的玄幻小說(shuō)的影子，又有著非常明顯的中國(guó)傳統(tǒng)志怪文學(xué)的神韻，它們雖然并不像傳統(tǒng)意義上的科幻文學(xué)，卻顯示了獨(dú)具的藝術(shù)魅力?！洞喝諠?云夢(mèng)山?仲昆》是拉拉的科幻處女作，也是給他帶來(lái)廣泛贊譽(yù)的一篇小說(shuō)。單從題目上看，《春日澤》并不像是“中規(guī)中矩”的科幻，它取材于古代偃師造人的神話，包含著濃郁的“中國(guó)作風(fēng)，中國(guó)氣派”。長(zhǎng)鋏的《昆侖》同樣是重述偃師的故事，從潘海天的《偃師傳說(shuō)》到拉拉的《春日澤?云夢(mèng)山?仲昆》，這位富有傳奇色彩的古代機(jī)械師勾起了科幻作家們的無(wú)限興趣。然而，長(zhǎng)鋏的這篇小說(shuō)極為嚴(yán)肅地討論了文明及其嬗變的問題，從神所建立的秩序到人的秩序的邁進(jìn)，不僅僅是一個(gè)技術(shù)取代法術(shù)的過程，更包含著科學(xué)精神對(duì)神的權(quán)威的顛覆。青年科幻作家飛氘的小說(shuō)一直得到業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)，選輯在此的這篇《一覽眾山小》便是其代表作之一。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這并不是一篇真正意義上的科幻小說(shuō)?；袒倘鐔始抑摹翱追蜃印钡翘┥降墓适?，想必大家已經(jīng)了然，而“古今雜糅”的“油滑”手法，則毫無(wú)疑問地受到魯迅《故事新編》的啟發(fā)。夏笳是“后新生代”科幻作家的代表人物，這位成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)論壇的“美女作家”近年來(lái)多有精彩作品發(fā)表，最新小說(shuō)《百鬼夜行街》亦是出手不凡。“百鬼夜行”，本指流傳在日本民間傳說(shuō)中出現(xiàn)在夏日夜晚的妖怪大游行。夏笳的這篇小說(shuō)將蘭若寺、聶小倩、燕赤霞等中國(guó)元素融匯其中，使得這個(gè)“百鬼夜行”的故事打上了鮮明的本土特色，其風(fēng)格直逼《聊齋志異》。從最初的《黑客帝國(guó)》、《異次元?dú)㈥嚒?，直到最近的《阿凡達(dá)》、《盜夢(mèng)空間》，以及《源代碼》，電腦和人腦的連接是無(wú)數(shù)科幻小說(shuō)樂此不疲的主題。在這賽博空間之中，文學(xué)敘事的自由空前張揚(yáng)，而技術(shù)的突顯與對(duì)技術(shù)的憂慮也相伴而生。在此，現(xiàn)實(shí)抑或代碼，別開生面的游戲還是生死逃亡的歷險(xiǎn)，終究讓人莫衷一是，而科幻的想象力卻達(dá)到無(wú)以復(fù)加的地步，令人膽戰(zhàn)心驚卻又大呼過癮。早逝的科幻小說(shuō)天才柳文揚(yáng)的名作《廢樓十三層》，以極富想象力的方式表現(xiàn)了這一主題。女作家遲卉的小說(shuō)感情細(xì)膩，文字極富感染力。從《獨(dú)子》到《蟲巢》，都給人留下了深刻印象?！稓w者無(wú)路》亦是以網(wǎng)絡(luò)游戲的沉迷為基礎(chǔ)，講述人腦與電腦連接的故事。在這篇小說(shuō)中，遲卉編織了諸如“刀手”、“潛手”，以及“淵隱”的故事，整個(gè)小說(shuō)奇崛而詭異，令人過目難忘。陳楸帆這位北大才子，常常自謙為“業(yè)余科幻作家”，但其不多的幾篇小說(shuō)卻體現(xiàn)出十足的實(shí)力派的氣象。從之前的《遞歸之人》（與羅亦男合作），到最近的《喪尸》、《鼠人》，他以卡夫卡式的陰郁之筆，揭示現(xiàn)代社會(huì)“人之異化”的荒謬本質(zhì)。選擇在此的這篇《麗江的魚兒們》包含著極為強(qiáng)烈的人文主義訴求，頑強(qiáng)地表達(dá)了資本全球化時(shí)代，技術(shù)理性全面操控下人類自由選擇的歷史命運(yùn)問題?？萍紓惱砑捌溷Ｕ摰慕沂?，是近二十年科幻小說(shuō)中常見的路數(shù)。相對(duì)于“惡托邦”敘事的陰郁想象，這一類型的故事往往相對(duì)平和，運(yùn)用不長(zhǎng)的篇幅故事，講述有關(guān)科技與未來(lái)的深刻道理，令人若有所悟。吳巖的《鼠標(biāo)墊》和鄭軍的《說(shuō)謊的權(quán)利》都講述了有關(guān)現(xiàn)代科技的便利和荒誕的故事，具有深刻的啟示意義。陳茜在《捕捉K獸》中提出了一個(gè)十分有意思的問題：假如有一種動(dòng)物能夠預(yù)知未來(lái)，那么怎樣才能捕捉到它？而且既然這種動(dòng)物可以預(yù)知它的被捕，那么當(dāng)人們捕捉到它時(shí)，又有可能是什么原因？女作家凌晨是最富創(chuàng)造力的新生代科幻小說(shuō)之一。從早年的《信使》、《貓》，到后來(lái)的《潛入貴陽(yáng)》，都顯示了其卓越的才華。選輯在此的《在烈日與暴雨下》并不是其最優(yōu)代表性的作品，但卻是別有意味的一篇。四以上便是新世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)十年來(lái)成就的一個(gè)匆匆過眼，這種掛一漏萬(wàn)的選輯當(dāng)然談不上是全面展示，但可視作一次頗具意義的集體亮相。在如今科幻試圖由邊緣向中心緩緩切入之際，這種集體亮相便顯得彌足珍貴。這不僅是因?yàn)樽鳛橐环N面向未來(lái)的文學(xué)，科幻在對(duì)現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的想象性認(rèn)知中理應(yīng)獲得更多的關(guān)注，更重要的原因卻在于，對(duì)于當(dāng)代漢語(yǔ)寫作的世界性意義而言，中國(guó)科幻已然走在了“純文學(xué)”的前面，更具世界影響。事實(shí)也證明，科幻文學(xué)處在主流文學(xué)格局之外，卻于當(dāng)代文學(xué)已歷經(jīng)嬗變、喪失活力的時(shí)候，以新奇的面貌將文學(xué)的先鋒性重新張揚(yáng)出來(lái)。它們“像是被放逐在正統(tǒng)文學(xué)體制之外的‘幽靈’，自由跨越雅俗的分界，漂浮在理想和現(xiàn)實(shí)之間，顯現(xiàn)出文學(xué)想象中豐富而迷人的復(fù)雜性”。宋明煒：《彈星者與面壁者：劉慈欣的科幻世界》，載于《上海文化》2011年第3期。因此，用吳巖先生在《科幻文學(xué)論綱》中的話說(shuō)，“科幻不但被當(dāng)成一種敘事文學(xué)來(lái)考量，更被當(dāng)成一種文化存在、一種可能進(jìn)入未來(lái)文化核心的、具有充足價(jià)值的邊緣存在被重新估價(jià)”。參見吳巖：《科幻文學(xué)論綱》，“總序”，重慶：重慶出版社，2011年。在這個(gè)意義上，推廣科幻小說(shuō)，促進(jìn)中國(guó)科幻文學(xué)走向繁榮，便具有了不同凡響的意義。早在上世紀(jì)80年代，日本科幻小說(shuō)作家?guī)r上治曾這樣祝愿中國(guó)科幻小說(shuō)：“只要能正確地使用科學(xué)知識(shí)并具有對(duì)人類社會(huì)敏銳的觀察力，就一定能寫出流芳百世的優(yōu)秀作品。我相信在產(chǎn)生《三國(guó)演義》、《水滸》這樣巨著的國(guó)度里，一定會(huì)再出現(xiàn)更偉大的作品?！薄救铡繋r上治：《我的祝愿》，載于《科學(xué)文藝》1986年第4期。多年后重溫日本友人的這段真摯的話語(yǔ)，相信我們會(huì)有更多的感慨。那么，就讓我們共同為中國(guó)科幻文學(xué)衷心祝愿吧！徐剛

內(nèi)容概要

　　對(duì)于中國(guó)當(dāng)代科幻而言，越拉越多的跡象已經(jīng)表明，最優(yōu)秀的那批科幻作品已經(jīng)達(dá)到了世界水平。作為一部新世紀(jì)十年中國(guó)科幻小說(shuō)的結(jié)集，輯錄在這里的作品便代表了當(dāng)代中國(guó)科幻的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，它也在某種程度上是對(duì)中國(guó)“新生代”科幻小說(shuō)家的一次集中展示。小說(shuō)集不僅選編了劉慈欣、王晉康、韓松等科幻巨星的代表之作，還囊括了如江波、遲卉、飛氘、陳楸帆、拉拉、夏笳等實(shí)力派科幻名家的經(jīng)典篇章。23位作家個(gè)個(gè)重要，23篇小說(shuō)篇篇精彩，選取的作品注重多樣性，力圖展現(xiàn)各類不同的風(fēng)格與樣式，從中我們既能體會(huì)到作者們汪洋恣肆的創(chuàng)造力與奇思妙想，也能深刻地感受到他們深沉的人文思考。

作者簡(jiǎn)介

　　1、劉慈欣中國(guó)當(dāng)代新生代科幻的主要代表作家，中國(guó)科普作協(xié)會(huì)員，山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作有《超新星紀(jì)元》、《球狀閃電》，“地球往事”系列（《三體》、《三體II：黑暗森林》及剛剛出版的《三體Ⅲ：死神永生》）等。曾多次獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)。
2、王晉康男，1948年生于河南南陽(yáng)，高級(jí)工程師，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)科普作協(xié)會(huì)員兼科學(xué)文藝委員會(huì)委員，河南作協(xié)會(huì)員。迄今已發(fā)表短篇小說(shuō)40篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)5篇，計(jì)200余萬(wàn)字。
3、星河中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)文藝委員會(huì)委員、科幻創(chuàng)作研究會(huì)副主任委員。現(xiàn)為北京作家協(xié)會(huì)合同制專業(yè)作家。星河主要從事科幻小說(shuō)及科普作品的創(chuàng)作，已發(fā)作品數(shù)百萬(wàn)字，曾獲國(guó)家“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、冰心獎(jiǎng)、科幻文藝獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)勵(lì)。
4、韓松生于重慶。1984-1991年就讀于武漢大學(xué)英文系、新聞系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位及法學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)任新華社對(duì)外新聞編輯部副主任兼中央新聞采訪中心副主任，《中國(guó)軍隊(duì)》雜志編委。中國(guó)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)科普作協(xié)會(huì)員，已出版小說(shuō)等著作十余部。多次在海內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)。
5、何夕生于1971年，自幼愛好科幻，1991年開始涉獵科幻小說(shuō)創(chuàng)作，中間曾停筆一段時(shí)間，何夕以前發(fā)表作品時(shí)用的是“何宏偉”這個(gè)名字，自1999年復(fù)出后改署“何夕”之名，取“今夕何夕”之意?，F(xiàn)為四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，代表作如《六道眾生》、《傷心者》等。
6、潘海天又名大角，畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，中國(guó)第三代科幻作者中的佼佼者，他的作品中絕無(wú)男作者那種生澀的敘事手法，也不像女作者那樣單純抒情感傷，他的文章總是充滿新意，情趣盎然。
7、劉維佳男，中國(guó)著名科幻作家，《科幻世界》雜志編輯，曾獲中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳科幻編輯獎(jiǎng)。代表作有《燭光嶺》、《時(shí)空捕手》等。
8、燕壘生男，原名張健，1970年出生，杭州臨平人。作品多為奇幻、武俠和科幻，其人最喜古體詩(shī)詞，文字平實(shí)而具有震撼力。目前最著名的是長(zhǎng)篇小說(shuō)《天行健》。
9、趙海虹上世紀(jì)七十年代后生人，被譽(yù)為中國(guó)科幻界的公主。畢業(yè)于浙江大學(xué)，現(xiàn)為浙江工商大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師。她是國(guó)內(nèi)第一位獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)的女作家。作品以細(xì)膩的文筆、充沛的情感贏得了眾多科幻迷的喜愛。
10、蘇學(xué)軍科幻作家，北京市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1972年出生，北京理工大學(xué)電子工程專業(yè)畢業(yè)，在新疆工作了8年。短篇小說(shuō)《遠(yuǎn)古的星辰》、《火星塵暴》獲得過銀河獎(jiǎng)。另著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《冰獄之火》和《星星的使者》。
11、江波
1978年出生，年青一代科幻作家代表人物，清華大學(xué)微電子專業(yè)研究生畢業(yè)。其代表作《濕婆之舞》曾被譯成日文，在日本科幻雜志上發(fā)表。其作品內(nèi)容豐富，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，風(fēng)格冷峻，想象汪洋恣肆，充滿硬科幻獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
12、郝景芳新生代科幻作家，《東方文化周刊》專欄撰稿人。2002年獲第四屆全國(guó)新概念作文大賽一等獎(jiǎng)。2006年畢業(yè)于清華大學(xué)物理系，現(xiàn)為清華大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士研究生。
13、夏笳本名王瑤，本科畢業(yè)于北京大學(xué)物理學(xué)院大氣科學(xué)系，現(xiàn)為北京大學(xué)中文系博士研究生。科幻“后新生代”代表作家、奇幻作家，因才貌雙全、性格活潑而成為“后新生代”中雖產(chǎn)量不高而人氣居高不下的第一人。
14、拉拉新世紀(jì)成長(zhǎng)起來(lái)的科幻作家，僅僅靠幾篇有限的作品，便成就了科幻超新星的榮譽(yù)。其文字若孩童般的天真透徹，其硬科幻磅礴大氣，技術(shù)線條細(xì)致深刻的語(yǔ)言卻又不失詼諧幽默。其主要作品有《春日澤?云夢(mèng)山?仲昆》、《真空跳躍》等。
15、長(zhǎng)鋏本名劉志鵬，湖南人，80后科幻新秀。2010年中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢）碩士研究生畢業(yè)。2000年開始科幻寫作，迄今為止在《科幻世界》、《世界科幻博覽》、《九州幻想》等各大幻想雜志發(fā)表科幻、奇幻作品20余萬(wàn)字。
16、飛氘青年科幻作家，原名賈立元，北京師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主攻科幻方向，現(xiàn)為清華大學(xué)中文系博士生。目前已發(fā)表數(shù)十萬(wàn)字的科幻、奇幻文學(xué)作品，代表作有《小賈飛刀》、《一覽眾山小》、《去死的漫漫旅途》等。
17、遲卉科幻女作家，東北生人。2003年7月以筆名雪舞風(fēng)華發(fā)表《獨(dú)子》，之后一直寫作各種各樣的幻想題材。其筆名有遲卉、黑小貓、soulaxia等。
18、柳文揚(yáng)
1970年生于北京，畢業(yè)于北京工業(yè)大學(xué)，一度旅居成都，后定居北京。1990年代起為《科幻世界》供稿，多次獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)。2000年加盟其夫人藍(lán)葉任執(zhí)行主編的雜志《驚奇檔案》，因柳的加盟，該雜志銷量突破十萬(wàn)。有大量短篇小說(shuō)和多篇長(zhǎng)篇小說(shuō)傳世。其作品中，以發(fā)表于《科幻世界》1999年7月刊的《假如記憶可以移植》影響最大。2007年7月1日因腦癌去世，享年36歲。
19、陳楸帆科幻界年輕的作者。生于1981年，廣東汕頭人，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)專業(yè)雙學(xué)位，目前從事互聯(lián)網(wǎng)工作。
20、吳巖
1962年生于北京，滿族。1986年畢業(yè)于北京師范大學(xué)心理學(xué)系，現(xiàn)為該校教育管理學(xué)院副教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)文藝委員會(huì)副主任委員兼科幻創(chuàng)作研究會(huì)主任委員。吳巖從1991年開始主持全國(guó)綜合性大學(xué)中的第一個(gè)科幻小說(shuō)研究課程——“科幻小說(shuō)評(píng)介與研究”，對(duì)科幻文學(xué)的研究、推廣和宣傳有著重要貢獻(xiàn)。
21、鄭軍漢族，天津市人，1969年2月15日出生于上海市盧灣區(qū)。1990年畢業(yè)于天津師范大學(xué)教育系學(xué)校教育本科，攻讀心理學(xué)和教育學(xué)。1997年10月開始發(fā)表作品。迄今累積在大陸、港、臺(tái)等地出版圖書13部，文章三百余篇，總計(jì)三百萬(wàn)字。
22、陳茜中國(guó)新生代科幻女作者，出生于1986年，畢業(yè)于中央民族大學(xué)博物館專業(yè)。大學(xué)二年級(jí)開始從事科幻文學(xué)創(chuàng)作，為《科幻大王》雜志一線作者。她的作品語(yǔ)言精煉、想象奇特，擅長(zhǎng)從小的切入點(diǎn)表現(xiàn)出強(qiáng)大的主題。
23、凌晨
1972年出生，當(dāng)代大陸最主要的女科幻作家之一。代表作有：《貓的故事》、《天隼》、《燃燒的群星》、《水星的黎明》等。其科幻作品中洋溢著一種浪漫的英雄氣概，又不失女性的溫柔細(xì)膩。

書籍目錄

1、劉慈欣《贍養(yǎng)人類》
2、王晉康《2127年的母系社會(huì)》
3、星河《動(dòng)若脫兔》
4、韓松《地鐵驚變》
5、何夕《六道眾生》
6、潘海天《餓塔》
7、劉維佳《來(lái)看天堂》
8、燕壘生《瘟疫》
9、趙海虹《蛻》
10、蘇學(xué)軍《末日火種》
11、江波《時(shí)空追緝》
12、郝景芳《星潮?皇帝的風(fēng)帆》
13、夏笳《百鬼夜行街》
14、拉拉《春日澤?云夢(mèng)山?仲昆》
15、長(zhǎng)鋏《昆侖》
16、飛氘《一覽眾山小》
17、遲卉《歸者無(wú)路》
18、柳文揚(yáng)《廢樓十三層》
19、陳楸帆《麗江的魚兒們》
20、吳巖《鼠標(biāo)墊》
21、鄭軍《說(shuō)謊的權(quán)利》
22、陳茜《捕捉K獸》
23、凌晨《在烈日和暴雨下》

章節(jié)摘錄

贍養(yǎng)人類劉慈欣劉慈欣，中國(guó)當(dāng)代新生代科幻的主要代表作家，中國(guó)科普作協(xié)會(huì)員，山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作有《超新星紀(jì)元》《球狀閃電》，“地球往事”系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及《三體Ⅲ：死神永生》）等。曾多次獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)。業(yè)務(wù)就是業(yè)務(wù)，無(wú)關(guān)其他。這是滑膛所遵循的原則，但這一次，客戶卻讓他感到了困惑。首先客戶的委托方式不對(duì)，他要與自己面談，在這個(gè)行業(yè)中，這可是件很稀奇的事。三年前，滑膛聽教官不止一次地說(shuō)過，他們與客戶的關(guān)系，應(yīng)該是前額與后腦勺的關(guān)系，永世不得見面，這當(dāng)然是為了雙方的利益考慮。見面的地點(diǎn)更令滑膛吃驚，是在這座大城市中最豪華的五星級(jí)酒店中最豪華的總統(tǒng)大廳，那可是世界上最不適合委托這種業(yè)務(wù)的地方。據(jù)對(duì)方透露，這次委托加工的工件有三個(gè)，這倒無(wú)所謂，再多些他也不在乎。服務(wù)生拉開了總統(tǒng)大廳鑲金的大門，滑膛在走進(jìn)去前，不為人察覺地把手向夾克里探了一下，輕輕拉開了左腋下槍套的按扣。其實(shí)這沒有必要，沒人會(huì)在這種地方對(duì)他干太意外的事。大廳金碧輝煌，仿佛是與外面現(xiàn)實(shí)毫無(wú)關(guān)系的另一個(gè)世界，巨型水晶吊燈就是這個(gè)世界的太陽(yáng)，猩紅色的地毯就是這個(gè)世界的草原。這里初看很空曠，但滑膛還是很快發(fā)現(xiàn)了人，他們圍在大廳一角的兩個(gè)落地窗前，撩開厚重的窗簾向外面的天空看，滑膛掃了一眼，立刻數(shù)出竟有十三個(gè)人?？蛻羰撬麄兌皇撬?，也出乎滑膛的預(yù)料，教官說(shuō)過，客戶與他們還像情人關(guān)系——盡管可能有多個(gè)，但每次只能與他們中的一人接觸?；胖浪麄?cè)诳词裁矗焊绺顼w船又移到南半球上空了，現(xiàn)在可以清晰地看到。上帝文明離開地球已經(jīng)三年了，那次來(lái)自宇宙的大規(guī)模造訪，使人類對(duì)外星文明的心理承受能力增強(qiáng)了許多，況且，上帝文明有鋪天蓋地的兩萬(wàn)多艘飛船，而這次到來(lái)的哥哥飛船只有一艘。它的形狀也沒有上帝文明的飛船那么奇特，只是一個(gè)兩頭圓的柱體，像是宇宙中的一粒感冒膠囊?？吹交胚M(jìn)來(lái)，那十三個(gè)人都離開窗子，回到了大廳中央的大圓桌旁?；耪J(rèn)出了他們中的大部分，立刻感覺這間華麗的大廳變得寒磣了。這些人中最引人注目的是朱漢楊，他的華軟集團(tuán)的“東方3000”操作系統(tǒng)正在全球范圍內(nèi)取代老朽的WINDOWS。其他的人，也都在福布斯財(cái)富500排行的前50內(nèi)，這些人每年的收益，可能相當(dāng)于一個(gè)中等國(guó)家的GDP，滑膛處于一個(gè)小型版的全球財(cái)富論壇中。這些人與齒哥是絕對(duì)不一樣的，滑堂暗想，齒哥是一夜的富豪，他們則是三代修成的貴族，雖然真正的時(shí)間遠(yuǎn)沒有那么長(zhǎng)，但他們確實(shí)是貴族，財(cái)富在他們這里已轉(zhuǎn)化成內(nèi)斂的高貴，就像朱漢楊手上的那枚鉆戒，纖細(xì)精致，在他修長(zhǎng)的手指上若隱若現(xiàn)，只是偶爾閃一下溫潤(rùn)的柔光，但它的價(jià)值，也許能買幾十個(gè)齒哥手指上那顆核桃大小金光四射的玩意兒。但現(xiàn)在，這十三名高貴的財(cái)界精英聚在這里，卻是要雇職業(yè)殺手殺人，而且要?dú)⑷齻€(gè)人，據(jù)首次聯(lián)系的人說(shuō)，這還只是第一批。其實(shí)滑膛并沒有去注意那枚鉆戒，他看的是朱漢楊手上的那三張照片，那顯然就是委托加工的工件了。朱漢楊起身越過圓桌，將三張照片推到他面前。掃了一眼后，滑膛又有微微的挫折感。教官曾說(shuō)過，對(duì)于自己開展業(yè)務(wù)的地區(qū)，要預(yù)先熟悉那些有可能被委托加工的工件，至少在這個(gè)大城市，滑膛做到了。但照片上這三個(gè)人，滑膛是絕對(duì)不認(rèn)識(shí)的。這三張照片顯然是用長(zhǎng)焦距鏡頭拍的，上面的臉孔蓬頭垢面，與眼前這群高貴的人簡(jiǎn)直不是一個(gè)物種。細(xì)看后才發(fā)現(xiàn)，其中有一個(gè)是女性，還很年輕，與其他兩人相比她要整潔些，頭發(fā)雖然落著塵土，但細(xì)心地梳過。她的眼神很特別，滑膛很注意人的眼神，他這個(gè)專業(yè)的人都這樣，他平時(shí)看到的眼神分為兩類：充滿欲望焦慮的和麻木的，但這雙眼睛充滿少見的平靜?；诺男奈⑽?dòng)了一下，但轉(zhuǎn)瞬即逝，像一縷隨風(fēng)飄散的輕霧。“這樁業(yè)務(wù)，是社會(huì)財(cái)富液化委員會(huì)委托給你的，這里是委員會(huì)的全體常委，我是委員會(huì)的主席?！敝鞚h楊說(shuō)。社會(huì)財(cái)富液化委員會(huì)？奇怪的名字，滑膛只明白了它是一個(gè)由頂級(jí)富豪構(gòu)成的組織，并沒有去思考它名稱的含義，他知道這是屬于那類如果沒有提示不可能想象出其真實(shí)含義的名稱。“他們的地址都在背面寫著，不太固定，只是一個(gè)大概范圍，你得去找，應(yīng)該不難找到的。錢已經(jīng)匯到你的賬戶上，先核實(shí)一下吧?！敝鞚h楊說(shuō)，滑膛抬頭看看他，發(fā)現(xiàn)他的眼神并不高貴，屬于充滿焦慮的那一類，但令他微微驚奇的是，其中的欲望已經(jīng)無(wú)影無(wú)蹤了?；拍贸鍪謾C(jī)，查詢了賬戶，數(shù)清了那串?dāng)?shù)字后面零的個(gè)數(shù)后，他冷冷地說(shuō)：“第一，不用這么多，按我的出價(jià)付就可以；第二，預(yù)付一半，完工后付清?！薄熬瓦@樣吧。”朱漢楊不以為然地說(shuō)?；虐戳艘魂囀謾C(jī)后說(shuō)：“已經(jīng)把多余款項(xiàng)退回去了，您核實(shí)一下吧，先生，我們也有自己的職業(yè)準(zhǔn)則?！薄捌鋵?shí)現(xiàn)在做這種業(yè)務(wù)的很多，我們看重的就是您的這種敬業(yè)和榮譽(yù)感。”許雪萍說(shuō)，這女人的笑很動(dòng)人，她是遠(yuǎn)源集團(tuán)的總裁，遠(yuǎn)源是電力市場(chǎng)完全放開后誕生的亞洲最大的能源開發(fā)實(shí)體?！斑@是第一批，請(qǐng)做得利索些。”海上石油巨頭薛桐說(shuō)?！翱炖鋮s還是慢冷卻？”滑膛問，同時(shí)加了一句，“需要的話我可以解釋?！薄拔覀兌@些無(wú)所謂，你看著做吧?！敝鞚h楊回答?！膀?yàn)收方式？錄像還是實(shí)物樣本？”“都不需要，你做完就行，我們自己驗(yàn)收?！薄拔蚁刖瓦@些了吧？”“是，您可以走了。”滑膛走出酒店，看到巨廈間狹窄的天空中，哥哥飛船正在緩緩移過。飛船的體積大了許多，運(yùn)行的速度也更快了，顯然降低了軌道高度。它光滑的表面涌現(xiàn)著絢麗的花紋，那花紋在不斷地緩緩變化，看久了對(duì)人有一種催眠作用。其實(shí)飛船表面什么都沒有，只是一層全反射鏡面，人們看到的花紋，只是地球變形的映像?；庞X得它像一塊鈍銀，覺得它很美，他喜歡銀，不喜歡金，銀很靜，很冷。三年前，上帝文明在離去時(shí)告訴人類，他們共創(chuàng)造了六個(gè)地球，現(xiàn)在還有四個(gè)存在，都在距地球200光年的范圍內(nèi)。上帝敦促地球人類全力發(fā)展技術(shù)，必須先去消滅那三個(gè)兄弟，免得他們來(lái)消滅自己。但這信息來(lái)得晚了。那三個(gè)遙遠(yuǎn)地球世界中的一個(gè)：第一地球，在上帝船隊(duì)走后不久就來(lái)到了太陽(yáng)系，他們的飛船泊入地球軌道。他們的文明歷史比太陽(yáng)系人類長(zhǎng)兩倍，所以這個(gè)地球上的人類應(yīng)該叫他們哥哥?；拍贸鍪謾C(jī)，又看了一下賬戶中的金額，齒哥，我現(xiàn)在的錢和你一樣多了，但總還是覺得少點(diǎn)什么，而你，總好像是認(rèn)為自己已經(jīng)得到了一切，所做的就是竭力避免它們失去……滑膛搖搖頭，想把頭腦中的影子甩掉，這時(shí)候想起齒哥，不吉利。齒哥得名，源自他從不離身的一把鋸，那鋸薄而柔軟，但極其鋒利，鋸柄是堅(jiān)硬的海柳做的，有著美麗的浮世繪風(fēng)格的花紋。他總是將鋸像腰帶似的繞在腰上，沒事兒時(shí)取下來(lái)，拿一把提琴弓在鋸背上劃動(dòng)，借助于鋸身不同寬度產(chǎn)生的音差，加上將鋸身適當(dāng)?shù)膹澢尤荒茏喑鲆魳穪?lái)，樂聲飄忽不定，音色憂郁而陰森，像一個(gè)幽靈的嗚咽。這把利鋸的其他用途滑膛當(dāng)然聽說(shuō)過，但只有一次看到過齒哥以第二種方式使用它。那是在一間舊倉(cāng)庫(kù)中的一場(chǎng)豪賭，一個(gè)叫半頭磚的二老大輸了個(gè)精光，連他父母的房子都輸?shù)袅?，眼紅得冒血，要把自己的兩只胳膊押上翻本。齒哥手中玩著骰子對(duì)他微笑了一下。說(shuō)胳膊不能押的，來(lái)日方長(zhǎng)啊，沒了手，以后咱們兄弟不就沒法玩了嗎？押腿吧。于是半頭磚就把兩條腿押上了。他再次輸光后，齒哥當(dāng)場(chǎng)就用那條鋸把他的兩條小腿齊膝鋸了下來(lái)?；徘宄赜浀美弰澾^肌腱和骨骼時(shí)的聲音，當(dāng)時(shí)齒哥一腳踩著半頭磚的脖子，所以他的慘叫聲發(fā)不出來(lái)，寬闊陰冷的大倉(cāng)庫(kù)中只回蕩著鋸條拉過骨肉的聲音，像歡快的歌唱，在鋸到膝蓋的不同部分時(shí)呈現(xiàn)出豐富的音色層次，雪白雪白的骨末撒在鮮紅的血泊上，形成的構(gòu)圖呈現(xiàn)出一種妖艷的美?；女?dāng)時(shí)被這種美震撼了，他身上的每一個(gè)細(xì)胞都加入了鋸和血肉的歌唱，這他媽的才叫生活！那天是他十八歲生日，絕好的成年禮。完事后，齒哥把心愛的鋸擦了擦纏回腰間，指著已被抬走的半頭磚和兩根斷腿留下的血跡說(shuō)：告訴磚兒，后半輩子我養(yǎng)活他。滑膛雖年輕，也是自幼隨齒哥打天下的元老之一，見血的差事每月都有。當(dāng)齒哥終于在血腥的社會(huì)陰溝里完成了原始積累，由黑道轉(zhuǎn)向白道時(shí)，一直跟追著他的人都被封了副董事長(zhǎng)副總裁之類的，唯有滑膛只落得給齒哥當(dāng)保鏢。但知情的人都明白，這種信任非同小可。齒哥是個(gè)非常小心的人，這可能是出于他干爹的命運(yùn)。齒哥的干爹也是非常小心的，用齒哥的話說(shuō)恨不得把自己用一塊鐵包起來(lái)。許多年的平安無(wú)事后，那次干爹乘飛機(jī)，帶了兩個(gè)最可靠的保鏢，在一排座位上他坐在兩個(gè)保鏢中間。在珠海降落后，空姐發(fā)現(xiàn)這排座上的三個(gè)人沒有起身，坐在那里若有所思的樣子，接著發(fā)現(xiàn)他們的血已淌過了十多排座位。有許多根極細(xì)的長(zhǎng)鋼針從后排座位透過靠背穿過來(lái)，兩個(gè)保鏢每人的心臟都穿過了三根，至于干爹，足足被14根鋼針穿透，像一個(gè)被精心釘牢的蝴蝶標(biāo)本。這14肯定是有說(shuō)頭的，也許暗示著他不合規(guī)則吞下的1400萬(wàn)，也許是復(fù)仇者14年的等待……與干爹一樣，齒哥出道的征途，使得整個(gè)社會(huì)對(duì)于他除了暗刃的森林就是陷阱的沼澤，他實(shí)際上是將自己的命交到了滑膛手上。但很快，滑膛的地位就受到了老克的威脅。老克是俄羅斯人，那時(shí)，在富人們中有一個(gè)時(shí)髦的做法：聘請(qǐng)前克格勃人員做保鏢，有這樣一位保鏢，與擁有一個(gè)影視明星情人一樣值得炫耀。齒哥周圍的人叫不慣那個(gè)繞口的俄羅斯名，就叫這人克格勃，時(shí)間一長(zhǎng)就叫老克了。其實(shí)老克與克格勃沒什么關(guān)系，真正的前克格勃機(jī)構(gòu)中，大部分人不過是坐辦公室的文職人員，即使是那些處于秘密戰(zhàn)最前沿的，對(duì)安全保衛(wèi)也都是外行。老克是前蘇共中央警衛(wèi)局的保衛(wèi)人員，曾是葛羅米柯的警衛(wèi)之一，是這個(gè)領(lǐng)域貨真價(jià)實(shí)的精英，而齒哥以相當(dāng)于公司副董事長(zhǎng)的高薪聘請(qǐng)他，完全不是為了炫耀，真的是出于對(duì)自己安全的考慮。老克一出現(xiàn)，立刻顯出了他與普通保鏢的不同。這之前那些富豪的保鏢們，在飯桌上比他們的雇主還能吃能喝，還喜歡在主人談生意時(shí)亂插嘴，真正出現(xiàn)危險(xiǎn)情況時(shí)，他們要么像街頭打群架那樣胡來(lái)，要么溜得比主人還快。而老克，不論在宴席還是談判時(shí)，都靜靜地站在齒哥身后，他那魁梧的身軀像一堵厚實(shí)堅(jiān)穩(wěn)的墻，隨時(shí)準(zhǔn)備擋開一切威脅。老克并沒有機(jī)會(huì)遇到威脅他保護(hù)對(duì)象的危險(xiǎn)情況，但他的敬業(yè)和專業(yè)使人們都相信，一旦那種情況出現(xiàn)時(shí)，他將是絕對(duì)稱職的。雖然與別的保鏢相比，滑膛更敬業(yè)一些，也沒有那些壞毛病，但他從老克的身上看到了自己的差距。過了好長(zhǎng)時(shí)間他才知道，老克不分晝夜地戴著墨鏡，并非是扮酷而是為了掩藏自己的視線。雖然老克的漢語(yǔ)學(xué)得很快，但他和包括自己雇主在內(nèi)的周圍人都沒什么交往，直到有一天，他突然把滑膛請(qǐng)到自己簡(jiǎn)樸的房間里，給他和自己倒上一杯伏特加后，用生硬的漢語(yǔ)說(shuō)：“我，想教你說(shuō)話?！薄罢f(shuō)話？”“說(shuō)外國(guó)話。”于是滑膛就跟老克學(xué)外國(guó)話，幾天后他才知道老克教自己的不是俄語(yǔ)而是英語(yǔ)?；乓矊W(xué)得很快，當(dāng)他們能用英語(yǔ)和漢語(yǔ)交流后，有一天老克對(duì)滑膛說(shuō)：“你和別人不一樣?！薄斑@我也感覺到了?！被劈c(diǎn)點(diǎn)頭?！叭甑穆殬I(yè)經(jīng)驗(yàn)，使我能夠從人群中準(zhǔn)確地識(shí)別出具有那種潛質(zhì)的人，這種人很稀少，但你就是，看到你第一眼時(shí)我就打了個(gè)寒戰(zhàn)。冷血一下并不難，但冷下去的血再熱不起來(lái)就很難了，你會(huì)成為那一行的精英，可別埋沒了自己?！薄拔夷茏鍪裁茨?？”“先去留學(xué)?！饼X哥聽到老克的建議后，倒是滿口答應(yīng)，并許諾費(fèi)用的事他完全負(fù)責(zé)。其實(shí)有了老克后，他一直想擺脫滑膛，但公司中又沒有空位子了。于是，在一個(gè)冬夜，一架噴氣客機(jī)載著這個(gè)自幼失去父母，從最底層黑社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的孩子，飛向遙遠(yuǎn)的陌生國(guó)度。開著一輛很舊的桑塔納，滑膛按照片上的地址去踩點(diǎn)。他首先去的是春花廣場(chǎng)，沒費(fèi)多少勁就找到了照片上的人，那個(gè)流浪漢正在垃圾桶中翻找著，然后提著一個(gè)鼓鼓的垃圾袋走到一個(gè)長(zhǎng)椅處。他的收獲頗豐，一盒幾乎沒怎么動(dòng)的盒飯，還是菜飯分放的那種大盒；一根只咬了一口的火腿腸，幾塊基本完好的面包，還有大半瓶可樂?；疟疽詾榱骼藵h會(huì)用手抓著盒飯吃，但看到他從這初夏仍穿著的臟大衣口袋中掏出了一個(gè)小鋁勺。他慢慢地吃完晚餐，把剩下的東西又扔回垃圾桶中?；潘南驴纯矗瑥V場(chǎng)四周的城市華燈初上，他很熟悉這里，但現(xiàn)在覺得有些異樣。很快，他弄明白了這個(gè)流浪漢輕易填飽肚子的原因。這里原是城市流浪者聚集的地方，但現(xiàn)在他們都不見了，只剩下他的這個(gè)目標(biāo)。他們?nèi)ツ睦锪?？都被委托“加工”了嗎?/pre>








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