全球華語小說大系

前言

別樣的文學(xué)景觀一從20世紀(jì)90年代末以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和青春文學(xué)的崛起改變了當(dāng)代文學(xué)的格局，純文學(xué)、青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三分天下的局面基本形成，這已成很多人的共識。新世紀(jì)已經(jīng)走過了十年，對新世紀(jì)中短篇小說進(jìn)行梳理和盤點(diǎn)具有重要意義。本冊“穿越與另類”，包括穿越小說和“另類”小說，其中“另類”主要收入同性戀、動(dòng)物、荒誕、奇幻、耽美等幾種題材的小說。在這里“另類”無褒貶之義，只是相對“常規(guī)”而言，即以“非?！钡姆绞綍鴮懭说母星楹蜕?、描寫動(dòng)物和反映社會(huì)。從某種意義上說，穿越小說也是一種“另類”，在不同的時(shí)空里自由穿梭出入顯然超出我們的日常生活經(jīng)驗(yàn)。本分冊的編選目的在于，既要突出新世紀(jì)以來小說中的“穿越與另類”主題，又要反映新世紀(jì)中短篇小說發(fā)展的大體樣貌。所謂“另類”，其實(shí)是以一種特殊的書寫方式將人或物以夸張、變形的手法表現(xiàn)出來，把我們熟悉的事物“陌生化”，在這種“非常”與“常規(guī)”的差異中去傳達(dá)作者的表意訴求。“另類”的表達(dá)方式并非刻意追求標(biāo)新立異的結(jié)果，其實(shí)是由作者的表意策略所決定的。通過講述一個(gè)看似怪誕的故事、或者以一種怪異的方式講述一個(gè)尋常的故事，實(shí)際上反映了作者對社會(huì)、對人生的一種獨(dú)特的思考，作者以特殊的形式將這種對人生、對社會(huì)的思考和觀點(diǎn)表達(dá)出來。在另類小說中，涉及人與動(dòng)物關(guān)系題材的小說有很多，本卷中收入賈平凹《獵人》、莫言《木匠與狗》、王松《雙驢記》和陳應(yīng)松《神鷲過境》。在上述作品中，作家們通過自己獨(dú)特的視角講述著人與動(dòng)物的故事，看似寫動(dòng)物，實(shí)際卻是通過動(dòng)物寫人，通過人與動(dòng)物的比照揭示人性和反映社會(huì)。同性戀題材小說選了雨夕的《隔雨紅樓》。這是一部女性作家寫女同性戀的作品。同性戀題材在中國文學(xué)作品中自古就已有之?，F(xiàn)代女作家廬隱的《麗石的日記》等作品都書寫了女性同性戀，關(guān)注人性、表達(dá)對自由和兩性平等的追求和愿望，都成為這些女作家們共同的表意訴求。當(dāng)代小說中，王小波的《柔情似水》和女作家林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》和陳染的《私人生活》等也都是有影響的同性戀作品。荒誕題材小說選擇了殘雪的《月光之舞》、林白的《去往銀角》和黃金明的《默殺》等三個(gè)短篇。這里所說的“荒誕”是指小說人物、情節(jié)、場景的荒誕，并不完全等同于西方荒誕派文學(xué)的荒誕之意?！对鹿庵琛吩诨恼Q之中充滿詩意，而《去往銀角》和《默殺》則通過心理活動(dòng)和夢境營造一種神秘的氛圍。耽美小說和奇幻小說是最近幾年非常流行的網(wǎng)絡(luò)小說類型，本卷中收入風(fēng)弄的耽美小說《相會(huì)于加勒比海》和麗端的奇幻小說《風(fēng)月先生傳》。耽美小說不同于一般的同性戀小說。BL(boy’love)是耽美小說最主要的流派。當(dāng)然BL并不等同于現(xiàn)實(shí)中的男同性戀，耽美小說與一般的同性戀小說也有區(qū)別。同性戀小說多傾向于寫實(shí)，而耽美小說則是女性作者按照自己的憑空想象所創(chuàng)作出來的關(guān)于男同性戀者的作品，它也會(huì)設(shè)置一些“現(xiàn)實(shí)”場景，而這些場景往往與普通人的生活相去甚遠(yuǎn)，只是作為故事發(fā)生的背景而存在，只具有象征意義，并不具有現(xiàn)實(shí)意義。而一些奇幻小說則既受到西方魔幻小說和日本漫畫的影響，也離不開我國傳統(tǒng)文化的熏陶，特別是受到六朝志怪小說的啟示。奇幻小說架空歷史，構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)和歷史無任何關(guān)聯(lián)的異時(shí)空，在一個(gè)獨(dú)特的異世界有著獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和價(jià)值觀。穿越小說收入了藍(lán)沁児的《獨(dú)寵俏皮小侍妾》和風(fēng)雨如書的《迷城校園》兩個(gè)中篇，以及流光問彩的《奇幻蛋糕店》、重汐的《逝去的千年之戀》、李浩的《鬼魂小記》、丁巴達(dá)吉的《虞兮虞兮若奈何》四個(gè)短篇。穿越小說是最近幾年流行的一種網(wǎng)絡(luò)小說類型，它的一個(gè)顯著的特點(diǎn)是穿越時(shí)空，隨心所欲。從2003年起，穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)小說的一種新的類型開始浮出水面，而引起穿越小說熱潮的是2006年金子的作品《夢回大清》的問世，它的出現(xiàn)將穿越小說的發(fā)展推向了一個(gè)高度。從某種意義上我們可以將《夢回大清》看做穿越小說發(fā)展歷史上的一個(gè)里程碑。2007年被認(rèn)為是穿越小說發(fā)展的高峰時(shí)期，甚至有人稱2007年為“穿越年”。穿越小說至今依然在各大文學(xué)網(wǎng)站上占據(jù)著重要的一席之地，尤其是長篇穿越小說，不光作品數(shù)量成千上萬，而且點(diǎn)擊率同樣可觀，一些人氣較旺的長篇穿越小說還有機(jī)會(huì)得以紙質(zhì)出版進(jìn)入圖書市場，或者改編成電視劇，進(jìn)一步擴(kuò)大影響。如桐華原著的長篇穿越小說《步步驚心》在網(wǎng)絡(luò)閱讀和圖書市場中均獲得廣泛好評，據(jù)其改編的同名電視劇《步步驚心》也在全國掀起收視狂潮，一時(shí)成為熱門話題。相比較而言，中短篇穿越小說并沒有那么幸運(yùn)。中短篇穿越小說不僅數(shù)量少，而且創(chuàng)作質(zhì)量總體低于長篇穿越小說。那些語言功底扎實(shí)、創(chuàng)作能力強(qiáng)的知名長篇穿越小說作者如金子、桐華、樁樁、月關(guān)、vivibear等人很少有創(chuàng)作中短篇的。盡管如此，我們依然有理由相信，隨著穿越小說的發(fā)展、成熟，會(huì)有更多的具有創(chuàng)作實(shí)力的作者從事中短篇穿越小說寫作，為已經(jīng)從高峰開始回落的穿越小說開辟新的可能性。實(shí)際上，在中短篇的篇幅里，創(chuàng)作出一篇立意、結(jié)構(gòu)和語言都不錯(cuò)的穿越小說，真正體現(xiàn)“濃縮的是精華”，這對穿越小說作者提出了較高的要求。正如?？滤f，重要的不是神話所講述的年代，而是講述神話的年代。以上從新世紀(jì)十年中選出的“穿越與另類”小說，不管其故事發(fā)生于什么樣的年代，都折射出新世紀(jì)作家對社會(huì)、對人生的理解與感悟。二藍(lán)沁児的中篇《獨(dú)寵俏皮小侍妾》是一篇典型的網(wǎng)絡(luò)穿越小說。平凡女孩莫緋顏穿越到古代后變成絕代佳人，使英明神武的王爺東方泓為之傾倒，也讓英俊帥氣的六王爺產(chǎn)生愛慕。莫緋顏?zhàn)兂赏鯛斘ㄒ坏呐?，“只有王妃”，這與歷史上帝王三宮六院的實(shí)際情況截然不同，反映了作者對女主人公無盡的偏愛。作者藍(lán)沁児是90后小女生，雖然文筆尚顯稚嫩，但小說整體脈絡(luò)清晰，人物塑造個(gè)性鮮明，語言輕松、活潑有朝氣，可以看出作者所具有的寫作潛能。《獨(dú)寵俏皮小侍妾》一文在紅袖添香網(wǎng)上點(diǎn)擊達(dá)260多萬次，在網(wǎng)絡(luò)閱讀中頗受歡迎和好評，這在中短篇網(wǎng)絡(luò)穿越小說中并不多見。在短篇《奇幻蛋糕店》中，作者流光問彩則毫不掩飾對男主角的偏愛，“空降”給他一個(gè)“桃花運(yùn)”。男主角夏知希只是蛋糕店的一個(gè)小伙計(jì)，卻因?yàn)樽髡叩陌才哦艿侥Хń绻鞯拇骨?，好運(yùn)連連。與《獨(dú)寵俏皮小侍妾》相比，《奇幻蛋糕店》作者無疑更偏愛男主角。對魔法公主所賦予的美好只是為了給予男主角豐厚的饋贈(zèng)，以彌補(bǔ)他在現(xiàn)實(shí)生活中作為一個(gè)小學(xué)徒在物質(zhì)、文化、社會(huì)地位等等各個(gè)方面的匱乏和不足。夏知希運(yùn)交桃花與作者對他的偏愛毫無疑問是有關(guān)系的。重汐的《逝去的千年之戀》則與之相反，是男作家寫女主人公穿越，小藍(lán)毫無疑問是小說的絕對主角。小說用古代男人和女人的故事來提示小藍(lán)的思想變化，將軍和公主作為背景而存在，這與《奇幻蛋糕店》中通過賦予公主美好元素來襯托男主人公夏知希是相似的。懸疑驚悚作家風(fēng)雨如書的中篇《迷城校園》則是帶有懸疑色彩的穿越小說。穿越作為手段，更有助于作者對故事的講述，對故事情節(jié)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而不僅僅只是虛構(gòu)了一個(gè)故事所講述的年代?，F(xiàn)實(shí)中楊明突然死去的迷霧與穿越到古代所發(fā)生的各個(gè)懸案一樣讓人費(fèi)解，二者因?yàn)椤笆蟆甭?lián)系在一起。作者很巧妙地模糊了現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的關(guān)系，用二者的互證實(shí)現(xiàn)了故事的完整。這是一篇特殊的穿越小說，與風(fēng)雨如書另外的中篇小說《夜半紅棺》、《人間地獄》等具有相似的風(fēng)格。李浩的短篇《鬼魂小記》和丁巴達(dá)吉的短篇《虞兮虞兮若奈何》顯然不同于通常所說的穿越小說，但帶有穿越時(shí)空的性質(zhì)，可以看做“另類”的穿越小說。《鬼魂小記》說的是普通人死后穿越到生前的故事。年輕鬼魂對二爺?shù)母F追不舍讓人不禁為他擔(dān)心，而二爺?shù)墓砘赉@進(jìn)老鼠肚子又借老鼠放屁的機(jī)會(huì)跑出來更顯得滑稽、荒誕。鬼魂穿越使得人與鬼的界限變得含混模糊，“鬼”具有人性，而人，只怕也沾了些“鬼氣”。小說以鬼講“鬼故事”的方式展開，背后蘊(yùn)含著作家對人性對人生的思考。李浩曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的短篇小說《將軍的部隊(duì)》通過“我”的回憶來講述將軍的故事，而《鬼魂小記》中“二叔”則講述自己的故事。李浩的小說在看似異常的細(xì)節(jié)當(dāng)中隱含著豐富的人性內(nèi)涵，值得細(xì)細(xì)思量。如果說《鬼魂小記》中穿越的只是普通人的鬼魂，那么丁巴達(dá)吉的短篇《虞兮虞兮若奈何》講述的則是歷史人物項(xiàng)羽與虞姬的穿越故事。小說通過把項(xiàng)羽和虞姬分別安排到地獄和天堂來對他們重新進(jìn)行書寫，完全顛覆了項(xiàng)羽和虞姬英雄美人的形象。項(xiàng)羽墮入地獄，英雄氣概早已不再，同處地獄的其他歷史偉人也都變成凡夫俗子。而虞姬升入天堂之后居然和項(xiàng)羽的死對頭劉邦結(jié)為夫妻，頗具諷刺意味。居于天堂或者身處地獄，都非永恒。而當(dāng)天使發(fā)現(xiàn)了“天堂”和“地獄”相同的景象，他終于明白，所謂的天堂和地獄，就是人間，人間對一些人是天堂，對另一些人則是地獄。小說借解構(gòu)歷史人物來表達(dá)作者對社會(huì)、對人生的理解，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，對生存意義的追問和人生哲理的思考使得這篇小說帶有某種形而上的意味。三雨夕的中篇《隔雨紅樓》寫的是幾個(gè)都市女性之間的曖昧情感。她們都受過較好的教育，有著較好的個(gè)人素養(yǎng)。李吟在成長過程中母親對她的冷淡使她痛苦不堪，這深刻地影響了她成年后的感情和生活。李吟和思弦的惺惺相惜，既是同病相憐，也是互相欣賞。兩個(gè)從小受到傷害的女人互相從對方那里感受溫暖，并溫暖對方。所以小說雖然表面上寫的是同性戀，實(shí)際上反映了兩個(gè)從小失去母愛的女人對母愛和溫情的渴望。陳蔚文的短篇《盧苡的早春》（《上海文學(xué)》2001年第4期）說的則是一個(gè)女人對另一個(gè)女人單方面的愛慕。盧苡一廂情愿地暗戀著同事于小芒，而當(dāng)于小芒和師兄劉新星在一起已成定局時(shí)，盧苡的期待注定只是一場夢，終究要醒來。盧苡和于小芒的關(guān)系非常接近于《隔雨紅樓》中李吟和紫千的關(guān)系。不同的是，盧苡只有卑微的暗戀，而李吟，則另有她真正的“愛人”。這兩篇小說中的女同性戀現(xiàn)象，都只是反映了女性對個(gè)人感情的自由選擇，與反抗男權(quán)社會(huì)無關(guān)，展現(xiàn)了與“五四”女作家們截然不同的書寫方式。四新世紀(jì)中短篇小說中涉及人與動(dòng)物關(guān)系題材的小說很多。從這些小說不同的視角和維度，我們可以發(fā)現(xiàn)其背后所折射出的時(shí)代變遷和人與人的關(guān)系。王松的中篇《雙驢記》寫的是“文革”期間人與驢的故事。從整體上看，小說中的人封閉、自私而又麻木，這樣一群人所形成的氛圍提示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。馬杰對驢的虐待和懲罰折射出其扭曲的心理，而相比之下，黑七為兄弟黑六對馬杰所實(shí)施的報(bào)復(fù)反映了驢的重情重義，在看似荒誕滑稽的故事背后進(jìn)行了對人性的拷問?！峨p驢記》與王松早期以同樣年代為背景的小說“三紅”（《紅風(fēng)箏》、《紅汞》、《紅莓花兒開》）有所不同。在“三紅”中作家有明顯的訴說沖動(dòng)，而在《雙驢記》中，作家的敘述卻非常節(jié)制、內(nèi)斂，如作家自己所說，“《雙驢記》的‘寫多說少’也是由這個(gè)故事本身決定的”。在陳應(yīng)松的中篇《神鷲過境》中，英勇的神鷲在村民丁連根的虐待和“改造”之下逐漸沒了脾氣，徹底淪為精神上的俘虜和誘捕的工具。與作家之后推出的“神農(nóng)架系列”小說相比，作家對底層的關(guān)注在《神鷲過境》中也有體現(xiàn)?！恶R嘶嶺血案》、《狂犬事件》、《太平狗》等多部中篇都傾注了作家對底層小人物的悲憫情懷，而在《神鷲過境》中，小人物丁連根的轉(zhuǎn)變則讓人為之嘆惋。賈平凹的短篇《獵人》則是從另外的視角來反映社會(huì)現(xiàn)象。用“獵人”的標(biāo)題，無疑是一種反諷。小說中的“獵人”并非真正意義上的獵人，因?yàn)樗哪繕?biāo)是人，是漂亮女人，而不是動(dòng)物。換言之，戚子紹這個(gè)“獵人”的目的是“獵”人。他連續(xù)幾次被狗熊“干一下”，看似怪誕的故事背后蘊(yùn)含了作家巧妙的構(gòu)思和獨(dú)特的敘述技巧?！矮C”作為小說的重要意向，具有豐富的所指內(nèi)涵。動(dòng)物、女人、權(quán)力、金錢，都可以納入到“獵”的對象之中，這也體現(xiàn)了作家“張揚(yáng)意象”之意。與賈平凹的其他許多小說一樣，《獵人》也延續(xù)了作家對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。小說風(fēng)格不像其前期作品華麗和優(yōu)美，而是以平實(shí)、節(jié)制的語言進(jìn)行敘述。而葉楠的短篇《最后一名獵手和最后一頭公熊》（《人民文學(xué)》2000年第5期）與《獵人》構(gòu)成互文、互證。把這兩篇小說對比進(jìn)行閱讀，饒有興味。與《獵人》一樣，《最后一名獵人與最后一頭公熊》同樣講的是獵人與公熊之間的故事。獵手與狗熊本是你死我活的敵對關(guān)系，老獵手庫爾與公熊卻能化敵為友，互相敬重，和諧相處。森林的破壞使得公熊失去生存的環(huán)境，在現(xiàn)代性的擠壓之下，堅(jiān)守獵人身份的庫爾和公熊一起漸行漸遠(yuǎn)，現(xiàn)代性的悖論在小說的主題中得以呈現(xiàn)。而莫言的短篇《木匠與狗》延續(xù)了莫言短篇小說一貫的傳奇色彩和敘事風(fēng)格。故事最初的講述者是管大爺，他的熱心聽眾是鉆圈。這類似《蝗蟲奇談》中“爺爺”給“我們”講蝗蟲出土的故事。木匠與狗的故事主體脈絡(luò)和線索通過管大爺?shù)闹v述已經(jīng)基本形成。而時(shí)光流逝，鉆圈也老了，開始給小孩子們延續(xù)木匠與狗的故事。聽故事的孩子也在成長，在三十年后用筆繼續(xù)講述木匠和狗的故事，在管大爺?shù)墓适旅}絡(luò)中殘缺的片段也逐漸浮出水面，而整個(gè)故事也變得清晰、完整。在故事的最后，木匠將狗打死之后卻又意外地和死狗一道被管小六埋在坑下，這出人意料的一筆極具深意，令人生疑，引人深思。作家從容地編織著木匠與狗的故事，而故事又被故事中的人所講述，層層鋪疊，展現(xiàn)了作家高超的敘述技巧。狗“冷笑一聲”既驚醒了狗的主人，也讓讀者打了個(gè)激靈?？此苹恼Q的故事，讓人反思這“荒誕”背后所反映的人性的弱點(diǎn)。五殘雪的短篇《月光之舞》是一篇具有殘雪特色的小說，感覺明顯受到魯迅《野草》的影響。小說以“我是屬于月光的，而獅子屬于黑暗”開始，以“我極力想象，卻怎么也想不出獅子的容貌”結(jié)尾，獅子作為“我”的參照，提示“我”的存在?！拔摇贝┬杏陉幇档纳蕉?、大地和荷塘，時(shí)而跳躍，時(shí)而奔走，時(shí)而飛翔。小說帶有很強(qiáng)的寓言色彩，意象眾多。與殘雪其他的一些作品相比，盡管《月光之舞》也存在著“孤獨(dú)意識”，但明顯地小說中也有一些明亮的色彩?！霸鹿狻弊鳛橹匾庀笠舱樟林≌f。小說中并沒有完整的故事，有的是一些或明或暗、忽明忽暗的所指不明的“能指”。林白的《去往銀角》則把視角轉(zhuǎn)向底層女性，以一種夸張、變形、怪異的手法描寫她們的生存狀態(tài)。身處弱勢的女性為生存、為權(quán)利而抗?fàn)帲陋?dú)而無助。這既是女性艱難的生存狀態(tài)，同時(shí)也是人類的生存困境。《去往銀角》從女性的視角以女性的生存作為切入點(diǎn)，描寫社會(huì)生活，實(shí)際凸顯的是人類的境遇。小說上篇以寫實(shí)的筆法交代“去往銀角”的“前因”，下篇?jiǎng)t是小說的重心，敘說“去往銀角”的“后果”。“我”變得神情恍惚，近乎夢游般地進(jìn)入怪異的場所，變得時(shí)人時(shí)獸。這無疑是一個(gè)荒誕的世界，“我”荒誕地存在。小說虛實(shí)結(jié)合，為書寫底層提供了新的經(jīng)驗(yàn)和角度。如作家自己所言，“《去往銀角》和《紅艷見聞錄》是另一部《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》”。黃金明的短篇《默殺》則是以現(xiàn)實(shí)的荒誕來凸顯人生存的悖論。村長操縱著全村人生殺予奪的大權(quán)，具有絕對權(quán)威，而“默殺”的古老規(guī)訓(xùn)更是神秘恐怖，小說借“默殺”這一線索逐漸使故事明朗清晰。在胡枋對村長實(shí)施報(bào)復(fù)之后，在村民眼中他“發(fā)瘋”了，而實(shí)際上他是“被瘋了”，真正到底是誰“瘋了”值得懷疑。村長與村民合謀“吃人”的情節(jié)頗類似魯迅的《狂人日記》，意味深長。六《相會(huì)在加勒比?！肥秋L(fēng)弄的中篇耽美小說，小說題目容易讓人想起加勒比海盜，而小說內(nèi)容卻與海盜無關(guān)。加勒比海作為故事發(fā)生的背景，成為浪漫的象征。小說最后方經(jīng)嬋對曹出云說，“他愛得那么真，那么純，那么自信，這一切注定被毀滅，至少曾經(jīng)存在?！弊髡唢L(fēng)弄借方經(jīng)嬋之口道出了自己的看法。從這里看出作家一方面推崇和向往這種純真、純凈、純粹的愛情，另一方面也覺得它在現(xiàn)實(shí)中不具有生命力，注定被毀滅。風(fēng)弄的長篇名作《鳳于九天》中鳳鳴對幾乎所有人都具有強(qiáng)大的吸引力，《相會(huì)在加勒比?！分刑镥\輝也具有同樣的魅力。田錦輝不僅使得曹出云始終對他戀戀不忘，最后因他而自殺，也讓方經(jīng)鴻和妹妹方經(jīng)嬋都不能自拔、無可救藥地愛上他。與許多穿越小說作者對女主人公的偏愛一樣，風(fēng)弄的耽美小說中男主人公也大多具有極強(qiáng)的人格魅力。正因?yàn)槿绱耍咏昝赖奶镥\輝最后在心灰意冷后選擇永遠(yuǎn)離開，讓人惋惜。這也正應(yīng)了魯迅的那句名言，悲劇，將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。如果說風(fēng)弄的耽美小說極力美化主角的話，那么麗端的奇幻小說則著力于刻畫真實(shí)可信的小人物。這些小人物不完美、有缺點(diǎn)，但是讓人覺得真實(shí)?！讹L(fēng)月先生傳》就是這樣的小說。小說以“我”的口吻進(jìn)行講述，“他”的故事逐漸展開。能勾出人靈魂的繪畫神技既是風(fēng)月先生不幸的開端，使他遭到父親的冷落，也為他贏得名聲，使他在落魄潦倒之際得以維持生計(jì)。他也有弱點(diǎn)，輕率、怯弱，茍安于亂世。作家在奇幻的背景下寫人性，描繪小人物的喜怒哀樂和生存狀況，因而具有打動(dòng)人心的力量。麗端的名作《啼血無痕》中的杜宇也是如此，作為男主角，他并不完美，他優(yōu)柔寡斷、不夠勇敢。可就是這樣的人物才讓人覺得真實(shí)可信，可以親近。作家所用心塑造真實(shí)的人，有血有肉的普通人，在作家筆下發(fā)出明亮而不耀眼的光輝。七要從十年內(nèi)浩瀚的中短篇小說中選出十幾篇具有代表性的“穿越與另類”小說實(shí)屬不易，難免以偏概全、掛一漏萬。好在任何選本都反映出選家的文學(xué)觀念與趣味，難以強(qiáng)求一律，本冊編選中的偏頗之處，自有其他選家的選本加以彌補(bǔ)。從以上的分析中我們可以看出，穿越小說的興起反映了現(xiàn)代社會(huì)年輕人特別是年輕女性對無拘無束的渴望和對自由的想象。穿越小說作者多為80后年輕女性，還有一些甚至是90后的中學(xué)生和大學(xué)生，繁重的學(xué)業(yè)和激烈的社會(huì)競爭帶給她們很大的壓力，在生活中又難免受到環(huán)境的制約，卻又不得不去面對現(xiàn)實(shí)。于是他們通過在穿越小說中插上想象的翅膀飛向古代，在想象的時(shí)空里自由揮灑才情，隨心所欲。從這個(gè)意義上說，穿越小說構(gòu)造出屬于年輕人的“烏托邦”，這也是一種“另類”書寫。而所謂“另類”，不過是一種觀照文學(xué)的不同的視角和方法。另類的表象之下蘊(yùn)含著現(xiàn)代性的內(nèi)涵。另類是一種姿態(tài)、一種策略。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們在生活中越來越明顯地感受到現(xiàn)代性的悖論。正如馬爾庫塞所言，一方面琳瑯滿目的商品滿足了人們的物質(zhì)生活需要，另一方面人的精神世界發(fā)生扭曲、變形，受到遮蔽，成為單向度的人。夸張的、另類的書寫方式，只是為了提醒現(xiàn)實(shí)生活中扭曲、變形的人或社會(huì)現(xiàn)實(shí)的存在。“另類”本身不是目的，“另類”背后所投射出來的異樣才是真正值得關(guān)切的?？梢灶A(yù)見的是，隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，科技對人生活方式的影響和改變將日益深入，現(xiàn)代性的悖論還將存在。小說中的另類書寫也將持續(xù)下去，以不同尋常的筆觸記錄下我們的時(shí)代，展現(xiàn)別樣的文學(xué)景觀。程振紅

內(nèi)容概要

本卷《穿越與另類》，既包括最近幾年非常流行的穿越小說這一類型，也收入了一些題材比較“另類”的小說。穿越小說中，既有典型的網(wǎng)絡(luò)穿越小說，也有發(fā)表于流行閱讀雜志的穿越作品，還有“另類”的穿越小說。“另類”小說中，既收入了賈平凹、莫言等純文學(xué)作家的作品，也選入了耽美和奇幻這兩種類型的網(wǎng)絡(luò)小說。既有文壇巨匠，也有文學(xué)新人；既有成名已久的傳統(tǒng)作家，也有人氣旺盛的網(wǎng)絡(luò)作家，超越雅俗界限。將穿越小說和“另類”小說匯集于一冊，是本卷的特色，而“另類”中，純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)小說的并行不悖也是本卷選目的特點(diǎn)。

作者簡介

1、藍(lán)沁児
90后，湖南懷化人，高中生。紅袖添香網(wǎng)人氣寫手，著有《獨(dú)寵俏皮小侍妾》等幾部網(wǎng)絡(luò)小說。
2、風(fēng)雨如書
80后，實(shí)力派懸疑驚悚作家，作品多次發(fā)表于《膽小鬼》、《試膽》、《男生女生》等多家雜志，2008年于臺(tái)灣出版懸疑小說集《美容尸》、《暗夜魅影》，2009年在內(nèi)地出版長篇小說《梅花詭社》、《秘密》等。
3、王松
1956年生于天津，原籍北京市。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級作家?，F(xiàn)為天津市作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家。曾多次在《人民文學(xué)》等國內(nèi)各大文學(xué)期刊發(fā)表長、中、短篇小說作品，其中短篇小說多次列入“中國小說排行榜”。
4、陳應(yīng)松
1956年生于湖北公安縣，原籍江西余干縣，湖北省作家協(xié)會(huì)副主席、省文學(xué)院院長，國家一級作家。出版有長篇小說《獵人峰》、《到天邊收割》、《魂不守舍》等，發(fā)表多部中篇小說，曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
5、雨夕
女，原名金玲，安徽合肥人。
6、麗端
生于70年代末，畢業(yè)于北京大學(xué)光華管理學(xué)院。在校期間開始發(fā)表文學(xué)作品，連續(xù)三年入選“年度最佳小小說”。2003年起開始創(chuàng)作奇幻小說，《神殤》系列在奇幻小說界取得極大反響。作品多次入選年度最佳武俠小說或奇幻小說。
7、風(fēng)弄
著名耽美作家，已出版《鳳于九天》、《蝙蝠》、《不能動(dòng)》、《悲慘的大學(xué)生活》等多部耽美小說。
8、流光問彩
女，80后，混跡于晉江文學(xué)網(wǎng)，有短篇小說散發(fā)于《穿越COS》、《意林小小姐》、《意林小文學(xué)》等雜志。
9、重汐
生于1984年，原名趙振，代表作《夢回朝歌三世緣》。擅長寫以靈異玄幻類為背景的言情小說，在全國各知名玄幻、青春、校園期刊雜志發(fā)表多部小說。
10、丁巴達(dá)吉
1976年生人，男，原名寧長春，長期生活在拉薩的漢族人，迄今已創(chuàng)作大量小說、散文和詩歌。
11、李浩
1971年生于河北省海興縣，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省作協(xié)理事。短篇小說《將軍的部隊(duì)》獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
12、賈平凹
陜西省丹鳳縣人，陜西省作協(xié)主席，當(dāng)代著名作家。代表作有《秦腔》、《高興》、《廢都》等，曾多次獲文學(xué)大獎(jiǎng)，其中《秦腔》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
13、莫言
生于1955年，當(dāng)代著名作家，原名管謨業(yè)，生于山東高密縣。著有長篇小說《紅高梁家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。作品曾多次獲文學(xué)大獎(jiǎng)，其中《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
14、林白
原名林白薇，原籍廣西博白，生于廣西北流市。著有《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》、《說吧，房間》、《萬物花開》等多部長篇小說，有《林白文集》四卷，部分作品被譯成多種文字在國外出版。
15、殘雪
原名鄧小華，1953年生于長沙，1985年開始發(fā)表作品。她的《蒼老的浮云》、《山上的小屋》、《長發(fā)的遭遇》等“先鋒小說”在國內(nèi)外有較大影響。殘雪不斷挖掘深層的精神世界，是具有鮮明創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性的作家。
16、黃金明
生于1974年，廣東化州人。作品發(fā)表于《人民文學(xué)》、《北京文學(xué)》等多家文學(xué)期刊，部分作品被收入《21世紀(jì)中國文學(xué)大系?2003年詩歌》等多種選本。

書籍目錄

總序
卷首語
穿越小說  獨(dú)寵俏皮小侍妾／藍(lán)沁兕
    迷城校園／風(fēng)雨如書
    奇幻蛋糕店／流光問彩
    逝去的千年之戀／重汐
    虞兮虞兮若奈何／丁巴達(dá)吉
    鬼魂小記／李浩
另類小說  雙驢記／王松
    神鷲過境／陳應(yīng)松
    隔雨紅樓／雨夕
    風(fēng)月先生傳／麗端
    相會(huì)于加勒比海／風(fēng)弄
    獵人／賈平凹
    木匠與狗／莫言
    去往銀角／林白
    月光之舞／殘雪
    默殺／黃金明

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   絕對驚艷 “柳兒，你真美?！蓖煸掳l(fā)自真心地說道。 “嘎？”柳兒不明所以。這張臉，已經(jīng)多久沒看見過了？不記得了。 “王爺一定會(huì)喜歡柳兒的?！蓖煸挛⑿χf道。 “挽月姐姐誤會(huì)了，王爺只是幫了我一次而已，柳兒不求王爺……”柳兒說著說著就感傷起來，別人是高高在上的王爺，自己呢？連奴婢都不配。 “才不是呢，我們家王爺很少管別人的閑事的?！蓖煸抡f道。 “那是因?yàn)槟莻€(gè)姐姐吧……”柳兒喃喃地說，然后苦澀地笑了笑。挽月并沒注意柳兒的變化。 不管她怎么隱藏她那愛慕的眼光，但是，那種感覺是不會(huì)錯(cuò)的。 前廳。 所有的人都聚在這里，而司徒云痕則是在喝著茶，看著畫。還有一個(gè)絕美的男子則是坐在這里，微笑著看著司徒云痕。 “怎么樣，是個(gè)美人吧？”美男子放蕩不羈的樣子，微笑著看著司徒云痕，迷倒眾生啊。 “鶴軒，這就是你所謂的美人？”司徒云痕不屑地挑眉，然后喝著茶，不去看那幅畫。 “挺不錯(cuò)的啊?！柄Q軒看到司徒云痕的樣子，難道真的那么不好嗎？不會(huì)啊，挺好的，要臉蛋有臉蛋，要身材有身材，簡直就是美人啊。 “算了吧，真是不敢恭維?！彼就皆坪鄣卣f。 “那你看這幅。”鶴軒又拿出來一幅畫：“這個(gè)可是我的珍藏，念你是我好兄弟，我才拿出來的，若是別人我可不給?！?于是，鶴軒拿出來畫，滿是不舍地給了司徒云痕。 畫中的女子絕對有驚艷的資本，司徒云痕正在分析當(dāng)中。 而鶴軒則是在喝著茶，看著外面。 正在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)婀娜多姿的少女與一個(gè)婢女走了進(jìn)來。鶴軒頓時(shí)忘記了呼吸。

編輯推薦

《全球華語小說大系?穿越與另類卷》由新世界出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    全球華語小說大系 PDF格式下載

---