全球華語(yǔ)小說(shuō)大系

前言

別樣的文學(xué)景觀一從20世紀(jì)90年代末以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和青春文學(xué)的崛起改變了當(dāng)代文學(xué)的格局，純文學(xué)、青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三分天下的局面基本形成，這已成很多人的共識(shí)。新世紀(jì)已經(jīng)走過(guò)了十年，對(duì)新世紀(jì)中短篇小說(shuō)進(jìn)行梳理和盤(pán)點(diǎn)具有重要意義。本冊(cè)“穿越與另類(lèi)”，包括穿越小說(shuō)和“另類(lèi)”小說(shuō)，其中“另類(lèi)”主要收入同性戀、動(dòng)物、荒誕、奇幻、耽美等幾種題材的小說(shuō)。在這里“另類(lèi)”無(wú)褒貶之義，只是相對(duì)“常規(guī)”而言，即以“非?！钡姆绞綍?shū)寫(xiě)人的感情和生活、描寫(xiě)動(dòng)物和反映社會(huì)。從某種意義上說(shuō)，穿越小說(shuō)也是一種“另類(lèi)”，在不同的時(shí)空里自由穿梭出入顯然超出我們的日常生活經(jīng)驗(yàn)。本分冊(cè)的編選目的在于，既要突出新世紀(jì)以來(lái)小說(shuō)中的“穿越與另類(lèi)”主題，又要反映新世紀(jì)中短篇小說(shuō)發(fā)展的大體樣貌。所謂“另類(lèi)”，其實(shí)是以一種特殊的書(shū)寫(xiě)方式將人或物以夸張、變形的手法表現(xiàn)出來(lái)，把我們熟悉的事物“陌生化”，在這種“非常”與“常規(guī)”的差異中去傳達(dá)作者的表意訴求?！傲眍?lèi)”的表達(dá)方式并非刻意追求標(biāo)新立異的結(jié)果，其實(shí)是由作者的表意策略所決定的。通過(guò)講述一個(gè)看似怪誕的故事、或者以一種怪異的方式講述一個(gè)尋常的故事，實(shí)際上反映了作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的一種獨(dú)特的思考，作者以特殊的形式將這種對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的思考和觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。在另類(lèi)小說(shuō)中，涉及人與動(dòng)物關(guān)系題材的小說(shuō)有很多，本卷中收入賈平凹《獵人》、莫言《木匠與狗》、王松《雙驢記》和陳應(yīng)松《神鷲過(guò)境》。在上述作品中，作家們通過(guò)自己獨(dú)特的視角講述著人與動(dòng)物的故事，看似寫(xiě)動(dòng)物，實(shí)際卻是通過(guò)動(dòng)物寫(xiě)人，通過(guò)人與動(dòng)物的比照揭示人性和反映社會(huì)。同性戀題材小說(shuō)選了雨夕的《隔雨紅樓》。這是一部女性作家寫(xiě)女同性戀的作品。同性戀題材在中國(guó)文學(xué)作品中自古就已有之。現(xiàn)代女作家廬隱的《麗石的日記》等作品都書(shū)寫(xiě)了女性同性戀，關(guān)注人性、表達(dá)對(duì)自由和兩性平等的追求和愿望，都成為這些女作家們共同的表意訴求。當(dāng)代小說(shuō)中，王小波的《柔情似水》和女作家林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》和陳染的《私人生活》等也都是有影響的同性戀作品。荒誕題材小說(shuō)選擇了殘雪的《月光之舞》、林白的《去往銀角》和黃金明的《默殺》等三個(gè)短篇。這里所說(shuō)的“荒誕”是指小說(shuō)人物、情節(jié)、場(chǎng)景的荒誕，并不完全等同于西方荒誕派文學(xué)的荒誕之意?！对鹿庵琛吩诨恼Q之中充滿詩(shī)意，而《去往銀角》和《默殺》則通過(guò)心理活動(dòng)和夢(mèng)境營(yíng)造一種神秘的氛圍。耽美小說(shuō)和奇幻小說(shuō)是最近幾年非常流行的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型，本卷中收入風(fēng)弄的耽美小說(shuō)《相會(huì)于加勒比海》和麗端的奇幻小說(shuō)《風(fēng)月先生傳》。耽美小說(shuō)不同于一般的同性戀小說(shuō)。BL(boy’love)是耽美小說(shuō)最主要的流派。當(dāng)然BL并不等同于現(xiàn)實(shí)中的男同性戀，耽美小說(shuō)與一般的同性戀小說(shuō)也有區(qū)別。同性戀小說(shuō)多傾向于寫(xiě)實(shí)，而耽美小說(shuō)則是女性作者按照自己的憑空想象所創(chuàng)作出來(lái)的關(guān)于男同性戀者的作品，它也會(huì)設(shè)置一些“現(xiàn)實(shí)”場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景往往與普通人的生活相去甚遠(yuǎn)，只是作為故事發(fā)生的背景而存在，只具有象征意義，并不具有現(xiàn)實(shí)意義。而一些奇幻小說(shuō)則既受到西方魔幻小說(shuō)和日本漫畫(huà)的影響，也離不開(kāi)我國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，特別是受到六朝志怪小說(shuō)的啟示。奇幻小說(shuō)架空歷史，構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)和歷史無(wú)任何關(guān)聯(lián)的異時(shí)空，在一個(gè)獨(dú)特的異世界有著獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和價(jià)值觀。穿越小說(shuō)收入了藍(lán)沁児的《獨(dú)寵俏皮小侍妾》和風(fēng)雨如書(shū)的《迷城校園》兩個(gè)中篇，以及流光問(wèn)彩的《奇幻蛋糕店》、重汐的《逝去的千年之戀》、李浩的《鬼魂小記》、丁巴達(dá)吉的《虞兮虞兮若奈何》四個(gè)短篇。穿越小說(shuō)是最近幾年流行的一種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型，它的一個(gè)顯著的特點(diǎn)是穿越時(shí)空，隨心所欲。從2003年起，穿越小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一種新的類(lèi)型開(kāi)始浮出水面，而引起穿越小說(shuō)熱潮的是2006年金子的作品《夢(mèng)回大清》的問(wèn)世，它的出現(xiàn)將穿越小說(shuō)的發(fā)展推向了一個(gè)高度。從某種意義上我們可以將《夢(mèng)回大清》看做穿越小說(shuō)發(fā)展歷史上的一個(gè)里程碑。2007年被認(rèn)為是穿越小說(shuō)發(fā)展的高峰時(shí)期，甚至有人稱2007年為“穿越年”。穿越小說(shuō)至今依然在各大文學(xué)網(wǎng)站上占據(jù)著重要的一席之地，尤其是長(zhǎng)篇穿越小說(shuō)，不光作品數(shù)量成千上萬(wàn)，而且點(diǎn)擊率同樣可觀，一些人氣較旺的長(zhǎng)篇穿越小說(shuō)還有機(jī)會(huì)得以紙質(zhì)出版進(jìn)入圖書(shū)市場(chǎng)，或者改編成電視劇，進(jìn)一步擴(kuò)大影響。如桐華原著的長(zhǎng)篇穿越小說(shuō)《步步驚心》在網(wǎng)絡(luò)閱讀和圖書(shū)市場(chǎng)中均獲得廣泛好評(píng)，據(jù)其改編的同名電視劇《步步驚心》也在全國(guó)掀起收視狂潮，一時(shí)成為熱門(mén)話題。相比較而言，中短篇穿越小說(shuō)并沒(méi)有那么幸運(yùn)。中短篇穿越小說(shuō)不僅數(shù)量少，而且創(chuàng)作質(zhì)量總體低于長(zhǎng)篇穿越小說(shuō)。那些語(yǔ)言功底扎實(shí)、創(chuàng)作能力強(qiáng)的知名長(zhǎng)篇穿越小說(shuō)作者如金子、桐華、樁樁、月關(guān)、vivibear等人很少有創(chuàng)作中短篇的。盡管如此，我們依然有理由相信，隨著穿越小說(shuō)的發(fā)展、成熟，會(huì)有更多的具有創(chuàng)作實(shí)力的作者從事中短篇穿越小說(shuō)寫(xiě)作，為已經(jīng)從高峰開(kāi)始回落的穿越小說(shuō)開(kāi)辟新的可能性。實(shí)際上，在中短篇的篇幅里，創(chuàng)作出一篇立意、結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言都不錯(cuò)的穿越小說(shuō)，真正體現(xiàn)“濃縮的是精華”，這對(duì)穿越小說(shuō)作者提出了較高的要求。正如福柯所說(shuō)，重要的不是神話所講述的年代，而是講述神話的年代。以上從新世紀(jì)十年中選出的“穿越與另類(lèi)”小說(shuō)，不管其故事發(fā)生于什么樣的年代，都折射出新世紀(jì)作家對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的理解與感悟。二藍(lán)沁児的中篇《獨(dú)寵俏皮小侍妾》是一篇典型的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)。平凡女孩莫緋顏穿越到古代后變成絕代佳人，使英明神武的王爺東方泓為之傾倒，也讓英俊帥氣的六王爺產(chǎn)生愛(ài)慕。莫緋顏?zhàn)兂赏鯛斘ㄒ坏呐?，“只有王妃”，這與歷史上帝王三宮六院的實(shí)際情況截然不同，反映了作者對(duì)女主人公無(wú)盡的偏愛(ài)。作者藍(lán)沁児是90后小女生，雖然文筆尚顯稚嫩，但小說(shuō)整體脈絡(luò)清晰，人物塑造個(gè)性鮮明，語(yǔ)言輕松、活潑有朝氣，可以看出作者所具有的寫(xiě)作潛能。《獨(dú)寵俏皮小侍妾》一文在紅袖添香網(wǎng)上點(diǎn)擊達(dá)260多萬(wàn)次，在網(wǎng)絡(luò)閱讀中頗受歡迎和好評(píng)，這在中短篇網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中并不多見(jiàn)。在短篇《奇幻蛋糕店》中，作者流光問(wèn)彩則毫不掩飾對(duì)男主角的偏愛(ài)，“空降”給他一個(gè)“桃花運(yùn)”。男主角夏知希只是蛋糕店的一個(gè)小伙計(jì)，卻因?yàn)樽髡叩陌才哦艿侥Хń绻鞯拇骨?，好運(yùn)連連。與《獨(dú)寵俏皮小侍妾》相比，《奇幻蛋糕店》作者無(wú)疑更偏愛(ài)男主角。對(duì)魔法公主所賦予的美好只是為了給予男主角豐厚的饋贈(zèng)，以彌補(bǔ)他在現(xiàn)實(shí)生活中作為一個(gè)小學(xué)徒在物質(zhì)、文化、社會(huì)地位等等各個(gè)方面的匱乏和不足。夏知希運(yùn)交桃花與作者對(duì)他的偏愛(ài)毫無(wú)疑問(wèn)是有關(guān)系的。重汐的《逝去的千年之戀》則與之相反，是男作家寫(xiě)女主人公穿越，小藍(lán)毫無(wú)疑問(wèn)是小說(shuō)的絕對(duì)主角。小說(shuō)用古代男人和女人的故事來(lái)提示小藍(lán)的思想變化，將軍和公主作為背景而存在，這與《奇幻蛋糕店》中通過(guò)賦予公主美好元素來(lái)襯托男主人公夏知希是相似的。懸疑驚悚作家風(fēng)雨如書(shū)的中篇《迷城校園》則是帶有懸疑色彩的穿越小說(shuō)。穿越作為手段，更有助于作者對(duì)故事的講述，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而不僅僅只是虛構(gòu)了一個(gè)故事所講述的年代?，F(xiàn)實(shí)中楊明突然死去的迷霧與穿越到古代所發(fā)生的各個(gè)懸案一樣讓人費(fèi)解，二者因?yàn)椤笆蟆甭?lián)系在一起。作者很巧妙地模糊了現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的關(guān)系，用二者的互證實(shí)現(xiàn)了故事的完整。這是一篇特殊的穿越小說(shuō)，與風(fēng)雨如書(shū)另外的中篇小說(shuō)《夜半紅棺》、《人間地獄》等具有相似的風(fēng)格。李浩的短篇《鬼魂小記》和丁巴達(dá)吉的短篇《虞兮虞兮若奈何》顯然不同于通常所說(shuō)的穿越小說(shuō)，但帶有穿越時(shí)空的性質(zhì)，可以看做“另類(lèi)”的穿越小說(shuō)?！豆砘晷∮洝氛f(shuō)的是普通人死后穿越到生前的故事。年輕鬼魂對(duì)二爺?shù)母F追不舍讓人不禁為他擔(dān)心，而二爺?shù)墓砘赉@進(jìn)老鼠肚子又借老鼠放屁的機(jī)會(huì)跑出來(lái)更顯得滑稽、荒誕。鬼魂穿越使得人與鬼的界限變得含混模糊，“鬼”具有人性，而人，只怕也沾了些“鬼氣”。小說(shuō)以鬼講“鬼故事”的方式展開(kāi)，背后蘊(yùn)含著作家對(duì)人性對(duì)人生的思考。李浩曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的短篇小說(shuō)《將軍的部隊(duì)》通過(guò)“我”的回憶來(lái)講述將軍的故事，而《鬼魂小記》中“二叔”則講述自己的故事。李浩的小說(shuō)在看似異常的細(xì)節(jié)當(dāng)中隱含著豐富的人性內(nèi)涵，值得細(xì)細(xì)思量。如果說(shuō)《鬼魂小記》中穿越的只是普通人的鬼魂，那么丁巴達(dá)吉的短篇《虞兮虞兮若奈何》講述的則是歷史人物項(xiàng)羽與虞姬的穿越故事。小說(shuō)通過(guò)把項(xiàng)羽和虞姬分別安排到地獄和天堂來(lái)對(duì)他們重新進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，完全顛覆了項(xiàng)羽和虞姬英雄美人的形象。項(xiàng)羽墮入地獄，英雄氣概早已不再，同處地獄的其他歷史偉人也都變成凡夫俗子。而虞姬升入天堂之后居然和項(xiàng)羽的死對(duì)頭劉邦結(jié)為夫妻，頗具諷刺意味。居于天堂或者身處地獄，都非永恒。而當(dāng)天使發(fā)現(xiàn)了“天堂”和“地獄”相同的景象，他終于明白，所謂的天堂和地獄，就是人間，人間對(duì)一些人是天堂，對(duì)另一些人則是地獄。小說(shuō)借解構(gòu)歷史人物來(lái)表達(dá)作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的理解，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)生存意義的追問(wèn)和人生哲理的思考使得這篇小說(shuō)帶有某種形而上的意味。三雨夕的中篇《隔雨紅樓》寫(xiě)的是幾個(gè)都市女性之間的曖昧情感。她們都受過(guò)較好的教育，有著較好的個(gè)人素養(yǎng)。李吟在成長(zhǎng)過(guò)程中母親對(duì)她的冷淡使她痛苦不堪，這深刻地影響了她成年后的感情和生活。李吟和思弦的惺惺相惜，既是同病相憐，也是互相欣賞。兩個(gè)從小受到傷害的女人互相從對(duì)方那里感受溫暖，并溫暖對(duì)方。所以小說(shuō)雖然表面上寫(xiě)的是同性戀，實(shí)際上反映了兩個(gè)從小失去母愛(ài)的女人對(duì)母愛(ài)和溫情的渴望。陳蔚文的短篇《盧苡的早春》（《上海文學(xué)》2001年第4期）說(shuō)的則是一個(gè)女人對(duì)另一個(gè)女人單方面的愛(ài)慕。盧苡一廂情愿地暗戀著同事于小芒，而當(dāng)于小芒和師兄劉新星在一起已成定局時(shí)，盧苡的期待注定只是一場(chǎng)夢(mèng)，終究要醒來(lái)。盧苡和于小芒的關(guān)系非常接近于《隔雨紅樓》中李吟和紫千的關(guān)系。不同的是，盧苡只有卑微的暗戀，而李吟，則另有她真正的“愛(ài)人”。這兩篇小說(shuō)中的女同性戀現(xiàn)象，都只是反映了女性對(duì)個(gè)人感情的自由選擇，與反抗男權(quán)社會(huì)無(wú)關(guān)，展現(xiàn)了與“五四”女作家們截然不同的書(shū)寫(xiě)方式。四新世紀(jì)中短篇小說(shuō)中涉及人與動(dòng)物關(guān)系題材的小說(shuō)很多。從這些小說(shuō)不同的視角和維度，我們可以發(fā)現(xiàn)其背后所折射出的時(shí)代變遷和人與人的關(guān)系。王松的中篇《雙驢記》寫(xiě)的是“文革”期間人與驢的故事。從整體上看，小說(shuō)中的人封閉、自私而又麻木，這樣一群人所形成的氛圍提示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。馬杰對(duì)驢的虐待和懲罰折射出其扭曲的心理，而相比之下，黑七為兄弟黑六對(duì)馬杰所實(shí)施的報(bào)復(fù)反映了驢的重情重義，在看似荒誕滑稽的故事背后進(jìn)行了對(duì)人性的拷問(wèn)。《雙驢記》與王松早期以同樣年代為背景的小說(shuō)“三紅”（《紅風(fēng)箏》、《紅汞》、《紅莓花兒開(kāi)》）有所不同。在“三紅”中作家有明顯的訴說(shuō)沖動(dòng)，而在《雙驢記》中，作家的敘述卻非常節(jié)制、內(nèi)斂，如作家自己所說(shuō)，“《雙驢記》的‘寫(xiě)多說(shuō)少’也是由這個(gè)故事本身決定的”。在陳應(yīng)松的中篇《神鷲過(guò)境》中，英勇的神鷲在村民丁連根的虐待和“改造”之下逐漸沒(méi)了脾氣，徹底淪為精神上的俘虜和誘捕的工具。與作家之后推出的“神農(nóng)架系列”小說(shuō)相比，作家對(duì)底層的關(guān)注在《神鷲過(guò)境》中也有體現(xiàn)?！恶R嘶嶺血案》、《狂犬事件》、《太平狗》等多部中篇都傾注了作家對(duì)底層小人物的悲憫情懷，而在《神鷲過(guò)境》中，小人物丁連根的轉(zhuǎn)變則讓人為之嘆惋。賈平凹的短篇《獵人》則是從另外的視角來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)象。用“獵人”的標(biāo)題，無(wú)疑是一種反諷。小說(shuō)中的“獵人”并非真正意義上的獵人，因?yàn)樗哪繕?biāo)是人，是漂亮女人，而不是動(dòng)物。換言之，戚子紹這個(gè)“獵人”的目的是“獵”人。他連續(xù)幾次被狗熊“干一下”，看似怪誕的故事背后蘊(yùn)含了作家巧妙的構(gòu)思和獨(dú)特的敘述技巧?！矮C”作為小說(shuō)的重要意向，具有豐富的所指內(nèi)涵。動(dòng)物、女人、權(quán)力、金錢(qián)，都可以納入到“獵”的對(duì)象之中，這也體現(xiàn)了作家“張揚(yáng)意象”之意。與賈平凹的其他許多小說(shuō)一樣，《獵人》也延續(xù)了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。小說(shuō)風(fēng)格不像其前期作品華麗和優(yōu)美，而是以平實(shí)、節(jié)制的語(yǔ)言進(jìn)行敘述。而葉楠的短篇《最后一名獵手和最后一頭公熊》（《人民文學(xué)》2000年第5期）與《獵人》構(gòu)成互文、互證。把這兩篇小說(shuō)對(duì)比進(jìn)行閱讀，饒有興味。與《獵人》一樣，《最后一名獵人與最后一頭公熊》同樣講的是獵人與公熊之間的故事。獵手與狗熊本是你死我活的敵對(duì)關(guān)系，老獵手庫(kù)爾與公熊卻能化敵為友，互相敬重，和諧相處。森林的破壞使得公熊失去生存的環(huán)境，在現(xiàn)代性的擠壓之下，堅(jiān)守獵人身份的庫(kù)爾和公熊一起漸行漸遠(yuǎn)，現(xiàn)代性的悖論在小說(shuō)的主題中得以呈現(xiàn)。而莫言的短篇《木匠與狗》延續(xù)了莫言短篇小說(shuō)一貫的傳奇色彩和敘事風(fēng)格。故事最初的講述者是管大爺，他的熱心聽(tīng)眾是鉆圈。這類(lèi)似《蝗蟲(chóng)奇談》中“爺爺”給“我們”講蝗蟲(chóng)出土的故事。木匠與狗的故事主體脈絡(luò)和線索通過(guò)管大爺?shù)闹v述已經(jīng)基本形成。而時(shí)光流逝，鉆圈也老了，開(kāi)始給小孩子們延續(xù)木匠與狗的故事。聽(tīng)故事的孩子也在成長(zhǎng)，在三十年后用筆繼續(xù)講述木匠和狗的故事，在管大爺?shù)墓适旅}絡(luò)中殘缺的片段也逐漸浮出水面，而整個(gè)故事也變得清晰、完整。在故事的最后，木匠將狗打死之后卻又意外地和死狗一道被管小六埋在坑下，這出人意料的一筆極具深意，令人生疑，引人深思。作家從容地編織著木匠與狗的故事，而故事又被故事中的人所講述，層層鋪疊，展現(xiàn)了作家高超的敘述技巧。狗“冷笑一聲”既驚醒了狗的主人，也讓讀者打了個(gè)激靈?？此苹恼Q的故事，讓人反思這“荒誕”背后所反映的人性的弱點(diǎn)。五殘雪的短篇《月光之舞》是一篇具有殘雪特色的小說(shuō)，感覺(jué)明顯受到魯迅《野草》的影響。小說(shuō)以“我是屬于月光的，而獅子屬于黑暗”開(kāi)始，以“我極力想象，卻怎么也想不出獅子的容貌”結(jié)尾，獅子作為“我”的參照，提示“我”的存在?！拔摇贝┬杏陉幇档纳蕉?、大地和荷塘，時(shí)而跳躍，時(shí)而奔走，時(shí)而飛翔。小說(shuō)帶有很強(qiáng)的寓言色彩，意象眾多。與殘雪其他的一些作品相比，盡管《月光之舞》也存在著“孤獨(dú)意識(shí)”，但明顯地小說(shuō)中也有一些明亮的色彩?！霸鹿狻弊鳛橹匾庀笠舱樟林≌f(shuō)。小說(shuō)中并沒(méi)有完整的故事，有的是一些或明或暗、忽明忽暗的所指不明的“能指”。林白的《去往銀角》則把視角轉(zhuǎn)向底層女性，以一種夸張、變形、怪異的手法描寫(xiě)她們的生存狀態(tài)。身處弱勢(shì)的女性為生存、為權(quán)利而抗?fàn)?，孤?dú)而無(wú)助。這既是女性艱難的生存狀態(tài)，同時(shí)也是人類(lèi)的生存困境。《去往銀角》從女性的視角以女性的生存作為切入點(diǎn)，描寫(xiě)社會(huì)生活，實(shí)際凸顯的是人類(lèi)的境遇。小說(shuō)上篇以寫(xiě)實(shí)的筆法交代“去往銀角”的“前因”，下篇?jiǎng)t是小說(shuō)的重心，敘說(shuō)“去往銀角”的“后果”?！拔摇弊兊蒙袂榛秀?，近乎夢(mèng)游般地進(jìn)入怪異的場(chǎng)所，變得時(shí)人時(shí)獸。這無(wú)疑是一個(gè)荒誕的世界，“我”荒誕地存在。小說(shuō)虛實(shí)結(jié)合，為書(shū)寫(xiě)底層提供了新的經(jīng)驗(yàn)和角度。如作家自己所言，“《去往銀角》和《紅艷見(jiàn)聞錄》是另一部《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》”。黃金明的短篇《默殺》則是以現(xiàn)實(shí)的荒誕來(lái)凸顯人生存的悖論。村長(zhǎng)操縱著全村人生殺予奪的大權(quán)，具有絕對(duì)權(quán)威，而“默殺”的古老規(guī)訓(xùn)更是神秘恐怖，小說(shuō)借“默殺”這一線索逐漸使故事明朗清晰。在胡枋對(duì)村長(zhǎng)實(shí)施報(bào)復(fù)之后，在村民眼中他“發(fā)瘋”了，而實(shí)際上他是“被瘋了”，真正到底是誰(shuí)“瘋了”值得懷疑。村長(zhǎng)與村民合謀“吃人”的情節(jié)頗類(lèi)似魯迅的《狂人日記》，意味深長(zhǎng)。六《相會(huì)在加勒比?！肥秋L(fēng)弄的中篇耽美小說(shuō)，小說(shuō)題目容易讓人想起加勒比海盜，而小說(shuō)內(nèi)容卻與海盜無(wú)關(guān)。加勒比海作為故事發(fā)生的背景，成為浪漫的象征。小說(shuō)最后方經(jīng)嬋對(duì)曹出云說(shuō)，“他愛(ài)得那么真，那么純，那么自信，這一切注定被毀滅，至少曾經(jīng)存在?！弊髡唢L(fēng)弄借方經(jīng)嬋之口道出了自己的看法。從這里看出作家一方面推崇和向往這種純真、純凈、純粹的愛(ài)情，另一方面也覺(jué)得它在現(xiàn)實(shí)中不具有生命力，注定被毀滅。風(fēng)弄的長(zhǎng)篇名作《鳳于九天》中鳳鳴對(duì)幾乎所有人都具有強(qiáng)大的吸引力，《相會(huì)在加勒比海》中田錦輝也具有同樣的魅力。田錦輝不僅使得曹出云始終對(duì)他戀戀不忘，最后因他而自殺，也讓方經(jīng)鴻和妹妹方經(jīng)嬋都不能自拔、無(wú)可救藥地愛(ài)上他。與許多穿越小說(shuō)作者對(duì)女主人公的偏愛(ài)一樣，風(fēng)弄的耽美小說(shuō)中男主人公也大多具有極強(qiáng)的人格魅力。正因?yàn)槿绱?，接近完美的田錦輝最后在心灰意冷后選擇永遠(yuǎn)離開(kāi)，讓人惋惜。這也正應(yīng)了魯迅的那句名言，悲劇，將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。如果說(shuō)風(fēng)弄的耽美小說(shuō)極力美化主角的話，那么麗端的奇幻小說(shuō)則著力于刻畫(huà)真實(shí)可信的小人物。這些小人物不完美、有缺點(diǎn)，但是讓人覺(jué)得真實(shí)。《風(fēng)月先生傳》就是這樣的小說(shuō)。小說(shuō)以“我”的口吻進(jìn)行講述，“他”的故事逐漸展開(kāi)。能勾出人靈魂的繪畫(huà)神技既是風(fēng)月先生不幸的開(kāi)端，使他遭到父親的冷落，也為他贏得名聲，使他在落魄潦倒之際得以維持生計(jì)。他也有弱點(diǎn)，輕率、怯弱，茍安于亂世。作家在奇幻的背景下寫(xiě)人性，描繪小人物的喜怒哀樂(lè)和生存狀況，因而具有打動(dòng)人心的力量。麗端的名作《啼血無(wú)痕》中的杜宇也是如此，作為男主角，他并不完美，他優(yōu)柔寡斷、不夠勇敢?？删褪沁@樣的人物才讓人覺(jué)得真實(shí)可信，可以親近。作家所用心塑造真實(shí)的人，有血有肉的普通人，在作家筆下發(fā)出明亮而不耀眼的光輝。七要從十年內(nèi)浩瀚的中短篇小說(shuō)中選出十幾篇具有代表性的“穿越與另類(lèi)”小說(shuō)實(shí)屬不易，難免以偏概全、掛一漏萬(wàn)。好在任何選本都反映出選家的文學(xué)觀念與趣味，難以強(qiáng)求一律，本冊(cè)編選中的偏頗之處，自有其他選家的選本加以彌補(bǔ)。從以上的分析中我們可以看出，穿越小說(shuō)的興起反映了現(xiàn)代社會(huì)年輕人特別是年輕女性對(duì)無(wú)拘無(wú)束的渴望和對(duì)自由的想象。穿越小說(shuō)作者多為80后年輕女性，還有一些甚至是90后的中學(xué)生和大學(xué)生，繁重的學(xué)業(yè)和激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)帶給她們很大的壓力，在生活中又難免受到環(huán)境的制約，卻又不得不去面對(duì)現(xiàn)實(shí)。于是他們通過(guò)在穿越小說(shuō)中插上想象的翅膀飛向古代，在想象的時(shí)空里自由揮灑才情，隨心所欲。從這個(gè)意義上說(shuō)，穿越小說(shuō)構(gòu)造出屬于年輕人的“烏托邦”，這也是一種“另類(lèi)”書(shū)寫(xiě)。而所謂“另類(lèi)”，不過(guò)是一種觀照文學(xué)的不同的視角和方法。另類(lèi)的表象之下蘊(yùn)含著現(xiàn)代性的內(nèi)涵。另類(lèi)是一種姿態(tài)、一種策略。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)谏钪性絹?lái)越明顯地感受到現(xiàn)代性的悖論。正如馬爾庫(kù)塞所言，一方面琳瑯滿目的商品滿足了人們的物質(zhì)生活需要，另一方面人的精神世界發(fā)生扭曲、變形，受到遮蔽，成為單向度的人?？鋸埖摹⒘眍?lèi)的書(shū)寫(xiě)方式，只是為了提醒現(xiàn)實(shí)生活中扭曲、變形的人或社會(huì)現(xiàn)實(shí)的存在?！傲眍?lèi)”本身不是目的，“另類(lèi)”背后所投射出來(lái)的異樣才是真正值得關(guān)切的?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，科技對(duì)人生活方式的影響和改變將日益深入，現(xiàn)代性的悖論還將存在。小說(shuō)中的另類(lèi)書(shū)寫(xiě)也將持續(xù)下去，以不同尋常的筆觸記錄下我們的時(shí)代，展現(xiàn)別樣的文學(xué)景觀。程振紅

內(nèi)容概要

本卷《穿越與另類(lèi)》，既包括最近幾年非常流行的穿越小說(shuō)這一類(lèi)型，也收入了一些題材比較“另類(lèi)”的小說(shuō)。穿越小說(shuō)中，既有典型的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)，也有發(fā)表于流行閱讀雜志的穿越作品，還有“另類(lèi)”的穿越小說(shuō)?！傲眍?lèi)”小說(shuō)中，既收入了賈平凹、莫言等純文學(xué)作家的作品，也選入了耽美和奇幻這兩種類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。既有文壇巨匠，也有文學(xué)新人；既有成名已久的傳統(tǒng)作家，也有人氣旺盛的網(wǎng)絡(luò)作家，超越雅俗界限。將穿越小說(shuō)和“另類(lèi)”小說(shuō)匯集于一冊(cè)，是本卷的特色，而“另類(lèi)”中，純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的并行不悖也是本卷選目的特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

1、藍(lán)沁児
90后，湖南懷化人，高中生。紅袖添香網(wǎng)人氣寫(xiě)手，著有《獨(dú)寵俏皮小侍妾》等幾部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
2、風(fēng)雨如書(shū)
80后，實(shí)力派懸疑驚悚作家，作品多次發(fā)表于《膽小鬼》、《試膽》、《男生女生》等多家雜志，2008年于臺(tái)灣出版懸疑小說(shuō)集《美容尸》、《暗夜魅影》，2009年在內(nèi)地出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《梅花詭社》、《秘密》等。
3、王松
1956年生于天津，原籍北京市。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)作家?，F(xiàn)為天津市作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家。曾多次在《人民文學(xué)》等國(guó)內(nèi)各大文學(xué)期刊發(fā)表長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)作品，其中短篇小說(shuō)多次列入“中國(guó)小說(shuō)排行榜”。
4、陳應(yīng)松
1956年生于湖北公安縣，原籍江西余干縣，湖北省作家協(xié)會(huì)副主席、省文學(xué)院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)作家。出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《獵人峰》、《到天邊收割》、《魂不守舍》等，發(fā)表多部中篇小說(shuō)，曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
5、雨夕
女，原名金玲，安徽合肥人。
6、麗端
生于70年代末，畢業(yè)于北京大學(xué)光華管理學(xué)院。在校期間開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，連續(xù)三年入選“年度最佳小小說(shuō)”。2003年起開(kāi)始創(chuàng)作奇幻小說(shuō)，《神殤》系列在奇幻小說(shuō)界取得極大反響。作品多次入選年度最佳武俠小說(shuō)或奇幻小說(shuō)。
7、風(fēng)弄
著名耽美作家，已出版《鳳于九天》、《蝙蝠》、《不能動(dòng)》、《悲慘的大學(xué)生活》等多部耽美小說(shuō)。
8、流光問(wèn)彩
女，80后，混跡于晉江文學(xué)網(wǎng)，有短篇小說(shuō)散發(fā)于《穿越COS》、《意林小小姐》、《意林小文學(xué)》等雜志。
9、重汐
生于1984年，原名趙振，代表作《夢(mèng)回朝歌三世緣》。擅長(zhǎng)寫(xiě)以靈異玄幻類(lèi)為背景的言情小說(shuō)，在全國(guó)各知名玄幻、青春、校園期刊雜志發(fā)表多部小說(shuō)。
10、丁巴達(dá)吉
1976年生人，男，原名寧長(zhǎng)春，長(zhǎng)期生活在拉薩的漢族人，迄今已創(chuàng)作大量小說(shuō)、散文和詩(shī)歌。
11、李浩
1971年生于河北省海興縣，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省作協(xié)理事。短篇小說(shuō)《將軍的部隊(duì)》獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
12、賈平凹
陜西省丹鳳縣人，陜西省作協(xié)主席，當(dāng)代著名作家。代表作有《秦腔》、《高興》、《廢都》等，曾多次獲文學(xué)大獎(jiǎng)，其中《秦腔》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
13、莫言
生于1955年，當(dāng)代著名作家，原名管謨業(yè)，生于山東高密縣。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高梁家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說(shuō)集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。作品曾多次獲文學(xué)大獎(jiǎng)，其中《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
14、林白
原名林白薇，原籍廣西博白，生于廣西北流市。著有《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《說(shuō)吧，房間》、《萬(wàn)物花開(kāi)》等多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，有《林白文集》四卷，部分作品被譯成多種文字在國(guó)外出版。
15、殘雪
原名鄧小華，1953年生于長(zhǎng)沙，1985年開(kāi)始發(fā)表作品。她的《蒼老的浮云》、《山上的小屋》、《長(zhǎng)發(fā)的遭遇》等“先鋒小說(shuō)”在國(guó)內(nèi)外有較大影響。殘雪不斷挖掘深層的精神世界，是具有鮮明創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性的作家。
16、黃金明
生于1974年，廣東化州人。作品發(fā)表于《人民文學(xué)》、《北京文學(xué)》等多家文學(xué)期刊，部分作品被收入《21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系?2003年詩(shī)歌》等多種選本。

書(shū)籍目錄

總序
卷首語(yǔ)
穿越小說(shuō)  獨(dú)寵俏皮小侍妾／藍(lán)沁兕
    迷城校園／風(fēng)雨如書(shū)
    奇幻蛋糕店／流光問(wèn)彩
    逝去的千年之戀／重汐
    虞兮虞兮若奈何／丁巴達(dá)吉
    鬼魂小記／李浩
另類(lèi)小說(shuō)  雙驢記／王松
    神鷲過(guò)境／陳應(yīng)松
    隔雨紅樓／雨夕
    風(fēng)月先生傳／麗端
    相會(huì)于加勒比海／風(fēng)弄
    獵人／賈平凹
    木匠與狗／莫言
    去往銀角／林白
    月光之舞／殘雪
    默殺／黃金明

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   絕對(duì)驚艷 “柳兒，你真美。”挽月發(fā)自真心地說(shuō)道。 “嘎？”柳兒不明所以。這張臉，已經(jīng)多久沒(méi)看見(jiàn)過(guò)了？不記得了。 “王爺一定會(huì)喜歡柳兒的?！蓖煸挛⑿χf(shuō)道。 “挽月姐姐誤會(huì)了，王爺只是幫了我一次而已，柳兒不求王爺……”柳兒說(shuō)著說(shuō)著就感傷起來(lái)，別人是高高在上的王爺，自己呢？連奴婢都不配。 “才不是呢，我們家王爺很少管別人的閑事的?！蓖煸抡f(shuō)道。 “那是因?yàn)槟莻€(gè)姐姐吧……”柳兒喃喃地說(shuō)，然后苦澀地笑了笑。挽月并沒(méi)注意柳兒的變化。 不管她怎么隱藏她那愛(ài)慕的眼光，但是，那種感覺(jué)是不會(huì)錯(cuò)的。 前廳。 所有的人都聚在這里，而司徒云痕則是在喝著茶，看著畫(huà)。還有一個(gè)絕美的男子則是坐在這里，微笑著看著司徒云痕。 “怎么樣，是個(gè)美人吧？”美男子放蕩不羈的樣子，微笑著看著司徒云痕，迷倒眾生啊。 “鶴軒，這就是你所謂的美人？”司徒云痕不屑地挑眉，然后喝著茶，不去看那幅畫(huà)。 “挺不錯(cuò)的啊?！柄Q軒看到司徒云痕的樣子，難道真的那么不好嗎？不會(huì)啊，挺好的，要臉蛋有臉蛋，要身材有身材，簡(jiǎn)直就是美人啊。 “算了吧，真是不敢恭維。”司徒云痕淡淡地說(shuō)。 “那你看這幅?！柄Q軒又拿出來(lái)一幅畫(huà)：“這個(gè)可是我的珍藏，念你是我好兄弟，我才拿出來(lái)的，若是別人我可不給?！?于是，鶴軒拿出來(lái)畫(huà)，滿是不舍地給了司徒云痕。 畫(huà)中的女子絕對(duì)有驚艷的資本，司徒云痕正在分析當(dāng)中。 而鶴軒則是在喝著茶，看著外面。 正在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)婀娜多姿的少女與一個(gè)婢女走了進(jìn)來(lái)。鶴軒頓時(shí)忘記了呼吸。

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