安娜貝爾

用戶評(píng)論 (總計(jì)108條)

•   1968年，在加拿大一個(gè)不知名的小鎮(zhèn)——拉布拉多小鎮(zhèn)上，一對(duì)平凡的夫妻過(guò)著簡(jiǎn)單樸實(shí)的生活。妻子簡(jiǎn)辛塔出生在紐芬蘭省的省會(huì)城市圣約翰斯市，并在那里長(zhǎng)大。丈夫特萊德韋是一個(gè)土生土長(zhǎng)的拉布拉多人，他繼承了父母的衣缽，是個(gè)極為優(yōu)秀的叢林獵人。然而，嬰兒的一聲啼哭打破了他們?cè)酒降瓕庫(kù)o的生活。
  他們剛出生的孩子居然既不是女孩，也不是男孩！雌雄同體這個(gè)一般人根本聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的事情現(xiàn)在卻實(shí)實(shí)在在地?cái)[在他們眼前?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，抉擇是痛苦的。這樣特殊的孩子注定無(wú)法被那個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)接受。因此，他們必須給孩子選擇一個(gè)身份，一個(gè)小鎮(zhèn)居民能接受的身份。最后，他們給孩子做了手術(shù)和激素治療，并給孩子取了一個(gè)男孩的名字韋恩，希望男孩這個(gè)身份能讓孩子勇敢堅(jiān)強(qiáng)的長(zhǎng)大成人。
  就這樣，秘密被掩蓋起來(lái)了。不過(guò)，有一個(gè)人并沒(méi)有刻意回避這個(gè)事實(shí)。她就是韋恩一家人的鄰居托馬辛娜。在韋恩即將出生的時(shí)候，托馬辛娜的丈夫和年僅11歲的女兒在湖中不幸淹死了。知道韋恩真實(shí)情況的托馬辛娜在私底下總是親切地叫韋恩——安娜貝爾，那個(gè)過(guò)早離開(kāi)她的可憐女兒的名字。小說(shuō)可以說(shuō)是主人公韋恩的成長(zhǎng)史。隨著年齡的增長(zhǎng)，韋恩逐漸發(fā)覺(jué)身體內(nèi)的另一個(gè)自我。一開(kāi)始，韋恩恐懼拒絕，但慢慢地，他接受并融入其中。
  雖然韋恩是《安娜貝爾》的主角，不過(guò)我覺(jué)得，拉布拉多小鎮(zhèn)的特殊地理環(huán)境以及這種環(huán)境造就的封閉傳統(tǒng)的思維觀念也是小說(shuō)的重點(diǎn)所在。
  《安娜貝爾》就像一部宏偉壯麗的史詩(shī)巨片。場(chǎng)面波瀾壯闊，人物紛繁眾多，情節(jié)復(fù)雜跌宕。小說(shuō)就像電影膠片一樣，全景式地給我們講述了故事里面眾多人物的不同命運(yùn)。
•   凱瑟琳•溫特的處女作小說(shuō)，把故事設(shè)定在一個(gè)迷人的海濱小鎮(zhèn)上的生活。那里的人們成長(zhǎng)在一個(gè)相對(duì)限制的環(huán)境中。
  1968年，在加拿大的拉布拉多鎮(zhèn)，有一個(gè)孩子出生了，他既不是一個(gè)男孩也不是一個(gè)女孩，而是同時(shí)是雙性。只有三個(gè)人知道這個(gè)秘密，他/她的父母以及鄰居托馬辛娜。雖然韋恩的父母做了一個(gè)艱難的決定，把孩子從小當(dāng)成一個(gè)男孩來(lái)培養(yǎng)，但是韋恩體內(nèi)的女孩，也就是另一個(gè)自我——安娜貝爾，卻時(shí)不時(shí)地蘇醒。
  凱瑟琳•溫特揭開(kāi)了逃避矛盾的文化中的神秘真相，小說(shuō)《安娜貝爾》可以說(shuō)是文學(xué)史上一個(gè)瑰寶。小說(shuō)大膽地展現(xiàn)了不尋常的美，給讀者很深的印象。
  第一次讀凱瑟琳的作品，非常喜歡！
•   “在克羅伊登這個(gè)海邊小鎮(zhèn)，人們熱愛(ài)甚至敬畏著這塊土地。即便被這塊土地所不容，他們也毫無(wú)怨言?！薄栋材蓉悹枴愤@本小說(shuō)里講述的韋恩或者說(shuō)是安娜貝爾就是被這塊土地所不容的人物。然而，在作者凱瑟琳•溫特的筆下，他們變成了小說(shuō)的主角與核心，擔(dān)負(fù)著重要使命。從某種程度來(lái)說(shuō)，他們就像是旅行者一樣，被《安娜貝爾》所釋放出的引力吸引到一塊，為我們上演一幕幕感人的故事。
  “當(dāng)這些旅行者來(lái)到拉布拉多小鎮(zhèn)上的時(shí)候，有的人能感受到它獨(dú)有的魔力，有些人則不能。關(guān)鍵在人。這個(gè)外來(lái)的旅行者必須具備開(kāi)放的思維見(jiàn)解，有能脫離這塊土地的能力。這些能力并非人人都具備。”
  即便孩子已經(jīng)做了女性器官切除手術(shù)，可是在真的面對(duì)孩子時(shí)，他的父母還是膽怯了、退縮了。他們沒(méi)辦法真正地接受這個(gè)孩子，只能模棱兩可、態(tài)度含糊地湊合著過(guò)日子。過(guò)一天是一天，逃避現(xiàn)實(shí)，像個(gè)縮頭烏龜。雖然孩子的母親簡(jiǎn)辛塔希望順著孩子的天性，讓孩子做自己就好。但她也明白，事情不會(huì)那么簡(jiǎn)單。理想與現(xiàn)實(shí)總是有一定差距的。
  到底是男孩還是女孩？這個(gè)問(wèn)題說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，說(shuō)復(fù)雜也復(fù)雜！最后，特萊德韋和簡(jiǎn)辛塔幡然醒悟，明白這么多年來(lái)他們都被小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)氛圍所控制。其實(shí)，小鎮(zhèn)的魔力還不只這些。韋恩最后能選擇勇敢地去外面的世界闖一闖，說(shuō)不定就是受到這種魔力的反向激發(fā)。因此，他們釋然了。其實(shí)他們的孩子既是他——韋恩，也是她——安娜貝爾。
  
•   《安娜貝爾》這部外國(guó)小說(shuō)是我看得最久的一本，想以前大學(xué)時(shí)因?yàn)閷I(yè)的關(guān)系，看外國(guó)小說(shuō)的速度也不是一般的快。而這本，我斷斷續(xù)續(xù)地看了近1個(gè)月，因?yàn)橛悬c(diǎn)感到壓抑，不得不說(shuō)有些佩服作者的寫作功力，很能抓住讀者的心理，一開(kāi)始就把文調(diào)融入讀者的心中，布下略帶陰郁的氛圍。所以，我也欽佩主人公韋恩的成長(zhǎng)之路，一段羽化成蝶的時(shí)光，深刻了讀它的人的心。
  
  沒(méi)有什么懸疑，也沒(méi)有什么大波大浪和起起伏伏，《安娜貝爾》講的很簡(jiǎn)單，不外乎是一個(gè)關(guān)于雙性人的成長(zhǎng)故事。發(fā)生地為加拿大的拉布拉多地區(qū)，如同作者所言，這里的生活是簡(jiǎn)單的，也是寧?kù)o的，這無(wú)疑埋下了一種難以突破的基調(diào)。主人公韋恩就是在這種環(huán)境里成長(zhǎng)的。在自我意識(shí)還沒(méi)真正樹(shù)立時(shí)，Ta的性別就已經(jīng)被一家之主的父親判定，因此15歲前的Ta是“他”。關(guān)于韋恩的出生與背景，作者用了較長(zhǎng)的篇幅去描述，特別是關(guān)于當(dāng)?shù)氐纳钆c后面與韋恩相關(guān)的人物都用了大段的文字來(lái)做鋪墊。這時(shí)候讓我有一種很暗淡無(wú)光的感覺(jué)，那里的生活是死水，雖然很平靜，但是總是令人不舒服。沉悶的生活里還是會(huì)暗藏著要沖破的能量。作者也重點(diǎn)談及了韋恩的鄰居，那個(gè)給了韋恩力量的人——托馬辛娜，這個(gè)角色是我在文中很欣賞甚至多過(guò)主角的一個(gè)配角，很有正面的力量。我想，如果沒(méi)有她在韋恩年少時(shí)給予的鼓勵(lì)，也許，韋恩也不會(huì)走出那里，去尋找真正的自己。如果沒(méi)有她，我想，這個(gè)故事會(huì)很失色，也不可能出彩。
  
  前些天和朋友小聚，她問(wèn)我為什么總有人說(shuō)去旅行能找到自己。我想都沒(méi)想就回答：因?yàn)樘?xí)慣了一個(gè)城市的生活，有時(shí)候不是周圍令自己迷茫，而是連自己都麻木了自己。文中的托馬辛娜亦是如此，離開(kāi)拉布拉多后，一個(gè)寡婦就這樣勇敢地上路，去周游世界，不在乎錢，不在乎目的地，為的是忘記過(guò)去，重拾生活。她知道自己想要的是什么，也知道丈夫和女兒意外離世后，她該如何繼續(xù)走下去。她也懂得韋恩的苦楚，她不會(huì)明著反對(duì)韋恩父親強(qiáng)制加以韋恩性別意識(shí)的舉動(dòng)，她的明信片，她的話語(yǔ)能給韋恩的生活帶來(lái)一絲光芒。好在她陪著韋恩走過(guò)了一小段的青春期，這時(shí)的韋恩才清楚自己的身份。身體的變化讓Ta隱約想要發(fā)出什么聲音，做怎樣的自己。所以，離開(kāi)拉布拉多，是她最好的選擇。
  
  我在之前就說(shuō)過(guò)，喜歡看積極的篇章，所以韋恩離開(kāi)當(dāng)?shù)睾?，是我心情比較愉悅的時(shí)候，雖然他在異地也有過(guò)迷茫與厭世。不過(guò)，他仍讓選擇了自己想要的性別，想要的生活，在他的身體里不是隱藏著一個(gè)女孩，而是本來(lái)就是一個(gè)女孩，喜歡規(guī)整對(duì)稱的線條，喜歡柔美的曲線，喜歡色彩絢麗的東西。她真正在找尋屬于自己的身體，而她最后也找到了，做著自己喜歡做的事情，過(guò)著喜歡的生活。撥開(kāi)那一層烏云，還是會(huì)看到燦爛的陽(yáng)光。全文陰沉的調(diào)子終于在最后轉(zhuǎn)變?yōu)槊骺?，那種隱含的積極的力量也在這一刻沖出，滿溢全身?；蛟S，我們都該找一找自己，至少，做真正的自己，最終羽化成蝶。
  
  打星：4星半
•   小說(shuō)寫作風(fēng)格熱情洋溢，完全不像一個(gè)嚴(yán)肅的文學(xué)作品。自始至終，我都被小說(shuō)牽著鼻子走，時(shí)而暢懷大笑、時(shí)而悲傷哭泣、時(shí)而義憤填膺。小說(shuō)節(jié)奏自然流暢，我不禁越讀越快，一個(gè)白天就讀完了。
  在加拿大，一個(gè)名叫拉布拉多的小鎮(zhèn)上，小男孩韋恩無(wú)憂無(wú)慮地生活著。實(shí)際上，在他的背后隱藏著一個(gè)驚天大秘密：他其實(shí)還是“她”——安娜貝爾。作者溫特在其處女作《安娜貝爾》中所描述的就是韋恩和安娜貝爾的故事。
  小說(shuō)以寧?kù)o悠揚(yáng)的基調(diào)貫穿全篇一一展現(xiàn)了形形色色、栩栩如生的人物形象。比如，主人公韋恩的父親特萊德韋，是個(gè)外表陽(yáng)剛實(shí)則內(nèi)里柔弱的獵人。他一直在為孩子的性別而跟命運(yùn)抗?fàn)帯?br /> 作者溫特特別重視主要角色之間關(guān)系的處理，像主人公韋恩跟他體內(nèi)的另一個(gè)“她”——安娜貝爾之間的關(guān)系，以及韋恩和他父親之間的關(guān)系等等。其實(shí)，我更想知道韋恩的母親是如何面對(duì)和保護(hù)自己的孩子的。
•   優(yōu)美的文字、凄美的情節(jié)、動(dòng)人的故事，以及充滿救贖意味的命運(yùn)安排都讓《安娜貝爾》成為一部當(dāng)之無(wú)愧的佳作！它就像是埋藏在山洞深處的金銀珠寶，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去閃閃發(fā)光，引誘我不斷靠近、再靠近。不知不覺(jué)深陷其中，不能自拔。
  主人公韋恩出生時(shí)便帶來(lái)不小的震動(dòng)。TA 既不是男生，也不是女生。TA即將面臨的是一個(gè)殘酷冰冷的世界。這個(gè)世界有它的一套規(guī)則。每個(gè)人扮演什么樣的角色和職責(zé)都被嚴(yán)格區(qū)分和界定。TA這樣一個(gè)先天體質(zhì)特殊的人該何去何從？
  不聽(tīng)勸的父親特萊德韋儼然一個(gè)冷酷無(wú)情的人，這好像是作者有意為之。其實(shí)，仔細(xì)想想，故事開(kāi)始的時(shí)候，特萊德韋也有溫柔細(xì)心的一面。他之所以那樣做，只是認(rèn)為那樣對(duì)孩子最有利。說(shuō)到底，他還是孩子的父親，他只是想保護(hù)自己的孩子不被外面的世界所傷害。孩子出生后不久，就在醫(yī)院進(jìn)行了手術(shù)?？墒?，就這么任意地決定孩子的性別。無(wú)論怎么看，都覺(jué)得似乎有事情會(huì)發(fā)生。至于特萊德韋到底是憑什么做出這樣的決定，這樣的決定到底正確與否，我們都不清楚。
  當(dāng)然，事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。孩子從外表來(lái)看是韋恩，可是在韋恩體內(nèi)還存在著女孩安娜貝爾，他們?cè)诔錾郧熬鸵呀?jīng)在母親肚子里共同生活了10個(gè)月，聯(lián)系早已經(jīng)建立。不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)手術(shù)就隔斷。漸漸地，韋恩越長(zhǎng)越大。他遇到的困惑也越來(lái)越多。特萊德韋根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)定外面世界無(wú)法接納韋恩以及安娜貝爾同時(shí)存在。所以，他教育韋恩一定要像個(gè)男人一樣，要甩掉自己身上柔弱的一面。特萊德韋這樣做，其實(shí)是在傷害自己的女兒安娜貝爾。
  一個(gè)秘密的揭露讓韋恩一下子變得憂郁起來(lái)，不再像其他小孩那么天真單純。韋恩勇敢地走出小鎮(zhèn)后，像其他同齡人一樣試著融入那個(gè)世界。盡管會(huì)遇到阻力，甚至是傷害和痛苦，韋恩從來(lái)都沒(méi)想過(guò)放棄找尋自己的人生道路。特萊德韋就這樣一直關(guān)注著韋恩，慢慢地，他接受了新的韋恩。他不斷告誡自己，一定要有所改變——不僅是在情感上接受，也要在行為上改變。內(nèi)心深處，他已經(jīng)留出了女兒的位置，他默默地一點(diǎn)一點(diǎn)去彌補(bǔ)，希望這樣可以挽救曾經(jīng)造成的傷害。讀到這里，我不由淚如雨下。
•   安娜貝爾是個(gè)活潑可愛(ài)的小姑娘，她會(huì)依偎在媽媽懷里呢喃，也會(huì)給盲了的爸爸導(dǎo)航。她跟爸爸一起在小船上看見(jiàn)過(guò)美麗的白馴鹿，可惜，她死了。但是，安娜貝爾仍然活著，她活在媽媽托爾辛娜的心中，她活在另一個(gè)少年韋恩的身體里。
  　　以上文字看起來(lái)有些混亂，是我在胡言亂語(yǔ)么？哦，不，這是真事。安娜貝爾是真實(shí)的，她真實(shí)存在于小說(shuō)《安娜貝爾》中。
  　　
  　　雖然書名是《安娜貝爾》，但實(shí)際上真正的主角卻是韋恩。這個(gè)既是男孩又是女孩的雙性人，從出生那一刻開(kāi)始，就注定這一生都將不會(huì)平凡。他被父親作為男孩撫養(yǎng)，內(nèi)心卻又時(shí)常涌動(dòng)著女孩才會(huì)有的念想。他一直以為自己是個(gè)真正的男子漢，直到經(jīng)血的來(lái)臨將他的世界徹底顛覆。
  　　小說(shuō)描述了韋恩作為一個(gè)雙性人的成長(zhǎng)歷程，內(nèi)里折射的卻是每一個(gè)人對(duì)于自我的認(rèn)知和覺(jué)醒。當(dāng)你以為自己是那個(gè)樣貌的時(shí)候，或許內(nèi)心深層的體驗(yàn)未必如此。我們從出生開(kāi)始，就不斷有人告訴我們你要這樣不要那樣，你是這樣的人不要成為那樣的人，諸如此類。然而我們自己呢？我們內(nèi)心真正喜歡真正在乎的是什么呢？正如作為男孩的韋恩，他不喜歡狩獵而心動(dòng)于女子體育項(xiàng)目——花樣游泳；他不喜歡跟男孩混作一堆，而喜歡跟女孩沃利為伴。
  　　也許你會(huì)說(shuō)，韋恩的行為之所以如此，是因?yàn)樗w內(nèi)有個(gè)安娜貝爾，這一切的一切，都是緣于她的驅(qū)使。雙性人的確特殊，但我們每一個(gè)正常的男人和女人，我們捫心自問(wèn)一下，我們體內(nèi)是否也存在一個(gè)安娜貝爾？
  　　安娜貝爾或許不僅僅是一個(gè)美好的女兒，而只是一個(gè)美麗的聲音。
  　　
  　　隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，審美的中性化逐漸成為一種潮流，追求個(gè)性的新興人類也不再拘泥于自我的原始性別，這不能不說(shuō)是他們體內(nèi)那個(gè)安娜貝爾的覺(jué)醒和復(fù)蘇所帶來(lái)的一場(chǎng)審美革命。每個(gè)人都遵從自己內(nèi)心真正的聲音而活，遵從心的指引而選擇面對(duì)世間百態(tài)的姿容。
  　　其實(shí)，雙性是每個(gè)人的心理特征，只是某些人天生就把這種特征給外在具像化了。榮格曾提出，人類的生理、心理都具有性傾向性，在人的發(fā)育過(guò)程中，某一些傾向逐漸占優(yōu)勢(shì)，但在人的潛意識(shí)中始終保持著另一傾向作為補(bǔ)償。
  　　韋恩和安娜貝爾便是這樣一種作為補(bǔ)償?shù)拇嬖?，這樣的補(bǔ)償，讓他既擁有男子的偉岸，亦保留女性的柔軟。而中性美的崛起，亦是這種補(bǔ)償心理的一種外在表態(tài)。
  　　
  　　在這個(gè)越來(lái)越追求個(gè)性的年代，你還在固執(zhí)地走著前人的道路嗎？你還在因?yàn)樽陨砼c別人的不同而陷入自卑自惱的境地嗎？你還活在別人的眼光里不能自拔嗎？你如何選擇我不知道，但我知道我自己的價(jià)值，正如安娜貝爾之于韋恩，那也許正是上帝賜予的非凡禮物。
•   《安娜貝爾》讓我最有感觸的地方在于，它描繪了一個(gè)母親的心路歷程。
  韋恩做完變性手術(shù)手術(shù)后不久，母親簡(jiǎn)辛塔和好友托馬辛娜曾有過(guò)這樣一段對(duì)話，當(dāng)時(shí)托馬辛娜剛剛失去了丈夫和女兒。
  簡(jiǎn)辛塔說(shuō)：“如果陌生人現(xiàn)在看到我，會(huì)以為是我失去了丈夫和女兒?！?br /> 托馬辛娜安慰她說(shuō)：“特萊德韋不會(huì)離開(kāi)你的。他永遠(yuǎn)都是你生活的支柱?！?br /> 簡(jiǎn)辛塔回答：“我一直覺(jué)得，有一個(gè)女兒也很好?！?br /> 簡(jiǎn)辛塔一直感覺(jué)自己像帶著面具跟韋恩一起生活，總是責(zé)備自己不誠(chéng)實(shí)，不敢把事實(shí)真相說(shuō)出來(lái)。雖然，簡(jiǎn)辛塔很愛(ài)她的兒子，但一直為女兒的離去郁郁不快。心中的愧疚越積越多，以至于簡(jiǎn)辛塔覺(jué)得自己親手謀殺了自己的女兒。后來(lái)，韋恩甩掉了“是男是女“的包袱，勇敢地去追尋屬于個(gè)人的自由。直到此時(shí)，簡(jiǎn)辛塔才走出多年以來(lái)的心理陰影，重新快樂(lè)起來(lái)。
  無(wú)論我們走到哪里，始終都有一個(gè)人在背后默默地注視著我們，那就是我們的媽媽。
•   《安娜貝爾》發(fā)生在一個(gè)人跡罕至的落后小鎮(zhèn)上。在那里，小鎮(zhèn)封建閉塞，人們的觀念也陳舊不堪。小鎮(zhèn)就像一個(gè)與世隔絕的孤島。墨守成規(guī)的人們無(wú)法忍受任何不同和變化，因?yàn)檫@種變化讓他們恐懼不安。為了消除這種恐懼，人們會(huì)抵制和排斥那些跟自己不同的人和事。一個(gè)有兩性特征的孩子，對(duì)生活在這個(gè)小鎮(zhèn)上的家庭來(lái)說(shuō)，未必是一件好事。
  小說(shuō)里面，孩子的性別問(wèn)題貫穿始終，所有的人物和情節(jié)發(fā)展都圍繞著這根紅線展開(kāi)和深入。孩子的父親是個(gè)獵人，生性孤僻，不善與人交際，不過(guò)粗中有細(xì)，他也有溫柔的一面。孩子的母親一直努力持家，希望能過(guò)上好日子。他們的鄰居托馬辛娜，既是他們一家人的朋友，更是他們生活的導(dǎo)師。每當(dāng)他們遇到困難時(shí)，都會(huì)去尋求托馬辛娜的救助。一次意外，讓她失去了丈夫和女兒，此后她便一直周游世界，來(lái)緩解對(duì)丈夫和女兒的思念。
  書里面的主人公們，一開(kāi)始抗拒生活，后來(lái)慢慢地接受生活，感謝生活帶給他們希望之光。過(guò)程中，他們表現(xiàn)出的積極向上的生活態(tài)度讓我感嘆不已。不論好壞與否，他們都平靜客觀地接受和對(duì)待生活帶給他們的一切。韋恩對(duì)身體里另一個(gè)自我——安娜貝爾的認(rèn)知就是這樣。一開(kāi)始，他以為她是洪水猛獸，拒絕承認(rèn)她的存在。慢慢地，他接受了她，承認(rèn)她的存在。雖然這個(gè)過(guò)程有困難、有阻礙，但也有收獲、有喜悅。我很欣賞韋恩，我從他身上學(xué)會(huì)了接受，學(xué)會(huì)了自我肯定。
  我真的很喜歡這本書。語(yǔ)言樸實(shí)，人物生動(dòng)，孤獨(dú)感濃郁強(qiáng)烈。尤其是開(kāi)放式的結(jié)局，讓人耳目一新。
•   有一種情況，我們都很熟悉。在一個(gè)偏僻封閉的小村莊里，平時(shí)人們相處融洽，相安無(wú)事?？墒?，一旦出現(xiàn)什么打破傳統(tǒng)的事與人時(shí)，人們就會(huì)出于自保，對(duì)此敬而遠(yuǎn)之?！栋材蓉悹枴防锏男℃?zhèn)拉布拉多就是這樣一個(gè)地方。一個(gè)跨越性別的孩子出生了。由于擔(dān)心小鎮(zhèn)上的人們無(wú)法接受，孩子的父母決定將孩子當(dāng)做男孩來(lái)?yè)狃B(yǎng)。秘密就這樣被掩蓋起來(lái)。這家人的生活也從此備受煎熬。成為男孩的韋恩，在這種善意的欺騙中，在父親的殷切期望下慢慢長(zhǎng)大。而他體內(nèi)的另一個(gè)“她”——安娜貝爾也時(shí)刻渴望自由，渴望解放。隨著年齡一天天增長(zhǎng)，韋恩越來(lái)越強(qiáng)烈的感覺(jué)到安娜貝爾的存在。為此，他困惑、迷茫、無(wú)助。不過(guò)，在韋恩的身邊，總是有很多善良的人在默默地幫助他。
  在作者凱瑟琳•溫特的筆下，小說(shuō)人物敏銳感性，故事場(chǎng)景猶如山水畫般秀麗，文化元素豐富多彩。所有這些，都會(huì)讓你產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)：這既是一部小說(shuō)，也是一部縈繞心頭、久久無(wú)法釋懷的感傷散文。
•   舒緩寧?kù)o的寫作風(fēng)格，性格多樣的人物角色，還有扣人心弦的故事情節(jié)，都是促使我推薦《安娜貝爾》這個(gè)小說(shuō)的理由。
  主人公韋恩出生在加拿大一個(gè)名叫拉布拉多的小城鎮(zhèn)。他一直以為自己是個(gè)男孩，事實(shí)是，在他身體內(nèi)，還有一個(gè)名叫安娜貝爾的女孩的存在。作者溫特用自己獨(dú)特的視角，為我們講述了一個(gè)關(guān)于野性和向往、愛(ài)情和友誼、現(xiàn)實(shí)和理想，以及屈服和抗?fàn)幍墓适隆Ｓ绕淞钗矣∠笊羁痰氖?，我發(fā)現(xiàn)作者并沒(méi)有因?yàn)轭}材的另類而營(yíng)造一種過(guò)于多愁善感的感覺(jué)，也沒(méi)有把故事講得多么聳人聽(tīng)聞。反而感覺(jué)到一種強(qiáng)烈的寧?kù)o之美。
•   這部作品算是勵(lì)志作品吧。很喜歡里面的主角，并沒(méi)有因?yàn)橹雷约旱膶?shí)際情況而頹廢或墮落，除了彷徨與迷茫，還是一樣的堅(jiān)強(qiáng)。
  雖然他或許是“安娜貝爾”，但我仍然愿意稱呼他為“韋恩”。在看到他被那幾個(gè)混混欺凌的時(shí)候，任何人都會(huì)感到很難過(guò)。但我總感覺(jué)此時(shí)他的靈魂已經(jīng)飛離了他的肉體，亦或是他早就做好了心理準(zhǔn)備。也或者是這時(shí)"安娜貝爾"出現(xiàn)了，她一直都很孤獨(dú)的存在，她也想交流，盡管引來(lái)了這群混混的欺凌。但他挺了下來(lái)，沒(méi)有迷失自己的方向，盡管他想努力把握住自己的真正身份，但最后的隨遇而安，順其自然是最合適的。很高興，他的父親沒(méi)有拋棄他，甚至把欺負(fù)自己兒子和女兒的人給教訓(xùn)了。也很高興有這么一位父親從小就培養(yǎng)了自己孩子的自立，以便能在這個(gè)社會(huì)上生存。父母，好友幫助了韋恩找到了真正的追求。這里，最值得尊敬的人恐怕就是鄰居托馬辛娜。
  讀完整本書，我覺(jué)得每個(gè)人身體里都住著兩個(gè)靈魂，一個(gè)是韋恩，一個(gè)就是安娜貝爾，感性的，理性的，在前進(jìn)的路上做出或此或彼的決定。
•   小說(shuō)《安娜貝爾》講述的是一個(gè)名叫拉布拉多的小鎮(zhèn)和居住在這個(gè)鎮(zhèn)上的居民們的故事。故事集中講述了兩性人韋恩的成長(zhǎng)歷程和“他”身邊那些真心愛(ài)護(hù)“他”的人們。
  
  同樣都是描寫兩性人的題材，難免會(huì)把《安娜貝爾》與杰弗里•尤金尼德斯的《中性》拿來(lái)作比較。我覺(jué)得《安娜貝爾》的基調(diào)更陽(yáng)光，描寫更細(xì)膩。書中除了主人公韋恩，他的父母母親、拉布拉多的各色人物都得到了作者溫特的精心安排和深入描寫。
  
  一個(gè)家庭如何面對(duì)雌雄同體的孩子是我對(duì)這本書最感興趣的地方。無(wú)論他們做出什么決定，都會(huì)有相應(yīng)的痛苦產(chǎn)生，每每讀到此處，我的心都被深深地揪扯著。當(dāng)主人公韋恩發(fā)現(xiàn)他體內(nèi)還存在另一個(gè)她——安娜貝爾時(shí)，那種與命運(yùn)抗?fàn)幒筒返牟磺瘢怯|動(dòng)我的心靈！
  
•   韋恩/安娜貝爾是一個(gè)雙性人，他/她出生在加拿大的拉布拉多的一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)。醫(yī)生根據(jù)對(duì)他/她的生殖器的判斷，覺(jué)得將他/她當(dāng)一個(gè)男孩來(lái)養(yǎng)可能更好。于是，他們給他服用相關(guān)的激素，以提高韋恩體內(nèi)的男性特征，并同時(shí)抑制其體內(nèi)的女性特征。但無(wú)論如何，韋恩體內(nèi)的女孩不時(shí)的蘇醒。在農(nóng)村地區(qū)，人們有很強(qiáng)的性別意識(shí)，韋恩感覺(jué)到自己的不同，他掙扎、無(wú)奈、糾結(jié)。但最終他決定做回自己。
  在很大程度上，這本書很類似于“中性”，但是也有很大的不同。這本書把重點(diǎn)放在韋恩自身探尋自我的歷程中，沒(méi)有摻雜太多的社會(huì)因素。
•   《安娜貝爾》——一本關(guān)于雙性人偉大的作品。書中的主人公韋恩，一出生就是同時(shí)具備兩套生殖器官。他的父母決定把他當(dāng)成一個(gè)男孩來(lái)培養(yǎng)，并且抑制他/她的女性特征。最后，令人欣慰的是，韋恩跳出了世人的眼光，也排脫自己的心理掙扎，做真實(shí)的自己。
  故事發(fā)生在加拿大的拉布拉多、圣約翰和紐芬蘭。對(duì)景色的描寫，是這部小說(shuō)的另一個(gè)亮點(diǎn)。非常喜歡！
•   《安娜貝爾》帶我到了一些我所沒(méi)有到達(dá)過(guò)的地方。在加拿大東部的拉布拉多和紐芬蘭，人們的生活方式與我所知的有很大的不同。書開(kāi)始的時(shí)候，我還在猜測(cè)這本書寫的是哪個(gè)年代的故事。韋恩出生于1968年，但是他父母艱難的生活環(huán)境是受19世紀(jì)的農(nóng)村生活的影響。在溫特筆下，那里的土地、那里人們的思想，以及那里的氣候和生活氣息，都美極了?？戳恕栋材蓉悹枴肺叶加袥_動(dòng)去那邊做一次旅行。
  韋恩身邊的人，似乎都躍然紙上，非常生動(dòng)，而我特別喜歡的是韋恩的玩伴沃利•米謝林。很慶幸，作者交待了每個(gè)人的生活進(jìn)展，不至于讓讀者留言疑惑，也讓讀者更清楚地了解每個(gè)人對(duì)于韋恩的身體狀況所做出的反應(yīng)。書以第三人稱的口吻來(lái)寫這個(gè)故事，寫得很棒。雙性人——這樣一個(gè)敏感而復(fù)雜的話題，能夠?qū)懙萌绱思?xì)致美妙，很不容易。并且，書中的結(jié)局也是算是一種圓滿吧，韋恩以及他的家人，都開(kāi)始接受真正的“他/她”
•   《安娜貝爾》可以說(shuō)是一部如何為人父母的指南書。小說(shuō)以韋恩父母為例子，來(lái)告訴那些即將身為父母或者已為人父母的讀者怎么做才是對(duì)孩子最正確的。此外，書里面還有幾個(gè)重要人物都對(duì)韋恩產(chǎn)生巨大的影響。比如，韋恩的鄰居托馬辛娜，雖然酷愛(ài)旅行，但旅行中從不忘記給韋恩郵寄賀卡。千里送鵝毛，禮輕情意重。賀卡雖輕，但其中飽含著托馬辛娜對(duì)韋恩的思念和關(guān)懷。還有韋恩的童年伙伴，沃利•米謝林，永遠(yuǎn)對(duì)音樂(lè)充滿激情的樣子無(wú)形中鼓舞著韋恩積極面對(duì)生活。
•   在拉布拉多的一個(gè)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，有一個(gè)雙性兒出生了，他/她就是韋恩。醫(yī)生根據(jù)他/她的陰莖的尺寸的測(cè)量，決定應(yīng)該把他/她當(dāng)成一個(gè)男孩來(lái)培養(yǎng)，并且把他/她女性的器官給去除了。韋恩，以及他的父母掙扎于孩子的性別 。故事講的是韋恩走出安娜貝爾，也就是他身上女性特征的陰影。
  故事寫得很美，書中的人物也很可愛(ài)，拉布拉多和圣約翰描寫得很真實(shí)。我感覺(jué)自己似乎到了那里似的。
  這樣一本描寫性別認(rèn)知、人們心理的掙扎、家庭的變動(dòng)，以及農(nóng)村生活方式的小說(shuō)，非常有挑戰(zhàn)性。我尤其喜歡。
•   有多少人敢于正式真正的自己呢?有許多人，尤其是自身有些毛病的人，都沒(méi)辦法真正地正視自己。近來(lái)讀到這樣一本小說(shuō)——《安娜貝爾》，故事中的主人公韋恩打一出生就是一個(gè)雙性人。這是一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，身邊的人，甚至連他的父親，都沒(méi)辦法完全接受這個(gè) 現(xiàn)實(shí)，要把他/ 她當(dāng)成一個(gè)男孩來(lái)培養(yǎng)。而他體內(nèi)的女孩總是時(shí)時(shí)蘇醒。小說(shuō)的最后，作者選擇了讓韋恩做回自己，我看到這里感到小小的欣慰。我們只有正視真正的自己，方能化繭成蝶。
•   買《安娜貝爾》是因?yàn)榭吹綍难馍蠈懙剿@得那么多的大獎(jiǎng)和提名，就有興趣看看到底是怎么樣的一本小說(shuō)?？春蟛坏貌回Q起拇指，承認(rèn)非常好看的小說(shuō)。作者凱瑟琳•溫特很善于描寫一個(gè)奇特的，帶有一點(diǎn)科幻的小說(shuō)，并沒(méi)有刻意地取悅讀者或是憐憫書中的主人公韋恩。他的作品很有詩(shī)歌的色彩，同時(shí)還不失如文獻(xiàn)資料般的準(zhǔn)確性。每個(gè)角色，在她的筆下，都栩栩如生。在每個(gè)人身上，我們都可以找到他們都同時(shí)具備雙重性格，每個(gè)人，就如同韋恩的一面鏡子?！栋材蓉悹枴贰粋€(gè)關(guān)于身份、認(rèn)同、道德與愛(ài)的 小說(shuō)，非常非常值得一讀。
•   非常喜歡這個(gè)加拿大作家的寫作風(fēng)格，而且她筆下的拉布拉多是那樣的美。如果你曾到過(guò)加拿大，我相信你會(huì)有更深的感觸。另外，書中的人物也是很喜歡，很開(kāi)心看著他們的成長(zhǎng)與變化。
  韋恩/安娜貝爾出生在1968年的拉布拉多，一出生就同時(shí)具備了兩種性別的生殖器官。我還特地google了下，是否真有兩性人，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中真有這樣的人。不知道他們中有沒(méi)有人讀到這本書，或許他們讀到凱瑟琳的文字會(huì)有更多感觸吧。
•   這是加拿大作者凱瑟琳·溫特的第一部小說(shuō)，也是她的 主要成就。小說(shuō)寫的是一個(gè)1968年出生在拉布拉多的小男孩，他是一個(gè)雙性人。只有他的父母和助產(chǎn)的護(hù)士知道這件事。根據(jù)他父親的決定，父母?jìng)儧Q定把他當(dāng)一個(gè)男孩來(lái)培養(yǎng)。這個(gè)故事的結(jié)局讓人意想不到，也讓人為之神傷。這本書也是我今天看過(guò)的書中最喜歡的一本小說(shuō)之一。
  
•   非常喜歡《安娜貝爾》這部小說(shuō)。它的語(yǔ)言非常優(yōu)美，凱瑟琳讓我們意識(shí)到，我們沒(méi)有必要去選擇做韋恩還是做安娜貝爾，我們可以選擇做二者。社會(huì)為什么非常要要求我們做出選擇。就如同特雷德韋的武斷決定那樣，非要讓他的孩子做韋恩。
  
•   《安娜貝爾》向我們講述了韋恩的傳奇故事。1968年，韋恩出生在拉布拉多小鎮(zhèn)。他一生下來(lái)，就是個(gè)中性人。雖然，經(jīng)過(guò)手術(shù)，女性生殖部分已經(jīng)被拿掉了。不過(guò)，他體內(nèi)的女性天性卻一直存在。漸漸地，韋恩長(zhǎng)大了。他接受并適應(yīng)了安娜貝爾的存在，學(xué)會(huì)了怎么把塵封已久的另一半挖掘出來(lái)，做真正的自己！韋恩學(xué)會(huì)了自我肯定和自我發(fā)掘。
  
•   《安娜貝爾》講述了一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)60年代的加拿大的故事。在一個(gè)偏僻遙遠(yuǎn)的名為拉布拉多的小鎮(zhèn)上，一個(gè)嬰兒降生了?？墒?，這孩子既不是男生，也不是女生；既是男生，也是女生。它是個(gè)雙性人。為了不讓孩子受到傷害，孩子的父母毅然決然地選擇將孩子作為“他”來(lái)?yè)狃B(yǎng)。這個(gè)決定到底是對(duì)是錯(cuò)，它都將對(duì)孩子的一生產(chǎn)生巨大影響。小說(shuō)將這種影響緩緩道出，最后擊中你我最為柔軟的心靈。
•   很喜歡這本書，雖然還沒(méi)有看到結(jié)局，但是拿起來(lái)就一直想跟著韋恩看他的成長(zhǎng)道路，不期望他對(duì)自己即是男孩又是女孩做出明確的選擇，就是看著他在自己與另一個(gè)自己種掙扎，安娜貝爾，被韋恩的父母隱藏在韋恩身體里的另一個(gè)自己，一個(gè)身為女孩的自己。。。。
  希望大家看看。
•   這本書看起來(lái)故事的進(jìn)展有些慢，但是卻是以一個(gè)優(yōu)雅的步伐，閱讀的過(guò)程是非常愉悅的。我最喜歡的章節(jié)第29章（“土豆種子”），簡(jiǎn)辛塔和特萊德韋一整天的時(shí)間守在一起。這一章很美，我非常喜歡。另一個(gè)喜歡的章節(jié)關(guān)于托馬辛娜去旅行的，雖然書中她的篇幅不是很多，但我卻非常喜歡這個(gè)角色。
  推薦這本書，相信你在閱讀這本書的過(guò)程中一定會(huì)喜歡這里的人物，喜歡作者的文字。
•   我之所以喜歡《安娜貝爾》，不是因?yàn)殡p性人這個(gè)小說(shuō)主題多么非主流、另類和扎眼，而是因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)無(wú)論是人物刻畫、情節(jié)設(shè)置還是小說(shuō)所探討的深層次話題都緊緊地抓住了我的閱讀心理。
  小說(shuō)沒(méi)有刻意拿雙性人做噱頭，而是以平淡中見(jiàn)深情的語(yǔ)言將雙性人韋恩的成長(zhǎng)經(jīng)歷娓娓道來(lái)。相比《中性》那種跨越時(shí)代和種族的史詩(shī)風(fēng)格，本書更像是一首細(xì)膩委婉而內(nèi)蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的詩(shī)歌。
•   人物形象豐滿成熟，敘述方式高貴典雅。這一般是詩(shī)歌或者散文的常用表現(xiàn)手法。但是在小說(shuō)《安娜貝爾》中，作者溫特卻用它們來(lái)表現(xiàn)雙性人這個(gè)敏感獨(dú)特的小說(shuō)題材！明明矛盾的組合在溫特的筆下，卻讓人感覺(jué)莫名地舒服！這個(gè)加拿大作家的寫作功力，讓我這個(gè)中國(guó)讀者不得不佩服啊。好東西要大家一塊分享！所以我上來(lái)發(fā)發(fā)感慨，大伙看看我說(shuō)的到底對(duì)不對(duì)？
  
•   說(shuō)實(shí)話，這是我第一次讀凱瑟琳•溫特的作品。這樣一個(gè)敏感的話題，作者把握得非常好，也不禁讓我聯(lián)想到當(dāng)今社會(huì)提到的“中性美”。我們不能用傳統(tǒng)的固定的眼光去評(píng)價(jià)他們，而更多需要包容與認(rèn)可。書中的景色也是美極了，看了凱瑟琳筆下的拉布拉多，我的腦海中仿佛就出現(xiàn)了這個(gè)美麗的地方。強(qiáng)力推薦《安娜貝爾》！
•   美，有點(diǎn)傷感，有點(diǎn)揪心——這就是我看完《安娜貝爾》首先想到的幾個(gè)描寫我當(dāng)時(shí)心情的詞語(yǔ)。我先是在報(bào)紙上看到關(guān)于《安娜貝爾》的選摘，被吸引了，很想看看韋恩的結(jié)局。凱瑟琳的文筆很美，書中的景致太美了。最后的結(jié)局也比較欣慰，韋恩選擇了做真實(shí)的自己。他的父親也開(kāi)始接受真實(shí)的韋恩。
•   靜謐、悠遠(yuǎn)是我讀《安娜貝爾》最強(qiáng)烈的感觸。這種感覺(jué)好多次都把我?guī)У揭环N催眠的狀態(tài)中，不知不覺(jué)跟著書中情節(jié)和主人公的命運(yùn)走?？赐旰?，我才驚訝地發(fā)現(xiàn)，這是我今年讀的第一本小說(shuō)。
  有趣的是，書中有一章關(guān)于一只鷹和橘子的奇特場(chǎng)景描寫，一直環(huán)繞在我的腦海中。即使我已經(jīng)看完小說(shuō)，還是會(huì)時(shí)常想起這個(gè)畫面。我想作者不會(huì)無(wú)緣無(wú)故描寫這些東西。一定有什么深刻用意。只是現(xiàn)在，我還沒(méi)參透而已，還需要再多看幾遍。
  呵呵，我想替作者澄清一點(diǎn)（雖然我根本不認(rèn)識(shí)她），我覺(jué)得大多數(shù)讀者都把注意力放在主人公韋恩的特殊性別上，這其實(shí)偏離了作者的最初用意。個(gè)人認(rèn)為這不是小說(shuō)的核心所在，它只是偶爾增加小說(shuō)灰色基調(diào)的調(diào)色劑而已。作者對(duì)主人公角色的設(shè)定、對(duì)各色人物的描寫，以及她的寫作風(fēng)格才是真正吸引我的地方。
•   我眼中的加拿大或者新西蘭，千里冰封萬(wàn)里雪飄。《安娜貝爾》的故事便發(fā)生在那樣一個(gè)遙遠(yuǎn)、荒涼而美麗的小鎮(zhèn)上。小說(shuō)雖然是說(shuō)一個(gè)雙性人的故事，但在獨(dú)特性中蘊(yùn)含著普適性。有關(guān)自由、夢(mèng)想、家庭、歸屬感……如此種種，都從作者筆下汩汩流出。這個(gè)小說(shuō)雖然流露出濃郁的地域特色，但世界上任何一個(gè)角落的人閱讀起來(lái)都會(huì)產(chǎn)生共鳴！
•   人稱的寫作方法，凱瑟琳運(yùn)用得非常得當(dāng)。在故事情節(jié)方面，也相當(dāng)精彩。故事發(fā)生在加拿大的一個(gè)相對(duì)保守的農(nóng)村，在那里，出現(xiàn)了這樣一個(gè)雙性人?！栋材蓉悹枴窌r(shí)常讓我回想起電影“男孩不哭”，情節(jié)在些殘酷，但結(jié)局是美好的。
•   也許因?yàn)樽詈玫呐笥咽峭詰俚木壒?，我開(kāi)始關(guān)注一些邊緣人群以及講述他們故事的文藝作品。《藍(lán)宇》和《斷背山》都曾經(jīng)讓我寢食難安。小說(shuō)《安娜貝爾》再次讓我有了相似的體驗(yàn)。
  
  看完小說(shuō)的幾天里，我覺(jué)得主人公安娜貝爾已經(jīng)進(jìn)入我的身體里，甚至侵入我的心臟，“腐蝕”著我的靈魂。他（她）無(wú)處不在！隨時(shí)隨地，我都可以從身邊的一件小事中發(fā)現(xiàn)安娜貝爾的影子！那種無(wú)法言說(shuō)的掙扎、那種隱秘幽微的萌動(dòng)、那種真切深邃的痛苦，都讓我深深地理解！
  
  感謝作者帶給我們這樣一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，期待它會(huì)被拍成電影。個(gè)人覺(jué)得關(guān)錦鵬或者李安導(dǎo)演很合適。
  
•   看《安娜貝爾》的時(shí)候，從始至終我都沉浸其中，無(wú)法自拔。我很喜歡故事發(fā)生和展開(kāi)的地點(diǎn)，作者虛擬了一個(gè)名叫拉布拉多的小城鎮(zhèn)。對(duì)于這個(gè)小城鎮(zhèn)，我一無(wú)所知。正因?yàn)槿绱?，也引發(fā)了我無(wú)限的遐想。在閱讀中，我會(huì)時(shí)不時(shí)地把自己假裝成作者，來(lái)設(shè)想之后情節(jié)會(huì)如何發(fā)展，主人公會(huì)遇到什么困難。還有，小說(shuō)里面的人物如何學(xué)會(huì)正視和尊重差異這個(gè)過(guò)程也讓我印象深刻。尤其讓我佩服的是，作者對(duì)于某些人物的刻畫和拿捏尺度非常到位。明明是一些不討人喜歡的人物，到了最后，我才發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了他們。
•   雖然是第一次嘗試長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，但作者溫特的表現(xiàn)一點(diǎn)也不像個(gè)菜鳥。她準(zhǔn)確地描繪出人物角色的內(nèi)心世界，以及他們不同時(shí)期經(jīng)歷的各種變化。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，她都保持中立，從來(lái)不會(huì)去判斷誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。真正用心的作品，使得她筆下的人物性格豐滿、形象生動(dòng)。所以，不論是主角、配角，還是只出現(xiàn)幾個(gè)場(chǎng)景的過(guò)客都深深吸引著我。他們每犯一次錯(cuò)、每取得一次小小的勝利，都緊緊牽動(dòng)著我的閱讀神經(jīng)。隨著時(shí)間變化，他們的關(guān)系不斷深入，在人與人的相處中，有遺憾、有收獲。無(wú)論如何，他們都試著去彌補(bǔ)，試著去走進(jìn)對(duì)方的心里。艱難的道德抉擇，復(fù)雜的命運(yùn)之輪，尤其是人類內(nèi)心深處的真實(shí)靈魂，都在在這種氛圍中得以一一展現(xiàn)。
•   《安娜貝爾》非常加拿大化，首先它的封面設(shè)計(jì)，小鹿以及它身后孤寂的樹(shù)林，還有那冷色調(diào)的色彩，都無(wú)不讓我想起加拿大；其次，內(nèi)容上和作者的寫作風(fēng)格，都很加拿大。在拿到這本書前，我沒(méi)敢抱太大的期望，現(xiàn)在有很多書籍，都宣傳得很好，但經(jīng)常是言過(guò)其實(shí)。在讀這本書前我看過(guò)一些評(píng)論，評(píng)價(jià)非常高。自己讀過(guò)后，發(fā)現(xiàn)確實(shí)不錯(cuò)的一本書，非常生動(dòng)。如果你想要了解真實(shí)的加拿大，那么這本書你一定不要錯(cuò)過(guò)。
  
•   才翻了幾頁(yè)，我很喜歡托馬辛娜
•   被深深吸引了~溫特女士的作品能深深地抓住讀者的心。小說(shuō)的設(shè)置簡(jiǎn)單且壯觀，情節(jié)復(fù)雜。強(qiáng)烈推薦這本書給喜歡抒情小說(shuō)的讀者們。
•   《安娜貝爾》有點(diǎn)類似于《處女自殺》，它們都設(shè)定了一個(gè)喜歡特別的地點(diǎn)，時(shí)間和口吻。它在情節(jié)上讓人感覺(jué)有點(diǎn)短，但是人物性格的刻畫上卻花了很大的筆墨。我必須承認(rèn)，對(duì)于結(jié)局，我有一點(diǎn)失望，但這并不影響我對(duì)書中人物的喜愛(ài)。
  
•   開(kāi)始拿到這本書的時(shí)候，期待并不是太多，但看過(guò)后，卻驚喜地發(fā)現(xiàn)它真的很棒。這是一本關(guān)于雙性人的書，而不單單是一個(gè)中性的男孩。它并不像中性人的史詩(shī)那么復(fù)雜，但是我卻感受更深。舉兩手贊成這本書。
  
•   雙性人這個(gè)概念，沒(méi)接觸這本書之前，根本沒(méi)聽(tīng)過(guò)，在接觸這本書，看了這本書的概要，就覺(jué)的蠻有意思的。然后深入看完之后才發(fā)現(xiàn)世界上還有這種變異情況出現(xiàn)，真是出乎意料，大開(kāi)眼界。很離奇的故事，蠻有意思的，推薦大家看下。
•   我非常喜歡這本書，它詩(shī)意般地處理了一個(gè)復(fù)雜且敏感的問(wèn)題。我喜歡書中的角色，也享受它對(duì)我故有的對(duì)性別的概念的挑戰(zhàn)。我確實(shí)覺(jué)得，隨著情節(jié)地發(fā)展，有些東西正在流失。這是我最愛(ài)讀，最近一直在讀的書之一。
  
•   細(xì)膩的想向描述了另一個(gè)半球，另一個(gè)生存空間，已經(jīng)另一種人的生活狀態(tài)，作者的文字細(xì)膩溫婉，讀完了就像在品嘗一塊涂滿黃油的德國(guó)面包，
•   其實(shí)任何一種狀態(tài)的存在都是合理的，多樣性的美就是這樣，讓人很憂傷有很溫柔
•   起初有興趣就是因?yàn)橹霸?jīng)看過(guò)一部漫畫，稱之為：上帝的惡作劇。
  特殊的人，特殊的情況，千萬(wàn)分之一的幾率。
  究竟該如何對(duì)待如此特殊的人群，是值得思考的問(wèn)題。
•   一本需要時(shí)間和心情去閱讀的書。。。。人性是沉重的話題
•   書不錯(cuò)，跟想的差不多
•   因?yàn)榕芰撕芏鄷甓紱](méi)有 發(fā)現(xiàn)當(dāng)當(dāng)上有賣 于是注冊(cè)了賬號(hào) 這是第一次在這上面買東西 可能是離發(fā)貨地點(diǎn)比較近 一天就到貨了 喜歡這本書 質(zhì)量不錯(cuò)
•   書還沒(méi)看。不過(guò)對(duì)其內(nèi)容很感興趣
•   給朋友買的，她純腐女，我趕腳很尷尬，沒(méi)敢看，朋友說(shuō)好
•   看了些，應(yīng)是不錯(cuò)的。
•   多點(diǎn)愛(ài)心和尊重，誰(shuí)都是造物者的光榮。
•   很好的一本書，值得看看！
•   清清淡淡的
•   內(nèi)容沒(méi)看，但是書的質(zhì)量非常好，封面很有好看，字體很清晰。
•   書設(shè)計(jì)的很好，很喜歡，內(nèi)容還沒(méi)開(kāi)始讀，不過(guò)應(yīng)該很好
•   《安娜貝爾》寫的是這樣一個(gè)獨(dú)特的故事，故事的主人公韋恩生長(zhǎng)在加拿大的一個(gè)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。他從小就是一個(gè)雙性人。作者溫特是一個(gè)很細(xì)心的觀察者，對(duì)細(xì)節(jié)的把握非常棒。這樣一個(gè)故事，難免有點(diǎn)讓人感覺(jué)有點(diǎn)不適，但卻也很溫暖。
•   書還不錯(cuò)，還是很值得一看
•   此書的副標(biāo)題是一部雙性人探尋自我的成長(zhǎng)史詩(shī)，其實(shí)我覺(jué)得也是普通人成長(zhǎng)的史詩(shī)，在書中我們可以探索成長(zhǎng)中的人性
•   很不一般的小說(shuō)，好看！
•   讀點(diǎn)外國(guó)文學(xué)，這類的作品，和國(guó)內(nèi)的作品確實(shí)有點(diǎn)區(qū)別。開(kāi)始讀的時(shí)候有點(diǎn)不習(xí)慣，看了兩遍，越看越喜歡。
•   這樣的文學(xué)，市場(chǎng)上還真比較少。也真心覺(jué)得不錯(cuò)。
•   不同尋常的小說(shuō)，故事和文字都很好看。
•   這個(gè)故事本身是沉重的，然而，作者凱瑟琳?溫特以不動(dòng)聲色，哀而不傷的矜懷仁心，呈獻(xiàn)給了讀者最寒冷地帶的溫暖，展現(xiàn)了最艱難尷尬處境下的安娜貝爾（韋恩）那在男性外表下猶然盛放的柔意僝緩的女性之美。
•   內(nèi)容很不錯(cuò)，就是封面，可以換一張，呵呵
•   一部雙性人的自我成長(zhǎng)史詩(shī)，一部不同尋常的小說(shuō)。
•   《安娜貝爾》的圖書宣傳給我的印象，似乎是一個(gè)離奇的故事——雌雄同體的雙性人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，有點(diǎn)獵奇的味道。不過(guò)，當(dāng)我開(kāi)始讀時(shí)，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)并非如此。
  
  故事開(kāi)頭的白色馴鹿，似已預(yù)示了主人公的不同尋常。是的，韋恩·布萊克從出生那一刻就與眾不同，兩套生殖器官的同時(shí)存在，讓其父母陷入了困惑和為難。是當(dāng)做他，還是她來(lái)?yè)狃B(yǎng)這個(gè)孩子？父親特萊德韋堅(jiān)持要以男孩作為其性別，母親簡(jiǎn)辛塔想要順其自然，卻無(wú)法違背自己的丈夫，鄰居托馬辛娜則在他身上寄托了對(duì)自己亡女安娜貝爾的思念。于是，這個(gè)孩子的成長(zhǎng)故事拉開(kāi)了序幕。作者凱瑟琳·溫特是加拿大人，她的文字給人的感覺(jué)，也如同加拿大拉布拉多的茫茫雪原一般，樸實(shí)無(wú)華、冷冽沉靜。沒(méi)有太多情節(jié)的奇峰突起，沒(méi)有敘事手法的各種巧構(gòu)，只是以一種平淡的手法，將故事娓娓訴說(shuō)。有時(shí)候，你甚至?xí)X(jué)得這種方式有些太過(guò)單調(diào)乏味，太過(guò)拖沓緩慢，就好比雪原中那一成不變的風(fēng)景。但是，如果仔細(xì)品讀，你還是能從中發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的吸引力，獨(dú)特的美。韋恩是個(gè)不凡的孩子，但他的成長(zhǎng)一開(kāi)始也與其他孩子無(wú)甚區(qū)別：帶著好奇的眼光審視這個(gè)世界，逐漸和他人接觸，找到朋友，擁有自己的喜好……只是在他的體內(nèi)，總有一個(gè)“她”在悄悄萌動(dòng)。對(duì)此，身為獵人，尚武的父親一直試圖扼殺這種女性因子的萌發(fā)，有時(shí)甚至訴諸粗暴的手段；柔弱的母親無(wú)法忤逆丈夫的意愿，只能選擇逃避；托馬辛娜則試圖喚醒韋恩內(nèi)心深處的那個(gè)獨(dú)特存在。隨著韋恩漸漸長(zhǎng)大，一些東西漸漸不可遏制。平淡的表面下其實(shí)已經(jīng)暗流涌動(dòng)。面對(duì)與生俱來(lái)的迥異，他有過(guò)困惑，有過(guò)迷茫，追尋過(guò)答案，遭受過(guò)傷害……但最終，他終于擺脫了彷徨，找到了真正的自我，以及值得追尋的目標(biāo)。故事最后，作者其實(shí)并未交待韋恩究竟選擇了哪種性別。也許有人會(huì)對(duì)此感到不解，但其實(shí)這正是作者的用意所在：作為男性還是女性，其實(shí)并不重要，重要的是做自己。
  
  那么，這是否只是一個(gè)雙性人的故事，跟我們沒(méi)有太大關(guān)系呢？如果是這樣，為何這故事能在加拿大引起廣泛共鳴，將各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中？其實(shí)，韋恩的成長(zhǎng)故事之所以打動(dòng)人，不是因?yàn)槠洫?dú)特，而是恰因其普遍。的確，我們大多數(shù)人并不像他那樣雌雄同體，有兩套生殖器官，甚至自體受胎，但是我們心中，難道不曾有過(guò)同樣的萌動(dòng)？成長(zhǎng)的道路上，你是否也曾感受到內(nèi)心深處的那種沖動(dòng)，那個(gè)聲音？你是否也如韋恩，曾為這聲音與父母的期許不同而痛苦煩惱？你是選擇了堅(jiān)持與追尋，還是選擇了忘卻與壓抑？期間你是否聽(tīng)到那聲音的掙扎吶喊，還是你已經(jīng)不再聽(tīng)到？如今的你，究竟是自己期望的自己，還是父母、師長(zhǎng)乃至社會(huì)所期望的自己？至此，也許你不會(huì)再把安娜貝爾的故事，僅僅當(dāng)做一個(gè)“雙性人”的故事了吧。
  
  如此，也就不難理解本作在加拿大的得寵，因?yàn)椤皩ふ夷阕约骸币恢笔沁@些年來(lái)歐美文壇的主旋律，是被工業(yè)社會(huì)壓抑自我，被物質(zhì)世界異化的現(xiàn)代人的精神訴求。凱瑟琳以淳樸的方式訴說(shuō)了一個(gè)不變的道理：只有成為你自己，實(shí)現(xiàn)你自己，才能獲得真正的自由。這自由因每個(gè)人而不同，可以是韋恩那樣獨(dú)特的生存，成為自己希望的設(shè)計(jì)師；可以是沃利·米謝林那樣作為歌手而站在舞臺(tái)之上；可以是托馬辛娜那樣周游世界；也可以是特萊德韋那樣將自己融入雪原。特萊德韋的錯(cuò)誤，只在于他想要把自己以為的自由，強(qiáng)加到自己孩子的身上。然而他卻不知道，一旦被強(qiáng)加，那就不再是自由。當(dāng)他明白這一點(diǎn)，父子之間的隔閡也就悄然冰釋。這就是本書告訴我們的真諦：自由只存在于自我的完善中。
  
  那么，對(duì)于中國(guó)的讀者，這個(gè)故事又能帶來(lái)些什么？這一點(diǎn)我也并不知道。只是，在如今這個(gè)大多數(shù)人依舊按照社會(huì)的期許來(lái)塑造自己，并以此為成熟世故的社會(huì)，在這個(gè)趨同機(jī)制仍然主導(dǎo)，連不能在適齡結(jié)婚的女性都要被貼上“剩女”標(biāo)簽，成為異類的社會(huì)，也許要理解安娜貝爾的故事，對(duì)我們來(lái)說(shuō)還太早太早……
•   “一部雙性人探尋自我的成長(zhǎng)史詩(shī)！”當(dāng)初吸引我的正是簡(jiǎn)介中的“探索自我的成長(zhǎng)”這個(gè)字眼。 至于說(shuō)“迄今唯一一部獲得加拿大所有文學(xué)大獎(jiǎng)青睞的小說(shuō)！”無(wú)形中則更令人期待。
  本書的作者塑造了一個(gè)比較特殊的主人公，據(jù)說(shuō)雌雄同體的發(fā)生幾率是八萬(wàn)三千分之一，而韋恩（安娜貝爾）就是一位雙性人，它（我想用這個(gè)詞，覺(jué)得嬰兒的It（它）是個(gè)非常好的定位方法，預(yù)示著你可以有兩種選擇——He or She。）出生時(shí)只有一只睪丸，并同時(shí)擁有陰道和陰唇。它出生的這個(gè)秘密只有特萊德韋和簡(jiǎn)辛塔（父母）和鄰居托馬辛娜知道。
  它出生在拉布拉多，一個(gè)擁有極光的小城。作者非常善于描寫各種地方，那些橋、那些城市、那些人們......。她的筆細(xì)膩而生動(dòng)，又擁有一種成熟的靈性之美。拉布拉多，正如作者所說(shuō)：“是這樣一個(gè)地方，即人的觸覺(jué)意味著一切”。作者非常善于通過(guò)各種感覺(jué)去描寫一個(gè)城市。比如氣味、色彩。她筆下的布拉多的冬季、炎夏、極光、植物、食物、鳥獸每一種都令人讀后難忘，比如蔓虎刺果醬就令我念念不忘（口水ING）。
  說(shuō)說(shuō)作者筆下的人物。個(gè)人認(rèn)為作者更善于對(duì)中年人的描寫和把握。特萊德韋和簡(jiǎn)辛塔是作者描寫最多的一對(duì)夫妻。特萊德韋是一位杰出的獵人，他孤僻、喜歡獨(dú)處享受孤獨(dú)，熱愛(ài)森林，理性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于感性。而他的妻子簡(jiǎn)辛塔則富于感性、浪漫、溫柔，對(duì)圣約翰斯有著濃濃的鄉(xiāng)愁。作者對(duì)兩夫妻之間的隔膜把握的十分出色：那種日漸平淡的生活，那種無(wú)法呼應(yīng)的心靈折磨。最喜歡作者筆下的托馬辛娜，向往她的那份獨(dú)立、自由、靈性。貼近她的生活，感覺(jué)很舒服。整部作品突出了人對(duì)自由的追求和自我成長(zhǎng)的探索。簡(jiǎn)辛塔和托馬辛娜就具有很強(qiáng)的對(duì)比。簡(jiǎn)辛塔放棄了對(duì)自我渴望的追求，活的越來(lái)越麻木，喪失自己。而托馬辛娜則總是那么生機(jī)勃勃，追求著自己渴望的一切。
  縱觀全書，相比成熟的成人世界，總感覺(jué)作者筆下的青少年形象單薄了些，甚至主人公安娜貝爾（韋恩）也給我留下如此印象。它擁有雙刃劍，雙性意味著兩種選擇，而父親和醫(yī)生替它選擇了男性，反而被壓抑的女性一面最后占了上峰?！鞍讶水?dāng)做定型的人來(lái)對(duì)待是不公平的，每個(gè)人都有合適或不合適的一面?！弊詈?，它做出了最有勇氣的選擇。覺(jué)得書的后半部分對(duì)它的生活的描寫凝滯、緩慢、單調(diào)了些。
  書里很多處有著出滿靈性的語(yǔ)句，比如：“大地是宇宙間一塊巨大的面包，每個(gè)地方都能給人提供營(yíng)養(yǎng)，其意義也遍及所有人?！痹偃纾凹热辉破?，不如坐觀?！毕矚g這些句子。
•   《安娜貝爾》，很美的名字，她是這本獲得加拿大所有文學(xué)大獎(jiǎng)青睞的小說(shuō)的書名，也是這個(gè)故事主人公的名字，但，卻不是唯一的名字。她（亦或是他）還有一個(gè)名字，叫做韋恩。韋恩出生在拉布拉多東南海岸一個(gè)叫做克洛伊登港的小村莊，正如這個(gè)村莊普通的地點(diǎn)和普通的風(fēng)景一樣，韋恩的父母也是極其普通的村民，但當(dāng)他們滿心期盼的孩子降臨人世的時(shí)候，不普通的事情發(fā)生了，同一個(gè)孩子身上擁有男性和女性的雙重器官，如何面對(duì)這個(gè)孩子和將來(lái)讓這個(gè)孩子面對(duì)自己和世界，成為擺在特賴德韋和簡(jiǎn)辛塔面前的大問(wèn)題。丈夫的意見(jiàn)成為最高指示，韋恩成為了“韋恩”，陰道被縫合，女性特征被隱藏，他在接下來(lái)的日子里被當(dāng)做普通男孩培養(yǎng)長(zhǎng)大。
  
  韋恩生理上的不適一次次被迫讓特賴德韋家庭正視孩子的問(wèn)題，但更可怕的是韋恩的心理變化。他喜歡花樣游泳，做夢(mèng)都想有一件屬于自己的泳衣，他不擅長(zhǎng)籃球等競(jìng)技運(yùn)動(dòng)，在撐桿跳上卻成績(jī)斐然，他能細(xì)膩地感知好友沃利•米謝林的心情，并無(wú)限渴望融入到她的生活中。但他在父親一次次“兒子”的稱呼中迷茫，一次次咽下能讓他肌肉結(jié)塊，喉結(jié)突起的藥物。還有被父親粗暴破壞的小橋，使得韋恩在身與心的矛盾糾結(jié)中，迷失了自我，生活也變得晦暗無(wú)光。當(dāng)他終于可以走出村莊，來(lái)到小鎮(zhèn)開(kāi)始自食其力，自我意識(shí)也在逐漸覺(jué)醒，兒時(shí)托馬辛娜呼喚的“安娜貝爾”終于破繭化蝶，她也終于遂愿找到沃利•米謝林，完成了兒時(shí)的夢(mèng)想。
  
  這是個(gè)值得深思的關(guān)于“尋找”的故事，韋恩在尋找內(nèi)心的自我實(shí)現(xiàn)，特賴德韋在尋找夢(mèng)想中的生活，托馬辛娜在尋找心靈的救贖，沃利•米謝林在尋找成為音樂(lè)家的“坦途”。雖然韋恩童年和青少年時(shí)期，肩負(fù)著父親的厚望，桎梏于生理的特殊，一直在迷茫中徘徊，但終于找回了自己。“特賴德韋是個(gè)拉布拉多人，但他的兒子已經(jīng)離開(kāi)了家鄉(xiāng)，像所有的兒子或女兒都會(huì)做的那樣去追尋父輩所不需要融入的自由，因?yàn)槟亲杂梢呀?jīng)融入了父親的身上?！痹诠适碌淖詈螅f恩驚訝于父親特賴德韋對(duì)于小鎮(zhèn)每一磚每一瓦的熟悉，這才知道他實(shí)現(xiàn)了父輩久已夢(mèng)想但未能成功的壯舉，尋找、并找到屬于自己的天地。
•   我想，這仍是一個(gè)溫暖的故事，盡管我們的閱讀的過(guò)程中總是感到壓抑和那種似乎無(wú)邊無(wú)際的無(wú)力帶給我們的壓迫感，然而，這仍不失為一個(gè)溫暖的故事，如茶香，在最初的苦澀之后，其氤氳的清香逐漸沁人心脾。
  
  韋恩與安娜貝爾并非是不同的個(gè)體，而是和平存在于同一個(gè)軀體上的兩個(gè)不同性別的孩子，只是在生命的最初，安娜貝爾就不得不依照父親特萊德韋的意愿蜷縮于韋恩的體內(nèi)，靜靜傾聽(tīng)自己的聲音，在偶爾發(fā)出一聲讓父親心驚的吶喊。
  
  父親特萊德韋一直致力于韋恩的成長(zhǎng)，他教他認(rèn)識(shí)并熱愛(ài)男性的力量，他希望通過(guò)自身的努力給兒子一個(gè)正常的生活，這是一個(gè)父親對(duì)于兒子未來(lái)的安排，因?yàn)閻?ài)，所以他不希望兒子過(guò)得艱難，所以他必須給兒子一個(gè)明確的性別——無(wú)論付出怎樣的代價(jià)！
  
  母親簡(jiǎn)辛塔一直留戀自己曾經(jīng)溫馨的城市生活，她是一個(gè)溫柔而安靜的女人，所以對(duì)于韋恩與安娜貝爾她都平靜地愛(ài)著，她不想失去任何一個(gè)，但也不想違逆丈夫的選擇。于是，簡(jiǎn)辛塔一直逃避韋恩，因?yàn)樗裏o(wú)法抑制對(duì)女兒安娜貝爾的熱愛(ài)與歉疚，她會(huì)給偷偷給安娜貝爾一個(gè)小小的禮物，就像早餐時(shí)藏在面包片下的小小的“心”。然而，正因?yàn)楹?jiǎn)辛塔的難以抉擇，導(dǎo)致她的無(wú)法承受，于是她一直躲避，直到躲進(jìn)自己的世界里。
  
  托馬辛娜是一個(gè)善良、聰明、豁達(dá)的女人，她不贊同特萊德韋的強(qiáng)硬態(tài)度也不能認(rèn)可簡(jiǎn)辛塔的軟弱無(wú)力。她以一種母性的愛(ài)關(guān)懷著安娜貝爾，她試圖用各種方式喚醒韋恩的自我以及對(duì)自己的認(rèn)可。最終，是她告訴了韋恩究竟發(fā)生了什么，使得韋恩開(kāi)始了自我探尋自我認(rèn)可的道路。
  
  或許韋恩是個(gè)不幸的孩子，但是也可能他（她）是最幸運(yùn)的孩子，男孩的勇敢堅(jiān)強(qiáng)與女孩的優(yōu)雅細(xì)膩被上帝神秘地糅合在同一具軀體身上，無(wú)論選擇哪一種性別都是對(duì)另一個(gè)靈魂的褻瀆與殘忍，要想堅(jiān)強(qiáng)地生活下去，韋恩必須認(rèn)可自己的身體、欣賞自己的身體——這對(duì)每一個(gè)人來(lái)說(shuō)其實(shí)都是艱難的，尤其是對(duì)這樣一個(gè)孩子。
  
  幸運(yùn)的是，韋恩從來(lái)不缺乏愛(ài)，盡管表達(dá)愛(ài)的方式各不相同，他卻一直在感受著來(lái)自父親、母親、托馬辛娜以及沃利的愛(ài)。韋恩受到過(guò)強(qiáng)烈的傷害，但是它卻使他贏得父親的理解與支持，走出認(rèn)可自己最為關(guān)鍵的一步，而且，簡(jiǎn)辛塔與特萊德韋在與對(duì)待韋恩與安娜貝爾的態(tài)度上最終取得一致也使得這個(gè)冷卻了太久的家庭最終回復(fù)溫暖。
  
  整個(gè)故事是以韋恩完成四年學(xué)業(yè)作為結(jié)局，并沒(méi)有交代其對(duì)性別的選擇，或許，這才是最好的選擇——與自己和平相處，是我們每一個(gè)人都需要認(rèn)真學(xué)習(xí)的功課！
•   剛拿到書，自己沒(méi)看就被朋友借去看了，催了幾次都沒(méi)還回來(lái)，都說(shuō)再等等，后來(lái)她說(shuō)，確實(shí)沒(méi)看完，當(dāng)時(shí)看著封面很吸引人，但內(nèi)容很悶，很平淡，節(jié)奏也很緩慢，不知道是不是翻譯問(wèn)題，還是自己不太習(xí)慣此類的外國(guó)文學(xué)。不喜歡看就早點(diǎn)還回來(lái)，我還等著看呢，我有點(diǎn)惱火。我每天晚上翻幾頁(yè)，催眠效果挺不錯(cuò)，她詭異地一笑。
  
  書拿回來(lái)了，仔細(xì)端詳，封面確實(shí)很美，圓圓的月亮、參差的大樹(shù)、平靜的湖面印著馴鹿美麗的倒影，散發(fā)出神秘、純凈的意境，讓人不由自主產(chǎn)生一種閱讀的沖動(dòng)。早早躺在被窩里慢慢品讀，故事開(kāi)始確實(shí)有一點(diǎn)乏味，情節(jié)進(jìn)展緩慢，不過(guò)耐心看下去卻有另外一份感受，凱瑟琳.溫特的文筆優(yōu)美、細(xì)膩，象散文小說(shuō)，如果帶著獵奇的心理想象著有大起大落的情節(jié)恐怕真的會(huì)失望。
  
  雙性人就是既有男性特征又有女性特征的人，醫(yī)學(xué)上把這些具有男女兩性特征的人，叫做“兩性畸形”。用馮侖的話，就是一個(gè)人身上長(zhǎng)著兩套家伙。雙性人在以前也略有所聞，命運(yùn)大多是悲慘的多，在現(xiàn)實(shí)生活中，畸形、異類總是被人嘲笑，總是不受歡迎，這是人性的弱點(diǎn)。在這故事中，韋恩（也是安娜貝爾）雖然經(jīng)歷了苦惱、困惑、壓抑，甚至受到傷害，但最后結(jié)局還是圓滿的。這其中少不了她父親、母親以及鄰居托馬辛娜等親朋好友對(duì)她真誠(chéng)的愛(ài)，雖然每個(gè)人愛(ài)的方式不一樣。更重要的是安娜貝爾她自己從來(lái)都沒(méi)想過(guò)放棄過(guò)尋找自我的努力，沒(méi)有象她母親一樣選擇隱忍、妥協(xié)、退讓。最終他選擇出走，開(kāi)始自食其力的生活，自我意識(shí)逐漸加強(qiáng)，歷經(jīng)艱辛終于回到了渴望已久的安娜貝爾。不禁讓我想到了麥婉欣拍的《蝴蝶》，每一只蝴蝶破繭而出時(shí)，總經(jīng)過(guò)黑暗和痛苦的過(guò)程。
  
  故事能否感動(dòng)人，并不取決于它的情節(jié)，而在于它是否給予了你一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)。韋恩的自我成長(zhǎng)，不經(jīng)意觸動(dòng)了我們麻木己久的神經(jīng)，我們每個(gè)人都有著自己的夢(mèng)想和渴望，但是現(xiàn)實(shí)的責(zé)任生存的壓力總是束縛著我，我們將自己的渴望深深地匿藏于心中，漸漸地我們習(xí)慣于周而復(fù)始的生活，不愿作新的嘗試。戰(zhàn)勝自己是最困難的，安娜貝爾是幸運(yùn)的，她沒(méi)有放棄自己心中真正渴望的東西，她按照自己內(nèi)心的指引, 度過(guò)人生。
•   在2011年11月的《華夏地理》中，讀到關(guān)于在北極圈內(nèi)薩米人的生活模式，是以放養(yǎng)與獵殺馴鹿的方式來(lái)維持生計(jì)，令人印象深刻。而看到手中這本《安娜貝爾》時(shí)，不由得心中一動(dòng)，似乎看到了似曾相識(shí)的場(chǎng)面。
  
  故事發(fā)生在北美洲的拉布拉多島（大半屬于加拿大的領(lǐng)土），當(dāng)?shù)厝艘圆东C野鴨為生。這里氣候寒冷，有漫長(zhǎng)的冬天和極其短暫的夏天。在那里，能看到北極光。冬天，丈夫們外出近半年的捕獵，而妻子們則獨(dú)自生活。他們獵殺鴨子，那是他們的主食；他們也獵殺鹿，但會(huì)將之利用完全，皮制成衣服鞋子，肉用來(lái)腌制，鹿筋用來(lái)做線。
  1968年，韋恩，也就是安娜貝爾，便是出生在這片廣袤、荒涼、冰冷、寂靜的土地上。
  
  韋恩的出生令他父母和鄰居托馬辛娜大吃一驚。他的爸爸希望自己得到的是一個(gè)純粹的兒子，可以像他一樣馳騁在這片土地上，以拉布拉多人特有的方式；而他的媽媽則希望自己得到一個(gè)女兒，那樣她可以給她講自己的過(guò)去，講美麗的大劇院，講她在來(lái)到拉布拉多這個(gè)地方之前，自己滿懷的浪漫情懷。但他卻是一個(gè)同時(shí)擁有男女生殖器的雙性人，在他被稱為韋恩的身體內(nèi)，藏著一顆叫安娜貝爾的女孩的心。
  
  在父親固執(zhí)的堅(jiān)持中，他辛苦的成長(zhǎng)著。
  在看到一半時(shí)，我的心里充滿了對(duì)韋恩父親的強(qiáng)烈不滿（呵呵，影射到我身邊的某人身上了），以如此冷酷堅(jiān)決的方式強(qiáng)迫自己的孩子，不管不顧他內(nèi)心中柔軟脆弱的一面，不管不顧他是多么希望自己是女孩子的想法；硬生生的拆掉他心愛(ài)的小橋屋子；強(qiáng)迫他遠(yuǎn)離自己心愛(ài)的好友；帶著他進(jìn)行艱苦的徒步打獵；讓他竭盡全力的像個(gè)男人般的生活……粗暴、冷酷、強(qiáng)悍，讓人厭惡的男子。
  更讓人吃不消的是韋恩父母的這段婚姻。兩個(gè)毫無(wú)思想交集的人是如何在一起生活的？故事給了我們很好的答案。一個(gè)是厭惡家庭，終日只希望奔馳于原野森林中的風(fēng)；另一個(gè)則喜歡獨(dú)自呆在家中，幻想著自己少女時(shí)代在城市中的種種生活的小動(dòng)物。最初連接了彼此的是性，到了后來(lái)，隨著在孩子問(wèn)題上的爭(zhēng)執(zhí)，彼此的感情慢慢的變淡、變冷，但又無(wú)法掙脫——除了這個(gè)家，他們無(wú)處可去。接著，彼此老了，孩子長(zhǎng)大走了，男人開(kāi)始覺(jué)得外出狩獵相當(dāng)疲累時(shí)，又惦記起家中女人的好起來(lái)。于是，又成了一對(duì)白頭偕老的恩愛(ài)夫妻。
  現(xiàn)實(shí)生活的版本，古今中外大多數(shù)夫妻都是如此度過(guò)一生。
  令人想笑。
  
  在明白了很多事情的真相后，韋恩最終離開(kāi)了自己生活的地方，來(lái)到城市中生活。在那里，他遇到極大的傷害，卻最終在家人和好友的幫助下，掙脫了過(guò)往。他的爸爸，在卸去了中年時(shí)嚴(yán)厲專橫的面具后，回歸為一個(gè)慈父。而在閱讀中也漸漸感受到，韋恩還是從他嚴(yán)厲的父親身上，學(xué)習(xí)到了很多很多非常好的品質(zhì)和優(yōu)秀的才能，還有堅(jiān)韌不拔的精神。
  原本一肚子的不滿，也隨著閱讀而淡淡的消逝。
  
  整本書的描寫都非常優(yōu)美，各種各樣的植物、動(dòng)物，在作者的筆下都是如此天然、純樸、美麗、神秘。北極圈以內(nèi)的圣地啊……無(wú)不令人心生向往。
  也許韋恩的故事只是一個(gè)小小的例外，只是上帝開(kāi)的一個(gè)玩笑，只是托馬辛娜死去的女兒投胎在韋恩的身體里。但是從中，我卻看到更多的，是一個(gè)人如何從生活中獲得自己內(nèi)心的平靜，如何靠堅(jiān)強(qiáng)的意志去改變自己的人生。那溫情的、娟麗的筆觸，將人性的好與壞，細(xì)細(xì)的道出，沒(méi)有大起大落的情節(jié)，卻一樣讓人倍感溫暖和喜愛(ài)。
•   這部小說(shuō)感覺(jué)很奇怪。怪在題材很偏冷門，雙性人的成長(zhǎng)。對(duì)于喜歡看稀奇的國(guó)人來(lái)講，對(duì)這類非常小眾的人群大概會(huì)以看“病態(tài)”的眼光看待吧。有朋友從泰國(guó)回來(lái)，問(wèn)之看了些什么，先不說(shuō)泰國(guó)的普吉鎮(zhèn)、玉佛寺等景點(diǎn)，張口便是感嘆泰國(guó)的人妖，也就是《安娜貝爾》這部小說(shuō)里的雙性人。我在看這部小說(shuō)時(shí)，總想起那些命運(yùn)悲慘，卻于人前微笑的所謂人妖們。
  　　
  　　《安娜貝爾》里的主人公韋恩在加拿大天寒地凍的拉布拉多半島上的小鎮(zhèn)出生，父母和接生婆知道他是個(gè)雙性人，而三人都把這個(gè)秘密藏在心底，掩口不提。只是父親希望他是男孩，母親和接生婆希望他是女孩，而接生婆甚至給他起了一個(gè)女孩子的名字：安娜貝爾。這三個(gè)人在韋恩的成長(zhǎng)歲月里采取不同的態(tài)度對(duì)待他。而這些不同讓韋恩既迷茫又困惑。其實(shí)對(duì)于性別錯(cuò)位，把男孩當(dāng)作女孩撫養(yǎng)，或者把女孩當(dāng)作男孩撫養(yǎng)的例子，我們身邊就有很多。記得小時(shí)候，就有同學(xué)的媽媽給自家的男孩穿上花裙子，頭上扎著蝴蝶結(jié)---這位媽媽也許一直想要個(gè)女孩，于是把男孩當(dāng)作女孩養(yǎng)吧。而女孩被家里人當(dāng)作男孩養(yǎng)更是司空見(jiàn)慣，在重男輕女而又不能超生的時(shí)代，把女孩當(dāng)男孩養(yǎng)也是這些父母的一個(gè)想頭。我記得曾有這樣的一個(gè)女孩，留著短發(fā)，從來(lái)不穿裙子，也只和男孩一起玩。被性別錯(cuò)位，我不知道他們的內(nèi)心是面對(duì)這樣的對(duì)待是如何想，但是安娜貝爾卻讓我看到更深入的一層，作為一個(gè)雙性人如何接受自己的性別定位。這種決擇比被性別錯(cuò)位更嚴(yán)酷。
  　　
  　　加拿大籍小說(shuō)家凱瑟琳·溫特勇敢地揭開(kāi)了這類人群的內(nèi)心世界，在拉布拉多小鎮(zhèn)的封閉中讓安娜貝爾的孤獨(dú)與不安更深切地表達(dá)出來(lái)。作者曾說(shuō)，韋恩是“透明的”，“而且看起來(lái)是個(gè)蒼白的、與世格格不入的人物：既不是男性也不是女性甚至兩性都不是的一個(gè)闖到人間來(lái)的人。”然而，這個(gè)人卻努力尋找“自己身體的空間”，一個(gè)“可以給情感提供無(wú)限”的空間。相比在普通常識(shí)之上面對(duì)性別錯(cuò)位態(tài)度上的“收縮”，安娜貝爾呈現(xiàn)的卻是一種“擴(kuò)散”或者“開(kāi)放”，而這讓這個(gè)人物具有了指路人或者領(lǐng)航員的作用。與生命而來(lái)的種種，比如智慧，愛(ài)，都需要接納和習(xí)得，而那些生命的開(kāi)放、清醒的自我認(rèn)同與準(zhǔn)確的定位更需要心智上漫長(zhǎng)而艱苦的磨礫。對(duì)雙性人來(lái)講，更是如此。
•   讀書；冥想；狩獵。其實(shí)，那正是我想要的一種生活：在狩獵點(diǎn)沿線蓋一所小房子，里面存上硬面包、面粉、豌豆、茶葉，安置一張有兩百年樹(shù)齡的云杉樹(shù)樁制成的桌子，再配上一把海豹皮制成的長(zhǎng)椅，擺上錫制爐子……歸家，就圍坐在火爐旁讀《思想錄》。出門，便帶上獵鳥犬，去邂逅最大的麋鹿群，去采摘美味的覆盆子和云莓。甚至，很好奇，像特萊德韋那樣穿上羊毛內(nèi)褲會(huì)是什么感覺(jué)……哈哈O(∩_∩)O~ 我已經(jīng)被作者所描述的場(chǎng)景所深深吸引，對(duì)那個(gè)荒涼而又純凈的拉布拉多心生向往。
  
  然而，再純凈的地方也會(huì)有人世的紛擾，冰雪下的拉布拉多也無(wú)法例外。想必，上帝也有開(kāi)小差的時(shí)候吧。安娜貝爾（韋恩）就是這樣的一個(gè)“錯(cuò)誤”。上帝他老人家在造人的時(shí)候一定是開(kāi)了小差，才會(huì)有這樣的疏忽，讓安娜貝爾與韋恩合二為一。不是任何時(shí)候的加法都更有成績(jī)和意義，男加女的身份重疊給安娜貝爾帶來(lái)的是許多的煎熬和更多的煎熬?；蛟S，作者有意把拉布拉多寫得那么美，只有這樣，才更能顯現(xiàn)故事的悲傷無(wú)奈和啼笑皆非。
  
  故事中，對(duì)于主人公來(lái)說(shuō)，與其生命至關(guān)重要的三個(gè)人物，各有態(tài)度。但，無(wú)疑都是愛(ài)。父親特萊德韋想要用男性的力量給予韋恩（安娜貝爾）從容和坦蕩；而母親簡(jiǎn)辛塔卻堅(jiān)忍沉默地守護(hù)在身旁；既是接生婆又類似保姆的托馬辛娜卻一直在等待和觀望，想盡用自己的方式幫韋恩（安娜貝爾）找到自己。
  
  能系住昴星的結(jié)，還是能解開(kāi)參星的帶？——特萊德韋在“獵人圖書館”閱讀《圣經(jīng)》時(shí)聯(lián)想到的這句話，仿佛成了一句讖語(yǔ)，貫穿始末。就像這句話所述，故事的結(jié)局雖然沒(méi)有給出明確的取向，但也不是完全開(kāi)放式的，結(jié)果只在不言之中。
  
  一個(gè)人之于世界，就如同一顆星星之于浩渺的夜空。夜空不會(huì)因?yàn)楣饬恋膹?qiáng)弱而對(duì)星辰厚此薄彼，只要你還在發(fā)光，就會(huì)有你的位置。世界也會(huì)如此，只要自己不卑微，再“另類”的人也會(huì)有容身之地。況且，錯(cuò)原本就不在自己；況且有那么多的愛(ài)保駕護(hù)航，盡管它們各有各的方式。
  
•   鵲橋雙身
  
  偷愛(ài)警/文
  
  有一種聲音，透過(guò)堅(jiān)毅，表現(xiàn)著男人的勇敢。有一種聲音，透過(guò)流淌在胸襟里的溫存，表現(xiàn)女性的善柔。儼然，韋恩與安娜貝爾是相生相熟的人，彼此之間，存在著堅(jiān)毅般的善柔。這朵感情的雙身花，綻放在驚奇的時(shí)間碼頭，守候在岸邊人們，為此綻放出欣喜的笑容。
  
  特萊德韋與簡(jiǎn)辛塔生活的全部，就是平凡與普通。一個(gè)孩子的降生，改變了這個(gè)家庭的生活樂(lè)律，雙性別的存在，使得這個(gè)普通家庭不再普通。特萊德韋一再的拯救兒子生命體征的完整，試圖用全部的個(gè)人能力，幫助韋恩確定性別的特質(zhì)。韋恩的父母，越發(fā)覺(jué)得，應(yīng)該對(duì)兒子有所補(bǔ)償。但特萊德韋只是個(gè)獵人，簡(jiǎn)辛塔只是忙里往外的主婦，善良和堅(jiān)持，重重的依靠在兩位長(zhǎng)輩的肩膀上。特萊德韋多希望，肩膀更加寬厚些。簡(jiǎn)辛塔多希望自己的兒子能夠成為女兒身。但這一切的一切，只是一廂情愿的付出，韋恩有他自己的生活，父母再操心也是無(wú)力的擔(dān)憂。
  
  拉馬辛娜殷勤的幫助，卻給這個(gè)家庭帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題。平凡中的波瀾和失去，使得拉馬辛娜釋放出另一種母愛(ài)特性，這種愛(ài)的特性，是朦朧的距離感，韋恩不敢輕易地靠近。當(dāng)身體魔盒被拉馬辛娜引導(dǎo)喚醒的時(shí)候，韋恩開(kāi)始審視自己的身體，開(kāi)始破解身體的密碼。拉馬辛娜或許是個(gè)很處心積慮的女人，不過(guò)她并無(wú)惡意，只是想要韋恩盡快的了解自己的處境，母愛(ài)的責(zé)任感，成為破譯密碼的鑰匙，韋恩既感激又痛惜。當(dāng)冰冷的手術(shù)臺(tái)上，身體的器官成為教學(xué)醫(yī)生、實(shí)習(xí)醫(yī)生的試驗(yàn)品，羞恥感不足以燃燒心中的憤恨激情。韋恩是男是女似乎已經(jīng)不再重要，重要的是在生活中，自己想要守住的那扇心靈法門。
  
  韋恩特別喜歡游泳，卻一次都沒(méi)有下過(guò)水。年幼的他只是喜愛(ài)泳衣的線條之美，身軀的纖細(xì)之美，卻不明白，為什么自己的父母極力的繞過(guò)這個(gè)話題，避而不談。那時(shí)的他，年幼無(wú)知，不知道父親，帶他去看挖掘機(jī)舞蹈的用以，很多美感是可以替代的。而最早期的身體啟蒙，卻使得韋恩開(kāi)始發(fā)覺(jué)自己的另類異樣。形體語(yǔ)言的表現(xiàn)力，全部要包裹在厚重衣服下面，展現(xiàn)似乎是個(gè)遙不可及的夢(mèng)想。
  
  孤獨(dú)的狩獵男特萊德韋的血液流淌在韋恩的身上，韋恩開(kāi)始孤獨(dú)的面對(duì)身邊的一切，包括突襲的愛(ài)情和感情。而身體特征的異變，使得安娜貝爾開(kāi)始蘇醒。韋恩就是韋恩，安娜貝爾就是安娜貝爾，兩個(gè)生命體征的命名，不過(guò)是雙身的共鳴。
  
  鵲橋上未必只有牛郎織女，也有可能是雙身的一個(gè)人，或許牛郎織女，是愛(ài)情故事中的一種期盼和向往，而雙身人韋恩，卻是一個(gè)可以真實(shí)存在的人物。在雙性人之中，尊重和理解不會(huì)構(gòu)成他們的障礙，而是內(nèi)心封閉的感情世界，會(huì)拖累他們沉重的腳步，那虛偽的軀殼，不過(guò)是靈魂的避難所。
  
  簡(jiǎn)單的生活筆調(diào)，平直的語(yǔ)言。制造出人物的敏感，讀者可以從中找到許多生活特寫。正是這些碎碎的特寫，構(gòu)成了韋恩的古典之美。韋恩的雌雄激素，使得生活的滋長(zhǎng)，變得雀躍起來(lái)，不是嘲諷與譏笑，是典雅的形體構(gòu)造。關(guān)于身體，需要更多的呵護(hù)與保養(yǎng)，當(dāng)然化妝品除外，自然之美，追求并不浮夸的身體塑造。
•   很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都在糾結(jié)男孩和女孩究竟有什么區(qū)別，如果我們從小將一個(gè)男孩(女孩)當(dāng)做女孩（男孩）來(lái)養(yǎng)，他（她）們是否會(huì)與真正的性別所具有的個(gè)性完全不同，會(huì)不會(huì)去認(rèn)為自己只是投錯(cuò)了胎，選錯(cuò)了身體——我們的身體、生理構(gòu)造也許是一個(gè)禁錮的容器，讓我們?cè)谙胍c本該之間搖擺，甚至做出必須割舍的決議。而這樣，會(huì)生出一種壓抑的內(nèi)心，讓人忘了自己——而有些人就沖破了“世俗”，在這種情況下看，其實(shí)“出柜”是一種尋找自己的方式。我常常被人說(shuō)是腐女，而是我覺(jué)得同性戀也好雙性戀也好，都是一種渴望愛(ài)與被愛(ài)的方式。
  
  在看《安娜貝爾》的簡(jiǎn)介時(shí)，一看到“雙性人”一下子就想到了《午夜兇鈴》——看過(guò)書的人應(yīng)該都知道，貞子也是一個(gè)雙性人，她被人扔到井里是因?yàn)獒t(yī)生想要強(qiáng)暴她時(shí)發(fā)現(xiàn)了她身體的秘密，然后在她的催眠下，讓他殺死了自己。不得不說(shuō)，這是一種極端的方式。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《安娜貝爾》更加溫馨一點(diǎn)，當(dāng)然兩者并沒(méi)有什么內(nèi)在的聯(lián)系性。凱瑟琳.溫特用一種生理上極端的方式，也就是書中的主人公韋恩（安娜貝爾），作為導(dǎo)火索，去探討一個(gè)完整的個(gè)體在不斷的矛盾中發(fā)現(xiàn)自我，否認(rèn)自我、沖破自我、認(rèn)可自我的過(guò)程,而在過(guò)程之中他的尋找也包括了去救贖他周圍的一些環(huán)境——比如他父母對(duì)于這么一個(gè)孩子存在的困惑與逃避。
  
  人物的成長(zhǎng)、故事的發(fā)展總是在小說(shuō)中牽動(dòng)著讀者的心靈。但是過(guò)于拖沓的文字與鋪述會(huì)讓人失去耐心。說(shuō)實(shí)話，《安娜貝爾》的閱讀過(guò)程，是在吸引——好奇——不耐煩——驚喜當(dāng)中度過(guò)的。如果不是因?yàn)橹篮?jiǎn)介而看這本書，那么耐心看下去會(huì)是一種漸入佳境的過(guò)程，但是高潮有些靠后，在看到結(jié)尾的時(shí)候，有種猶未盡的遺憾之感。
  
  當(dāng)然，竭盡細(xì)致的描述與介紹也讓我們從中更全面的看到每一個(gè)人在韋恩（安娜貝爾）成長(zhǎng)過(guò)程中扮演的角色，從中給予他們一定的現(xiàn)實(shí)感。比如父親對(duì)于韋恩的態(tài)度就是盡量的壓抑她的存在，想讓她在他身體中徹底的消逝，我們或許可以把他看做一種社會(huì)的普遍觀點(diǎn)也就是“本應(yīng)該與應(yīng)該”；而作為給韋恩起了“安娜貝爾”的托馬辛娜，雖然她在給韋恩起這個(gè)“安娜貝爾”時(shí)有著自己的私心，卻在回來(lái)當(dāng)老師期間幫助韋恩（安娜貝爾）認(rèn)識(shí)到了自我，以一種“反普遍”的思想存在著，溫柔而不失犀利；而韋恩的朋友沃利則是以一種完全自我自由的形象出現(xiàn)著，她是他內(nèi)心的向往，也是他心里面住著的那個(gè)安娜貝爾，沃利是安娜貝爾的另一個(gè)自己，她的個(gè)性、她勇于爭(zhēng)取自己、尊重他人的個(gè)性，她的存在帶給了韋恩能有一個(gè)同齡者朋友的希望與關(guān)懷。
  
  安娜貝爾的故事在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有太大的普遍性，正如前面所說(shuō)的，這只是一種方式，在一種極其特殊的環(huán)境之下，讓我們?nèi)ド羁痰捏w會(huì)小說(shuō)中那些明面上沖突，從中去發(fā)現(xiàn)一種態(tài)度，對(duì)于真正的自我，是該追尋還是該壓抑的態(tài)度。生理的客觀或許真的有所禁錮，但是心靈長(zhǎng)著自由的翅膀，只要不是“反社會(huì)”的存在，是否會(huì)有一個(gè)寬容的環(huán)境留給心靈去尋找那個(gè)已經(jīng)被你遺忘的妳呢？尋找到了，是否能像故事的結(jié)局一般，自由的存在呢？而作為一個(gè)“社會(huì)人”，我們是否能夠做到寬容的對(duì)待每一個(gè)特殊的人，比如同性戀合法性、以及即將到來(lái)的世界艾滋病日那些艾滋病毒攜帶者們、招聘之中的那些乙肝病毒的攜帶者，他們的存在會(huì)不會(huì)是我們這個(gè)世界上的那個(gè)安娜貝爾呢。社會(huì)的經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，也許靈魂同樣應(yīng)該跟上他的速度。
•   我被《安娜貝爾》宣傳導(dǎo)語(yǔ)上“一部雙性人探尋自我的成長(zhǎng)史詩(shī)”所吸引，可以說(shuō)完全是在一種世俗的獵奇心理的驅(qū)使下，才開(kāi)始對(duì)本書的閱讀。因?yàn)殡p性人對(duì)于我來(lái)講實(shí)在是一種陌生的神秘的存在，可能是我孤陋寡聞吧，我發(fā)現(xiàn)在我的身邊很少有這樣的人，我估計(jì)即使有可能也在生命的最初就被冠以怪胎而被處理掉了，他們根本沒(méi)有存活下來(lái)的機(jī)會(huì)，也就談不上做為一個(gè)或另一個(gè)雙性人個(gè)體孤絕而尷尬地存在了。
  
  跟那些被過(guò)早地處理掉的雙性人們相比，韋恩是幸運(yùn)的，他被抱定了“這世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)做夠大了，能容得下他”想法的父親母親小心地呵護(hù)著漸漸長(zhǎng)大，但幸運(yùn)的同時(shí)她的不幸也在不斷地放大，極度地自我封閉，極度地自我懷疑，極度地矛盾，極度地恐懼，極度地斟尋......我們看到，在如何定位她的性別這一點(diǎn)上，她的父母和慈愛(ài)的鄰居以及茫然不知的自己都有不同的態(tài)度和不同的表現(xiàn)，父親更希望他能成為真正的男子漢，母親有自己的想法卻又不敢違背父親，鄰居托馬辛娜則奢望她是自己死去的女兒的化身......可見(jiàn)這樣一個(gè)孩子的存在何其艱難，在家人和自己“他是誰(shuí)”和“我是誰(shuí)”的不斷詰問(wèn)中，她和他們必須完全徹底地承擔(dān)著，其實(shí)我們不難想象在他們每一個(gè)人的心理究竟都承受了一些什么，但是我們卻不敢想象這個(gè)孩子都經(jīng)歷了怎樣的生理和心理上的雙重折磨。
  
  可以說(shuō)韋恩(安娜貝爾)是一個(gè)可憐的孩子，因?yàn)榫邆淞穗p性別器官而使他完全有別于這個(gè)世界上的男女，要不斷地在彼或此之間搖擺，他不是他們中的任何一個(gè)，或者說(shuō)他就是他們的全部.，可是這個(gè)全部帶給他的惟有不盡的折磨..... 還好，終于走出困境的韋恩讓我們看到了一個(gè)戰(zhàn)勝了自己的人就有能力戰(zhàn)勝整個(gè)世界的事實(shí)。
  
  說(shuō)實(shí)話，《安娜貝爾》給我的感覺(jué)它不像一部小說(shuō)，某些地方它更像是一部散文詩(shī)，通篇無(wú)處不存在著詩(shī)歌般華麗而盛大的吸引，這是一個(gè)具備了一定吸引的故事，生命的奇異和它無(wú)法抑制的美被完美而殘酷地呈現(xiàn)，我喜歡小說(shuō)中這個(gè)沉寂的孩子，喜歡她的家鄉(xiāng)安靜而美麗的直布拉多，還有那些美好了韋恩簡(jiǎn)單生活的白馴鹿、比弗河、野鴨、教堂、越橘林、池塘、灌木，還有那些只屬于直布拉多的植物們......它們被籠罩在極度的美好之下，充滿了神秘和吸引，這是上帝給予這個(gè)矛盾的孩子的一點(diǎn)補(bǔ)償嗎？還是什么神秘的預(yù)言與祝福呢？
•   我永遠(yuǎn)都不想再體驗(yàn)這種難熬的閱讀經(jīng)歷。
  　　
  　　緩慢的節(jié)奏、細(xì)膩的描寫讓我抓狂，即便最后一章的腳步逐漸加快。
  　　
  　　中間睡過(guò)去好幾次。
  　　
  　　但這并不妨礙它成為一本好書。
  　　
  　　冰天雪地拉布拉多歷歷在目。
  　　
  　　韋恩（安娜貝爾）。特萊德韋。簡(jiǎn)辛塔。托馬辛娜。
  　　平凡且真切地存在著。
  　　
  　　平淡的史詩(shī)。屬于所有人。
  　　
  　　恍惚有種當(dāng)初看《簡(jiǎn)•愛(ài)》的錯(cuò)覺(jué)：
  　　尋找自我，認(rèn)識(shí)自我，實(shí)現(xiàn)自我；
  　　自由與美并行；
  　　瑣碎，但真實(shí)。
  　　
  　　在這個(gè)故事中，
  　　你可能找不到你想要的，
  　　但你會(huì)發(fā)現(xiàn)你意想不到的。
•   《安娜貝爾》的故事是這樣的：一個(gè)孩子在拉布拉多這樣一個(gè)很閉塞很原始的地方出生了，為孩子接生的拉馬辛娜發(fā)現(xiàn)孩子既有男孩的性征也有女孩的性征，說(shuō)白了就是這個(gè)孩子既有陰莖和睪丸（只有一只），又有陰道。孩子的母親帶孩子去醫(yī)院，醫(yī)生通過(guò)測(cè)量孩子陰莖的長(zhǎng)度來(lái)判定孩子的性別，于是，孩子被“判定”為男孩，并在這個(gè)判定的基礎(chǔ)上為孩子做了一個(gè)小手術(shù)。然后，孩子被父母當(dāng)成男孩來(lái)養(yǎng)。孩子到了青春期，女孩的特性逐漸顯露出來(lái)……
  《安娜貝爾》這個(gè)故事的悲哀之處不在于主人公是一個(gè)雌雄同體，而在于人們對(duì)于這個(gè)孩子的方式。這里的“人們”包括醫(yī)生，以及孩子的家人。首先要說(shuō)的就是醫(yī)生，他們判定孩子性別的方式顯然是武斷的。我們知道，判定雌雄同體嬰兒性別的最佳方法就是看染色體。小說(shuō)里故事發(fā)生的背景不具備這樣的條件，但是以陰莖長(zhǎng)短來(lái)判定孩子的性別也是不合適的。其次，孩子的父母——尤其是孩子的父親是以自己的愿望來(lái)判定孩子的性別的，他一直把孩子當(dāng)“兒子”來(lái)養(yǎng)，不斷壓制他身體內(nèi)女性的因素，最終幾乎導(dǎo)致了一場(chǎng)不可挽回的悲劇。
  雖然醫(yī)生和孩子的父母導(dǎo)致了后來(lái)那些看著讓人心痛的故事發(fā)生，然而我們卻無(wú)法指責(zé)誰(shuí)。醫(yī)生的判斷雖然武斷，但是他們也在遵循著他們的規(guī)律，雖然這種規(guī)律本身可能是殘酷的，就像小說(shuō)中說(shuō)的那樣：“事實(shí)上存在的齊整標(biāo)簽和醫(yī)學(xué)條目會(huì)把他的整個(gè)生命貶低到某種他不想要的狀態(tài)”。進(jìn)一步說(shuō)，所有“不正常”的人到了醫(yī)生那里只會(huì)被醫(yī)生放大這種“不正?！?。他們的工作就是按照“正常”的標(biāo)準(zhǔn)去衡量所有的人。可是這似乎也不能怪罪醫(yī)生，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)本身就對(duì)“不正常”有一種莫名的恐懼和厭惡。
  至于孩子的父母也和所有正常的父母一樣，幾乎所有人在成長(zhǎng)的過(guò)程中都會(huì)聽(tīng)到父母這樣的話：“你是男孩，所以你要堅(jiān)強(qiáng)”；或者“你是女孩，你必須得溫柔”。然而弗洛伊德曾經(jīng)指出：人們?cè)谏飳W(xué)上都是雙性的。而正是社會(huì)規(guī)范和教育才使得男孩更像男孩女孩更像女孩。男性所排斥的女性部分被稱為“阿尼瑪”，而女性排斥的男性部分被稱為“阿尼姆斯”。當(dāng)一個(gè)男孩愛(ài)上了一個(gè)女孩的時(shí)候愛(ài)上的正是自己一直所排斥的那部分“阿尼瑪”，女性愛(ài)上男性也是如此。然而這是在比較“正?！钡那闆r下，而像小說(shuō)里這樣，那個(gè)孩子很可能本來(lái)就是女性——至少是女性因素多一些，他的父親還是強(qiáng)烈壓制他體內(nèi)的女性部分所導(dǎo)致的就不僅僅是心理問(wèn)題，而是一個(gè)更嚴(yán)重的命運(yùn)問(wèn)題。
  這個(gè)孩子就是在男女兩種身份之間徘徊。性別問(wèn)題，有的時(shí)候并不重要。曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)男女之別只應(yīng)該在夫妻關(guān)起門來(lái)之后才需要區(qū)分。然而，性別問(wèn)題有時(shí)又是極為重要，尤其是具體到個(gè)人身上的時(shí)候。上帝也好女媧也罷，當(dāng)初只設(shè)計(jì)了兩種人：男人和女人。于是，對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，女人的一切都似乎是另外一個(gè)世界的事，反之也一樣。比如，刮胡子對(duì)于男人來(lái)說(shuō)是最正常的事，但女人永遠(yuǎn)也不知道那是一種什么樣的感覺(jué)；女人的月事對(duì)于男人也如此。也就難怪會(huì)有人說(shuō)“男人來(lái)自火星女人來(lái)自金星”了。
  最后，小說(shuō)里的這個(gè)雌雄同體的孩子還是找到了屬于他的自由。實(shí)際上，當(dāng)一個(gè)人忘了自己的不正常的時(shí)候他就正常了，他也就自由了。小說(shuō)的結(jié)尾，就表達(dá)了這樣的意思。
  于是，在這樣的一個(gè)意義上，小說(shuō)的主題其實(shí)并不是有關(guān)雌雄同體，也不關(guān)于悲哀。它真正想表達(dá)的是關(guān)于理想、關(guān)于自由，小說(shuō)里那個(gè)雌雄同體的孩子從小到大一直都在追尋著理想和自由。小說(shuō)里的幾條副線也一樣，其中最讓人動(dòng)容的是沃利——一個(gè)聲帶被割破也要追尋音樂(lè)夢(mèng)想的女孩。
  總之，這是一部講述一個(gè)悲劇人生的小說(shuō)，但是它卻用悲劇來(lái)說(shuō)希望。
•   來(lái)自心靈的呼聲
  　　 ——《安娜貝爾》
  　　
  　　這無(wú)關(guān)乎性，他/她既是他，又是她，這種雌雄同體的人物設(shè)定，卻恰恰將性這一概念模糊掉。而成為一部追求自我，實(shí)現(xiàn)自我的一項(xiàng)人生歷程。韋恩還是安娜貝爾都將不再重要，重要的也不關(guān)外界世界的眼光以及環(huán)境塑造，而在于那種本著自我的勇氣。無(wú)論父親是通過(guò)怎樣的精神意念將主人公塑造為一個(gè)男孩子，也無(wú)論母親怎樣的逃避來(lái)達(dá)到韋恩不容于世的雙性問(wèn)題，他都將成為她，都將成為一個(gè)自我的存在體。
  　　
  　　最初看到弗吉尼亞•沃爾夫的短評(píng)時(shí)，我以為這是一部關(guān)乎女性主義批評(píng)的著作，但似乎不是這樣，而這又不是關(guān)于弗洛伊德的關(guān)于性力比多方面的著作，那么這其中探討的又是什么呢？自我、本我、超我是弗洛伊德探討的主題，可是《安娜貝爾》探討的并不是這些純粹的問(wèn)題，而是關(guān)于一個(gè)人的存在價(jià)值。于是馬克思曾經(jīng)討論過(guò)的典型環(huán)境中的典型人物便具有了參考價(jià)值。安娜貝爾，作為一個(gè)所指符號(hào)而存在，她既是韋恩，又是對(duì)死去的那個(gè)可愛(ài)小女孩安娜貝爾的一種懷念與寄托?？墒撬且粋€(gè)人，是一個(gè)真實(shí)存在的能指。于是作者便設(shè)定了這樣一個(gè)環(huán)境，讓主人公在這個(gè)環(huán)境中充滿心靈的掙扎與精神上的斗爭(zhēng)。
  　　
  　　我們每一個(gè)人都在尋求自我，尋求自我存在的價(jià)值，可往往在環(huán)境的壓迫下而失去了勇于抗衡的動(dòng)力。于是，這個(gè)雌雄同體的人物的塑造，則更加讓我們同情。只是，書中描寫的是一回事，如果真在現(xiàn)實(shí)生活中，我們會(huì)對(duì)以報(bào)以正常眼光去評(píng)判嗎？而關(guān)乎同性戀問(wèn)題，都可以引來(lái)如此之多的社會(huì)輿論，作為這種人的出現(xiàn)，社會(huì)究竟會(huì)怎樣進(jìn)行壓迫？而這種壓迫，終將無(wú)關(guān)乎肉體，而只存在于精神。想要成為一個(gè)真正的人是一個(gè)很困難的事情，想要達(dá)到精神自我與社會(huì)的統(tǒng)一同樣是一件困難的事情。然而對(duì)于一個(gè)正常人尚需進(jìn)行巨大的思想斗爭(zhēng)時(shí)，韋恩則需要更多的動(dòng)力與愛(ài)，來(lái)推動(dòng)她走向真正的自己。這是比肉體所經(jīng)受的痛苦更加痛苦的事情，我們無(wú)權(quán)利選擇怎樣的人生，可是我們可以努力去爭(zhēng)取我們想要的人生。正如同那個(gè)白色的馴鹿，是一種充滿了神秘意象的力量，這個(gè)意向的出現(xiàn)如同韋恩的誕生般，神秘而又痛苦，煎熬而又努力著。
  　　
  　　作者想要告訴我們什么？?jī)H僅是韋恩來(lái)判定性別的心理歷程嗎？似乎不是這樣的，作者有意將性別區(qū)分開(kāi)，努力讓韋恩在雌雄兩種性格中迷失自己，努力進(jìn)行區(qū)分，然而，實(shí)際上，在所有充滿人性關(guān)懷的個(gè)體存在時(shí)，性別已經(jīng)不是一個(gè)界定了，它模糊不堪，而你仍然還是你，不需去計(jì)較什么，也不需去比較什么，只需通過(guò)“人”的形式實(shí)現(xiàn)自我，積極存在而已。
•   在紅塵中生活的人們可能會(huì)越隨著時(shí)代的發(fā)展越不知道自己是誰(shuí)。不知道什么是好什么是壞，分不清矛盾體，因?yàn)樗鼈兯坪踉谶@個(gè)時(shí)代都被突破了，就像事物的雙面，以前都認(rèn)為者不可調(diào)和，可是越到后來(lái)發(fā)現(xiàn)原因來(lái)它還有交點(diǎn)。可越是到此時(shí)，怎么來(lái)分清呢？
  
  本書《安娜貝爾》非常有意思。講一個(gè)一個(gè)雙性人的成長(zhǎng)歷程。這個(gè)題材似乎沒(méi)人談過(guò)，但是它同以往的題目一樣都有共性。比如尋找自我。我覺(jué)得翻開(kāi)西方這近百年的歷史不乏有這樣題材，可以說(shuō)比比皆是，上到一引起勵(lì)志類小說(shuō)，下到普通小說(shuō)，都在似乎在回答著對(duì)于工業(yè)時(shí)代人的迷失的一個(gè)問(wèn)題。
  
  當(dāng)然談到迷失，就不得不談到，環(huán)境。我們從這本書可以看到，這個(gè)雙性的人從還沒(méi)出生，就已經(jīng)被環(huán)境給區(qū)分開(kāi)來(lái)，可以降生時(shí)它已經(jīng)不得已走上了不分裂了，父親想要它變成男孩而母親與接生婆則希望它是女孩，于是成長(zhǎng)過(guò)程中便從此走上的一個(gè)迷失自我的階段?？梢哉f(shuō)這些從我們生活中也有一些例子，但真正收起大學(xué)關(guān)心的卻少之又少。
  
  當(dāng)然拋開(kāi)這些現(xiàn)實(shí)命題來(lái)講，如何關(guān)心處于生活中的異類，我想也是作者想要討論的因素。從現(xiàn)實(shí)生活中看，生活的異類總是被人嘲笑，總是不受歡迎，或者是當(dāng)作小丑這點(diǎn)也需要無(wú)們進(jìn)一點(diǎn)的表現(xiàn)出寬容。當(dāng)然作為異類的自我更得突破自己的思維空間學(xué)著接納這個(gè)世界。這是一個(gè)雙向的過(guò)程，是一個(gè)良性互動(dòng)而不是惡性互動(dòng)的過(guò)程，我們從這本書中就可看到安娜貝爾開(kāi)放的心態(tài)，一個(gè)接納的態(tài)度，這是一個(gè)非常好的結(jié)果。
  
  回首再來(lái)看本書，個(gè)人覺(jué)得西方的創(chuàng)新的思想一直不被人看好，特別是文體創(chuàng)新與寫法創(chuàng)新，細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，西方的寫法與文體創(chuàng)新比輕內(nèi)地要多，它們似乎在突破著寫作的文體，以更多的形式去表達(dá)，這是一個(gè)非常好的試驗(yàn)，以前曾國(guó)內(nèi)流行的先鋒派寫作手法已經(jīng)沒(méi)人提起，大家又回到了默守一面這是一個(gè)非常糟糕的事。像本書就是一個(gè)關(guān)于題材創(chuàng)新，寫作一個(gè)雙性人的成長(zhǎng)。其實(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)新有一些效應(yīng)，就是只要?jiǎng)?chuàng)新一旦由一個(gè)點(diǎn)燃，有人接過(guò)火炬很快就會(huì)發(fā)展出一大片，而對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)新也有此效應(yīng)，可惜國(guó)內(nèi)現(xiàn)在還需要提高。
•   還沒(méi)看,從介紹就一直很有興趣,一定要好好看看.
•   一口氣看完，奇異的故事
•   好書好書一本。就是我只看了一半就被老師收走了。我不甘心啊不甘心。。。
•   “偽哉造化，將奚以汝為，以汝為鼠肝乎？以汝為蟲臂乎？”
•   送貨速度很快，但是書左上角有一點(diǎn)撕破……不要緊。
•   挺好的,內(nèi)容看看再說(shuō)
•   印刷的正版。。。。
•   不錯(cuò)的異國(guó)小說(shuō)，喜歡！
•   很好的一本小說(shuō)，好評(píng)！
•   還可以?！半p性人”這個(gè)話題，在我們國(guó)內(nèi)比較涉及，有興趣的朋友可以看看。
•   小說(shuō)挺好看的。也別具風(fēng)格。
•   很美的書名，很漂亮的封面，寒冷的周末午后蝸居在星巴克的沙發(fā)上讀完了這個(gè)故事，最后的感覺(jué)是：很有意思的題材，卻不太有意思的故事。
  
  雌雄同體這樣的現(xiàn)象我們偶爾會(huì)聽(tīng)到，大都發(fā)生在一些動(dòng)植物身上?？墒钱?dāng)這樣一現(xiàn)象出現(xiàn)在一個(gè)剛出生的嬰兒身上，他的命運(yùn)又將如何？帶著這樣的一份好奇，開(kāi)始了對(duì)這個(gè)故事的獵奇之旅。很多人說(shuō)這是個(gè)關(guān)于自我找尋的故事，但是在我看來(lái)覺(jué)得這是個(gè)關(guān)于自我認(rèn)知的故事。因?yàn)閺男”浑[瞞，被當(dāng)作男孩來(lái)養(yǎng)，所以韋恩對(duì)自身雖然偶爾有疑惑，卻并不曾真正懷疑過(guò)，直到當(dāng)某一天被告知真相，“他”才開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)自己，經(jīng)歷了逃避、掙扎和上海后，最終突破傳統(tǒng)的羈絆，做回真正的自己。
  
  整個(gè)故事是圍繞著最早知道這個(gè)秘密的三位大人發(fā)展的，孩子的父母，以及真正的安娜貝爾的母親托馬辛娜。父親一直堅(jiān)定著讓孩子成為一個(gè)“男孩”并為此做最大的努力；母親折服于丈夫的權(quán)威，雖然并不甘愿卻也不敢違背丈夫的意愿，只能痛苦的隱瞞；而那位看似不相干的托馬辛娜，恰是這個(gè)故事的關(guān)鍵人物，正是她說(shuō)出了全部的真相，也是她賜予了這個(gè)女孩的名字。所以這個(gè)故事并不僅僅是韋恩對(duì)自身的一場(chǎng)認(rèn)識(shí)，更是他的父母與自己內(nèi)心的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，尤其在這個(gè)傳統(tǒng)的大人世界里，如何來(lái)接受這樣一個(gè)反傳統(tǒng)的孩子？
  
  安娜貝爾，多美麗的一個(gè)名字，原本是另一個(gè)小女孩的名字，但是過(guò)時(shí)剛開(kāi)始，她就和父親淹死在河里。因?yàn)樗匆?jiàn)了爸爸說(shuō)過(guò)的白馴鹿，我一直以為這只白馴鹿應(yīng)該有某種寓意的，其實(shí)它只是帶來(lái)的死亡，最后讓韋恩擁有了這個(gè)名字。于我來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色是整個(gè)故事中我最喜歡的一個(gè)角色，從始至終她都冷靜、理智、堅(jiān)強(qiáng)，甚至是丈夫和女兒過(guò)世的時(shí)候，她都沒(méi)有表現(xiàn)出半點(diǎn)軟弱。是她一直用最正面的方式與這個(gè)孩子相處，給他關(guān)愛(ài)，最后“他”可以勇敢得選擇聽(tīng)從自己內(nèi)心的聲音，與托馬辛娜對(duì)“他”的影響是分不開(kāi)的。
  
  “雙性人”畢竟是個(gè)很罕見(jiàn)的話題，但是由這個(gè)雙性人而引發(fā)的關(guān)于自我的思考，我想才是作者最想表達(dá)的精髓所在吧。其實(shí)每個(gè)人都會(huì)有迷茫的時(shí)候，與世俗觀念沖突的時(shí)候，對(duì)此，我們應(yīng)該堅(jiān)持自己還是隨波逐流？我們應(yīng)該犧牲自我還是表達(dá)自我？或許，這永遠(yuǎn)都是一個(gè)沒(méi)有解答的問(wèn)題。
  
  看到有外國(guó)媒體評(píng)論說(shuō)這本書的語(yǔ)言“如詩(shī)如畫”，我讀下來(lái)真的沒(méi)有體會(huì)到這點(diǎn)，不是的是否跟翻譯有關(guān)系。一口氣讀下來(lái)，并沒(méi)有讓我一種迫切想要讀下去的感覺(jué)，反而中途幾次中斷，停下來(lái)思考這本書不夠吸引我的原因在哪里，我想可能還是因?yàn)樽髡叩恼Z(yǔ)言太瑣碎了吧，感覺(jué)文字始終抓不到重點(diǎn)，有點(diǎn)浮于表面。整個(gè)故事也沒(méi)有一個(gè)特別的高潮，甚至揭開(kāi)真相那一段，也讓人覺(jué)得太過(guò)平淡，沒(méi)有一直特別深的情緒在里頭。所以，這就是我說(shuō)這個(gè)故事不夠有意思的原因。
•   以純女性化的名字來(lái)展示雌雄同體的人生，或許這就是此本我所讀的《安娜貝爾》的大致框架所在了。平心而論，自己在讀完此書后并沒(méi)有真正地感觸到什么震撼心扉的觸動(dòng)。也許是個(gè)人自身興趣愛(ài)好并不在此；也許是自身?xiàng)l件所限而未能真正領(lǐng)悟；也許是譯本本身的盛譽(yù)過(guò)高而收獲值未能得到平衡；也許是此書的高深莫測(cè)并非那么容易讓普通的讀者駕馭等等罷了。
  
  不過(guò)，既然已經(jīng)讀完了這本長(zhǎng)篇小說(shuō)，我還是值得在這里侃一侃，談一談。心得終究還是有的；感悟終究還是在的；思緒終究還是有所牽動(dòng)的。
  
  本書的封面版本設(shè)計(jì)還是比較容易吸引讀者的眼球。寶綠色的天地間停留著一只長(zhǎng)有珍貴倚角的麋鹿。而在它身后的是一棵高大的參天大樹(shù)，配合著徐徐升起的圓月，閃爍的群星，暗中自是此番已經(jīng)彌足珍貴，令人引發(fā)聯(lián)想，又有幾許感嘆。看向的是遠(yuǎn)方，深遠(yuǎn)的故事意境由此拉開(kāi)了帷幕。在這樣的封面之上，我們還可以讀到全書的經(jīng)典語(yǔ)錄：“雌雄同體開(kāi)啟了生命的一種全新形式，它可能很奇異，也可能具有無(wú)法抑制的美”。的確，這幅美圖確認(rèn)給予我們讀者一種美的感覺(jué)。只是我并不覺(jué)得它有幾多的奇異。只是讀到相關(guān)的雌雄同體的話題，自然而然地憑添了這本故事內(nèi)容的神秘。
  
  在這部外國(guó)文學(xué)作品中，我們可以在讀書的過(guò)程中逐步走入一個(gè)雌雄同體的孩子身邊。故事通過(guò)類似于三部曲一樣的形式向讀者揭示著這個(gè)雙性孩童的成長(zhǎng)史。從全文最初他/她的誕生開(kāi)始，逐步升華引入他/她的兒童時(shí)代。只是隨著他的不斷成長(zhǎng)，他開(kāi)始逐漸發(fā)現(xiàn)了自己與同齡人之間的不同。父母給予了他不同的照顧和呵護(hù)。父親希望他可以以一個(gè)男孩兒的身份繼承自己的職業(yè)；母親則是無(wú)奈之中聽(tīng)從丈夫的旨意；父母親的朋友拉馬辛娜則是用另一種母性的情節(jié)驅(qū)動(dòng)著去關(guān)愛(ài)著他。也許這一切的一切在大家的眼前是孩子的幸福之處。盡管他的雙性身份怪異地出現(xiàn)在這樣一個(gè)普通的家庭，但是他的父母并沒(méi)有因此而嫌棄他。相反，他們還是通過(guò)自己的方式在給予孩子所能得到的幸福。然而，這就是是否幸福呢？年幼之時(shí)他不知。時(shí)間的消逝之中，韋恩逐漸在長(zhǎng)大；長(zhǎng)大的過(guò)程之中，韋恩逐漸發(fā)現(xiàn)了自己的與眾不同。他開(kāi)始困惑；他開(kāi)始不解；他開(kāi)始煩躁；他開(kāi)始惶恐。這是一種心靈的震撼；這是一種潛意識(shí)的反抗。也許，這就是這個(gè)孩子身上的不幸所在的根源了。但是這始終無(wú)法掩飾的是韋恩與生俱來(lái)的美。因?yàn)樗吘惯€是與眾不同的。于是，隨著故事情節(jié)的不斷深化展開(kāi)，讀者可以懷著一顆焦慮的心共同伴隨著韋恩的成長(zhǎng)而過(guò)渡。于其茫然而不自知，還不如拋開(kāi)一切地努力尋找真我。這樣的進(jìn)展過(guò)程中，全書的內(nèi)容也在不斷深化中引入高潮。因?yàn)轫f恩開(kāi)始由最初的無(wú)知向探索邁步；因?yàn)轫f恩自我的認(rèn)知向真正的真我而邁進(jìn)。所以，這又是向幸福的再次超越。
  
  對(duì)于如此題材類的話題，我們讀者其實(shí)更可以透過(guò)《安娜貝爾》解讀雙性下的幸福正反面。人活于世，到底是為誰(shuí)而活？我們每天可能都戴著一張已經(jīng)被加工了的面具面對(duì)不同的他人。忙忙碌碌的過(guò)程中，也許我們?cè)隍嚾换厥字畷r(shí)連自己都無(wú)法正視哪個(gè)才是真正的自我。盡管書中的人物是以雙性人的特殊身份出現(xiàn)，書外的你我其實(shí)更可以在這樣的一個(gè)沉重話題下思索人生的哲理性問(wèn)題。我們可曾有一如書中人物的魄力去真正找尋自己呢？我們自己的幸福正反面又是如何的呢？借用書中的一句話語(yǔ)：“幸福只是一枚硬幣的其中一面，而硬幣永遠(yuǎn)是在不停的轉(zhuǎn)動(dòng)的。”既然幸福如此有著50%的可能性存在，我們何嘗不去努力地爭(zhēng)取一把呢？人生短暫，值得我們超越下自我，值得我們重新認(rèn)識(shí)下自我，值得我們鼓足應(yīng)有的勇氣去面對(duì)真我。
•   
  一些有關(guān)生命有關(guān)生活的話題，故事總喜歡從某個(gè)遠(yuǎn)離人煙的地方開(kāi)始，仿佛想要營(yíng)造出一個(gè)遠(yuǎn)離城市的喧囂，近乎原始部落的美感?！栋茁乖肥侨绱?，《額爾古納河右岸》是如此，這本書也是如此。關(guān)于情節(jié)，無(wú)須多說(shuō)，書籍的內(nèi)容簡(jiǎn)介說(shuō)得很清楚，我想要說(shuō)的只是主題與寫法。
  
  雙性人的主題很新穎。當(dāng)小說(shuō)的主人公經(jīng)歷了男人、女人、太監(jiān)、瘋子、幽靈等一些從正常人到異類的變化與過(guò)渡時(shí)，雙性人這一更加特殊的類別著實(shí)吸引了我的眼球。作者設(shè)計(jì)這一主人公形象或許出于創(chuàng)新，或許出于對(duì)生命的敬畏，但新意是有的。雙性人成長(zhǎng)中的故事，他/她的父母和知情人的變化，他/她最后的選擇，都值得關(guān)注且讓人期待，但是這本書處理得不是很好。
  
  外國(guó)小說(shuō)總讓我很難提起勁來(lái)，除非是十分經(jīng)典的佳作。一來(lái)外國(guó)人名字長(zhǎng)，叫人難以分辨，二來(lái)他們喜歡用家長(zhǎng)里短來(lái)說(shuō)故事，因此顯得瑣碎而凌亂。他們的故事沒(méi)有很突出的矛盾，矛盾只是隱藏在其中，慢慢慢慢地蓄積起來(lái)，最后來(lái)了個(gè)一次性爆發(fā)，但爆發(fā)得太晚，顯得時(shí)間太久，故事太長(zhǎng)。所以，我更喜歡看一些怪異的敘述角度，奇特的敘述方式，比如卡夫卡的表現(xiàn)主義文學(xué)，波德萊爾的象征主義文學(xué)，薩特加繆的存在主義文學(xué)。我本以為雙性人是一個(gè)很獨(dú)特的視角，會(huì)用一些很特殊的方式進(jìn)行描寫，可是沒(méi)有。它更多的是一個(gè)成長(zhǎng)的故事，穿插著主人公的心理變化和知情人托馬辛娜的心理變化。于是顯得新穎不大，瑣碎很多。
  
  我在想是不是我的期望值太高，或者說(shuō)我已經(jīng)有了一個(gè)既定的框架，期望作者能按照我所想的來(lái)寫，所以希望越大，失望越大，總認(rèn)為寫得不是味道，品讀難以繼續(xù)。這本書總讓我覺(jué)得有種糟蹋好材料的感覺(jué)?；蛟S救贖的故事在生活中發(fā)生，而生命的故事寓于生活中，然而新寫實(shí)主義總是不適合這樣曠古的高原，不適合雙性人這樣的主人公。
  
  成長(zhǎng)的話題一定要伴隨離家嗎？一如余華的《18歲出門遠(yuǎn)行》，一如達(dá)夫妮•杜穆里埃的《蝴蝶夢(mèng)》。問(wèn)題不是那么容易解決，正如結(jié)尾的意猶未盡。離開(kāi)了高原，到達(dá)了城市，又能如何呢？自由不是那么容易就能獲得的。方向感不明確，也只能是逃避而已。
•   此書從背面看像盜版的。
•   其實(shí)不太能看明白書里的寓意
•   小說(shuō)描述一個(gè)小孩。用了那么多大人PARTY情景。令人很不舒服。作者寫作太老練。翻譯水平感覺(jué)不高。懷疑外國(guó)評(píng)獎(jiǎng)水平。

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