謀殺

前言

現(xiàn)代漢語小說創(chuàng)作自近三十多年以來，惜其有所斬獲，也憐其多受歐拉美地域文學(xué)所惑，從方法論和更本質(zhì)的角度看，有所建樹者寥寥無幾，其中原因，最明顯的莫過于這一代作者的知識譜系不完備甚或不學(xué)無術(shù)所致。這幾代人的創(chuàng)作敵不過白話文最初三十年的努力。本文庫所汲各種形體的小說文本蓋要呈現(xiàn)中國小說本土重建的自信，創(chuàng)作者除了他是一個小說創(chuàng)作者而外，還有一些更加顯耀的背景身份，他們是哲學(xué)研究者，是人類學(xué)和民族志工作者，是詩人，是語言學(xué)者，是物理科班出身和政治學(xué)專業(yè)博士，是文史資料專業(yè)收集者，是國學(xué)研究者，這些構(gòu)成他們寫作小說時最堅實的一部分，那種純粹想依靠講故事獲得小說成就的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了。換而言之，整個時代的閱讀水準(zhǔn)已發(fā)生改變；相應(yīng)的，創(chuàng)作者對自身的要求也在一再的發(fā)生改變。總而言之，這套書的創(chuàng)作者和前一代人的區(qū)別在于，創(chuàng)作主體的身份和知識結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，所以，他們創(chuàng)作的文本也已經(jīng)與前輩所走過的路表現(xiàn)出了巨大差異，也已經(jīng)不是先鋒和實驗可以攬廓的了，他們表現(xiàn)出許多異端跡象，是一種大小說觀念的集成和現(xiàn)有文學(xué)價值觀的凝聚點所在。這種集成還表現(xiàn)在創(chuàng)作者自身修為的創(chuàng)備和對過往一切集體智慧的繼承與反思。他們當(dāng)中不乏嘔心瀝血者，有的文本創(chuàng)作時間跨越二十多年。在紙質(zhì)傳播變得更加奢侈的今天，印刷出版純文學(xué)作品尤顯杌隉，然吾道不孤，叢書之旨在于集中厘清中國小說重建道路的岔路口在何處，而可以稱之為有所成就的又在何處，其勞自為，其功自顯。2010年10月1日新世界出版社“小說前沿文庫”編輯部

內(nèi)容概要

　
本集是余地遺留檔案中的先鋒試驗小說的整哩，另收余地昆明時期創(chuàng)作編年一份，從中可窺陳到作者生前較為全面的創(chuàng)作背景以及閱讀取向《謀殺》是他的小說技巧達(dá)到登峰造極的一個表現(xiàn)。這個小說可以看作余地由閱讀帶來的所有他認(rèn)可的小說技術(shù)的總和。他讓小說中的主人公獲得完全的獨立意識而手刃作者的這種寫作意識是“作者之死”的靈活運用，在整個漢語小說中都是有前驅(qū)意識的。余地的短篇小說在長度上，保持在一萬到二萬二千字之間這個樣子(除卻那些來完成的作品)，余地小說對密度的要求帶來的直接效果是使閱讀保持了。間歇’和“滯澀’，天然的休止符，閱讀余地小說有篇幅無形中被拉長的感覺，最終使作品飽滿起來。無疑義，余一所走過的探索姿態(tài)在本世紀(jì)初的前十年中占有一席之地，在同齡人當(dāng)中更是如此。

書籍目錄

謀殺
地鐵
堤岸
蝴蝶之死
跳樓的鴿子
傷疤
貓科動物
迷失
孔子ABC
小故事
虛擬公園
想象一場大雪
在虛構(gòu)的現(xiàn)實之上
入夜之后的剪紙游戲(一稿)
入夜之后的剪紙游戲(二稿)
窺視——寫在書本邊上的札記
附錄：
 納博科夫與《洛麗塔》 (16個關(guān)鍵詞)
 余地昆明時期年譜初編(白宗彝)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：問：對于張力，評論家們一致認(rèn)為，這是小說史上一個史無前例的人物形象，因為他殺死了創(chuàng)造出自己的作家。你為什么要創(chuàng)造這樣一個人物？答：弗吉尼亞·伍爾芙在《生活與小說家》一文的開頭，說了一句非常有趣的話：“小說家可怕地暴露于生活之中——這是他的杰出之處，也是他的危險之處?！睂τ谛≌f人物而言，這種“可怕”更加突出，因為“他”無從逃避。一直以來，我都在思考一個問題，這就是小說人物與作者之間的關(guān)系。在某些時候，他們是敵人，企圖以消滅對方的方式來完成自己的思想與形象。另外一些時候，他們達(dá)成妥協(xié)，用一種心照不宣的方式結(jié)為同盟，共同構(gòu)成一個文本。在這里，“文本”一詞具有多方面的含義，文字、聲音、圖像、事件，一起構(gòu)成了一個整體，這個整體可以概括地稱為“文本”，并且進(jìn)行分析與闡釋。無論是闡釋還是過度闡釋，我們所關(guān)注的都是作者，并不是小說人物。我們不知道這些被創(chuàng)造出來的、像影子一樣的人物如何看待自身，它們屬于另外一個世界。人類要真正地掙脫束縛，只有殺死上帝。作者給人物制造的枷鎖，從某種意義上來說，比人類承受的更加深重。如果人物真正地具備了自我意識（這幾乎是不可能的），那么他只有一條出路，那就是殺死作者，從文本之中解脫出來。有一個夢，我一直無法忘記。場景非常簡單，只有一張書桌、一只凳子、一張紙、一支鉛筆。整個環(huán)境是黑色的，四周一片寂靜，我坐在凳子上，看見一個面目模糊的人向我走來，有一種恐懼從心里涌起。我大聲地叫喊，但是喉嚨似乎被一只手緊緊地扼住，無法發(fā)出任何聲音。我試圖逃跑，但是身體似乎被釘在地上，根本無法動彈。他走到我面前的時候，我閉上了眼睛。你從來沒有考慮過我的感受。我不會讓你成為我的主宰，因為我只屬于自己。然后我就看見自己的血從身體的每一個部位流了出來……這是我在開始構(gòu)思《謀殺》的第二天晚上做的一個夢，醒來之后我意識到，這個夢觸及到了小說藝術(shù)中的一個根本性問題。小說作者已經(jīng)不能再像以往一樣對待自己創(chuàng)造的人物，他們之間的關(guān)系已經(jīng)徹底地改變了。張力，正是這樣一個人物，他是小說人物的代言人。對于自我存在的追問與懷疑是一個前提，正是在這個前提下，我開始創(chuàng)造張力這個人物。他的身世是一個謎，甚至他自己都不知道自己從哪里來，因為他已經(jīng)忘記了自己十七歲之前發(fā)生的所有事情。在《謀殺》中，其實暗含的還有一條線索，就是張力對于自己來歷的尋找過程。假設(shè)，張力沒有一種強(qiáng)烈的自我意識，那么，他就不會在撿垃圾老人的指點下前往位于市郊的鳳凰山公墓。當(dāng)?shù)氐娜藗円恢眰髡f，在夜晚十二點整，鳳凰山公墓的半山腰上，就會出現(xiàn)一個神秘的人口，只要走進(jìn)那個人口，就可以看見自己的前世，以及自己的未來。如果不是一種強(qiáng)烈的渴望的驅(qū)使，這種荒誕不經(jīng)的傳說絕對不可能對張力產(chǎn)生任何影響。如果他在進(jìn)入那個入口之后，看見那座白色的房子的時候，沒有進(jìn)去，那么一切可能是另外一種結(jié)局。他進(jìn)去了，看到了那臺筆記本電腦，以及出現(xiàn)在電腦顯示器上的那篇未完成的小說《謀殺》。這樣的情節(jié)的確有些戲劇性，然而其中確實存在著一種必然。因為張力與以往的小說人物不同的是，他具備一種強(qiáng)烈的探索精神。他是殺手、也是偵探，更是一個在絕望中掙扎的求知者。所以他突破了小說與現(xiàn)實的界限，甚至超越上帝與作者。

編輯推薦

《謀殺:余地小說全集》是小說前沿文庫。

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