謀殺

前言

現(xiàn)代漢語(yǔ)小說創(chuàng)作自近三十多年以來，惜其有所斬獲，也憐其多受歐拉美地域文學(xué)所惑，從方法論和更本質(zhì)的角度看，有所建樹者寥寥無幾，其中原因，最明顯的莫過于這一代作者的知識(shí)譜系不完備甚或不學(xué)無術(shù)所致。這幾代人的創(chuàng)作敵不過白話文最初三十年的努力。本文庫(kù)所汲各種形體的小說文本蓋要呈現(xiàn)中國(guó)小說本土重建的自信，創(chuàng)作者除了他是一個(gè)小說創(chuàng)作者而外，還有一些更加顯耀的背景身份，他們是哲學(xué)研究者，是人類學(xué)和民族志工作者，是詩(shī)人，是語(yǔ)言學(xué)者，是物理科班出身和政治學(xué)專業(yè)博士，是文史資料專業(yè)收集者，是國(guó)學(xué)研究者，這些構(gòu)成他們寫作小說時(shí)最堅(jiān)實(shí)的一部分，那種純粹想依靠講故事獲得小說成就的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。換而言之，整個(gè)時(shí)代的閱讀水準(zhǔn)已發(fā)生改變；相應(yīng)的，創(chuàng)作者對(duì)自身的要求也在一再的發(fā)生改變?？偠灾?，這套書的創(chuàng)作者和前一代人的區(qū)別在于，創(chuàng)作主體的身份和知識(shí)結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，所以，他們創(chuàng)作的文本也已經(jīng)與前輩所走過的路表現(xiàn)出了巨大差異，也已經(jīng)不是先鋒和實(shí)驗(yàn)可以攬廓的了，他們表現(xiàn)出許多異端跡象，是一種大小說觀念的集成和現(xiàn)有文學(xué)價(jià)值觀的凝聚點(diǎn)所在。這種集成還表現(xiàn)在創(chuàng)作者自身修為的創(chuàng)備和對(duì)過往一切集體智慧的繼承與反思。他們當(dāng)中不乏嘔心瀝血者，有的文本創(chuàng)作時(shí)間跨越二十多年。在紙質(zhì)傳播變得更加奢侈的今天，印刷出版純文學(xué)作品尤顯杌隉，然吾道不孤，叢書之旨在于集中厘清中國(guó)小說重建道路的岔路口在何處，而可以稱之為有所成就的又在何處，其勞自為，其功自顯。2010年10月1日新世界出版社“小說前沿文庫(kù)”編輯部

內(nèi)容概要

　
本集是余地遺留檔案中的先鋒試驗(yàn)小說的整哩，另收余地昆明時(shí)期創(chuàng)作編年一份，從中可窺陳到作者生前較為全面的創(chuàng)作背景以及閱讀取向《謀殺》是他的小說技巧達(dá)到登峰造極的一個(gè)表現(xiàn)。這個(gè)小說可以看作余地由閱讀帶來的所有他認(rèn)可的小說技術(shù)的總和。他讓小說中的主人公獲得完全的獨(dú)立意識(shí)而手刃作者的這種寫作意識(shí)是“作者之死”的靈活運(yùn)用，在整個(gè)漢語(yǔ)小說中都是有前驅(qū)意識(shí)的。余地的短篇小說在長(zhǎng)度上，保持在一萬到二萬二千字之間這個(gè)樣子(除卻那些來完成的作品)，余地小說對(duì)密度的要求帶來的直接效果是使閱讀保持了。間歇’和“滯澀’，天然的休止符，閱讀余地小說有篇幅無形中被拉長(zhǎng)的感覺，最終使作品飽滿起來。無疑義，余一所走過的探索姿態(tài)在本世紀(jì)初的前十年中占有一席之地，在同齡人當(dāng)中更是如此。

書籍目錄

謀殺
地鐵
堤岸
蝴蝶之死
跳樓的鴿子
傷疤
貓科動(dòng)物
迷失
孔子ABC
小故事
虛擬公園
想象一場(chǎng)大雪
在虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)之上
入夜之后的剪紙游戲(一稿)
入夜之后的剪紙游戲(二稿)
窺視——寫在書本邊上的札記
附錄：
 納博科夫與《洛麗塔》 (16個(gè)關(guān)鍵詞)
 余地昆明時(shí)期年譜初編(白宗彝)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：?jiǎn)枺簩?duì)于張力，評(píng)論家們一致認(rèn)為，這是小說史上一個(gè)史無前例的人物形象，因?yàn)樗麣⑺懒藙?chuàng)造出自己的作家。你為什么要?jiǎng)?chuàng)造這樣一個(gè)人物？答：弗吉尼亞·伍爾芙在《生活與小說家》一文的開頭，說了一句非常有趣的話：“小說家可怕地暴露于生活之中——這是他的杰出之處，也是他的危險(xiǎn)之處。”對(duì)于小說人物而言，這種“可怕”更加突出，因?yàn)椤八睙o從逃避。一直以來，我都在思考一個(gè)問題，這就是小說人物與作者之間的關(guān)系。在某些時(shí)候，他們是敵人，企圖以消滅對(duì)方的方式來完成自己的思想與形象。另外一些時(shí)候，他們達(dá)成妥協(xié)，用一種心照不宣的方式結(jié)為同盟，共同構(gòu)成一個(gè)文本。在這里，“文本”一詞具有多方面的含義，文字、聲音、圖像、事件，一起構(gòu)成了一個(gè)整體，這個(gè)整體可以概括地稱為“文本”，并且進(jìn)行分析與闡釋。無論是闡釋還是過度闡釋，我們所關(guān)注的都是作者，并不是小說人物。我們不知道這些被創(chuàng)造出來的、像影子一樣的人物如何看待自身，它們屬于另外一個(gè)世界。人類要真正地掙脫束縛，只有殺死上帝。作者給人物制造的枷鎖，從某種意義上來說，比人類承受的更加深重。如果人物真正地具備了自我意識(shí)（這幾乎是不可能的），那么他只有一條出路，那就是殺死作者，從文本之中解脫出來。有一個(gè)夢(mèng)，我一直無法忘記。場(chǎng)景非常簡(jiǎn)單，只有一張書桌、一只凳子、一張紙、一支鉛筆。整個(gè)環(huán)境是黑色的，四周一片寂靜，我坐在凳子上，看見一個(gè)面目模糊的人向我走來，有一種恐懼從心里涌起。我大聲地叫喊，但是喉嚨似乎被一只手緊緊地扼住，無法發(fā)出任何聲音。我試圖逃跑，但是身體似乎被釘在地上，根本無法動(dòng)彈。他走到我面前的時(shí)候，我閉上了眼睛。你從來沒有考慮過我的感受。我不會(huì)讓你成為我的主宰，因?yàn)槲抑粚儆谧约?。然后我就看見自己的血從身體的每一個(gè)部位流了出來……這是我在開始構(gòu)思《謀殺》的第二天晚上做的一個(gè)夢(mèng)，醒來之后我意識(shí)到，這個(gè)夢(mèng)觸及到了小說藝術(shù)中的一個(gè)根本性問題。小說作者已經(jīng)不能再像以往一樣對(duì)待自己創(chuàng)造的人物，他們之間的關(guān)系已經(jīng)徹底地改變了。張力，正是這樣一個(gè)人物，他是小說人物的代言人。對(duì)于自我存在的追問與懷疑是一個(gè)前提，正是在這個(gè)前提下，我開始創(chuàng)造張力這個(gè)人物。他的身世是一個(gè)謎，甚至他自己都不知道自己從哪里來，因?yàn)樗呀?jīng)忘記了自己十七歲之前發(fā)生的所有事情。在《謀殺》中，其實(shí)暗含的還有一條線索，就是張力對(duì)于自己來歷的尋找過程。假設(shè)，張力沒有一種強(qiáng)烈的自我意識(shí)，那么，他就不會(huì)在撿垃圾老人的指點(diǎn)下前往位于市郊的鳳凰山公墓。當(dāng)?shù)氐娜藗円恢眰髡f，在夜晚十二點(diǎn)整，鳳凰山公墓的半山腰上，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)神秘的人口，只要走進(jìn)那個(gè)人口，就可以看見自己的前世，以及自己的未來。如果不是一種強(qiáng)烈的渴望的驅(qū)使，這種荒誕不經(jīng)的傳說絕對(duì)不可能對(duì)張力產(chǎn)生任何影響。如果他在進(jìn)入那個(gè)入口之后，看見那座白色的房子的時(shí)候，沒有進(jìn)去，那么一切可能是另外一種結(jié)局。他進(jìn)去了，看到了那臺(tái)筆記本電腦，以及出現(xiàn)在電腦顯示器上的那篇未完成的小說《謀殺》。這樣的情節(jié)的確有些戲劇性，然而其中確實(shí)存在著一種必然。因?yàn)閺埩εc以往的小說人物不同的是，他具備一種強(qiáng)烈的探索精神。他是殺手、也是偵探，更是一個(gè)在絕望中掙扎的求知者。所以他突破了小說與現(xiàn)實(shí)的界限，甚至超越上帝與作者。

編輯推薦

《謀殺:余地小說全集》是小說前沿文庫(kù)。

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