借槍

前言

我反對將小說創(chuàng)作夸張成近似“神啟”的過程，那是祭司、教士或僧侶的做法，為的是將他們自己神秘化、精英化，甚至“選民”化，因?yàn)樗麄兦宄刂?，一旦公眾了解到他們工作的真相，祭壇和神像便會轟然倒地，經(jīng)卷會降格為文學(xué)，神職會被謫貶為一種可疑的職業(yè)。小說創(chuàng)作其實(shí)是極端個人化的工作，這里邊有小說家對人性和生活真相的洞察，有對知識和細(xì)節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)，有對小說技術(shù)原理的掌握以及在實(shí)際操作中的創(chuàng)造性發(fā)揮。更重要的一點(diǎn)是，小說家要獨(dú)自面對大眾，強(qiáng)迫自己講述一段令人信服且具有強(qiáng)烈吸引力的、新穎的“生活真相”——這項工作的名字叫“講故事”。《借槍》講的是一個人被迫去做一件他不情愿、也沒有能力完成的工作。從他自身來講，他的心理疾病讓他無法用槍瞄準(zhǔn)，但他這次卻必須得遠(yuǎn)距離殺人；他對上級隱瞞了病妻幼女的事，如果他犧牲了，妻女將得不到組織上的照顧，而她們獨(dú)自無法生存；他的戰(zhàn)友難以依靠，他的弟弟就是死在戰(zhàn)友的冒險計劃中；他兒時的玩伴無情地利用他，他的國民黨合作伙伴故意出賣他；刺殺是個很費(fèi)錢的工程，他沒有足夠的資金；他憐惜年輕的女話務(wù)員，最終卻不得不將她牽扯進(jìn)危局之中，成為他唯一的幫手；他的對手在資源、計謀和殘忍程度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他……這就是故事的主人公面臨的處境，從技術(shù)上講叫“故事情境”，直白些說，這是我為熊闊海日后不得不承受多次挫折設(shè)計的生存環(huán)境。故事是對生活的隱喻，如果除掉抗戰(zhàn)背景，將刺殺行動換作某種生存目標(biāo)，這個故事情境似乎就是我們在日常生活中最常見的人生處境，欲望、目標(biāo)、對手、上級、同事、朋友和金錢。我們追求的目標(biāo)總是以最困難的形式出現(xiàn)，我們的環(huán)境永遠(yuǎn)在阻礙著我們的欲望，我們的同伴總是不夠可靠或不夠得力，我們的上級給我們的支持總是不著邊際……用悲觀的方式提出生活中的問題，才能讓我們有機(jī)會以樂觀的方式解決問題。為此，我在《借槍》中融入了部分荒誕和少量喜劇，讓目標(biāo)的達(dá)成足夠戲劇化，同時，也希望通過人物可理解的行動和大量細(xì)節(jié)說服讀者相信，熊闊海所做的一切，都是可能的，可行的，是生活的實(shí)存，是“叢林法則”在革命者身上的真切體現(xiàn)。這就是故事對生活的作用，也是這個小說的目的。艱難的生活并不意味著痛苦，復(fù)雜的生活環(huán)境可以給我們的生活提供足夠的戲劇因素，日常的荒誕恰好培育了我們的幽默感，而多重挫折和失敗，讓我們的生命有了足夠的質(zhì)感和內(nèi)容——如果真實(shí)的生活中失去了這一切，那么，我們就只能到故事中去尋找。

內(nèi)容概要

　　一部令人無法喘息的長篇小說緊張驚險的故事，嚴(yán)謹(jǐn)精妙的布局，層出不窮的懸念，出人意料的結(jié)局。　　故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的天津，背景異常錯綜復(fù)雜。內(nèi)心原本厭惡暴力的共產(chǎn)黨員熊闊海接受任務(wù)，去刺殺日軍華北司令部特高課課長小泉敬二，他經(jīng)過精心的觀察和處心積慮的安排，力求萬無一失，但由于多國情報系統(tǒng)的交叉，一切細(xì)節(jié)都被日本人知道得一清二楚。但是，在各種奇妙因素的作用下，這場戲仍然按時上演了。此時，熊闊海的妻女身陷絕境，而他已被全面監(jiān)視……緊張、驚險、刺激，環(huán)環(huán)相扣、步步驚心。故事發(fā)展一步一個套，這個套剛以哭笑不得的方式解開，下一個套又出現(xiàn)了，可謂驚心動魄，令人欲罷不能，酣暢淋漓！

作者簡介

龍一，生于饑荒之年，長于物質(zhì)匱乏時期，故而好吃；曾長期研究中國古代生活史，慕古人之閑雅，于是好玩。漢語言文學(xué)專業(yè)出身，寫小說引讀者開心為業(yè)。文學(xué)創(chuàng)作一級，中國作家協(xié)會會員，著有長篇小說《迷人草》、《暗探》、《代號》、《暗火》、《借槍》和小說集《潛伏》、《刺客》、《藤花香》等?，F(xiàn)為天津市作家協(xié)會文學(xué)院作家。

書籍目錄

自序借槍關(guān)于影視劇《借槍》的改編意見龍一其人其文后記

章節(jié)摘錄

熊闊海昨天傍晚便得知了“砍頭行動”失敗的消息，所以，當(dāng)老于今早爬進(jìn)他的閣樓，丟下偽裝身份的褡褳和“喚頭”，一屁股坐在門邊生悶氣的時候，他沒有先開口。其實(shí)，很多時候他都不會先開口，在被日本軍隊嚴(yán)密包圍的租界里做抗日工作，口若懸河可不是個好習(xí)慣。老于的劣質(zhì)卷煙將這間小小的“鴿子窩”熏得像座廟，而熊闊海則兀自在桌邊刻蠟版。每周兩期的《烽火報》是他兼任的重要工作，耽擱不得。由于整夜沒睡，他感覺眼球陣陣刺疼，便摘下眼鏡擦一擦淚水，然后將完成的蠟版藏在一疊舊報紙中，這才轉(zhuǎn)過身來面對組織上的領(lǐng)導(dǎo)，但仍然沒有開口。老于將目光放在熊闊海的鞋尖上，口中道：他犧牲了，很光榮，只是任務(wù)沒能完成。他這是沒能盡到自己的責(zé)任。熊闊海替剛剛犧牲的弟弟表示謙遜的時候，目光也在老于的鞋尖上。老于又道：對不起，是我的方案錯了，希望你能原諒。熊闊海道：這是組織決定，說不上是錯誤，也無從原諒。這時，開寄宿公寓的白俄老太太在樓下高聲叫他：熊先生，樓下有人找。下得樓來一看，他發(fā)現(xiàn)坐在餐廳里等他的是英租界警務(wù)處的總巡捕喬治·安德森，另有兩名穿制服佩手槍的華捕守在大門邊。請坐，我的老朋友。安德森示意白俄老太太把門關(guān)上。安德森是本地出生的白人，在熊闊海的父親還沒把家業(yè)敗掉之前，他們住鄰居，兩個人一起上小學(xué)和中學(xué)，是“尿尿和泥”的交情，但是，自從熊闊海被組織上派回家鄉(xiāng)從事抗日工作之后，他便一直在回避這個常會翻臉無情的愛爾蘭人。安德森的開場白很客氣：你弟弟不幸去世我很難過，這樣以來，我們就有了共同的仇人。他那英俊瀟灑，前途無量的弟弟就這樣毫無價值地犧牲了，但他又沒有權(quán)力去埋怨組織，因?yàn)?，他的弟弟作為革命者，原本就是要隨時準(zhǔn)備犧牲的。如今，組織上的領(lǐng)導(dǎo)真誠地向他表示歉意，他也真誠地接受了，但是，有一點(diǎn)他不能原諒，就是他很不滿意老于這次拜訪所傳達(dá)給他的明確暗示——讓他去接替他弟弟完成那個幾乎無法完成的任務(wù)，刺殺日軍華北司令部特高課課長小泉敬二。熊闊海知道，就在上個月，安德森的弟弟和情婦在華界被日軍當(dāng)作蘇聯(lián)間諜逮捕了，罪名是從事對抗大日本帝國的破壞活動，而實(shí)際上他們卻是在往英法租界里販賣海洛因。十幾天前，小泉敬二下令將他們二人與另外三十幾名抗日分子一起槍斃了。安德森道：既然我們有了共同的敵人，我就需要你為我們共同的仇恨做一件事。熊闊海能猜到安德森想讓他干什么，便攔住他的話頭道：我不殺人。安德森咧開大胖臉笑了起來：如果你不肯去殺掉我們共同的仇人，我就上樓到你房間里逮捕你們的頭頭，逮捕你的情婦裴小姐，然后去愛丁堡道25號的地下室里抓住你的太太和女兒，把他們一起交給日本人。裴小姐不是我的情婦。熊闊?？谥锌棺h，心下卻在飛速地思索著解決辦法，然而，他根本就沒有辦法可想，很顯然，安德森已經(jīng)掌握了他的一切。如果老于在他的房間里被捕，同時他又沒能因?yàn)樯嵘肀Ｗo(hù)領(lǐng)導(dǎo)而犧牲，組織上就有理由認(rèn)定他是一個無恥的叛徒，為此他甚至找不到任何替自己辯護(hù)的借口——因?yàn)樗牡艿軇倓傆捎诶嫌诘腻e誤決定而犧牲了。關(guān)于他的妻子和女兒的事，他也無法向黨組織解釋，一年前組織上派他回來的時候，曾明確要求他將妻子和女兒送到根據(jù)地去，但是，他違背了組織上的命令，偷偷地將她們母女隱藏了下來，而對組織上卻謊稱已經(jīng)將她們送往上海的親戚家。至于說他的鄰居裴小姐，那是個無辜的，憂郁得令人憐惜的女子，如果無端將她牽扯進(jìn)這場人命如草芥的戰(zhàn)爭中來，就必定會毀了他自尊自愛的男人之心，同時也毀掉了那個可憐的女子。熊闊?；氐綐巧?，見老于依舊坐在那里抽煙，與他出門時不同的是，老于已經(jīng)將手槍打開保險放在腳邊。老于問是什么人找你。他說是情報俱樂部的秘書別斯土舍夫，來催我交明年的會費(fèi)。他平日里的主要工作是在遠(yuǎn)東情報俱樂部搜集有關(guān)日軍的情報，這也是組織上人盡其材，充分利用他在黃埔軍校的軍事背景和一口好英文。老于接著抽煙，又過了好一會兒，再次滿面歉疚道：對不起，當(dāng)初我們誤解了你，現(xiàn)在組織上已經(jīng)決定，這次行動由你全權(quán)負(fù)責(zé)，而且，本地包括我在內(nèi)的所有同志全都聽從你的指揮。面對組織上的領(lǐng)導(dǎo)，他不能像面對安德森那樣說“我不殺人”。革命是一項有紀(jì)律的事業(yè)，組織上的決定他必須執(zhí)行，更何況，除去組織上對他的信任和倚重之外，安德森對他的威脅也是無法抗拒的。

后記

《借槍》這部小說，完成于2007年初，記得當(dāng)時，我的小說技術(shù)學(xué)習(xí)，正關(guān)注在“主要人物的壓力承受能力”上，便在這部小說里進(jìn)行了一些這方面的試驗(yàn)。轉(zhuǎn)年春天，這部小說發(fā)表在《小說月報原創(chuàng)版》上。此刻，我恰好到電視劇《借槍》劇組探班，便借著這個機(jī)會，談一談我與東陽青雨影視公司的淵源?；仡櫼幌掠颜x對生活的重要作用。最初與宏震、張靜夫婦相識，是在2006年11月。一天中午他們打電話過來，詢問《潛伏》的電視劇改編權(quán)，下午17點(diǎn)，我們就見面了，30分鐘之后，我們便談妥了一切。當(dāng)時參與《潛伏》電視劇改編權(quán)競爭的還有幾家，其中不乏大公司，但宏震與張靜夫婦真正打動我的，是他們的誠懇和坦率。他們并不諱言自己是家小公司，但從他們以往的作品來看，《不要和陌生人說話》、《大浴女》等，都是嚴(yán)肅認(rèn)真之作。此后的幾次交流，都證實(shí)了我最初的看法，而那個時候，我們每個人都絕不會想到，這部電視劇會給我們的生活帶來如此巨大的影響。轉(zhuǎn)年春節(jié)前，在一次通話中，張靜問我有什么新作，而此時我剛剛完成《借槍》，便用電子郵件發(fā)給他們夫婦看，不想，兩天之后她便來電話，希望也能得到《借槍》的電視劇改編權(quán)。坦率地講，對這件事我當(dāng)時確實(shí)有些猶豫，原因很簡單，就是我不想制作單位同時拿著我的兩部作品。不過，從另一個角度講，我又希望能有一家制作單位成為我的“根據(jù)地”，讓我能有一個安心創(chuàng)作的工作環(huán)境。因?yàn)橛辛诉@些想法，這次商談的時間很長，同時．也給了我們雙方進(jìn)一步了解對方的機(jī)會，于是，到三月份小說發(fā)表的時候，我們完成了《借槍》電視劇改編權(quán)的轉(zhuǎn)讓。這段時期的交流，為我們今天的合作打下了堅實(shí)可靠的基礎(chǔ)。2009年。由于姜偉導(dǎo)演的出色才華和完美的再創(chuàng)造，電視劇《潛伏》贏得了廣大觀眾的喜愛，影響之深遠(yuǎn)，大大超出了所有創(chuàng)作者的預(yù)期。而在這個時候，我與宏震、張靜夫婦的合作，自然而然便進(jìn)入了一個新階段，或者說，是我個人對友誼的忠誠不得不面臨著新的考驗(yàn)。沾電視劇《潛伏》的光，影視業(yè)的制片商對我的小說刮目相看，各種優(yōu)厚的物質(zhì)誘惑和精神誘惑擺在了我的面前。我將如何自處？這便是人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，既考驗(yàn)我的判斷力，也考驗(yàn)我的道德觀。其實(shí)，從2008年到2010年，我與宏震、張靜夫婦談得很多，特別是電視劇《潛伏》成功之后，我們談得更多。我們談到了電視劇制作、觀眾、利潤、朋友、未來發(fā)展等幾乎能想到的所有話題。談得越多，相互了解也就越深，對超越“生意”的友誼的需求，也就自然而然地產(chǎn)生了。

媒體關(guān)注與評論

我的每一部小說都是唯一的，就像純手工制品，不可能復(fù)制。 我唯一能做的是，繼續(xù)在寫作中“潛伏”。  ——龍一

編輯推薦

《借槍》： 緊張、驚險、刺激，密不透風(fēng)，環(huán)環(huán)相扣，步步驚心。密不透風(fēng)的故事，緊張至令人窒息！ 別出心裁的作家，其小說改編權(quán)被影視公司爭相搶購。 《借槍》——龍一精雕刻之作有人看熱鬧，有人看門道，其實(shí)，這個故事暗含深意：在最艱難的人生處境下，悲觀的生存關(guān)照與樂觀的生活態(tài)度在此合二為一。一部令人無法喘息的長篇小說！緊張驚險的故事，嚴(yán)謹(jǐn)精妙的布局，層出不窮的懸念，出人意料的結(jié)局。我的每一部小說都是唯一的，就像純手工制品，不可能復(fù)制。我唯一能做的是，繼續(xù)在寫作中“潛伏”?！堃桓鶕?jù)龍一同名小說改編的電劇《借槍》，2011年最值得期待的好戲。

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