戲劇與影視理論精粹

內(nèi)容概要

　　《戲劇與影視理論精粹》主要內(nèi)容包括：戲劇戲曲理論、電影理論、電視理論、戲劇與影視的背景理論等四大部分。

書籍目錄

肖燕雄：論西方文藝?yán)碚摰呐u化趨向（代前言）第一部分 戲劇戲曲理論西方現(xiàn)代戲劇理論娛樂戲劇還是教育戲劇貝托特·布萊希特與杰作決裂安托南·阿爾托悲劇與普通人阿瑟·米勒論先鋒派尤奈斯庫中國戲曲理論中國戲曲 張庚中國實驗戲劇理論對一種現(xiàn)代戲劇的追求 高行健第二部分 電影理論電影基礎(chǔ)理論電影語言的演進安德烈·巴贊符號學(xué)電影理論電影符號學(xué)的若干問題克里斯蒂安·麥茨精神分析學(xué)電影理論基本電影機器的意識形態(tài)效果讓一路易·博德里精神分析與電影：想象的表述查爾斯·F．阿爾特曼敘事學(xué)電影理論電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式弗朗索瓦·若斯特現(xiàn)代電影與敘事性克·麥茨女權(quán)主義電影理論視覺快感與敘事性電影勞拉·穆爾維第三部分 電視理論電視基礎(chǔ)理論電視：技術(shù)與文化形式雷蒙德·威廉斯電視符號學(xué)批評電視的符號與符碼（節(jié)選） 約翰·菲斯克約翰·哈特利電視的話語方式和收視環(huán)境分析觀眾中心批評與電視 羅伯特·艾倫電視類型文本分析何謂肥皂??？（節(jié)選） 勞拉·斯·蒙福德電視反思娛樂至死（節(jié)選） 尼爾·波茨曼第四部分 戲劇與影視的背景理論意識形態(tài)理論意識形態(tài)和意識形態(tài)國家機器 阿爾都塞后結(jié)構(gòu)主義——精神分析學(xué)理論鏡像階段：精神分析經(jīng)驗中揭示的“我”的功能構(gòu)型雅克·拉康雷蒙視覺文化理論視覺文化的奇觀查爾斯·伽羅安伊馮·高德留后現(xiàn)代主義文化理論后現(xiàn)代主義與大眾文化（節(jié)選） 安吉拉·默克羅比后記

章節(jié)摘錄

　　我們生活在一種令人窒息的氣氛中，無可奈何，也無法逃脫，而對這種處境我們每人都有責(zé)任，我們中間最革命的人也不例外。窒息空氣的原因之一在于對一切寫出來的、列出來的、畫出來的東西，總之已成形的東西畢恭畢敬，仿佛表達尚未處于山窮水盡的地步，仿佛事情尚未處于應(yīng)該大破然后大立的境地?！　?yīng)該和杰作的概念決裂，杰作只屬于所謂的精英，群眾根本不懂。應(yīng)該提醒自己，在精神中是沒有保留區(qū)的（而生活中有秘密的賣淫區(qū)）。　　過去的杰作對過去是適用的，但不適用于我們。我們有權(quán)以我們自己的方式來說已經(jīng)被人說過的話，甚至不曾被人說過的話。我們的語言是立即的、直接的、符合現(xiàn)今的感知方式，而且人人都能懂?！　∝?zé)備群眾缺乏崇高感，這是可笑的，這是將崇高與某種形式表現(xiàn)——而且永遠(yuǎn)是死去的形式表現(xiàn)——混為一談。如果說今天的群眾看不懂《俄狄浦斯王》的話，我要說那該歸罪于《俄狄浦斯王》，而不該歸罪于群眾?！　　抖淼移炙雇酢酚幸粋€亂倫的主題，它還暗示自然如何揶揄道德，暗示某處有種游蕩的力量，我們切要當(dāng)心，這力量叫做命運或別的名字?！　〈送膺€有瘟疫流行病，它是這種力量的有形體現(xiàn)。但是這一切都穿著某種禮服，操著某種語言，而它們與今天狂亂粗魯?shù)墓?jié)奏完全是兩回事。索福克勒斯嗓門可能很高，但講話方式已過時了。他講得很細(xì)，但今天的人聽不懂，還認(rèn)為他在答非所問。　　……

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