音效圣經(jīng)

前言

推薦序一  查爾斯?梅恩斯音效，是你拿起這本書的原因，至少是你剛剛隨意翻閱它的原因。這門學(xué)科在藝術(shù)形式上具有讓人著迷的積淀……從第一部有聲電影到華納兄弟公司20 世紀(jì)30 年代至50 年代末卡通片中特雷格?布朗（Treg Brown）留下的傳世之作……再到《指環(huán)王》的中土世界和《黑客帝國》的數(shù)字聲軌，這是一個(gè)充滿明喻與暗喻的戰(zhàn)場———永遠(yuǎn)挑戰(zhàn)著那些追求完美的制作者們。聲音，跟影像一樣，必然有其來源，本書探討的就是如何記錄下聲音。希望你有時(shí)間從本書中得到新的認(rèn)識(shí)和技術(shù)，這會(huì)使你的工作變得新鮮和不同，一切都將精彩萬分。錄音工作中所遇到的挑戰(zhàn)與攝影工作沒有什么不同。在捕捉聲音的過程中我們擁有相同的關(guān)注點(diǎn)和制作技術(shù)。錄音師對(duì)話筒的選擇與攝影師對(duì)鏡頭和濾鏡的選擇是一樣的，錄音設(shè)備和媒介也會(huì)影響錄音質(zhì)量。在設(shè)計(jì)制作現(xiàn)實(shí)中不存在的聲音時(shí)，其他工具會(huì)給你帶來很大的自由處理空間。里克提出了大量的錄音規(guī)則，這對(duì)錄音工作起到了無比珍貴的指導(dǎo)作用。常言道，在能夠發(fā)展、打破這些規(guī)則之前，你首先需要掌握它們……當(dāng)然除此之外還有很多類似的話……錄音的第一條規(guī)則就是：無論什么情況，確保錄音機(jī)正在錄音。即使電平或者話筒的位置有點(diǎn)兒偏差，或者有什么瘋狂的事情發(fā)生，至少你能留住一點(diǎn)素材。所以，記住這些，接下來開始閱讀這本書……查爾斯?梅恩斯（Charles Maynes），《父輩的旗幟》、《蜘蛛俠》聲音設(shè)計(jì)師2008 年1 月1 日推薦序二  姚國強(qiáng)《音效圣經(jīng)》這部專著，是我近年來所接觸到的電影聲音領(lǐng)域中不多見的幾部應(yīng)用性極強(qiáng)的專業(yè)書籍之一。這部譯著共分成19個(gè)篇章，分別講述了聲音的基本原理、話筒、錄音機(jī)、錄音十誡、音效采集、擬音棚的設(shè)計(jì)與建造、擬音技巧和專業(yè)工具、數(shù)字音頻、錄音棚設(shè)備、聲音剪輯十誡、聲音設(shè)計(jì)、音效百科全書和聲音設(shè)計(jì)的未來等學(xué)術(shù)內(nèi)容。知識(shí)點(diǎn)分布全面、扎實(shí)，應(yīng)該是每個(gè)電影聲音工作者人手一冊(cè)的重要工具參考書。該書的作者當(dāng)年在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的是電影導(dǎo)演。然而現(xiàn)實(shí)生活的需要，卻使他成為了美國電影電視業(yè)一名重量級(jí)的音效設(shè)計(jì)師?；蛘呖梢赃@樣說，他的改行只是使得美國電影導(dǎo)演業(yè)少了一個(gè)微不足道的電影導(dǎo)演，但卻使美國電影聲音業(yè)多了一個(gè)天才的音效設(shè)計(jì)師。興趣愛好的確可以使人得以實(shí)現(xiàn)非凡的發(fā)揮，這是再次得到了一種顯現(xiàn)的社會(huì)證明。所以，非常感謝我當(dāng)年的研究生———旭鋒，他能克服種種困難，帶領(lǐng)他的翻譯團(tuán)隊(duì)，給我們新興的音效專業(yè)的學(xué)生和音效愛好者翻譯出了這部國內(nèi)專業(yè)急需的有關(guān)擬音設(shè)計(jì)、擬音過程以及擬音制作的重量級(jí)專業(yè)聲音教材。遍覽全書，我們不難發(fā)現(xiàn)該書所具有的幾個(gè)顯著特點(diǎn)：一是它的實(shí)踐性。該書中的大多數(shù)音響案例都是作者本人或他的團(tuán)隊(duì)親自錄制完成的。因此音響聲音真實(shí)可靠、來源合理、質(zhì)量超眾。所以，該書的文字內(nèi)容實(shí)踐性強(qiáng)。二是它的實(shí)用性。該書介紹了很多音效聲音制作的完整過程。還根據(jù)音響聲音的藝術(shù)分類特性，分門別類地教授了各類音響聲音的錄制過程。所以，閱讀者可以借鑒作者制作音效的這種方法，在影視節(jié)目的音效制作中再現(xiàn)出這類音效來。因此書中內(nèi)容非常實(shí)用。三是它的理論性。該書為了提高內(nèi)容的理論性，將制作這些音效聲音的過程進(jìn)行學(xué)理敘述，使之從形而下變成了形而上，從而具備了一定的學(xué)術(shù)理論性。四是它的獨(dú)特性。該書提供的特殊音效錄制的很多聲音是我們?cè)谧匀唤缬袝r(shí)很難聽聞到的。所以，該書相對(duì)于其他的專業(yè)書籍而言，具有很大的獨(dú)特性。五是它的教育性。該書并不僅僅是把聲音錄制好了交給你就完事了，而是不厭其煩地告訴你該怎樣來錄制音響、該怎樣來理解音響的內(nèi)容。這些都有十分明確的說明過程。這使得它與其他的聲音類專業(yè)書籍相比，更像是一部音響錄制和擬音的教科書。因此，該書將給影視音響聲音教育教學(xué)帶來了極大的新鮮氣息和變革內(nèi)容。所以，審看完《音效圣經(jīng)》全書后，我很推崇。也希望所有正在學(xué)習(xí)電影電視聲音類教學(xué)課程的學(xué)子或影視聲音從業(yè)者以及國內(nèi)的聲音設(shè)計(jì)愛好者能夠仔細(xì)閱讀該書，從閱讀中去感受電影聲音的無窮魅力，從制作中去了解電影音響聲音的特征，從而實(shí)現(xiàn)聲音的藝術(shù)性。最后，我們必須向這部書籍的撰寫者———里克·維爾斯，表示深深的敬意！并向翻譯此書的譯者———王旭鋒老師，表示深深的謝意！也向準(zhǔn)備閱讀此書的讀者表示深深的謝意！因?yàn)橹挥心銈兊拇嬖?，才使得此書有了更大的生存活力和發(fā)展動(dòng)力。謹(jǐn)以為序。姚國強(qiáng)北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國家一級(jí)錄音師2012年4月18日于玉泉路閑聊齋

內(nèi)容概要

　　
《音效圣經(jīng)：好萊塢音效創(chuàng)作及錄制技巧（插圖版）》涵蓋了從音效設(shè)計(jì)、錄制到后期制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。作者以詼諧幽默的語言，結(jié)合自己的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，系統(tǒng)闡述了技術(shù)設(shè)備、擬音棚建設(shè)等基礎(chǔ)內(nèi)容，還有“錄音十誡”、“擬音的藝術(shù)”、“聲音剪輯十誡”等音效設(shè)計(jì)制作中應(yīng)該遵循的基本規(guī)律。尤其是“音效百科全書”一章，作者把行業(yè)中的秘密一一揭開，毫不藏私地把各種音效錄制技巧、方法巨細(xì)靡遺地呈現(xiàn)給讀者。本書內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)卻不教條，具備非常強(qiáng)的可操作性。音效設(shè)計(jì)制作及相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的從業(yè)人員和電影愛好者可以從本書中得到彌足珍貴的經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)好萊塢電影的音效制作行業(yè)有更為生動(dòng)而深刻的認(rèn)識(shí)。

作者簡介

　　 （美）里克·維爾斯（Ric Viers），在影視工業(yè)摸爬滾打了十多年，他的工作足跡幾乎遍及各大主流電視網(wǎng)，
包括環(huán)球影業(yè)、今日熱線、早安美國和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量運(yùn)用在電影、電視、廣播節(jié)目和視頻游戲中，如熱門美劇《英雄》、《絕望的主婦》、《丑女貝蒂》、《迷失》。2007年，為了慶祝自己發(fā)行的第100張音效庫，維爾斯創(chuàng)立了個(gè)人品牌Blastwave
FX。維爾斯也被認(rèn)為是全球最大的獨(dú)立音效提供商，擁有超過15萬種音效和150多個(gè)音效庫。他還為眾多廠商打造音效庫，包括蘋果、索尼、Sound
Ideas和The Hollywood Edge。

書籍目錄

推薦序一 查爾斯?梅恩斯
推薦序二 姚國強(qiáng)
前言
第一章 音效是什么？
1.1 硬效果
1.2 擬音效果
1.3 背景效果
1.4 電子音效／效果元素
1.5 聲音設(shè)計(jì)效果
第二章 聲音的科學(xué)
2.1 聲波
2.2 相位
2.3 聲音的傳播速度
2.4 頻率
2.5 振幅
2.6 分貝
2.7 聲壓級(jí)
2.8 聲學(xué)
2.9 混響
2.10 技巧的應(yīng)用
2.11 錄音環(huán)節(jié)
第三章 話筒
3.1 話筒分類
3.2 幻象供電
3.3 近講效應(yīng)
3.4 頻率響應(yīng)
3.5 平坦頻率響應(yīng)
3.6 高通濾波器
3.7 話筒類型
第四章 話筒的型號(hào)與應(yīng)用
4.1 立體聲話筒
4.2 槍式話筒
4.3 立體聲槍式話筒
4.4 通用話筒
4.5 人聲/畫外音話筒
4.6 領(lǐng)夾式話筒
4.7 樂器用話筒
4.8 水下話筒
4.9 雙耳式話筒
4.10 環(huán)繞聲話筒
第五章 話筒的附件
5.1 減震架
5.2 防風(fēng)罩
5.3 "齊柏林"/網(wǎng)罩式防風(fēng)罩
5.4 毛衣
5.5 高性能防風(fēng)罩
5.6 話筒支架
5.7 吊桿/話筒桿
5.8 防噴罩
5.9 墊整衰減器
5.10 電纜
5.11 電纜測試儀
5.12 外部幻象供電電源
5.13 硅膠包
第六章 錄音機(jī)
6.1 錄音設(shè)備簡史
6.1.1 留聲機(jī)
6.1.2 唱機(jī)
6.1.3 錄音電話機(jī)
6.1.4 磁帶錄音機(jī)
6.1.5 納格拉
6.1.6 CD光盤
6.1.7 數(shù)字音頻磁帶
6.1.8 硬盤錄音
6.2 現(xiàn)代錄音機(jī)
6.3 增益調(diào)整
6.4 雙軌，不僅僅是左聲道與右聲道
6.5 削波
6.6 限制器
6.7 麥克/線路電平
6.8 供電
6.9 采樣頻率/量化
6.10 日常設(shè)置
6.11 每日收尾工作
6.12 DVD 備份
6.13 耳機(jī)
6.14 耳機(jī)放大器
6.15 帶后監(jiān)聽
6.16 接口
第七章 選配現(xiàn)場錄音套件
7.1 錄音基礎(chǔ)套件
7.2 錄音標(biāo)準(zhǔn)套件
7.3 錄音專業(yè)套件
7.4 其他設(shè)備
第八章 錄音十誡
8.1 戒律1：每次錄音應(yīng)該有兩秒的預(yù)卷和后卷
8.2 戒律2：錄下來的聲音要多于你需要的聲音
8.2.1 保底鏡頭
8.2.2 素材
8.2.3 環(huán)境聲
8.2.4 環(huán)繞的環(huán)境聲
8.2.5 錄制不同鏡頭時(shí)要有所變化
8.2.6 多錄點(diǎn)
8.3 戒律3：每條聲音素材都應(yīng)以充分的信息做語音標(biāo)記
8.3.1 "打板"話筒
8.3.2 尾板
8.3.3 新對(duì)象、新錄音、新打板
8.4 戒律4：要經(jīng)常檢查錄音電平
8.4.1 旋鈕和推子
8.4.2 音量表
8.4.3 數(shù)字零分貝
8.5 戒律5：要通過耳機(jī)來監(jiān)聽所錄的聲音
8.5.1 話筒拾取聲音與人耳感知聲音不同
8.6 戒律6：盡量消除所有的背景噪聲
8.6.1 交流電的嗡聲
8.6.2 空調(diào)/暖氣設(shè)備的隆隆聲
8.6.3 汽車
8.6.4 時(shí)鐘
8.6.5 熒光燈/整流器
8.6.6 昆蟲
8.6.7 飛機(jī)
8.6.8 冰箱
8.6.9 混響
8.6.10 室內(nèi)環(huán)境聲
8.6.11 電視機(jī)
8.6.12 車流聲
8.7 戒律7：一條素材里不要打斷或干擾錄音
8.7.1 繼續(xù)錄音
8.7.2 保持電平始終一致
8.7.3 用手勢交流
8.8 戒律8：話筒要指向聲源
8.8.1 話筒軸線要指正聲源
8.8.2 立體聲像
8.8.3 還原立體聲聲場
8.8.4 忽略立體聲
8.8.5 不要移動(dòng)話筒
8.8.6 移動(dòng)話筒跟動(dòng)作
8.9 戒律9：出外景前要檢查設(shè)備
8.10 戒律10：要記住版權(quán)法以免違法
8.10.1 音樂
8.10.2 電影原聲、電視及電臺(tái)廣播
8.10.3 配音演員
8.10.4 保護(hù)自己作品的版權(quán)
8.10.5 不要盜用別人的"雷聲"
第九章 音效采集
9.1 尋找合適的場地
9.1.1 錄音時(shí)間
9.1.2 交通狀況
9.1.3 聯(lián)絡(luò)信息
9.1.4 授權(quán)
9.1.5 報(bào)警
9.1.6 隔音或環(huán)境聲？
9.1.7 一切事物皆可創(chuàng)造聲音
第十章 建造家庭錄音棚的擬音棚
10.1 杰克?福利
10.2 建造擬音棚
10.3 把車庫改建為擬音棚
10.3.1 隔音
10.3.2 墻壁和天花板
10.3.3 聲學(xué)材料
10.3.4 車庫門
10.3.5 地面的鋪設(shè)
10.4 把地下室改建為擬音棚
10.4.1 墻壁
10.4.2 天花板
10.4.3 空調(diào)
10.4.4 聲學(xué)處理
10.4.5 門
第十一章 擬音的藝術(shù)
11.1 錄音技巧
11.2 擬音槽
11.2.1 做實(shí)木擬音槽
11.2.2 做木板路擬音槽
11.2.3 做中空木質(zhì)擬音槽
11.2.4 做碎石槽、沙土槽或泥土槽
11.3 擬音材料和道具
11.3.1 家裝商店
11.3.2 一元店
11.3.3 碎片
11.4 擬音技巧
11.4.1 閉上眼睛尋找聲音
11.4.2 拿道具時(shí)的注意事項(xiàng)
11.4.3 小心擺弄
11.4.4 擬音時(shí)的著裝準(zhǔn)則
11.4.5 切勿廢寢忘食
11.4.6 安靜至上
11.4.7 聲學(xué)處理
11.4.8 擬音方式
11.4.9 擬音所需的物資
第十二章 數(shù)字音頻
12.1 采樣頻率
12.2 奈奎斯特定理
12.3 量化或比特深度
12.4 數(shù)字音頻文件
12.4.1 采樣頻率大小
12.4.2 比特深度大小
12.4.3 音頻文件概覽
12.5 專業(yè)音頻文件格式
12.6 MP3文件
12.7 時(shí)間碼
12.8 MIDI
12.9 SPDIF
第十三章 錄音棚設(shè)備
13.1 數(shù)字音頻工作站
13.1.1 非破壞性剪輯
13.1.2 工作站類型
13.1.3 編輯工作站
13.1.4 循環(huán)工作站
13.1.5 多軌工作站
13.1.6 軟件選擇
13.2 插件
13.2.1 模擬器
13.2.2 自動(dòng)修剪
13.2.3 聲道轉(zhuǎn)換器
13.2.4 壓縮器
13.2.5 均衡器-圖示型
13.2.6 均衡器-參量型
13.2.7 門限效果器
13.2.8 插入靜音
13.2.9 限制器
13.2.10 降噪
13.2.11 規(guī)整器
13.2.12 音調(diào)變換
13.2.13 混響
13.2.14 頻譜分析儀
13.2.15 時(shí)間擴(kuò)展或時(shí)間壓縮
13.3 插件鏈
13.4 聲卡和音頻接口
13.5 監(jiān)聽音箱
13.5.1 有源監(jiān)聽音箱和無源監(jiān)聽音箱
13.5.2 擺放
13.5.3 定位
13.5.4 回放測試
13.5.5 回放音量
13.5.6 聽覺疲勞
13.5.7 監(jiān)聽設(shè)備使用注意事項(xiàng)
13.6 存儲(chǔ)
13.7 設(shè)備使用效率
13.8 控制臺(tái)
13.9 監(jiān)聽控制
13.9.1 對(duì)講系統(tǒng)
13.9.2 電平衰減
13.9.3 單聲道混錄
13.9.4 靜音
13.9.5 耳機(jī)輸入
13.9.6 輸入選擇
13.9.7 監(jiān)聽選擇
13.10 穩(wěn)壓器
第十四章 個(gè)人工作室設(shè)計(jì)
14.1 在地下室新建的工作室
14.1.1 窗戶
14.1.2 線槽
14.1.3 聲學(xué)處理
14.1.4 電路
14.2 臥室改建的工作室
14.2.1 聲學(xué)處理
14.2.2 門
14.2.3 家具
14.3 工作室室內(nèi)噪聲控制
14.4 燈光
第十五章 聲音剪輯十誡
15.1 戒律1：給聲音命名
15.2 戒律2：經(jīng)常保存
15.3 戒律3：采用非破壞性剪輯
15.3.1 工作中一定要有備份
15.3.2 工程文件要保存多個(gè)不同的版本
15.4 戒律4：備份工程文件中的媒體文件
15.5 戒律5：修剪聲音素材
15.6 戒律6：保護(hù)立體聲聲場，使其保持平衡
15.7 戒律7：不要切斷聲音
15.7.1 起始點(diǎn)
15.7.2 結(jié)束點(diǎn)
15.8 戒律8：去掉聲音當(dāng)中的咔嗒聲及爆音
15.8.1 咔嗒聲和爆音
15.8.2 交叉疊化
15.8.3 消除數(shù)字咔嗒聲
15.8.4 數(shù)字誤差
15.9 戒律9：剪輯時(shí)要做出明智的判斷
15.9.1 節(jié)奏
15.9.2 處理瑕疵
15.9.3 多普勒效應(yīng)
15.10 戒律10：保護(hù)自己的耳朵
15.10.1 多響算太響？
15.10.2 音響效果聲應(yīng)該多響？
15.10.3 "響度戰(zhàn)爭"
15.11 聲音剪輯十誡的應(yīng)用
15.11.1 仔細(xì)聽（L）
15.11.2 識(shí)別咔嗒聲、爆音和故障音（I）
15.11.3 信號(hào)處理：均衡和壓縮（S）
15.11.4 修剪音頻文件（T）
15.11.5 檢查零線上的淡入和淡出（E）
15.11.6 規(guī)整/命名文件
第十六章 文件命名和元數(shù)據(jù)
16.1 文件名的結(jié)構(gòu)
16.1.1 基于類別的文件命名
16.1.2 基于效果的文件命名
16.1.3 基于數(shù)字的文件命名
16.2 元數(shù)據(jù)
第十七章 聲音設(shè)計(jì)
17.1 一切始于干凈的素材
17.2 動(dòng)態(tài)
17.3 臨時(shí)聲軌
17.4 臨時(shí)混錄/并軌
17.5 編組
17.6 夸張與重現(xiàn)
17.7 層疊
17.8 偏移層疊
17.9 交叉疊化
17.10 循環(huán)
17.11 交叉疊化循環(huán)
17.12 關(guān)鍵幀
17.13 反轉(zhuǎn)
17.14 人聲模擬
17.15 移調(diào)
17.16 移調(diào)層疊
17.17 現(xiàn)場化
17.18 潤色
17.19 混錄
17.20 母帶錄制
17.21 錄制更多的源素材
第十八章 音效百科全書
18.1 環(huán)境聲
18.1.1 機(jī)場航站樓內(nèi)部
18.1.2 機(jī)場跑道
18.1.3 機(jī)場航站樓廣播通知
18.1.4 城市
18.1.5 公路交通
18.1.6 辦公室小隔間
18.1.7 餐館
18.1.8 城區(qū)環(huán)境聲和城郊環(huán)境聲
18.2 動(dòng)物的聲音
18.2.1 常規(guī)動(dòng)物錄音
18.2.2 蝙蝠
18.2.3 金字塔里的甲蟲
18.2.4 蟋蟀
18.2.5 蛇
18.2.6 用人聲模擬動(dòng)物聲
18.3 卡通音效
18.3.1 卡通音樂效果
18.3.2 卡通打擊音效
18.3.3 卡通人聲
18.4 撞擊音效
18.4.1 汽車撞擊
18.4.2 撞擊材料
18.4.3 普通碎片
18.4.4 升降機(jī)墜落的音效
18.4.5 燈的撞擊聲
18.4.6 鋼琴墜落
18.4.7 露營車滾下山
18.4.8 電視機(jī)爆裂
18.4.9 樹倒在汽車上、地面上和房屋上
18.4.10 窗戶碎裂聲
18.5 群體聲音
18.5.1 在外景地錄制群體聲音
18.5.2 隱蔽地錄制群體聲音
18.5.3 在錄音棚錄制群體聲音
18.5.4 錄制群眾場面
18.5.5 群雜聲
18.6 緊急事件的音效
18.6.1 消防隊(duì)
18.6.2 警用電臺(tái)
18.6.3 警笛
18.7 電子效果/影像元素
18.8 爆炸音效
18.8.1 定時(shí)炸彈
18.8.2 深水炸彈
18.8.3 爆炸聲
18.8.4 煙花
18.8.5 炸開保險(xiǎn)箱
18.8.6 引線燃燒
18.9 火的音效
18.9.1 錄制火聲
18.9.2 火球聲
18.9.3 燃燒瓶
18.9.4 搖動(dòng)火把
18.10 擬音音效
18.10.1 摔倒的聲音
18.10.2 開門/關(guān)門聲
18.10.3 旗幟
18.10.4 樹葉聲
18.10.5 馬蹄聲
18.10.6 拳擊聲
18.10.7 石門的聲音
18.10.8 抽打聲/嗖嗖聲
18.11 腳步聲
18.11.1 在擬音棚里錄制腳步聲
18.11.2 在現(xiàn)場錄制腳步聲
18.11.3 鞋子和地面
18.12 恐怖效果
18.12.1 血滴聲
18.12.2 皮肉撕裂聲
18.12.3 斷頭臺(tái)的斬首聲
18.12.4 用刀砍人的聲音
18.12.5 怪物聲
18.12.6 折騰蔬菜
18.12.7 狼人變身的聲音
18.13 家庭音效
18.13.1 家用設(shè)備器具
18.13.2 門鈴
18.13.3 淋浴
18.13.4 洗手間
18.13.5 100種家庭音效
18.14 人聲
18.15 撞擊音效
18.15.1 子彈撞擊聲
18.15.2 泥土撞擊聲
18.15.3 金屬撞擊聲
18.15.4 泥漿撞擊聲
18.16 工業(yè)音效
18.16.1 電焊機(jī)
18.16.2 流水線
18.16.3 氣動(dòng)工具
18.16.4 電動(dòng)工具
18.16.5 倉庫門
18.17 低頻聲道
18.18 多媒體音效
18.18.1 蜂鳴音
18.18.2 按鈕音
18.18.3 將鼠標(biāo)移動(dòng)到菜單項(xiàng)上的聲音
18.19 音樂化的效果聲
18.20 辦公室音效
18.21 科幻音效
18.21.1 空氣噴射聲
18.21.2 激光槍
18.21.3 行星上的大氣音效
18.21.4 機(jī)器人音效
18.21.5 飛船艙門的音效
18.21.6 飛船飛過
18.22 技術(shù)音效
18.22.1 手機(jī)鈴聲
18.22.2 話筒嘯叫
18.23 交通音效
18.23.1 飛機(jī)
18.23.2 汽車駛過
18.23.3 汽車隨車錄音
18.23.4 船只
18.23.5 摩托艇
18.23.6 火車
18.23.7 地鐵
18.24 戰(zhàn)爭音響
18.24.1 槍聲
18.24.2 在室外錄制槍聲
18.24.3 在室內(nèi)錄制槍聲
18.24.4 全自動(dòng)機(jī)關(guān)槍
18.24.5 槍聲擬音
18.24.6 導(dǎo)彈飛過
18.24.7 忍者星形鏢
18.24.8 刺劍聲
18.25 水聲
18.25.1 普通的水聲
18.25.2 水泡聲
18.25.4 下水道和洞穴
18.25.5 海灘的波浪聲
18.25.6 水下錄音
18.26 天氣和自然災(zāi)難的聲音
18.26.1 雨聲
18.26.2 地震
第十九章 聲音設(shè)計(jì)的未來
19.1 靈感和定勢
19.2 聽電影，別光看
19.3 音效杰出的影片
19.4 演職員字幕是一種權(quán)利
19.5 音效的未來
參考資料
重要詞匯
參考片目
其他參考資料
譯后記
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   8.5.1  話筒拾取聲音與人耳感知聲音不同 錄音時(shí)聽到的聲音與回放時(shí)聽到的聲音是有差別的，意識(shí)到這個(gè)差別非常重要。震耳欲聾的撞擊聲回放時(shí)聽起來可能像輕輕的拍打聲。這跟感知聲音的生理機(jī)能有關(guān)，除了涉及聲波對(duì)鼓膜的震動(dòng)外，還包括身體其他部分對(duì)震動(dòng)的感知。這些感知匯總到一起，供你的大腦判斷聲音的大小和分量。話筒并不能夠一直精確地傳遞大小和分量的信息。別擔(dān)心，別煩躁。還有一些剪輯技巧可以對(duì)這類效果進(jìn)行彌補(bǔ)，比如進(jìn)行音調(diào)變換處理（pitch shift）。 8.6戒律6：盡量消除所有的背景噪聲 錄制干凈聲音的關(guān)鍵是有干凈的聲音環(huán)境。錄音時(shí)必須進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)聽。說句老實(shí)話，我錄音時(shí)有一半的時(shí)間不是在監(jiān)聽所錄的聲音，而是在監(jiān)聽那些不想要的聲音。要訓(xùn)練自己對(duì)所處聲場中非主體聲音的敏感度。在進(jìn)行素材剪輯時(shí)，非主體聲音會(huì)讓你覺得刺耳。 在我作為電影和電視節(jié)目同期錄音師的那段日子里，由于職位的原因，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)要求我馬上重復(fù)才說過的臺(tái)詞。我一般都會(huì)告訴他我不知道。他們對(duì)此總會(huì)覺得很困惑，為什么現(xiàn)場唯一一個(gè)戴著耳機(jī)、專職負(fù)責(zé)錄音的人，會(huì)不記得剛剛說完的臺(tái)詞。我會(huì)告訴他們我所監(jiān)聽的是正在錄制的聲音，而不是所說的臺(tái)詞，這兩者之間大不相同。把注意力集中到背景聲音上和把注意力集中到所錄制的主要元素上是一樣重要的。 尋找合適的錄音場所時(shí)，空調(diào)的隆隆聲、汽車聲、天上的飛機(jī)聲是其中一些常見的挑戰(zhàn)。地球已經(jīng)成為日趨吵鬧的星球。“沉默是金”，因?yàn)榘察o的場合越來越少了。下面是若干處理這類噪聲的技巧。 8.6.1交流電的嗡聲 幾乎所有現(xiàn)場錄音設(shè)備都設(shè)計(jì)成支持電池供電的。這很明顯增加了便攜性，但同時(shí)也降低了產(chǎn)生60Hz交流電嗡聲的風(fēng)險(xiǎn)。交流電嗡聲最常見的誘因是接地問題、燈具的調(diào)光器以及同一電路里的空調(diào)。 設(shè)備生產(chǎn)商提供了解決交流電嗡聲的有效方案。最受歡迎、性價(jià)比最高的方案是愛博泰克嗡聲消除器（Ebtech Hum Eliminator）。這種嗡聲消除器能非常有效地消除交流電噪聲，且不會(huì)有聲染色或影響聲音。排骨店音效素材庫錄音中每個(gè)錄音棚都使用了嗡聲消除器，效果很好。 在現(xiàn)場，最好能夠堅(jiān)持使用電池供電的設(shè)備。電池除了提升便攜性之外，還減少了消除交流電嗡聲的壓力和困難。然而，如果卡農(nóng)線（XLR cable）太靠近延長電纜（extension cord）、配電盤（power strip）或其他電氣設(shè)備的話，卡農(nóng)線依然可能感應(yīng)出交流電嗡聲。如果卡農(nóng)線必須和電纜交叉的話，一定要確?？ㄞr(nóng)線和電纜是垂直交叉，而不是相互纏繞或平行，不然的話極可能感應(yīng)出交流電嗡聲?？ㄞr(nóng)線和交流電電纜垂直交叉會(huì)減少產(chǎn)生交流電嗡聲的可能性。 必須要指出的是，電池供電設(shè)備與交流電供電設(shè)備的連接也會(huì)引發(fā)交流電嗡聲。耳機(jī)放大器、聲卡、調(diào)音臺(tái)、攝影機(jī)等設(shè)備都有可能是交流電嗡聲之源。

后記

影視作品中有各種各樣的音效，有現(xiàn)實(shí)中不存在的，如恐龍叫聲；或是平常難以錄制的爆炸聲；或是現(xiàn)場錄音無法使用的刀劍聲、槍炮聲，等等。這些音效的設(shè)計(jì)和制作，對(duì)于普通老百姓乃至其他專業(yè)人士來講都顯得有些神秘。國內(nèi)跟音效相關(guān)的書籍并不多，擬音師、錄音師等音效創(chuàng)作者往往沒有時(shí)間把自己經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來集結(jié)成書，而且出版這類專業(yè)書籍是投入和效益不成正比的公益性事業(yè)，更何況還要把自己多年的經(jīng)驗(yàn)?zāi)贸鰜斫o所有人共享？正因如此，翻譯過程中我們對(duì)于本書作者里克·維爾斯懷著深深的敬意！他無私地把個(gè)人的知識(shí)、技巧和經(jīng)驗(yàn)奉獻(xiàn)出來，傳到全世界。這是個(gè)創(chuàng)意高于一切的時(shí)代！創(chuàng)作者如果還停留在技術(shù)技巧的層面，是很難有競爭力的。創(chuàng)作者只有擺脫作為基礎(chǔ)的技術(shù)技巧的桎梏，才有能力在創(chuàng)意的層面參與競爭，我們的電影事業(yè)才可能達(dá)到輝煌。近些年致力于引進(jìn)此類書籍就是為了幫助創(chuàng)作者學(xué)習(xí)借鑒國外技術(shù)技巧略盡綿薄之力。很高興，這次有了幾位志同道合者一起來翻譯這本非凡的專業(yè)書籍，他們有我的同事徐晶晶老師，有我的師妹孫暢博士，為了確保多人翻譯專業(yè)術(shù)語的一致，特地請(qǐng)到了我的導(dǎo)師、北京電影學(xué)院博導(dǎo)姚國強(qiáng)教授擔(dān)任本譯著的審訂，對(duì)本譯著的專業(yè)術(shù)語進(jìn)行把關(guān)。具體分工為王旭鋒負(fù)責(zé)第8、15、18章，徐晶晶負(fù)責(zé)第7、9、10、11、12、13、14、16、17、19 章及附錄部分，孫暢負(fù)責(zé)第1、2、3、4、5、6 章及正文之前部分，全書由王旭鋒統(tǒng)稿，姚國強(qiáng)審訂。全書共19章，前面7章講述了音效的概念及音效設(shè)計(jì)制作的原理和技術(shù)設(shè)備基礎(chǔ)，第8章到第16章講述了音效錄制、剪輯及擬音等相關(guān)知識(shí)和技巧，第17章講述了聲音設(shè)計(jì)的特殊方法，第18章講述了各種音效的錄制及處理技巧，這部分是本書最重要最核心的內(nèi)容，第19章則對(duì)聲音設(shè)計(jì)的未來進(jìn)行展望。本書具有很強(qiáng)的實(shí)用性，在音效設(shè)計(jì)和錄制領(lǐng)域具有獨(dú)一無二的、不可替代的地位，對(duì)于影視、動(dòng)畫、游戲、多媒體等各行業(yè)領(lǐng)域的音效錄制都有極大的指導(dǎo)意義和實(shí)踐價(jià)值，實(shí)屬錄音師、擬音師乃至影視、多媒體、新媒體等領(lǐng)域的相關(guān)專業(yè)人士的必備書籍。感謝浙江傳媒學(xué)院院長彭少健教授，黨委副書記、浙江省文化與產(chǎn)業(yè)基地首席專家王文科教授，副院長項(xiàng)仲平教授等校領(lǐng)導(dǎo)，在政策上他們?yōu)楸緦I(yè)譯著提供了強(qiáng)有力的支持。感謝徐晶晶老師和孫暢博士，他們不計(jì)回報(bào)地參與本書，付出大量的時(shí)間和精力，充分體現(xiàn)了他們對(duì)于專業(yè)的熱愛。感謝后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司游曉光編輯，他是本書的責(zé)編，耐心細(xì)致地對(duì)本書進(jìn)行把關(guān)，使得本書質(zhì)量達(dá)到我們參與者都較為滿意的程度。同時(shí)也感謝后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司的陳草心編輯和吳興元老師，他們?cè)谇捌跒楸緯隽舜罅康墓ぷ鳎医o了一個(gè)非常寬松的時(shí)間范圍，跟他們合作是一個(gè)很愉快的過程。另外，浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院2005級(jí)錄音藝術(shù)專業(yè)胡桑同學(xué)、2007級(jí)錄音藝術(shù)專業(yè)傅崢崢同學(xué)、2008級(jí)錄音藝術(shù)專業(yè)本科班的甄帥同學(xué)和陳蘇同學(xué)參與了本書的校稿工作，在此對(duì)他們表示感謝。最后，要感謝我的碩士導(dǎo)師、北京電影學(xué)院教授姚國強(qiáng)老師，在讀期間從學(xué)術(shù)上、科研上、生活上對(duì)我嚴(yán)格要求，使我在現(xiàn)階段的學(xué)術(shù)科研工作中能夠得心應(yīng)手。同時(shí)，他在繁忙的教學(xué)工作、科研工作和管理工作之余，毫無條件地答應(yīng)了為本書做審訂工作。為本項(xiàng)目提供幫助的人很多，不能盡言，在此向?yàn)楸卷?xiàng)目提供幫助的領(lǐng)導(dǎo)、老師及支持者們表示由衷的感謝！由于水平及時(shí)間所限，必然存在失誤之處，誠望廣大讀者、專家不吝指教，以便再版時(shí)予以修訂?？梢灾苯痈衣?lián)系：wangxf114@sina.com，也可以跟出版社聯(lián)系。謝謝！王旭鋒2012年4月于浙江傳媒學(xué)院

媒體關(guān)注與評(píng)論

里克提出了大量的錄音規(guī)則，這對(duì)錄音工作起到了無比珍貴的指導(dǎo)作用。常言道，在能夠發(fā)展、打破這些規(guī)則之前，你首先需要掌握它們。——Charles Maynes，《父輩的旗幟》、《蜘蛛俠》聲音設(shè)計(jì)師《音效圣經(jīng)》是我近年來所接觸到的電影聲音領(lǐng)域中不多見的幾部應(yīng)用性極強(qiáng)的專業(yè)書籍之一。——姚國強(qiáng)，北京電影學(xué)院教授，國家一級(jí)錄音師里克的書精彩地介紹了電影、游戲等行業(yè)制作專業(yè)音效的技術(shù)。它包含了許多獨(dú)到的音效創(chuàng)作和錄制技巧，這對(duì)于剛?cè)腴T和中等水平的聲音設(shè)計(jì)師/ 聲音剪輯師來說非常有用。—— Randy Thom，Skywalker Sound公司聲音設(shè)計(jì)總監(jiān)如果你對(duì)自己作品中的音效細(xì)節(jié)感興趣，那么就選這本書吧。——Frank Serafine，曾獲奧斯卡最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，作品有《創(chuàng)：戰(zhàn)記》、《星際迷航》里克確實(shí)專注于此。沒有其他的指南書可以使音效知識(shí)有限的媒體制作者從概念和技術(shù)兩方面獲取聲音匹配視覺的方法，然后利用這些知識(shí)來切實(shí)地制作電影聲音。——Alan Howarth，作曲家/ 聲音設(shè)計(jì)師，作品有《萬圣節(jié)》、《驚情四百年》本書生動(dòng)、有趣并且擁有極大的信息量。它充滿源源不斷的靈感、專業(yè)知識(shí)和行業(yè)秘密， 對(duì)于每一個(gè)希望得到屬于自己的麥克風(fēng)并用它記錄聲音世界的人來說，本書是必不可少的。——David Sonnenschein，著有《聲音設(shè)計(jì)》

名人推薦

里克提出了大量的錄音規(guī)則，這對(duì)錄音工作起到了無比珍貴的指導(dǎo)作用。常言道，在能夠發(fā)展、打破這些規(guī)則之前，你首先需要掌握它們?！狢harles Maynes，《父輩的旗幟》、《蜘蛛俠》聲音設(shè)計(jì)師《音效圣經(jīng)》是我近年來所接觸到的電影聲音領(lǐng)域中不多見的幾部應(yīng)用性極強(qiáng)的專業(yè)書籍之一?！鴱?qiáng)，北京電影學(xué)院教授，國家一級(jí)錄音師里克的書精彩地介紹了電影、游戲等行業(yè)制作專業(yè)音效的技術(shù)。它包含了許多獨(dú)到的音效創(chuàng)作和錄制技巧，這對(duì)于剛?cè)腴T和中等水平的聲音設(shè)計(jì)師，聲音剪輯師來說非常有用?！?Randy Thom，Skywalker Sound公司聲音設(shè)計(jì)總監(jiān) 如果你對(duì)自己作品中的音效細(xì)節(jié)感興趣，那么就選這本書吧。——Frank Serafine，曾獲奧斯卡最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，作品有《創(chuàng)：戰(zhàn)記》、《星際迷航》里克確實(shí)專注于此。沒有其他的指南書可以使音效知識(shí)有限的媒體制作者從概念和技術(shù)兩方面獲取聲音匹配視覺的方法，然后利用這些知識(shí)來切實(shí)地制作電影聲音。——Alan Howarth，作曲家/ 聲音設(shè)計(jì)師，作品有《萬圣節(jié)》、《驚情四百年》本書生動(dòng)、有趣并且擁有極大的信息量。它充滿源源不斷的靈感、專業(yè)知識(shí)和行業(yè)秘密，對(duì)于每一個(gè)希望得到屬于自己的麥克風(fēng)并用它記錄聲音世界的人來說，本書是必不可少的?！狣avid Sonnenschein，著有《聲音設(shè)計(jì)》

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