影視技術(shù)基礎(chǔ)

前言

《影視技術(shù)概論》自出版以來，一直作為北京電影學(xué)院和其他高等院校影視技術(shù)專業(yè)及諸多傳媒教學(xué)單位使用的教材。它既較為完整地介紹了傳統(tǒng)電影技術(shù)的原理和制作方式，同時也根據(jù)科技的進(jìn)展，較多地涉及了視頻及數(shù)字技術(shù)的知識，而且自首版發(fā)行以來，為適應(yīng)科技的不斷發(fā)展，經(jīng)過修訂并且多次印刷，頗受讀者歡迎。本書《影視技術(shù)基礎(chǔ)》是對《影視技術(shù)概論》的第二次修訂。此次修訂，正處于21世紀(jì)電影技術(shù)進(jìn)入全面數(shù)字化的重要時期，而這次修訂的主要目的之一，也正是為了適應(yīng)這樣一種大變革。實際上，在當(dāng)今世界數(shù)字革命的大時代中，電影數(shù)字化已是電影工作者預(yù)料中之事。早在1995年，電影數(shù)字革命的先驅(qū)詹姆斯?卡梅隆（James A. Cameron）在為托馬斯?奧漢年（Thomas A. Ohanian）和邁克爾?菲利浦斯（Michael E. Phillips）所著《數(shù)字化電影制片》一書作的前言中，就已經(jīng)這樣寫道：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場革命，這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能夠用出現(xiàn)了一場數(shù)字化文藝復(fù)興運動來描述它。”而詹姆斯?卡梅隆本人多年來也用他制作的《終結(jié)者》、《終結(jié)者2》、《真實的謊言》、《泰坦尼克號》以及全數(shù)字3D巨制《阿凡達(dá)》，證實了他對數(shù)字化涵義的深刻理解。他和其他電影數(shù)字化的領(lǐng)軍人物一直引領(lǐng)著電影人向更廣闊和精深的數(shù)字化領(lǐng)域前進(jìn)。電影是建立在活動影像技術(shù)基礎(chǔ)上，并且與科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合的藝術(shù)。電影是應(yīng)用科技原理和手段獲取、傳遞和創(chuàng)作影像及聲音信息并使人們感受到的藝術(shù)，這與其他必須在觀眾面前實際現(xiàn)身的各種藝術(shù)，有著本質(zhì)的區(qū)別。電影節(jié)目能夠在不同地點、區(qū)域，以及不同的時間，甚至不同的年代，呈現(xiàn)在觀眾前面，成為壽命長久又最大眾化的形象化藝術(shù)。而且制作電影節(jié)目能夠采用大量的、種類繁多的技術(shù)手段，使得所提供的視覺效果和情景情節(jié)遠(yuǎn)非其他藝術(shù)所能夠?qū)崿F(xiàn)。人們通過電影不但如同身臨其境地體會到電影所講述的故事，還有可能觀看到在現(xiàn)實生活中根本無法看到的實際景物、景象、瞬間，甚至是根本就不存在的虛擬景象和事物。我一直認(rèn)為，在信息世界這個大范圍里，電影也應(yīng)當(dāng)歸屬于某一類信息，只不過在它所誕生的時代，人們對信息尚未像現(xiàn)在這樣重視與明確，并且在以前較長的時間內(nèi)，客觀上還需要較多地依托于物質(zhì)手段而已。19世紀(jì)末發(fā)明的電影，是建立在感光膠片技術(shù)基礎(chǔ)上的。膠片具有影像攝取、記錄以及再現(xiàn)的功能。百余年來，膠片技術(shù)不斷改進(jìn)，膠片影像一直在質(zhì)量方面占據(jù)優(yōu)勢，其圖像質(zhì)量評價指標(biāo)曾長期被視為其他活動影像技術(shù)的標(biāo)桿。20世紀(jì)30年代電視技術(shù)問世，開始有了活動電子影像。隨后發(fā)明的錄像技術(shù)，也發(fā)展成為一個具有影像攝取、記錄、處理、傳輸及顯示等功能的完整的電子活動影像技術(shù)體系。電視技術(shù)的最大特點在于影像能夠遠(yuǎn)距離實時傳輸，但也正是由于當(dāng)初電視以此為其目的，受地面頻率資源以及當(dāng)時硬件技術(shù)水平的限制，規(guī)定的電視掃描行場數(shù)標(biāo)準(zhǔn)不夠高，導(dǎo)致電視影像在圖像質(zhì)量的許多方面與膠片影像有較大差距。不過，以電子信息技術(shù)為基礎(chǔ)的電子影像一直在發(fā)展，它在節(jié)目傳輸和制作方面的優(yōu)勢，曾經(jīng)對膠片電影造成過一些沖擊。但在另一方面，電視和錄像機(jī)的普及也擴(kuò)展了電影節(jié)目的觀眾量。傳統(tǒng)電影工作者逐漸意識到，應(yīng)該將電視和視頻技術(shù)與電影的制作結(jié)合起來。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，以35mm影片畫面質(zhì)量為目標(biāo)的高清晰度電視HDTV技術(shù)日漸成熟，并逐漸進(jìn)入實用階段。雖然理論上高清視頻影像分辨率仍不及膠片，但在90年代高清電視數(shù)字化后，圖像質(zhì)量的許多方面都有提高，主觀感受程度上已能夠為觀眾所接受，從而為影視的真正結(jié)合，也即膠片影像和電子影像在傳統(tǒng)的電影領(lǐng)域同時發(fā)揮作用打下了基礎(chǔ)。應(yīng)用數(shù)字高清電視影像技術(shù)制作電影的實踐日益增多。數(shù)字高清電視在質(zhì)量和制作等許多方面的提升，并非單純緣于數(shù)字化的實現(xiàn)，而是由于數(shù)字電視技術(shù)實際上已越來越多地受益于計算機(jī)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用?；谟嬎銠C(jī)及數(shù)字技術(shù)的數(shù)字圖像開始出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代到80年代。從影像的物理層面看，數(shù)字圖像也屬于電子影像，其基本特性及所用器件在許多方面與視頻影像有共同之處。不過，由于不受電視制式、頻率、攝制速度等的限制，數(shù)字圖像可以具有更高的圖像質(zhì)量，并且能夠用計算機(jī)圖像技術(shù)的無限創(chuàng)造能力，來滿足影片制作的各種特殊要求。正是由于這方面的優(yōu)勢，甚至在20世紀(jì)80年代，計算機(jī)數(shù)字技術(shù)就已經(jīng)用于解決35mm膠片電影特殊鏡頭方面的需要，以及制作計算機(jī)生成的影像了。90年代，后期制作領(lǐng)域的離線操作由于需用的數(shù)據(jù)數(shù)量和速度不太高，從而大量使用了計算機(jī)。作為影視節(jié)目重要組成部分的音頻技術(shù)，更是早在80年代就已起步，逐漸邁向數(shù)字化。21世紀(jì)以來，在突飛猛進(jìn)的數(shù)字技術(shù)支持下，具有35mm影片畫面質(zhì)量的電子影像放映技術(shù)以及影像攝制的硬件設(shè)備逐步發(fā)展成熟，并進(jìn)入實用階段。此外，由于計算機(jī)能力的迅速增長，影視節(jié)目后期制作的全部過程也都可以從離線轉(zhuǎn)入在線。在技術(shù)方面，電子影像基本上已能夠匹敵膠片影像，如果考慮到電子影像以數(shù)字文件形式存在，并且能夠利用各種網(wǎng)絡(luò)傳遞和發(fā)行，能避免膠片的實體物質(zhì)生產(chǎn)、加工和運輸?shù)确矫娴南模娪袄脭?shù)字影像替代膠片影像就應(yīng)該是合乎邏輯的發(fā)展趨勢。本書這次修訂，著重于電影技術(shù)的數(shù)字化方面。但是正如前面所提到，電影是一門綜合性的技術(shù)，覆蓋和跨越的領(lǐng)域較多。數(shù)字技術(shù)更多在于信息本身的采集、生成和處理方面，而無論膠片還是數(shù)字，在有關(guān)影像的理論、光學(xué)知識、節(jié)目攝制、后期制作工藝以及音頻等方面，都有其共性。此外，數(shù)量龐大的影片資料庫是一筆寶貴的財富，需要長期使用。本次修訂保留了原書的相當(dāng)部分，不過也都與時俱進(jìn)地進(jìn)行了節(jié)縮、修改、補(bǔ)充，甚至擴(kuò)展，力圖使讀者對電影技術(shù)有較全面的認(rèn)識。相信修訂后的《影視技術(shù)基礎(chǔ)》在新的時期仍是一本影視專業(yè)的優(yōu)秀教材。原北京電影洗印錄像技術(shù)廠總工程師教授級高級工程師施正寧北京電影學(xué)院客座教授2012年4月18日

內(nèi)容概要

影視藝術(shù)不同于其他藝術(shù)形式之處在于，其不僅為一門藝術(shù)，還是一門以科技的發(fā)展為橋梁的技術(shù)。膠片、攝影機(jī)、錄音設(shè)備、放映機(jī)制，這些電影電視背后的真正功臣造就了大銀幕和小熒屏上的夢幻王國。只有了解這其中的種種奧妙才能真正懂得影視藝術(shù)的本質(zhì)。本書為北京電影學(xué)院等多所高校影視技術(shù)課程多年來采用的教材《影視技術(shù)概論》的全新修訂版。全書以影視技術(shù)領(lǐng)域的基礎(chǔ)知識為起點，配以相關(guān)圖片，詳盡剖析了一系列常用概念和設(shè)備原理，而修訂部分則重點突出了進(jìn)入新世紀(jì)以來，數(shù)字技術(shù)給影視技術(shù)領(lǐng)域帶來的新發(fā)展和新變化，可謂緊貼技術(shù)前沿。

作者簡介

李念蘆
女，原北京電影學(xué)院影視技術(shù)系教授，碩士生導(dǎo)師?！吨袊娪皩I(yè)史研究——電影技術(shù)卷》作者。曾主講《電影電視技術(shù)概論》課并擔(dān)任北京電影學(xué)院技術(shù)學(xué)科的領(lǐng)導(dǎo)，為學(xué)院電影技術(shù)數(shù)字化進(jìn)程做了多項工作。其主編的《影視技術(shù)概論》獲得北京電影學(xué)院精品教材一等獎。
李銘
北京電影學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)研究所影視技術(shù)系教授級高工。長期從事影像設(shè)備設(shè)計研制、技術(shù)情報、標(biāo)準(zhǔn)化等工作，2002年進(jìn)入北京電影學(xué)院任教。著有《數(shù)字時代的影像制作》（主編）、《視覺原理》等；譯有《電影攝影技術(shù)》（合譯）、《電影電視磁帶錄像技術(shù)詞典》（合譯）、《影視制作者指南》（合譯）、《現(xiàn)代攝影加工》（合譯）。
王春水
北京電影學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)研究所暨影視技術(shù)系副教授，碩士研究生導(dǎo)師。畢業(yè)于清華大學(xué)機(jī)械工程系。后在北京電影學(xué)院數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)研究中心從事利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行影視制作方面的創(chuàng)作與技術(shù)工作。2002年獲得北京電影學(xué)院現(xiàn)代影視技術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位。2007年組織成立中國電影電視技術(shù)學(xué)會數(shù)字特效與三維動畫專業(yè)委員會（現(xiàn)更名為數(shù)字電影專業(yè)委員會），并擔(dān)任常務(wù)副主任委員兼秘書長。
朱 梁
北京電影學(xué)院影視技術(shù)系/數(shù)字媒體技術(shù)研究所副教授，碩士研究生導(dǎo)師。2002年獲得北京電影學(xué)院攝影系現(xiàn)代影視技術(shù)專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位。主講電影技術(shù)概論、電影特效等課程。曾在《世博之光》《茶香普洱》等數(shù)十部影視作品、專題片和廣告中擔(dān)任攝影、導(dǎo)演及技術(shù)指導(dǎo)。

書籍目錄

編者的話/ 李念蘆1
序/ 施正寧2
第1章影像技術(shù)基礎(chǔ)知識/ 001
第2章活動影像制作工藝流程/ 118
第3章活動影像的獲取/ 130
第4章活動影像的加工/ 178
第5章活動影像的顯示/ 217
第6章影視制作中的聲音技術(shù)/ 240
第7章電影特技/ 281
第8章活動影像產(chǎn)品及其技術(shù)原理/305
附錄A 模量傳遞函數(shù)/ 328
附錄B 靜止圖像的不同數(shù)字文件格式的特
性/ 329
附錄C 各種常用視頻格式的技術(shù)參數(shù)/ 330
附錄D MPEG標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 332
附錄E JPEG標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 336
附錄F JPEG 2000標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 337
附錄G 不同數(shù)字存儲介質(zhì)的典型容量/ 338
附錄H 數(shù)字電影發(fā)行母版的技術(shù)要求/ 339
附錄I 本書涉及影片的中英文對照表/ 340
附錄J 影視技術(shù)名詞英中文對照表/ 342
參考書目/ 375
致謝/376
出版后記/ 377
細(xì)目
編者的話/ 李念蘆1
序/ 施正寧2
第1章影像技術(shù)基礎(chǔ)知識/ 001
1.1 影視技術(shù)發(fā)展概況/ 001
1.1.1 電影技術(shù)/ 001
1.1.2 視頻技術(shù)/ 012
1.2 活動影像/ 017
1.2.1 動態(tài)再現(xiàn)原理/ 017
1.2.2 活動影像的攝取與再現(xiàn)速度/ 018
1.2.3 電影電視畫幅尺寸/ 022
1.3 光的特性與人眼視覺基本概念/ 031
1.3.1 波與電磁波的基本概念/ 031
1.3.2 光的組成及其特性/ 037
1.3.3 光的相加原理/ 042
1.3.4 光的相減原理/ 044
1.3.5 光源色溫與微倒度/ 046
1.3.6 視覺概念/ 048
1.3.7 顏色視覺/ 052
1.3.8 顏色空間/ 053
1.3.9 配色實驗堯配色方程與色系數(shù)/054
1.3.10 色度圖/ 055
1.4 光學(xué)成像原理/ 060
1.4.1 鏡頭/ 060
1.4.2 景物的亮度范圍/ 080
1.4.3 曝光與曝光量/ 081
1.5 影像的構(gòu)成與特性/ 083
1.5.1 膠片影像生成原理及其特性/ 083
1.5.2 電子影像的生成原理及特性/ 104
1.5.3 數(shù)字視頻影像的生成/ 112
第2章活動影像制作工藝流程/ 118
2.1 膠片電影制作流程/ 118
2.1.1 前期籌備階段/ 118
2.1.2 拍攝階段/ 123
2.1.3 后期加工/ 124
2.2 電影數(shù)字化制作流程/ 126
2.3 電視節(jié)目制作流程/ 129
第3章活動影像的獲取/ 130
3.1 膠片攝影機(jī)/ 130
3.1.1 電影攝影過程/ 130
3.1.2 膠片攝影機(jī)的基本構(gòu)造原理/ 131
3.1.3 攝影機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)/ 131
3.1.4 攝影機(jī)的機(jī)械系統(tǒng)/ 135
3.1.5 攝影機(jī)的驅(qū)動系統(tǒng)和其他控制系統(tǒng)/ 141
3.1.6 攝影機(jī)的種類/ 142
3.2 數(shù)字?jǐn)z像機(jī)/ 143
3.2.1 攝像機(jī)的結(jié)構(gòu)/ 143
3.2.2 光電轉(zhuǎn)換器件/ 145
3.2.3 電子攝像機(jī)的種類147
3.3 照明設(shè)備/ 158
3.3.1 照明的作用/ 158
3.3.2 光源的顯色性與顯色指數(shù)/ 159
3.3.3 照明燈具的組成和分類/ 160
3.4 攝影過程中的輔助設(shè)備/ 163
3.4.1 三腳架/ 163
3.4.2 云臺/ 163
3.4.3 移動車與滑軌/ 163
3.4.4 升降機(jī)與升降臂/ 164
3.4.5 穩(wěn)定器/ 165
3.5 計算機(jī)生成圖像/ 166
3.5.1 基本概念/ 166
3.5.2 數(shù)字化加工/ 171
3.5.3 三維動畫技術(shù)/ 174
3.5.4 其他一些相關(guān)技術(shù)/ 176
第4章活動影像的加工/ 178
4.1 膠片的洗印加工/ 178
4.1.1 底堯樣片制作/ 178
4.1.2 標(biāo)準(zhǔn)拷貝的制作/ 182
4.1.3 發(fā)行拷貝的制作/ 184
4.1.4 洗印加工的主要設(shè)備/ 189
4.2 數(shù)字化影像的加工處理/ 197
4.2.1 數(shù)字中間片/ 198
4.2.2 數(shù)字非線性編輯/ 199
4.2.3 套對/ 203
4.2.4 數(shù)字彩色配光/ 205
4.2.5 數(shù)字母版制作/ 212
4.2.6 顏色管理/ 214
第5章活動影像的顯示/ 217
5.1 膠片電影放映/ 217
5.1.1 電影制作系統(tǒng)成果的最終顯示/217
5.1.2 膠片電影放映機(jī)/ 218
5.1.3 電影放映銀幕/ 222
5.1.4 電影放映場所/ 225
5.2 數(shù)字電影放映/ 228
5.2.1 數(shù)字放映的DLP 技術(shù)/ 229
5.2.2 數(shù)字影院的組成結(jié)構(gòu)/ 232
5.3 彩色電視機(jī)/ 236
5.3.1 彩色顯像管/ 236
5.3.2 其他現(xiàn)代顯示技術(shù)/ 237
第6章影視制作中的聲音技術(shù)/ 240
6.1 聲音和聽覺/ 240
6.1.1 聲音的基本概念/ 241
6.1.2 聽覺特性/ 244
6.2 聲音的采集堯錄制堯處理和重放/ 247
6.2.1 音頻系統(tǒng)技術(shù)指標(biāo)/ 247
6.2.2 聲音的采集/ 249
6.2.3 音頻信號的記錄/ 251
6.2.4 音頻信號的處理/ 255
6.2.5 聲音的重放/ 257
6.3 聲音制作及聲畫同步/ 259
6.3.1 聲音素材錄制/ 259
6.3.2 后期制作主要設(shè)備/ 260
6.3.3 后期制作主要項目/ 262
6.3.4 聲畫同步/ 263
6.4 數(shù)字音頻技術(shù)/ 266
6.4.1 音頻信號數(shù)字化過程/ 266
6.4.2 數(shù)字信號的誤碼校正/ 268
6.4.3 數(shù)字音頻信號的碼率壓縮/ 268
6.4.4 數(shù)字音頻信號的傳輸連結(jié)/ 270
6.4.5 數(shù)字音頻記錄設(shè)備/ 270
6.4.6 音頻工作站/ 272
6.5 影片光學(xué)聲軌/ 274
6.5.1 簡介/ 274
6.5.2 光學(xué)聲軌的錄制和重放/ 275
6.5.3 模擬光學(xué)聲軌及其改進(jìn)/ 276
6.5.4 數(shù)字光學(xué)聲軌/ 277
第7章電影特技/ 281
7.1 特技的產(chǎn)生與發(fā)展/ 281
7.1.1 電影特技的出現(xiàn)/ 281
7.1.2 特技的蓬勃發(fā)展/ 283
7.1.3 特技的數(shù)字化革命/ 285
7.2 特技攝影/ 292
7.3 光學(xué)特技/ 296
7.4 電腦特技/ 298
7.5 運動捕捉與虛擬攝影/ 299
7.5.1 運動捕捉/ 300
7.5.2 虛擬攝影/ 302
第8章活動影像產(chǎn)品及其技術(shù)原理/305
8.1 立體電影/ 305
8.1.1 立體電影的原理/ 305
8.1.2 立體電影的發(fā)展簡史/ 307
8.1.3 立體電影的類別/ 308
8.1.4 立體電影的拍攝/ 312
8.1.5 立體電影的幾個特殊概念/ 314
8.1.6 立體電影放映應(yīng)注意的事項/ 315
8.2 巨幕電影/ 316
8.2.1 概述/ 316
8.2.2 IMAX系統(tǒng)/ 316
8.2.3 Japax系統(tǒng)/ 318
8.2.4 Showscan系統(tǒng)/ 319
8.3 環(huán)幕電影/ 319
8.3.1 環(huán)幕電影發(fā)展簡史/ 319
8.3.2 環(huán)幕電影的原理/ 320
8.3.3 環(huán)幕電影的拍攝/ 321
8.3.4 環(huán)幕電影的放映/ 322
8.3.5 環(huán)幕電影的音響/ 322
8.3.6 數(shù)字環(huán)幕電影/ 322
8.4 球幕電影/ 323
8.4.1 概述/ 323
8.4.2 IMAX Dome/OMNIMAX 球幕電
影/ 323
8.4.3 小球幕電影/ 324
8.5 其他類型的電影/ 325
8.5.1 動感電影/ 325
8.5.2 4D電影/ 326
8.5.3 水幕電影/ 326
8.5.4 地幕電影/ 327
附錄A 模量傳遞函數(shù)/ 328
附錄B 靜止圖像的不同數(shù)字文件格式的特
性/ 329
附錄C 各種常用視頻格式的技術(shù)參數(shù)/ 330
附錄D MPEG標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 332
附錄E JPEG標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 336
附錄F JPEG 2000標(biāo)準(zhǔn)簡介/ 337
附錄G 不同數(shù)字存儲介質(zhì)的典型容量/ 338
附錄H 數(shù)字電影發(fā)行母版的技術(shù)要求/ 339
附錄I 本書涉及影片的中英文對照表/ 340
附錄J 影視技術(shù)名詞英中文對照表/ 342
參考書目/ 375
致謝/376
出版后記/ 377

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   彩色圖像信號與黑白圖像信號的區(qū)別在于，每個像素不僅僅包含了亮度的信息，還包含了色度信息。在彩色影像的攝取、傳輸和接收過程中，都必須同時解決每一個像素的亮度和色度問題，這樣一來，就使得彩色電視系統(tǒng)變得非常復(fù)雜。 在攝取彩色影像時，影像被分解為紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三個通道，如果在傳送的時候直接對這三個通道進(jìn)行傳輸?shù)脑?，便需要三倍于黑白電視信號的頻帶。因此，為了對頻帶進(jìn)行壓縮，人們利用了人眼對亮度信息敏感，而對色度信息相對不如亮度敏感的特征，使亮度信號與色度信號先分離，然后再對色度信號進(jìn)行壓縮。在攝像機(jī)一端，R、G、B三原色信號形成后，首先要進(jìn)行編碼，將亮度信號和色度信號分開。三原色信號經(jīng)過編碼處理后，變?yōu)槿齻€另外的信號Y、V、U，同時考慮到與黑白電視機(jī)和黑白電視信號的兼容問題，跗這三個信號提出如下要求： （1）必須傳送一個與黑白電視相同的亮度信號，彩色全電視信號應(yīng)保持與黑白電視信號相同的頻帶寬度。 （2）需要傳送兩個代表色度的信號，它們不應(yīng)該含有亮度信息。 （3）在傳輸黑白圖像時，三個原色信號相等，即R=G=B，根據(jù)上一條件，這時兩個代表色度的信號應(yīng)當(dāng)?shù)扔诹恪?（4）代表色度的兩個信號是相互獨立的。 （5）三個信號與原來的三原色信號之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系要簡單。

后記

影視藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的本質(zhì)，決定了其實踐基礎(chǔ)在于不斷伴隨著科技的進(jìn)步而提升的技術(shù)層面，而要真正掌握這門藝術(shù)，了解這方面的知識是必經(jīng)之途?！队耙暭夹g(shù)基礎(chǔ)》一書所要幫助讀者解決的問題正在于此。膠片的發(fā)明，視覺暫留現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)，放映設(shè)備的改進(jìn)，攝影機(jī)的換代更新，錄音、傳音系統(tǒng)的完善，色彩、光線的捕捉與還原，正是這些幕后科技的發(fā)展造就了影視藝術(shù)為我們所構(gòu)建的夢幻世界。本書是一部立足基礎(chǔ)、知識點密集的具有工具書特點的著作，其初版《影視技術(shù)概論》多年來被北京電影學(xué)院等高校的影視技術(shù)課程選為指定教材。而本版是對原《影視技術(shù)概論》一書的第三次修訂，新版本將原來的十六章內(nèi)容精簡到八章之內(nèi)，結(jié)構(gòu)更加緊湊，理論體系更加嚴(yán)謹(jǐn)，并且隨著計算機(jī)的使用在影視技術(shù)領(lǐng)域正日日中天，增加了相當(dāng)大的篇幅介紹數(shù)字技術(shù)給影視藝術(shù)帶來的全新變化，可謂緊貼技術(shù)發(fā)展前沿。在編輯過程中，我們重點突出了這部全新修訂版精簡、全面、圖文并茂的鮮明特征，在版式上力求條例清晰、文圖緊湊，并輔以32個彩頁，讓讀者能對相對抽象的理論內(nèi)容一目了然，便于掌握?！半娪皩W(xué)院”編輯部后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司2012年8月

編輯推薦

《影視技術(shù)基礎(chǔ)(插圖修訂第3版)》編輯推薦：我國著名導(dǎo)演、北京電影學(xué)院教授鄭洞天前不久曾說：“電影一百年來的每一次技術(shù)進(jìn)步和更新，都可以看作是人類感官功能的某種延伸。比如，攝影機(jī)的發(fā)明和不斷改進(jìn)，讓我們的眼睛無限地開闊了視野；有聲電影的問世，全方位還原了我們對世界的視聽感知；彩色電影和立體聲的研制成功，使我們在銀幕上的生活更加生動和真實。而最近二十年間數(shù)字技術(shù)的進(jìn)入和應(yīng)用，也許在更深遠(yuǎn)的意義上延伸和拓寬著人類的大腦功能?！彪娪凹夹g(shù)是影視產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)電影與電視離不開影視技術(shù)的學(xué)習(xí)。不具備基礎(chǔ)的影視技術(shù)知識，是難以成為合格的影視從業(yè)人員的。為此，北京電影學(xué)院在基礎(chǔ)教學(xué)環(huán)節(jié)中設(shè)置了影視技術(shù)概論課程。一直作為該課程教材的《影視技術(shù)概論》一書，自2005年初版后，已經(jīng)印刷了3次，這說明它得到了廣大讀者的認(rèn)可。然而，技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步使得影視技術(shù)的更新日新月異，對該書做進(jìn)一步的修訂就成了當(dāng)務(wù)之急。為了強(qiáng)調(diào)技術(shù)基礎(chǔ)的重要性，此次修訂將書名更改為《影視技術(shù)基礎(chǔ)》?！队耙暭夹g(shù)基礎(chǔ)(插圖修訂第3版)》在2005年《影視技術(shù)概論》（修訂版）的基礎(chǔ)上，對內(nèi)容的編排做了較大的改動，內(nèi)容上也做了更多的數(shù)字技術(shù)增添。保留了原有對光電基礎(chǔ)理論的講解，縮減了膠片電影制作的內(nèi)容，增加了數(shù)字基礎(chǔ)知識，以電影數(shù)字化制作為主線，深入淺出地講述了影視數(shù)字化制作各工序的技術(shù)，特別突出了數(shù)字電影的制作流程、方法和技術(shù)，并增添了部分國內(nèi)外電影數(shù)字化制作的技術(shù)案例?！队耙暭夹g(shù)基礎(chǔ)(插圖修訂第3版)》共分八章，分別講述影視產(chǎn)業(yè)中所涉及的技術(shù)基礎(chǔ)知識，影像獲取、處理和顯示各環(huán)節(jié)的技術(shù)，以及傳統(tǒng)和現(xiàn)代的制作工藝。全書既提供了影視技術(shù)的整體系統(tǒng)的學(xué)習(xí)內(nèi)容，也可以根據(jù)需要分專題來學(xué)習(xí)。在編寫中，我們力求對影視技術(shù)構(gòu)成的主要板塊、基本技術(shù)要素、裝備以及涉及的相關(guān)原理，予以更為清晰、準(zhǔn)確的概括，以使該書除可供電影電視專業(yè)的教材用，也可供具有高中以上文化的非影視從業(yè)人員乃至普通讀者參考備查之用。

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