電影劇作問題攻略

前言

我的任務(wù)……就是讓你聽，讓你感覺——而最重要的是，讓你看。就這些。而且，這就是一切。    ——約瑟夫·康拉德    我好像把我一生大部分的時(shí)間都花在了坐在昏暗的劇場(chǎng)里，手拿著爆米花，目不轉(zhuǎn)睛地盯著那神奇的銀幕上反射的光的河流組成的影像上。我是那些在好萊塢電影工業(yè)的氛圍里長(zhǎng)大的孩子們中的一個(gè)。就像我哥哥在“治安官的男孩”樂隊(duì)吹喇叭時(shí)一樣，我曾在弗蘭克·卡普拉導(dǎo)演、斯賓塞·屈賽（Spencer Tracy）和凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）主演的《聯(lián)邦一州》（State of the Union，1948）一片里扮演過樂隊(duì)成員。可對(duì)此我除了還記得范·強(qiáng)生（Van Johnson）教我下跳棋之外，別的什么也沒記住。    是的，我真的可以說我是好萊塢的孩子。    在過去的三十五年里，我看著電影成了我們文化的一個(gè)組成部分，我們傳統(tǒng)的一個(gè)組成部分，看著它變成了一種國際化的生活方式。一旦一個(gè)觀眾加入到昏暗的劇場(chǎng)里，成為其中的一員，他就變成了一個(gè)生命的存在，融入到一個(gè)無法用語言表述卻又與那超越時(shí)間、空間和環(huán)境而存在的人類精神有著根深蒂固的聯(lián)系的“集體情感”之中。    看電影既是一種個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，又是一種集體的經(jīng)驗(yàn)，那是一系列與時(shí)間相抗?fàn)幍乃查g?？粗y幕上那些閃動(dòng)著的影像便可以目擊所有的人生經(jīng)驗(yàn)。它可以像史蒂文·斯皮爾伯格的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind，1977）開始的段落那樣美妙而充滿詩意；或者像斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》（2001：A Space Odyssey，1968）里猿猴把木棒扔向天空融入宇宙飛船時(shí)那樣涵蓋整個(gè)人類的歷史。數(shù)千年的時(shí)間和人類的演進(jìn)濃縮在了兩小段影片里面，那是多么奇幻而又神秘的時(shí)刻呀。這就是電影的力量。    這些年來對(duì)于電影中的戲劇性結(jié)構(gòu)的理解成了爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。圍繞著常規(guī)的和非常規(guī)的故事講述方法展開了激烈的討論。我覺得這很好，因?yàn)樗鼛碛兴鶈l(fā)的探討，新的觀點(diǎn)從影片里生發(fā)出來。結(jié)構(gòu)不會(huì)變化，只有形式——也就是把故事結(jié)合在一起的方法——將會(huì)改變。如果要用一些新的用畫面講故事的方法，那我已經(jīng)很清楚我該從哪里開始了。當(dāng)我們可能了解過去的時(shí)候，過去卻無法了解我們。    當(dāng)我坐在昏暗的劇場(chǎng)里，我一直滿懷著希望和樂觀。我不知道我是在為我自己生活中遇到的問題尋找著答案，還是沉默地坐在黑暗中慶幸著自己沒有在那惡魔般的銀幕上面對(duì)我所看到的那些斗爭(zhēng)和挑戰(zhàn)。是的，我知道那些只是反光的影子，但我可能從中得到某些啟示和對(duì)自己的生活有幫助的知識(shí)。    當(dāng)我回顧我的人生足跡時(shí)想到了這些。我看到我從哪里開始自己的旅程，凝視著自己到過的地方和自己走過的道路，明白了終點(diǎn)并非那么重要。這旅程本身就既是目的，也是結(jié)局。    就像在電影里一樣。    悉德·菲爾德    美國加州貝佛利山莊    2001年6月

內(nèi)容概要

　　本書為暢銷多年、被全球多所大學(xué)用作教材的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》的續(xù)篇，進(jìn)一步揭示了劇作的奧秘和技巧，每年要通讀1000多個(gè)電影劇本的作者將在本書中告訴你如何一步一步辨識(shí)并解決劇本寫作中的問題，提供專業(yè)寫作的秘密，致力于促進(jìn)你電影劇本邁向成功。書中結(jié)合眾多著名的影片劇本的個(gè)例分析，從情節(jié)、人物及結(jié)構(gòu)等角度，為電影劇作者提供了認(rèn)識(shí)、鑒別和解決電影劇本寫作中種種疑難問題的方法，告誡大家“問題解決的藝術(shù)實(shí)際上就是識(shí)別鑒定的藝術(shù)！”

作者簡(jiǎn)介

　　菲爾德（Syd
field），享譽(yù)全球的著名編劇、制片人、教師、演講人，是諸多暢銷書的作者。他的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》自1982年首版以來已被譯成24種語言，并被全球超過400所大學(xué)選作教材。三十幾年來，他一直是好萊塢電影公司——羅蘭?約菲（Roland
Jaffe）的電影公司，二十世紀(jì)?？怂?，迪斯尼影視，環(huán)球影業(yè)，哥倫比亞三星影業(yè)的劇本審稿人和編劇顧問。他是首位進(jìn)入美國電影編劇協(xié)會(huì)編劇名人堂的成員。
　　豐，北京電影學(xué)院國際交流學(xué)院院長(zhǎng),教授，博士生導(dǎo)師。1985年1月中國藝術(shù)研究院研究生院電影系畢業(yè)。主要著作論文有《中國電影史》《論影戲》等。鮑玉珩，博士,教授,原美國北卡羅萊納州A&T
州立大學(xué)藝術(shù)系教授，已獲得終身教授榮譽(yù),
1985年中國藝術(shù)研究院研究生院畢業(yè),獲碩士學(xué)位，1992年美國俄亥俄州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè),獲比較藝術(shù)-比較文化學(xué)博士學(xué)位。著作包括在美國出版的學(xué)術(shù)著作8
部，以及《當(dāng)代好萊塢》《當(dāng)代美國藝術(shù)》《當(dāng)代美國攝影藝術(shù)》等中文著作。

書籍目錄

致中國讀者
　引言
　導(dǎo)論
　第一章解決問題的藝術(shù)
　第二章那么，問題是什么？
　第三章確定問題之所在
　第四章處理問題
Part 1 一些常見問題
　第五章廢話滔滔
　第六章恍惚、失落和困惑
　第七章沉悶無味的本質(zhì)
Part 2 有關(guān)情節(jié)的問題
　第八章太多了，太快了
　第九章太依賴解釋
　第十章缺了點(diǎn)什么
　第十一章另一時(shí)間、另一地點(diǎn)：在時(shí)間與動(dòng)作之間架設(shè)橋梁
Part 3 有關(guān)人物的問題
　第十二章什么是人物
　第十三章回顧人生軌跡
　第十四章沉悶、單薄和令人厭煩
　第十五章主動(dòng)變被動(dòng)
　第十六章閃回
Part 4 有關(guān)結(jié)構(gòu)的問題
　第十七章場(chǎng)景中的阻斷
　第十八章建置與完成
　第十九章晚進(jìn)早出
　第二十章好，系好你的安全帶
　第二十一章結(jié)尾
　第二十二章疑難解決指南
附錄：中英文片名對(duì)照表(以英文字母為序)

章節(jié)摘錄

Chapter1 解決問題的藝術(shù)幾個(gè)星期之前，在我的一個(gè)電影劇本寫作講習(xí)班上，一個(gè)學(xué)生交上來她的電影劇本的兒頁稿紙，臉上帶著焦慮和優(yōu)愁的表情。我沒有講任何話，只是接過這兒張搞紙然后去閱讀。她寫的是劇本的第二幕的開始場(chǎng)景：主人公是一位律師，她正在調(diào)查她母親突如其來的神秘死亡，她的母親是在于某家民院中做一個(gè)小手術(shù)時(shí)死亡的。她在驚訝和悲傷中決定去查明為什么她的母親突然死亡了，但是沒有人給她任何回答I，也沒有人愿意和她談話。醫(yī)生只是安慰她，護(hù)士一無所知，而醫(yī)院的主管人員關(guān)心她，建議她去做心理治療。她的悲傷此時(shí)變成了憤怒，于是她決心要弄個(gè)水落石出。一個(gè)接一個(gè)的追尋，她終于找到了一位護(hù)士的住址，這位護(hù)士曾照顧過自己臨危的母親。而在母親死后沒幾天，這位護(hù)士神秘地辭職、搬了家改了住址，從此就消失不見了。但是通過她的不懈努力以及其他律師朋友們的幫助，她終于找到了這位護(hù)士?，F(xiàn)在，她想要和這位護(hù)士談話。以上就是我的這位學(xué)生一開始寫完的場(chǎng)景。當(dāng)我閱讀她的幾頁稿紙之后，我開始了解到一些她為什么對(duì)自己寫的東西這么書擔(dān)心的內(nèi)情。她寫的這一場(chǎng)戲完全像是一場(chǎng)審訊。主人公對(duì)那位護(hù)士提出問題，而護(hù)士則對(duì)她母親的死亡不愿意透露任何東西。

后記

《電影劇作問題攻略》為美國著名編劇、制片人、劇本寫作教師悉德·菲爾德的全球熱門劇作叢書之一，是暢銷多年、被世界多所大學(xué)用作教材的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》的續(xù)篇，進(jìn)一步揭示了劇作的奧秘和技巧。本書在我國曾經(jīng)以《電影劇作者疑難問題解決指南》為譯名翻譯出版，廣受歡迎，堪稱影視專業(yè)師生及職業(yè)編劇公認(rèn)的權(quán)威編劇教程。    悉德·菲爾德自稱為“好萊塢的孩子”，他自幼年起便常常在劇場(chǎng)中觀看電影，是在好萊塢電影工業(yè)氛圍里成長(zhǎng)起來的。在他的生命歷程中，電影逐漸成為了大眾文化的重要組成部分。而敏銳的悉德-菲爾德在觀片歷程中積累了大量劇作經(jīng)驗(yàn)，把握了好萊塢模式下的編劇創(chuàng)作規(guī)律，并且針對(duì)劇本寫作的常見問題，撰寫了本書，以提供辨識(shí)、確認(rèn)與解決這些問題的方法，為電影劇作者奉上了一份劇本診療工具，一冊(cè)劇本寫作征途上的攻略書。作者在書中繪制了劇本結(jié)構(gòu)圖示，以助劇作者確定問題；結(jié)合眾多著名影片劇本個(gè)例分析，指出人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)是解決劇本問題的三大方向。這些創(chuàng)見極富洞察力，使之無愧“最暢銷的電影編劇著作作家”的名號(hào)。    本書的譯者鐘大豐、鮑玉珩老師為了能為讀者奉上準(zhǔn)確生動(dòng)的譯本，曾與悉德·菲爾德取得聯(lián)系以交流譯文想法，在此，我們向兩位老師致以深深敬意。希望通過閱讀本書，讀者能像作者的學(xué)生所說的那樣，“以前困惑的問題現(xiàn)在茅塞頓開，過去阻滯的地方如今游刃有余?！? 服務(wù)熱線：133 6631-2326 139—1140—1220  服務(wù)信箱：reader@hinabook com    “電影學(xué)院”編輯部    后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司    拍電影網(wǎng)    2012年3月

媒體關(guān)注與評(píng)論

悉德書中揭示的劇本寫作知識(shí)對(duì)我的影響就像水對(duì)巧克力的溶解作用，并促使我創(chuàng)作了《情迷巧克力》。以前困惑的問題現(xiàn)在茅塞頓開，過去阻滯的地方如今游刃有余。    ——?jiǎng)诶ぐＫ够f爾，《情迷巧克力》編劇    如果我在寫劇本……我會(huì)把悉德·菲爾德隨身攜帶，隨時(shí)參考。    ——史蒂文·布奇柯，《紐約重案組》編劇、制片人、導(dǎo)演

編輯推薦

　  悉德·菲爾德“劇作三部曲”中針對(duì)性最強(qiáng)的一本，專門針對(duì)劇本中的常見問題寫作，并提出解決之道　  譯名、片名等較原來一版多有更新，更符合現(xiàn)有規(guī)范，方便讀者查找相關(guān)人物與作品　  編劇必備診療手冊(cè)，“劇本醫(yī)生”代表作，揭示了“問題解決的藝術(shù)實(shí)際上就是識(shí)別鑒定的藝術(shù)”　 　 《好萊塢報(bào)道》所言“世界上最搶手的劇作教師”傾力之作，極具針對(duì)性的劇本寫作指導(dǎo)手冊(cè)　  向您揭示認(rèn)識(shí)、鑒別和確定電影劇本寫作問題要訣之所在，特附明確修改方向的“疑難問題解決指南”列表　  根據(jù)特別的劇本結(jié)構(gòu)圖示發(fā)現(xiàn)并定位問題，結(jié)合眾多著名影片劇本個(gè)例分析，分別從人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)來“干掉”問題

圖書封面

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無

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