錫劇女聲唱腔聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究

內(nèi)容概要

　　本書(shū)從聲學(xué)語(yǔ)音學(xué)角度研究錫劇女聲唱腔的聲學(xué)表現(xiàn)，主要借助音長(zhǎng)、音高、音強(qiáng)三個(gè)跟戲曲旋律密切相關(guān)的聲學(xué)要素來(lái)揭示錫劇念白和演唱的旋律特點(diǎn)。主要研究?jī)?nèi)容有：一、錫劇唱腔與方言音系的關(guān)系；二、錫劇不同選段的念白、演唱實(shí)驗(yàn)分析；三、錫劇不同選段的念白實(shí)驗(yàn)比較和演唱實(shí)驗(yàn)比較；四、錫劇不同選段的念白、演唱綜合實(shí)驗(yàn)比較。此外，本書(shū)在有關(guān)章節(jié)討論了入聲字在錫劇念白和演唱中的表現(xiàn)以及錫劇念白的節(jié)奏問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

侯超，安徽利辛縣人。漢語(yǔ)言文字學(xué)專業(yè)碩士，現(xiàn)為南京師范大學(xué)文學(xué)院綜合語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)室實(shí)驗(yàn)師，博士研究生在讀。主要研究方向?yàn)閷?shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)和漢語(yǔ)方言學(xué)，參撰學(xué)術(shù)專著l部，發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文多篇。現(xiàn)主持江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目l項(xiàng)，參與完成多項(xiàng)國(guó)家級(jí)和省部級(jí)課題。

書(shū)籍目錄

第一章　導(dǎo)言
　1.1課題源起
　1.2錫劇簡(jiǎn)介
　1.3本實(shí)驗(yàn)的研究設(shè)計(jì)
第二章　錫劇唱腔的音系
　2.1聲母系統(tǒng)
　2.2韻母系統(tǒng)
　2.3聲調(diào)系統(tǒng)
第三章　錫劇簧調(diào)選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.1《庵堂相會(huì)》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.2《秋香送茶》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.3《紅樓夢(mèng)》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.4《嫁媳》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.5《珍珠塔》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.6《尋兒記》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.7《玲瓏女》選段一聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.8《玲瓏女》選段二聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
　3.9《　玉蜻蜓》選段聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究
第四章錫劇念白實(shí)驗(yàn)比較研究
　.4.1錫劇念白時(shí)長(zhǎng)比較研究
　4.2錫劇念白音高比較研究
　4.3錫劇念白音域比較研究
第五章　錫劇演唱實(shí)驗(yàn)比較研究
　5.1錫劇演唱時(shí)長(zhǎng)比較研究
　5.2錫劇演唱音高比較研究
　5.3錫劇演唱音域比較研究
第六章　錫劇女聲唱腔綜合實(shí)驗(yàn)研究
　6.1錫劇女聲唱腔的時(shí)長(zhǎng)研究
　6.2錫劇女聲唱腔的音高研究
　6.3錫劇女聲唱腔的音域研究
　6.4錫劇女聲唱腔的音強(qiáng)研究
第七章　結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：圖3.41顯示，《紅樓夢(mèng)》選段念白字調(diào)的調(diào)型與演唱字調(diào)的調(diào)型差異明顯，只有少數(shù)字的調(diào)型走勢(shì)基本一致，如“開(kāi)、眼、殘、誰(shuí)、來(lái)、鮮、是、生、了、風(fēng)、香、難、真、飛、天、盡、處、長(zhǎng)”等，但這些調(diào)型基本一致的字中，平聲字占了多數(shù)。從整體上看，本選段念白和演唱單字調(diào)型模式不一致的字占大多數(shù)，這說(shuō)明本選段演唱與念白受到不同的旋律模式制約，各有自身的規(guī)律性；雖然本選段演唱和念白單字調(diào)型走勢(shì)不盡一致，但是有不少節(jié)奏群甚至唱句的總體音高走勢(shì)卻很相似，例如“飄墜塵泥”、“忍受了風(fēng)霜刀劍苦逼凌”、“天盡頭處”等，這些節(jié)奏群或唱句都有音高下降趨勢(shì)，說(shuō)明兩者有共同的旋律制約因素。本選段在演唱時(shí)時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)明顯，有很多拖腔之處，唱字的音高上下抖動(dòng)性增強(qiáng)，唱字在拖腔時(shí)音高圍繞中線的上下波動(dòng)既增加了音樂(lè)感，也是生理調(diào)節(jié)的需要。本選段與《庵堂相會(huì)》和《秋香送茶》相比，拖腔使用明顯增多，不像前兩個(gè)選段只有首尾唱句或中間的過(guò)渡句才出現(xiàn)音高抖動(dòng)現(xiàn)象，說(shuō)明了“簧調(diào)開(kāi)篇”和“簧調(diào)慢板”的唱腔風(fēng)格與“老式簧調(diào)”和“老簧調(diào)”有明顯不同。為進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)念白與演唱的旋律變化情況，我們將念白的音高均值模式與演唱的音高均值模式進(jìn)行對(duì)比，請(qǐng)看圖3.42（見(jiàn)第150頁(yè)）。圖3.42顯示，從總體趨勢(shì)上看，《紅樓夢(mèng)》選段多數(shù)念白的音高中線走勢(shì)與演唱的音高中線走勢(shì)存在一致性，少數(shù)唱句起字和收字模式不盡一致；從折度上來(lái)說(shuō)，演唱的折度與念白的折度相當(dāng)，說(shuō)明演唱雖然拖腔明顯，衍生出不少唱字，但音高走勢(shì)較為平滑，折度并未明顯增加。

編輯推薦

《錫劇女聲唱腔聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究》編輯推薦：南京師范大學(xué)，國(guó)家“211工程”三期重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目，“語(yǔ)言科技創(chuàng)新及工作平臺(tái)建設(shè)”，南京師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)跨學(xué)科重大項(xiàng)目，“江蘇區(qū)域方言文化研究”（劉俐李主持）。

圖書(shū)封面

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