編劇的核心技巧

內(nèi)容概要

　　本書作者為資深編劇、美國多所學校編劇課程教師，他以自己多年積累的豐富創(chuàng)作經(jīng)驗，提出審視故事構(gòu)想、理順銀幕故事脈絡(luò)的十要素，教讀者循序漸進，實現(xiàn)敘事上的合理與完整；他主張從編劇角度、以編劇的思維方式來思考，討論故事的類型，使創(chuàng)作者自劇本寫作之初就能夠?qū)”痉较蛴星逦乃伎寂c把握；他探討故事的角色和動機，致力于保證劇本從故事的原始驅(qū)動力到文本呈現(xiàn)均保持合理、周詳又獨特。本書語言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。

作者簡介

　　尼爾?D??？怂梗∟eill D.
Hicks），曾為美國政府一個秘密機構(gòu)工作，但之后該機構(gòu)卻不承認他的存在，于是尼爾順理成章地成為一位擅長寫作驚悚和動作冒險影片的編劇，也長期擔任電視編劇。1996年，他同時為兩部世界票房大賣的影片做出極大貢獻，分別是美國的《紅番區(qū)》，和亞洲的《警察故事之簡單任務(wù)》。他在好萊塢負責編寫的其余劇本，包括廣獲贊譽的《正義戰(zhàn)警》，由克里夫?羅伯森和蘇珊?布萊克利主演；還有由皮爾斯?布魯斯南出演的《親密殺手》。近來，尼爾同歐洲的電影制作者保持著密切合作，如導(dǎo)演了《部長大人》的北歐影人保羅-安德斯?西瑪。他也是戲劇導(dǎo)演，貢獻了多種多樣的作品，如吉爾伯特和沙利文的《帝王》以及莎士比亞的《馴悍記》。尼爾同時也是UCLA編劇推廣教育課程的資深講師，并在這里榮獲了杰出講師獎。另外他還在西北大學、威斯康星大學、加州州立大學、加拿大電影電視理工學院出任客座講師，并且是挪威電影研習中心的顧問。

書籍目錄

推薦語
序言
第一章　戲劇就是沖突　
　1.1　戲劇要合情合理　
　1.2　劇本的前提　
第二章　讓觀眾滿足　
　2.1　吸引力　
　2.2　預(yù)期心理　
　2.3　滿意　
第三章　銀幕故事的要素　
　背景故事　
　內(nèi)心需求　
　刺激誘因　
　外部目標　
　準備　
　敵對力量　
　自我啟示　
　沉迷困擾　
　爭斗　
　問題解決　
第四章　故事角色　
　4.1　誰是你的主角？　
　4.2　角色的最少量行動　
　4.3　認知失調(diào)的理論　
　4.4　沖突的焦點　
　個人自身的沖突焦點　
　人與人之間的沖突焦點　
　意外情況的沖突焦點　
　社會上的沖突焦點　
　利益相關(guān)的沖突焦點　
　4.5　主角要什么？　
　外部目標必須得到觀眾的認同　
　在觀眾認同角色的情況下，外部目標必須和觀眾有所關(guān)聯(lián)　
　4.6　基本需求層次理論　
　生理上的需求　
　安全上的需求　
　社交上的需求　
　尊重上的需求　
　自我實現(xiàn)的需求　
　4.7　什么力量阻止主角達成目標？　
　4.8　探索角色的實用技巧　
　要使用現(xiàn)在式　
　要使用主動語態(tài)　
第五章　銀幕故事脈絡(luò)　
　5.1　可信賴的體系　
　5.2　研究與調(diào)查　
　5.3　你要做什么？　
　5.4　構(gòu)成故事脈絡(luò)的要素　
　戲劇化的強調(diào)　
　物質(zhì)世界　
　時間　
　角色的社會思潮　
第六章　銀幕故事類型　
　6.1　形式上的可能性　
　個人的痛苦煩惱類型　
　人與人之間的沖突類型　
　喜劇類型　
　美好的故事　
　個人的探索　
　偵探類型　
　恐怖類型　
　驚悚類型　
　動作、冒險類型　
　抽象的痛苦煩惱類型　
第七章　劇本寫作方式　
　7.1　實際目的——導(dǎo)引閱讀者的目光　
　7.2　美感形式——導(dǎo)引閱讀者的感受　
　7.3　場景敘述——少反而是多　
　給閱讀者新的信息，從而帶出情節(jié)發(fā)展　
　揭露更多有關(guān)主角的事件　
　7.4　對白——來自內(nèi)心深處的情緒　
　7.5　內(nèi)在含義　
　7.6　能量　
　7.7　預(yù)期　
第八章　靜下心來——寫你的劇本　
　8.1　寫作生涯　
第九章　編劇這一行　
　9.1　沒有任何行業(yè)會像演藝事業(yè)這一行　
　9.2　劇本市場　
　制片　
　導(dǎo)演　
　明星　
　大眾　
　9.3　大企業(yè)，小生意　
　9.4　美國編劇同業(yè)公會　
　9.5　他們偷了我的創(chuàng)意！　
　9.6　真實人生的回憶錄　
　9.7　美國的著作權(quán)　
　9.8　你的工作團隊　
　9.9　擁有自己的經(jīng)紀人　
　9.10　娛樂業(yè)的律師　
　9.11　個人事務(wù)經(jīng)營者　
　9.12　宣傳推銷　
　9.13　評估報告　
　9.14　簽訂買賣交易　
　9.15　買賣合約——簽訂備忘錄　
　9.16　募集財源　
　9.17　電影工作人員名單　
　9.18　創(chuàng)作上的權(quán)利　
　9.19　可以賺多少錢？　
　9.20　進來這一行吧！　
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：第一章 戲劇就是沖突情節(jié)必須是經(jīng)過妥善組織的，即使沒有任何視覺效果上的幫助，任何人聽到被陳述的故事后，都會對發(fā)生的事情感到毛骨悚然或憐憫不已。——亞里士多德，《詩學》(Aristotle，Poetics)人類說故事的歷史已超過好幾千年。我們會蹲坐在營火堆旁邊，聽著自己族內(nèi)講故事的人，把具有魔力的文字神奇地結(jié)構(gòu)為文化上的期望和滿足，進而使之成為本族幽秘的神話檔案。在許多地方，故事由初期的娛樂需求，進而發(fā)展成一種想要創(chuàng)造更動人的情節(jié)，并以戲劇方式呈現(xiàn)的品味。不過在亞里士多德和莎士比亞(Shakespeare)將戲劇定位為喜劇(comedies)和悲劇(tragedies)之前，最早的戲劇形式可能是體育上的競賽——兩個對抗者在儀式化的過程中，為了相同目的互相對戰(zhàn)，這目的就是：取得獲勝的榮耀。兩個裸體的、身上涂滿油的年輕人，在沙地上對峙。這兩個人都是人中翹楚、上上之選，也都極富技能與活力，而且都是值得尊敬的，是他們自己種族社會認為能代表本族的具有最大力氣和勇氣的人。其中只有一位會得勝，觀眾會對勝利者產(chǎn)生支持的舉動，一直到整個力量和技能比賽結(jié)束為止。古代的對抗，與我們現(xiàn)在所看到的校園或職業(yè)籃球比賽，沒有太大的不同。我們會因為對母校或是故鄉(xiāng)城市的歸屬感，為競賽雙方中的一邊加油，并對其產(chǎn)生忠誠感。雖然運動競賽極為刺激，但選手和觀眾可能都不會滿足，因為不論誰勝誰負，自己的人生都不會有所改變。不管哪一邊獲勝，我們的人生和兩小時比賽前都沒什么差別。像先前提到的古代選手，被認為是對等且旗鼓相當?shù)?，當他們在沙地上翻滾時，其實就有著完全相同的價值感。只要能進到比賽，每一位選手都代表著文化上的價值觀——年輕、力量、勇氣、技能——不論到底誰贏，結(jié)束后他們都可能會一起去共享美食，并分享榮耀?？墒钱斢杏^眾是選手鄰居，或是有人下賭注時，競賽的結(jié)果就變成賺或賠的問題了。這時不論輸贏，都不再只是精神上的價值(moralvalence)而已。

媒體關(guān)注與評論

《編劇的核心技巧》為編劇的日常工作提供了我所讀到過的最徹底詳盡和最準確精密的解釋。尼爾??？怂褂弥挥写髱煵拍苷莆盏姆绞剑瑢?fù)雜的寫作概念簡化至令人驚訝的易于領(lǐng)會。而且他在保持本書超級無敵的閱讀趣味I生上做得實在太好了?！　　鹂?埃德森，編劇，好萊塢研討會執(zhí)行董事尼爾的劇作課程在UCLA極其流行最受歡迎，只要你曾聽過一堂就會知道為什么。他的這本書點點滴滴都透出整本書內(nèi)容全面、信息豐富、充滿娛樂性的有趣風貌，正如他的劇作課程一般?！　　_比?倫頓，DIC娛樂公司編劇，執(zhí)行副總裁兼創(chuàng)意策劃尼爾為編劇新手在“想要知道什么”和“需要知道什么”之間提供了完美的平衡。如果你沒有機會參加他的編劇課程，就閱讀本書吧！”　　——勞瑞爾?德田，導(dǎo)演，加拿大影視學院劇作系講師

編輯推薦

《電影學院020:編劇的核心技巧》：好萊塢老牌編劇，以超過二十年的創(chuàng)作經(jīng)驗，提出審視故事構(gòu)想的技巧，教你學習如何以“編劇”的身份來思考。由參與《紅番區(qū)》《警察故事之簡單任務(wù)》等類型片創(chuàng)作所得經(jīng)驗，討論故事類型，注重從創(chuàng)作之初把握劇本方向。從基本寫作談起，循序漸進地為你分析如何建立劇本敘事上的合理性與完整度。引用多部劇本扎實的獲獎影片作范例，分析實用創(chuàng)作技法，總結(jié)核心技巧，迅速把握編劇之道。

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