閃回：電影簡(jiǎn)史（插圖第6版）

前言

電影學(xué)生現(xiàn)在比較幸福我27歲時(shí)在美國(guó)念完書(shū)，被邀回臺(tái)灣工作，并開(kāi)始教書(shū)生涯，第一個(gè)教職即在文化大學(xué)。當(dāng)時(shí)電影教育并不發(fā)達(dá)，文化大學(xué)（當(dāng)時(shí)還是學(xué)院呢）是唯二有電影課的大專院校，擠在小小的戲劇系影劇組，與戲劇/國(guó)劇并在一起。那還是錄像帶的時(shí)代，全班四十多人擠在小小的教室中，看一個(gè)超小的電視。但是學(xué)生們超熱情，那一班出來(lái)了一個(gè)導(dǎo)演葉鴻偉（拍過(guò)《五個(gè)女子和一根繩子》，現(xiàn)定居西安）。他們是大二生。有個(gè)大四生偶爾來(lái)旁聽(tīng)，那是蔡明亮；另外有一個(gè)大一生提早來(lái)旁聽(tīng)，那是現(xiàn)在在政大教書(shū)的王亞維。班上還有個(gè)搞燈光舞臺(tái)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)立人，現(xiàn)在是我北藝大的同事，曾任劇設(shè)系主任。我排了一本《認(rèn)識(shí)電影》（Understanding Movies）為教材，這是在美國(guó)學(xué)院指定的教科書(shū)，我個(gè)人認(rèn)為深入淺出，頗有入門的功能。開(kāi)始一兩個(gè)禮拜，我就知道情形不妙。同學(xué)影印的教材上，查滿了密密麻麻的翻譯，看個(gè)五六頁(yè)英文對(duì)他們太吃力了。我成了英文翻譯，天天在教詞匯與觀念。還有我放映的影片也沒(méi)翻譯，只好逐句逐段現(xiàn)場(chǎng)口譯。當(dāng)時(shí)我便下決心一定要將此書(shū)譯出。那是不講究版權(quán)的時(shí)代，《認(rèn)識(shí)電影》譯出后差點(diǎn)選上了臺(tái)灣十大好書(shū)之列。以后著作權(quán)正軌化，書(shū)商也去購(gòu)買了版權(quán)，在臺(tái)灣長(zhǎng)銷數(shù)年，大陸出現(xiàn)盜版，后來(lái)大陸也同步正版發(fā)行，據(jù)說(shuō)也頗受各大學(xué)電影科系的青睞。于是文化大學(xué)教學(xué)的窘境便成了歷史?，F(xiàn)在學(xué)生不單可以輕易看完《認(rèn)識(shí)電影》而對(duì)電影有基本常識(shí)，而且陸續(xù)在許多出版的中文電影書(shū)籍中滋潤(rùn)陶冶（更別提現(xiàn)在成套出版的電影經(jīng)典光碟呢）。《認(rèn)識(shí)電影》是我?guī)瓦h(yuǎn)流出版社出版的電影館叢書(shū)系列的第一本，爾后電影館出版無(wú)數(shù)譯作/著作，開(kāi)啟電影研究學(xué)術(shù)化/文字化先河，不僅在臺(tái)灣地區(qū)受到歡迎，據(jù)說(shuō)大陸朋友當(dāng)時(shí)不惜成本，都越洋來(lái)購(gòu)買整套叢書(shū)收藏，在電影圈內(nèi)蔚為風(fēng)氣。遠(yuǎn)流之外，我也幫萬(wàn)象出版社、后來(lái)的江蘇教育出版社、后浪出版公司等策劃電影叢書(shū)，在大陸反響很熱烈，所以回過(guò)頭來(lái)，《認(rèn)識(shí)電影》真是開(kāi)疆辟土第一本。為什么這本書(shū)如此受歡迎呢？這還跟此書(shū)作者有關(guān)。路易斯?賈內(nèi)梯（Louis Giannelti）是位文學(xué)教授，他在1960年代開(kāi)始教書(shū)，很快就發(fā)現(xiàn)自己的興趣遠(yuǎn)超過(guò)文學(xué)的范圍，他喜歡戲劇、流行文化、社會(huì)學(xué)、表演藝術(shù)、新聞學(xué)、攝影學(xué)、舞蹈、繪畫(huà)、音樂(lè)，這些全部可以統(tǒng)攝在電影中。于是他開(kāi)始鉆研電影，并與1970年代風(fēng)起云涌的美國(guó)大學(xué)電影系并行成長(zhǎng)，加上他出身藍(lán)領(lǐng)階級(jí)家庭，沒(méi)有身段，不似文學(xué)系學(xué)者那么咬文嚼字，所以編寫(xiě)的電影文字也就格外帶了一份直性熱情的感染力。《認(rèn)識(shí)電影》又聰明地運(yùn)用大量圖說(shuō)，讓這個(gè)視覺(jué)藝術(shù)充滿圖像式的解釋，讀者因此一目了然，不至被阻擋于艱深的電影理論之外。所以翻譯賈內(nèi)梯的書(shū)對(duì)我而言實(shí)在輕松，唯一吃不消的是他的活力精力。此人沒(méi)幾年就更版一次，內(nèi)容大幅修改以適應(yīng)潮流，于是出版社便會(huì)要求我重譯，天哪，那真是無(wú)休止的惡夢(mèng)，重譯起碼好幾次了。賈內(nèi)梯重訂新版不說(shuō)，還有精力又出了一本形式接近《認(rèn)識(shí)電影》的電影史，名為《閃回：電影簡(jiǎn)史》。這個(gè)工作又落在我身上。我譯起來(lái)還算輕松，可是因?yàn)槲椰F(xiàn)在又在監(jiān)制電影又常為電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委，跑來(lái)跑去，常一丟下就幾個(gè)月?lián)觳换貋?lái)，苦了出版社的人。翻譯此書(shū)，對(duì)賈內(nèi)梯有些觀點(diǎn)十分贊同，比方他因深諳類型電影及美國(guó)片廠制度，對(duì)電影與社會(huì)的密切互動(dòng)關(guān)系頗有犀利看法。他說(shuō)，一個(gè)國(guó)家的社會(huì)史，可由其明星反映出來(lái)。他舉出約翰?韋恩這位明星，韋恩數(shù)十年一直居票房最高明星之首，他代表了一種美國(guó)價(jià)值觀，或美國(guó)人希望自己有的價(jià)值觀：自信，有懾人的威嚴(yán)，對(duì)世故聰明的人或事不信任，我行我素，又帶點(diǎn)孤獨(dú)與疏離性格。他是個(gè)大男人，或帶著男孩性格的大男人，見(jiàn)到女性總有點(diǎn)羞怯不自在，他非常愛(ài)國(guó)，講究自我犧牲，說(shuō)穿了是保守的右翼中產(chǎn)階級(jí)。美國(guó)人愛(ài)他，不是因?yàn)樗耐獗?，而是他所代表的價(jià)值觀。所以那么多俊男敗在他手下，他是美國(guó)電影黃金時(shí)代最珍貴的明星。同理，臺(tái)灣觀眾在1970年代最愛(ài)林青霞，純粹因?yàn)樗绬?？我想大家是忘了她所代表的三廳電影（客廳、咖啡廳、飯廳），那是物質(zhì)，是當(dāng)時(shí)民眾所追求的生活質(zhì)感：時(shí)裝、豪宅、汽車、上流社會(huì)、熾烈的瓊瑤式愛(ài)情。林青霞的出塵之美，就是這一切價(jià)值觀上的bonus，觀眾照單全收。就像現(xiàn)在，大陸電影一味追求大制作、大預(yù)算、大明星、大特效，其實(shí)反映出觀眾對(duì)電影奇觀的需求?，F(xiàn)實(shí)主義的作品，已經(jīng)不能滿足在現(xiàn)實(shí)壓力下的逃避心理。虛幻的人物關(guān)系，飄渺的歷史時(shí)空，吹?？鋸埖纳窆?，飛檐走壁的冒險(xiǎn)，不但填充了觀眾在現(xiàn)實(shí)中的虛無(wú)，而且省去制片單位與電檢鐵腕的角力。賈內(nèi)梯為彰顯歷史時(shí)空與電影內(nèi)容/形式的交互影響，也制作了重大歷史/文化事件與電影史的對(duì)照表。經(jīng)濟(jì)的因素，戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)蕩，社會(huì)的變革，無(wú)不牽動(dòng)著電影美學(xué)與主題的走向。這是他提綱挈領(lǐng)之參照。有些人對(duì)歷史和老掉牙的電影不屑一顧，我也曾多次聽(tīng)到傲慢的創(chuàng)作者昭示，自己從不看他人的作品。請(qǐng)問(wèn)，不知梅里愛(ài)，不知《月球旅行記》，不知盧米埃爾兄弟，不知《火車大劫案》，怎么能欣賞馬丁?斯科塞斯的杰作《雨果》？沒(méi)有看過(guò)默片，不知默片大明星如范朋克、瓦倫蒂諾、約翰?吉爾伯在有聲時(shí)代來(lái)臨的悲劇，不識(shí)《爵士歌手》、《萬(wàn)花嬉春》，沒(méi)聽(tīng)過(guò)《迷魂記》，怎么能全面了解金像獎(jiǎng)新贏家《藝術(shù)家》之美？看此本《閃回：電影簡(jiǎn)史》，我以為賈內(nèi)梯亦有一些盲點(diǎn)。首先，他對(duì)閱讀美國(guó)作品是準(zhǔn)確而犀利的，但對(duì)照其他國(guó)家電影史就有泛美國(guó)觀點(diǎn)的缺憾，尤其近三十年來(lái)世界各地電影文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，賈內(nèi)梯的理解就顯得有局限甚至偏差。他對(duì)亞洲電影毫無(wú)概念，對(duì)華語(yǔ)電影沒(méi)有看法，甚至對(duì)當(dāng)代歐洲電影亦理解十分表面?！堕W回：電影簡(jiǎn)史》是一本不錯(cuò)的美國(guó)電影史，它可能沒(méi)法和《認(rèn)識(shí)電影》的分量相當(dāng)，但閱讀它樂(lè)趣仍非常多。另外，關(guān)于兩岸三地譯名差距問(wèn)題還真令人頭疼，尤其出版社用力過(guò)猛的編輯每次要和我角力將一些片名人名搞得混亂不已。有些大陸已行之有年，如“Godard”譯為“戈達(dá)爾”，而非臺(tái)灣行之有年的“高達(dá)”，或“Truffaut”譯為“特呂弗”，而非臺(tái)譯音/義都較到位的“楚浮”，這我可以接受。但有些明明譯錯(cuò)卻援例不改的冬烘，如將“Ginger”譯成“金格爾”而非“金姐”；“Powell”譯成“鮑威爾”而非“鮑爾”；或?qū)⒗仙虾r(shí)期就行之多年的“梅?蕙絲”改成“梅?韋斯特”；“芭芭拉?史丹妃”改成“斯坦威克”；或“The Grapes of Wrath”硬譯成《憤怒的葡萄》，而非信雅達(dá)之《怒火之花》，這我只好據(jù)理力爭(zhēng)，以免貽笑大方了。我不信我們應(yīng)以訛傳訛，這是基本。焦雄屏2012年4月

內(nèi)容概要

　　本書(shū)涵蓋了電影從草創(chuàng)之初直至進(jìn)入21世紀(jì)成為娛樂(lè)龍頭產(chǎn)業(yè)這一百多年的發(fā)展歷程。內(nèi)容簡(jiǎn)明凝練，毫無(wú)贅筆而又細(xì)節(jié)生動(dòng)，帶領(lǐng)讀者了解電影發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)還能使之重溫電影與電影人妙趣橫生的銀幕往事。
　　采取每十年為一個(gè)講述單元的結(jié)構(gòu)框架，將好萊塢電影、歐洲電影、亞洲電影及重要電影人各階段的發(fā)展概況歸納入其藝術(shù)特色最顯著的十年，突出研究側(cè)重，并在各章前附之以此段時(shí)期世界社會(huì)文化大事年表作為互文，視角廣闊而又避免了泛泛而談，使讀者能了解各個(gè)歷史時(shí)期的文化、政治氣候，輕松掌握電影發(fā)展脈絡(luò)。
　　插圖第6版輔以更詳盡的圖說(shuō)；并新增加了2000年后美國(guó)電影與世界電影的全新章節(jié)，展現(xiàn)電影發(fā)展潮流的當(dāng)前動(dòng)態(tài)，并為讀者帶來(lái)新鮮的影片分析。

作者簡(jiǎn)介

　　路易斯?賈內(nèi)梯（Louis
Giannetti)，美國(guó)著名電影理論家和影評(píng)人,俄亥俄州凱斯西儲(chǔ)大學(xué)榮譽(yù)教授。賈內(nèi)梯先生畢業(yè)于愛(ài)荷華大學(xué)及波士頓大學(xué)，20世紀(jì)60年代晚期開(kāi)始講授18世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)，后轉(zhuǎn)入電影研究。他的作品雅俗共賞，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇等多方面，代表作有《美國(guó)電影大師》、《認(rèn)識(shí)電影》、《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。
　　斯科特?艾曼（Scott
Eyman），美國(guó)著名作家、編輯，主要為《棕櫚灘郵報(bào)》及《紐約觀察》撰稿。其作品有《好萊塢之獅：路易斯?梅耶的生活與傳奇》、《劉別謙：天堂中的笑聲》、《瑪麗?畢克馥：美國(guó)甜心》以及《聲音的速度：好萊塢與有聲片革命》等。他為約翰?福特撰寫(xiě)的生平傳記《鑄就傳奇：約翰?福特的生命與時(shí)光》被《洛杉磯時(shí)報(bào)》提名為1999年最佳圖書(shū)。在新聞、評(píng)論、電視編劇領(lǐng)域?qū)耀@殊榮。
　　焦雄屏，著名電影學(xué)者，華語(yǔ)世界最有影響力的電影人之一，曾任臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)主席，“電影館”系列叢書(shū)主編，著有《法國(guó)電影新浪潮》等四十余冊(cè)文集。1975年畢業(yè)于臺(tái)灣政治大學(xué)新聞系，1981年獲得美國(guó)德州大學(xué)奧斯汀分校電影碩士學(xué)位,后就讀于美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校電影博士班。現(xiàn)主持臺(tái)灣電影中心，并任教于臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。焦雄屏是臺(tái)灣新電影的重要評(píng)論者和推動(dòng)人，同時(shí)作為擔(dān)任世界各大電影節(jié)評(píng)委次數(shù)最多的華人，她一直致力于將中國(guó)優(yōu)秀的導(dǎo)演及電影推向世界。她多次與大陸和港臺(tái)眾多重要導(dǎo)演合作，監(jiān)制了蔡明亮的《洞》、王小帥的《十七歲的單車》以及許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》等一批優(yōu)秀電影。

書(shū)籍目錄

譯者序
前 言
第一章 起 源
第二章 格里菲斯和同代人：1908-1920
第三章 1920 年代的美國(guó)電影
　重要影人
　女性神秘
　有聲電影
第四章 1920 年代的歐洲電影
　蘇 聯(lián)
　德 國(guó)
　法 國(guó)
第五章 好萊塢片廠制度：1925-1955
　票 房
　片廠制度
　明星制度
　類型片制度
第六章 1930 年代的美國(guó)電影
　有聲片時(shí)代
　新類型：黑幫片、歌舞片、神經(jīng)喜劇
　重要導(dǎo)演
第七章 1930 年代的歐洲電影
　德 國(guó)
　英 國(guó)
　法 國(guó)
第八章 1940 年代的美國(guó)電影
　片廠制度之衰退
　第二次世界大戰(zhàn)
　重要導(dǎo)演
　黑色電影和戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義
第九章 1940 年代的歐洲電影
　德 國(guó)
　法 國(guó)
　蘇 聯(lián)
　英 國(guó)
　意大利
第十章 1950 年代的美國(guó)電影
　新銀幕
　紅色恐怖
　社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義
　方法演技
　重要導(dǎo)演
第十一章 1950 年代的世界電影
　日 本
　伯格曼
　費(fèi)里尼
　法 國(guó)
第十二章 1960 年代的美國(guó)電影
　吹噓的年代
　重要導(dǎo)演
　新方向
第十三章 1960 年代的世界電影
　法 國(guó)
　英 國(guó)
　意大利
　東 歐
第十四章 1970 年代的美國(guó)電影
　“越戰(zhàn)—水門”時(shí)代
　新電影
　重要人物
第十五章 1970 年代的世界電影
　英 國(guó)
　法 國(guó)
　西 德
　意大利
　東 歐
　澳大利亞
　第三世界國(guó)家
第十六章 1980 年代的美國(guó)電影
　技術(shù)和市場(chǎng)
　里根時(shí)代
　主流電影
　特立獨(dú)行者
　第十七章 1980 年代的世界電影
　英 國(guó)
　西 歐
　蘇聯(lián)和東歐
　第三世界國(guó)家
　日 本
第十八章 1990 年代的美國(guó)電影
　好萊塢片廠
　好的一面
　重要導(dǎo)演
　獨(dú)立電影
第十九章 1990 年代的世界電影
　好萊塢高于一切
　英國(guó)
　愛(ài)爾蘭
　歐陸電影
　崛起中的電影
　澳大利亞和新西蘭
第二十章 2000 年后的美國(guó)電影
　主要人物
　崛起中的藝術(shù)家
第二十一章 2000 年后的世界電影
　歐 洲
　伊斯蘭電影
　中國(guó)香港/ 中國(guó)/ 日本
　拉丁美洲
重要詞匯
圖例索引
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   格里菲斯后來(lái)沒(méi)當(dāng)演員，但這段時(shí)間仍為比沃格拉夫公司演過(guò)戲。為了多賺幾個(gè)錢，他賣了一些故事給比沃格拉夫公司，公司也順便請(qǐng)他任導(dǎo)演來(lái)應(yīng)付市場(chǎng)的片量要求。格里菲斯因失敗太多次，與電影公司達(dá)成協(xié)議，如果導(dǎo)演不成，演員和編劇的工作仍不會(huì)少。在一個(gè)餐會(huì)上，一位叫比利?比澤（Billy Bitzer）的攝影師給格里菲斯上了一堂簡(jiǎn)單的導(dǎo)演入門課。 格里菲斯的第一部電影《多莉歷險(xiǎn)記》（TheAdventures of Dolly），內(nèi)容是一個(gè)小胖妹被吉普賽人綁架的故事。1908年7月14日此片公映，電影沒(méi)什么特別的，但干干凈凈也未超支，格里菲斯乃簽約為比沃格拉夫公司工作，但他仍對(duì)電影有歧視看法，而且完全不理拍電影的成規(guī)。當(dāng)時(shí)，拍電影有一項(xiàng)不成文的規(guī)定，即攝影機(jī)的角度要模仿劇場(chǎng)前排觀眾的視野：演員都顯現(xiàn)全身，剪接則全為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換而做。 格里菲斯感性浪漫，他受小說(shuō)家狄更斯的影響，女主角都嬌弱如花，男主角頂天立地，壞人則惡貫滿盈。這些角色的行動(dòng)常被另外的角色打斷，平行發(fā)展，最后又重疊交叉在一起。格里菲斯本能地認(rèn)為電影可以模仿其他做得更好的媒體。他和愛(ài)迪生、亨利?福特（Henry Ford）或者晚一點(diǎn)的沃爾特?迪斯尼（Walt Disney）一樣，并沒(méi)有受過(guò)高等教育，對(duì)理論沒(méi)興趣，說(shuō)不出道理、原因和美感來(lái)源。但不打緊，他會(huì)拍電影。 他不是一次成功的。每周拍兩部電影使他少有機(jī)會(huì)研究實(shí)驗(yàn)。他慢慢地在一部電影中做攝影實(shí)驗(yàn)，在另一部電影中做燈光實(shí)驗(yàn)。1912年，一本產(chǎn)業(yè)雜志《電影世界》（Moving Picture World）對(duì)格里菲斯的單本電影《D字沙灘》（The Sands of Dee，1912）用了68個(gè)場(chǎng)景頗不以為然。

后記

1897年，當(dāng)流動(dòng)放映商弗利科斯?梅斯古稀的攝影棚因?yàn)榉庞硯в猩郴视跋竦挠捌豢謶值漠?dāng)?shù)剞r(nóng)民以施弄巫術(shù)的罪名燒毀，誰(shuí)也不會(huì)想到一百多年后，人們會(huì)拿著爆米花坐在空調(diào)冰涼座椅舒適的電影院里對(duì)《加勒比海盜4》那糟爛的3D效果大吐其槽的盛況吧？沿著這番聲討一路追溯而去，電影從“硬紙片”上流動(dòng)而過(guò)的幾縷光影到“大規(guī)模殺傷性”CGI狂轟銀幕，從宛如單細(xì)胞生物的單本短片到長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)綿延數(shù)集放映的系列大片，從25美分一張門票的低等雜耍到全球年票房總額狂飆突進(jìn)的娛樂(lè)豪門，在藝術(shù)、商業(yè)、技術(shù)這三個(gè)維度里，它到底走過(guò)了一條什么樣的長(zhǎng)路？也許這本《閃回：電影簡(jiǎn)史》可以成為你這場(chǎng)追溯之旅當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)航員。在汗牛充棟的電影史類讀物中，《閃回：電影簡(jiǎn)史》可謂獨(dú)樹(shù)一幟。雖然在內(nèi)容上有已成經(jīng)典體系的各次電影運(yùn)動(dòng)、各種電影風(fēng)格、各路電影大師，但是本書(shū)絕不僅僅提供掉書(shū)袋式的單線條復(fù)述，你能從中獲得的還有生動(dòng)鮮活的時(shí)代背景、妙語(yǔ)連珠的評(píng)論以及精準(zhǔn)獨(dú)到的研究視角。借助本書(shū)以十年為一個(gè)闡述單位的“閃回”式結(jié)構(gòu)，你能看到一個(gè)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格在其職業(yè)生涯不同分期中的起承轉(zhuǎn)合，也能清楚地捕捉到每一場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)發(fā)生的前因后果及其時(shí)代底調(diào)。而本書(shū)每一章開(kāi)頭的世界大事/電影大事對(duì)照年表，首次將人類的文化、政治、科學(xué)發(fā)展歷程與電影的演進(jìn)在形式上進(jìn)行橫向?qū)?，為讀者展開(kāi)另一條微妙的敘述灰線，只需輕輕一抖即可將整條時(shí)代脈絡(luò)上的星散事件聚沙成塔?！堕W回：電影簡(jiǎn)史》的兩位作者路易斯?賈內(nèi)梯和斯科特?艾曼，前者為“電影學(xué)院”系列熱銷多年的經(jīng)典《認(rèn)識(shí)電影》的作者，其作為當(dāng)下電影領(lǐng)域的學(xué)術(shù)先鋒保證了本書(shū)不俗的理論水準(zhǔn)；后者則是1999年《洛杉磯時(shí)報(bào)》年度最佳圖書(shū)獎(jiǎng)提名作家，這位將一系列好萊塢名人傳記寫(xiě)得妙筆生花的作者為本書(shū)增添了更多傳奇色彩。誠(chéng)如兩位在序言中所言，他們所提供給讀者的將會(huì)是一部?jī)?nèi)容通俗有趣、觀點(diǎn)新穎包容的電影史，相信兩位的合璧之作不會(huì)令讀者失望。本書(shū)已在海外再版五次，此次翻譯出版的是第六版，亦是首個(gè)中文譯本。譯者焦雄屏曾奉獻(xiàn)了《認(rèn)識(shí)電影》迄今為止最受歡迎的譯本，其洗練而個(gè)人風(fēng)格鮮明的文字為國(guó)內(nèi)讀者準(zhǔn)確地傳達(dá)了原著精髓，令人印象深刻。在本書(shū)的編輯過(guò)程中我們依照大陸地區(qū)較為通用的說(shuō)法統(tǒng)一了人名、片名以及相關(guān)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，而在一些兩岸三地都相對(duì)常用的片名或說(shuō)法上則盡可能地保留了譯者的原文，并以括號(hào)的形式輔以大陸地區(qū)譯法。由于本書(shū)涉及的電影人以及相關(guān)電影為數(shù)眾多，難免依然存在疏漏之處，希望讀者能不吝指正，以便我們?cè)诮窈蟮母陌嬷屑皶r(shí)糾正?！半娪皩W(xué)院”編輯部

編輯推薦

《閃回:電影簡(jiǎn)史(插圖第6版)》編輯推薦：二十一段趣味盎然的“閃回”，以十年為單位回顧百年電影傳奇。從好萊塢到全世界，從大導(dǎo)演到小演員，帶領(lǐng)讀者品味電影人生，玩轉(zhuǎn)各地片廠。近百幅罕見(jiàn)圖片配以豐富圖說(shuō)，展現(xiàn)世界著名影人風(fēng)采，揭秘經(jīng)典名片幕后故事。精準(zhǔn)的研究視角映射歷歷銀幕往事，得兼學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)與閱讀的愉悅。每章開(kāi)頭配以世界大事年表，從社會(huì)、文化、科技等角度橫向解讀電影發(fā)展時(shí)況?！堕W回:電影簡(jiǎn)史(插圖第6版)》附有世界大事、電影大事年表拉頁(yè)。

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