認(rèn)識(shí)電影（影印第12版）

內(nèi)容概要

　　《認(rèn)識(shí)電影（英文影印）（第12版）》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項(xiàng)解析其復(fù)雜的語(yǔ)言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來(lái)，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
　　本書從電影理論的典型視角出發(fā)，簡(jiǎn)明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。書中提及的影片包羅萬(wàn)象，組成了一道世界各地電影人的經(jīng)驗(yàn)光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國(guó)的斯蒂芬·斯皮爾伯格、英國(guó)的麥克·李、伊朗的阿巴斯以及中國(guó)的李安等。作者對(duì)歐美影片和導(dǎo)演了如指掌，尤其對(duì)美國(guó)影片和美國(guó)導(dǎo)演做了全面而詳細(xì)的介紹。同時(shí)，作者也很關(guān)注第三世界國(guó)家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨(dú)到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)全新的電影世界。
　　全書圍繞電影制作的核心要素組織架構(gòu)，其中穿插以數(shù)百幅精美圖片和精辟的說(shuō)明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業(yè)的電影知識(shí)，從而真正“認(rèn)識(shí)”電影。

作者簡(jiǎn)介

　　路易斯·賈內(nèi)梯（Louis
Giannetti），美國(guó)著名電影理論家和影評(píng)人，俄亥俄州凱斯西儲(chǔ)大學(xué)榮譽(yù)教授。賈內(nèi)梯先生畢業(yè)于愛荷華大學(xué)及波士頓大學(xué)，20世紀(jì)60年代晚期開始講授18世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)，后轉(zhuǎn)入電影研究。他的作品雅俗共賞，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇等多方面，代表作有《美國(guó)電影大師》《閃回：電影簡(jiǎn)史》《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。

書籍目錄

電影學(xué)院·影印叢書說(shuō)明
出版前言
Movie Listing 圖例索引
Preface 前言
Acknowledgments 致謝
1 PHOTOGRAPHY 攝影
Overview 概述
Realism and Formalism
現(xiàn)實(shí)主義和形式主義 　　
The Shots 鏡頭
The Angles 角度
Light and Dark 光與影
Color 彩色
Lenses, Filters, and Stocks
鏡片、濾鏡及底片
Special Effects 特殊效果
The Cinematographer 電影攝影師
Further Reading 延伸閱讀
2 MISE EN SC魬NE 場(chǎng)面調(diào)度
Overview 概述
The Frame 景框
Composition and Design 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
Territorial Space 區(qū)域空間
Proxemic Patterns 距離關(guān)系
Open and Closed Forms
開放與封閉的形式
Further Reading 延伸閱讀
3 MOVEMENT 運(yùn)動(dòng)
Overview 概述
Kinetics 運(yùn)動(dòng)感覺
The Moving Camera 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
Mechanical Distortions of Movement
動(dòng)作的機(jī)械扭曲
Further Reading 延伸閱讀
4 EDITING 剪輯
Overview 概述
Continuity 連續(xù)性
D. W. Griffith and Classical Cutting
格里菲斯與古典剪輯
Soviet Montage and the Formalist Tradition
蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
André Bazin and the Tradition of Realism
巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
Hitchcock’s North by Northwest:
Storyboard Version
希區(qū)柯克的《西北偏北》：分鏡表
Further Reading 延伸閱讀
5 SOUND　聲音
Overview 概述
Historical Background 歷史背景
Sound Effects 音效
Music 音樂
Musicals 歌舞片
Spoken Language 語(yǔ)言
Further Reading 延伸閱讀
6 ACTING　表演
Overview 概述
Stage and Screen Acting
劇場(chǎng)與電影表演
The American Star System
美國(guó)明星制度
Styles of Acting 表演風(fēng)格
Casting 選角
Further Reading 延伸閱讀
7 DRAMA　戲劇
Overview 概述
Time, Space, and Language
時(shí)間、空間及語(yǔ)言
The Director 導(dǎo)演
Settings and Décor 布景與裝置
Costumes and Makeup 戲服與化妝
Further Reading 延伸閱讀
8 STORY　故事
Overview 概述
Narratology 敘事學(xué)
The Spectator 觀眾
The Classical Paradigm 古典模式
Realistic Narratives 現(xiàn)實(shí)主義敘事
Formalistic Narratives形式主義敘事
Nonfictional Narratives 非劇情敘事
Genre and Myth 類型與神話
Further Reading 延伸閱讀
9 WRITING　編劇
Overview 概述
The Screenwriter 編劇
The Screenplay 電影劇本
North by Northwest: Reading Version
《西北偏北》：閱讀劇本
Figurative Comparisons 象征、比喻
Point of View 觀點(diǎn)
Literary Adaptations 文學(xué)改編
Further Reading 延伸閱讀
10 IDEOLOGY
意識(shí)形態(tài)
Overview 概述
The Left-Center-Right Model
“左—中—右”
Culture, Religion, and Ethnicity
文化、宗教及種族
Feminism 女性主義
Queer Cinema 同性戀解放
Tone 基調(diào)
Further Reading 延伸閱讀
11 CRITIQUE　理論
Overview 概述
Theories of Realism 現(xiàn)實(shí)主義理論
Formalist Film Theories
形式主義電影理論
The Auteur Theory 作者論
Eclectic and Synthesizing Approaches
折衷及綜合理論
Structuralism and Semiology
結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)
Historiography 歷史學(xué)
Further Reading 延伸閱讀
12 SYNTHESIS: CITIZEN KANE
綜論：《公民凱恩》
Overview 概述
Photography 攝影
Mise en Scène 場(chǎng)面調(diào)度
Movement 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
Editing 剪輯
Sound 聲音
Acting 表演
Drama 戲劇
Story 故事
Writing 編劇
Ideology 意識(shí)形態(tài)
Critique 評(píng)論
Further Reading延伸閱讀
Glossary 重要詞匯
Index 索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：Sophisticated film color was developed in the 1930s, but for many years a majorproblem was its tendency to prettify everything. If color enhanced a sense of beautyina musical or a historical extravaganza-the effects were often appropriate. Thus, the bestfeature films of the early years of color were usually those with artificial or exotic set-tings. Realistic dramas were thought to be unsuitable vehicles for color. The earliest colorprocesses tended also to emphasize garishness, and often special consultants had to becalled in to tone down the color schemes of costumes, makeup, and decor.   Furthermore, each color process tended to specialize in a certain base hue-red, blue, or yellow, usually-whereas other colors of the spectrum were somewhatdistorted. It was well into the 1950s before these problems were resolved. Compared with the subtle color perceptions of the human eye, however, and despite the apparentprecision of most present-day color processing, cinematic color is still a relatively crudeapproximation. Color tends to be a subconscious element in film. It's strongly emotional in itsappeal, expressive and atmospheric rather than intellectual. Psychologists have discovered that most people actively attempt to interpret the lines of a composition, but theyt end to accept color passively, permitting it to suggest moods rather than objects.Lines are associated with nouns; color with adjectives. Line is sometimes thought to bemasculine; color feminine. Both lines and colors suggest meanings, then, but in some-what different ways.

編輯推薦

《認(rèn)識(shí)電影(影印第12版)》：哈佛大學(xué)、MIT、紐約大學(xué)、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、臺(tái)灣大學(xué)等眾多世界知名院校影視課程的指定教材，是培生教育集團(tuán)全球最暢銷的教材之一。被評(píng)為全美暢銷書，是當(dāng)今世界發(fā)行量最大、流傳最廣的電影概論類著作。在英、德、加、澳、新、南非等地廣受歡迎，并被翻譯成日、韓、希伯來(lái)等多種語(yǔ)言。臺(tái)灣最暢銷的電影理論圖書。是焦雄屏主編的“電影館”叢書中重印率最高、修訂再版次數(shù)最多的品種，也是“電影館”最具代表性的作品。更多先鋒派電影信息，更多經(jīng)典電影類型。全書搜集超過四百?gòu)堈滟F劇照，涵蓋影史上的經(jīng)典之作和近幾年的賣座佳片。集電影概論和電影賞析于一體。提供精準(zhǔn)而成熟的電影分析技巧，批露當(dāng)今最熱明星的獨(dú)家新聞，探討高票房電影的市場(chǎng)策略，展現(xiàn)最前沿的電影技術(shù)動(dòng)向，反映電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。翻譯權(quán)威可靠，譯文流暢優(yōu)美，著名電影人焦雄屏前后長(zhǎng)達(dá)二十幾年的修訂、校正，對(duì)《認(rèn)識(shí)電影(影印第12版)》推崇備至。新版本覆蓋當(dāng)今最新類型電影，重新審視與分析大眾文化語(yǔ)境下的文化神話，深入剖析電影怎樣通過自身獨(dú)特的語(yǔ)言系統(tǒng)、技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)與觀眾的溝通并傳遞意義。影印本原汁原味，排版設(shè)計(jì)更加緊湊合理，查閱對(duì)應(yīng)插圖便捷迅速，以滿足讀者研究、學(xué)習(xí)、收藏的需要。

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