高清電影攝影 （插圖第3版）

內容概要

　　本書對采用高清拍攝的制片決策、技術基礎，拍攝過程中需要注意的問題以及解決辦法，不同品牌和機型的性能與特點，進行了全面系統(tǒng)的介紹。同時，作者還分析了選擇恰當?shù)挠涗浉袷綄⒔o制作流程、資金預算、畫質帶來怎樣的影響和變化，并以自己拍攝的數(shù)字電影為例，為攝影指導、制片人、掌機員、導演牢牢掌握這一新技術提供了具有權威性和實用性的建議。對首次接觸高清設備的新手而言，這《高清電影攝影》是極為寶貴的參考資料。
　　新版本中更新了紅一高清數(shù)字攝影機等最新機型的資料信息，三芯片與單芯片的對比，以及高清拍攝的彩色圖例。

作者簡介

　　保羅· 惠勒（Paul
Wheeler）是一位在膠片攝影和數(shù)字攝影兩方面都有著豐富實踐經驗的攝影師，同時也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC 工作了25
年，擔任英國國家影視學院（NFTS）和英國皇家藝術學院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時是英國電影攝影師協(xié)會（BSC），英國攝影、聲音和電視協(xié)會（FBKS），英國攝影技術協(xié)會（GBCT）會員。他曾獲得兩次獨立制片人協(xié)會（INDIE）頒發(fā)的數(shù)字攝影大獎，兩次英國電影電視藝術學院（BAFTA）提名，著有《實用電影攝影術》（Practical
Cinematography）和《數(shù)字攝影》（Digital Cinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（King
Lear，2008）。

書籍目錄

作者序　
作者介紹　
前言　
第一部分　高清概述
　第一章　高清攝影的優(yōu)勢　
　　1.1　高清對我們意味著什么
　　1.1.1 高清初期
　　1.1.2 高清對制片人的意義
　　——節(jié)省開支
　　1.1.3 高清對導演的意義
　　1.1.4 高清對攝影指導的意義
　　1.1.5 高清對其他攝制組成員的意義
　　1.1.6 剪輯和后期制作
　　1.2　寫這本書的背景
第二部分　制片決策
　第二章　用什么格式來拍攝　
　　2.1　選用逐行掃描和隔行掃描
　　2.2　需要多大像素的分辨率
　　2.3　記錄格式
　　2.4 HDV攝像機
　第三章　畫面質量　
　　3.1　高清畫面效果
　　3.2　高清影像和35mm膠片影像的比較
　　3.3　變形寬銀幕
　　3.4　高清影像和超16mm膠片的比較
　　3.5　高清影像和數(shù)字Beta的比較
　第四章　播放質量　
　　4.1　在電視機上播放高清節(jié)目
　　4.2　磁轉膠和機械放映
　　4.3　用數(shù)字放映機來放映高清影片
　　4.4　數(shù)字放映機
　第五章　高清數(shù)字放映機　
　　5.1　簡介
　　5.2　放映場所的例子
　　5.2.1 英國電影電視藝術學院
　　5.2.1.1 放映場所
　　5.2.1.2 數(shù)字放映機
　　5.2.1.3 數(shù)字化處理
　　5.2.1.4 影院放映效果
　　5.2.2 英國國家影視學院
　　5.2.2.1 放映場所
　　5.2.2.2 放映機
　　5.2.2.3 數(shù)字化處理
　　5.2.2.4 電影院的用途
　　5.2.3 倫敦奧迪恩?萊斯特廣場
　　5.2.3.1 放映場所
　　5.2.3.2 數(shù)字放映機
　　5.2.3.3 數(shù)字化處理
　　5.2.3.4 放映
　　5.3　數(shù)字電影放映機的工作原理
　　5.4　色彩添加
　　5.4.1 單芯片數(shù)字放映機
　　5.4.2 三芯片數(shù)字放映機
　第六章　傳輸媒介
　　6.1　用膠片來承載傳輸
　　6.2　更高級的后期制作解決方案
　　6.3　多格式的發(fā)行要求
　　6.4　高清放映
　　6.5　數(shù)據(jù)加密
　　6.6　視頻播出領域的影像傳輸
　　6.7　轉換
　　6.7.1 畫面
　　6.7.2 聲音
　　6.7.3 時碼
　第七章　市場潛力
　　7.1　適合多種格式的市場潛力
　　7.2　適合多種放映場所的市場潛力
　　7.3　針對高清用戶的額外銷售潛力
　　7.4　影片的保存
　第八章　制作成本
　　8.1　節(jié)約成本
　　8.1.1 不同記錄媒介的成本
　　8.1.1.1 節(jié)省記錄材料的成本——從膠片到HDCAM
　　8.1.1.2 保險費用的節(jié)省
　　8.1.2 印片開支的節(jié)省
　　8.1.3 拍攝寬銀幕電影
　　8.2　增加的成本
　　8.2.1 成套攝影機的租賃
　　8.2.2 編輯的成本
　　8.2.3 磁轉膠
　　8.3　以影片《俄克拉荷瑪》為例進行成本比較
　　8.3.1 膠片和洗印、轉磁費用
　　8.3.2 攝影機的租金
　　8.3.3 用高清拍攝的附加成本
　　8.3.3.1 高清拍攝總的成本節(jié)省
　　8.3.4 具有競爭力的價格
　第九章　劇組成員的構成
　　9.1　攝影指導需要親自掌機嗎？
　　9.2　需要一個跟焦員嗎？
　　9.3　是否需要一個裝片員？
　　9.4　如何為攝影助理命名？
　　9.5　還需要場記板嗎？
　　9.6　需要一個專門操作運動設備的助理嗎？
　　9.7　錄音
　　9.8　燈光
　　9.9　劇組的一個新成員——“數(shù)據(jù)牛仔”或稱“數(shù)據(jù)下載員”
第三部分　高清技術基礎
　第十章　數(shù)字影像
　　10.1　數(shù)字化之父的故事
　　10.2　數(shù)字影調范圍
　　10.3　線性取樣和對數(shù)取樣
　　10.4　影像解決方案：為什么需要如此多的像素？
　　10.5　高清需要多大的分辨率？
　　10.6　數(shù)據(jù)量
　第十一章　掃描影像
　　11.1　電視簡要發(fā)展史
　　11.2　隔行掃描
　　11.3　逐行掃描
　　11.4　傳統(tǒng)電影的閃爍
　　11.5　影像是如何通過兩種不同的掃描方式形式的？
　　11.6　磁轉膠
　第十二章　掃描標準與清晰度
　　12.1　掃描線疊加
　　12.2　可見的畫面質量
　　12.3　在電視上1080與720不同掃描格式的對比
　　12.4　結論
　　12.5　用不用高清值得那樣費神嗎？
　第十三章　三芯片技術
　　13.1　圖像加色法
　　13.2　三芯片攝像機的分光棱鏡
　　13.3　感光元件
　　13.4　感光元件芯片
　第十四章　單芯片技術
　　14.1　可供選擇的感光元件
　　14.2　CCD傳感器
　　14.3　CMOS傳感器
　　14.4　CCD芯片與CMOS芯片的比較
　　14.5　單傳感器上的色彩過濾
　　14.6　拜耳模式過濾
　　14.7　有序過濾
　　14.8　比較分辨率
　　14.9　使用有序模式過濾
　第十五章　數(shù)據(jù)文件——概略指引
　　15.1　RAW數(shù)據(jù)文件等
　　15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他
　　15.3　查對表
　　15.4　對影像去除拜耳效應
　第十六章　磁帶錄像機
　　16.1　HDCAM格式
　　16.2　螺旋掃描記錄
　　16.3　機械方面的考慮
　　16.4　將磁帶纏繞在磁鼓上的機械裝置
　　16.5　運轉方面的考慮
　　16.6　機械裝置卡殼
第四部分　高清攝影
　第十七章　關于高清攝影的曝光
　　17.1　高清攝像機的等值ASA或ISO值
　　17.2　灰度范圍
　　17.3　光比
　　17.4　利用監(jiān)視器直接布光
　　17.5　高光部與暗部
　　17.6　曝光
　　17.6.1 使用監(jiān)視器曝光
　　17.6.2 使用測光表進行曝光
　　17.6.3 自動曝光
　　17.6.4 利用示波器進行曝光
　第十八章　設置色彩平衡
　　18.1　白平衡
　　18.2　什么是白平衡
　　18.3　ND灰片
　　18.4　注意事項
　　18.5　用白色卡紙調白
　　18.6　用有顏色的紙板調白（偏色調）
　　18.7　在熒光燈照明下進行調白
　　18.8　索尼高清攝像機上的灰片
　　18.9　黑平衡
　第十九章　 拍攝前對攝像機的檢查
　　19.1　機身
　　19.2　鏡頭
　　19.3　電子設備的檢查
　　19.3.1 壞點
　　19.3.2 重影
　　19.4　機器溫度
　　19.5　多臺攝像機的匹配
　　19.6　鏡頭匹配
　　19.7　鏡頭的漸暈（暗角）
　　19.8　結語
　第二十章　鏡頭
　　20.1　如何選擇鏡頭
　　20.1.1 分辨率
　　20.1.2 反差
　　20.1.3 與反差有關的視覺銳度
　　20.1.4 色彩再現(xiàn)
　　20.1.4.1 整體偏色
　　20.1.4.2 色散(紫邊)
　　20.1.4.3 何為色散
　　20.1.5 呼吸現(xiàn)象
　　20.2　調整后焦
　　20.2.1 變焦鏡頭調整后焦
　　20.2.2 定焦鏡頭調整后焦
　　20.3　用調后焦星圖調焦需小心
　　20.4　用橢圓形圓環(huán)圖調整后焦
　　20.5　焦距長短的比較
　　20.6　景深
　　20.7　計算景深
　　20.8　中密度濾光鏡（ND，或稱灰片）
　　20.9　最大光圈
　　20.10　濾色鏡
　　20.10.1 色彩校正
　　20.10.2 柔光鏡
　第二十一章　監(jiān)視器和視頻輸出
　　21.1　監(jiān)視器分類
　　21.1.1 陰極射線管監(jiān)視器
　　21.1.2 液晶監(jiān)視器
　　21.1.3 等離子屏幕
　　21.2　如何調整監(jiān)視器
　　21.2.1 SMPTE 彩條設置
　　21.2.2 通過EBU彩條設置監(jiān)視器
　　21.2.3 使用測光表對監(jiān)視器進行調整
　　21.3　監(jiān)視器的視頻連接
　　21.3.1 使用單根同軸數(shù)據(jù)線進行傳輸
　　21.3.2 使用三根同軸數(shù)據(jù)線進行傳輸
　　21.3.3 終端
　　21.3.4 系列監(jiān)視器
　　21.4　最佳實踐
　第二十二章　運輸
　　22.1　并非ENG
　　22.2　鏡頭的運輸
　　22.3　運輸箱
　　22.4　運輸時攝像機的設置
　　22.5　大小和質量
　　22.6　電池
　第二十三章　多機拍攝
　　23.1　同步
　　23.2　在外景地拍攝的時碼
　　23.2.1 時碼鎖定器
　　23.2.2　Script Boy裝置
　　23.3　棚內拍攝的時碼
　　23.3.1 Genlock同步系統(tǒng)
　　23.4　菜單設置
　　23.4.1 Sony RMB 150
　　23.4.2 記憶棒的使用
　　23.5　匹配鏡頭
　第二十四章　惡劣的拍攝環(huán)境
　　24.1　重置
　　24.2　水或潮濕
　　24.3　高溫
　　24.4　低溫
　　24.5　灰塵
　　24.6　伽瑪射線
　第二十五章　攝像機輔助設備
　　25.1　液壓云臺
　　25.2　齒輪云臺
　　25.3　遙控云臺
　　25.4　水下拍攝
　　25.5　空中拍攝
　　25.6　運動控制裝置
　第二十六章　高清對其他相關部門的影響
　　26.1　美術部門
　　26.2　服裝部門
　　26.3　化妝和發(fā)型
　　26.4　錄音部門
　　26.5　場記
　　26.6　第二攝影助理
　第二十七章　高清攝影機的故障排除
　　27.1　本章的目的
　　27.2　問題和解決方案
第五部分　影片實例
　第二十八章　《生日》
　　28.1　棚內攝影
　　28.2　實景拍攝
　　28.3　外景跟拍鏡頭
　　28.4　棚內燈光
　　28.5　增加增益
　　28.6　手持拍攝
　　28.7 《生日》的剪輯
　　28.8　監(jiān)視系統(tǒng)
　第二十九章　《李爾王》
　　29.1　影片
　　29.2　拍攝時間表
　　29.3　準備工作
　　29.4　布光和設備
　　29.5　攝像機及相關設備
　　29.6　拍攝
　　29.7　實踐問題
　　29.8　畫面的監(jiān)視及其它
　第三十章　《配鏡師》
　　30.1　事情的緣起
　　30.2　拍攝
　　30.3　最終效果如何
　　30.4　結論
第六部分　數(shù)字攝影機
　第三十一章　數(shù)字攝影機概覽
　　31.1　數(shù)字攝影機的選擇
　　31.2　關于這一版的修訂
　　31.3　我的聲明
　第三十二章　阿萊Arriflex D-21
　　32.1　數(shù)字攝影機
　　32.2　對D-20的重大改進
　　32.3　數(shù)字攝影機的傳感器
　　32.4　接口
　　32.5　鏡頭
　　32.6　錄像機
　第三十三章　達爾薩Origin和Evolution
　　33.1 Dalsa和Origin
　　33.1.1 內部構造
　　33.1.2 傳感器
　　33.1.3 接口
　　33.1.4 關于Dalsa Origin的結論
　　33.2目前可供使用的錄像機
　　33.3 Codex數(shù)字媒體錄像機
　　33.3.1 觸摸屏
　　33.3.2 通過Codex進行監(jiān)視
　　33.3.3 關于Codex的結論
　　33.4 Dalsa Evolution
　第三十四章　松下VariCam:AJ-HDC27H
　　34.1　攝像機
　　34.2　幀率
　　34.3　曝光次數(shù)
　　34.4　芯片和處理器
　　34.5 VTR
　　34.6　時碼
　　34.7　概覽
　第三十五章　潘那維申Genesis
　　35.1　攝像機
　　35.2　菜單
　　35.3　白平衡
　　35.4　攝影機傳感器
　　35.5　格式、輸出信號和接口
　　35.6　固態(tài)記錄
　　35.7　觀看對數(shù)影像
　第三十六章　紅一
　　36.1　歷史背景
　　36.2　紅一攝像機印象
　　36.3　紅一高清攝像機
　　36.4 　MysteriumTM感光芯片
　　36.5　攝像機價格
　　36.6　紅一攝像機的市場策略
　　36.7　設計理念
　　36.8　記錄媒介
　　36.9　該選擇什么樣的存儲設備？
　　36.10　攝像機的基本規(guī)格
　　36.10.1　MysteriumTM感光元件
　　36.10.2　影像處理
　　36.11　結論
　第三十七章　索尼HDW F790、F750與F730
　　37.1　幀速率
　　37.2　機身
　　37.3　選配板
　　37.4　通過菜單控制影像
　　37.4.1 多項彩色矩陣
　　37.4.2 自動跟蹤白平衡
　　37.4.3 色溫控制
　　37.4.4 可選伽瑪曲線
　　37.4.5 紅綠藍（RGB）伽瑪平衡
　　37.4.6 可變黑伽瑪范圍
　　37.4.7 黑電平延伸
　　37.4.8 自動適應高亮度控制（自動拐點模式）
　　37.4.9 拐點飽和度功能
　　37.4.10 三通道膚色細節(jié)校正
　　37.4.11 高光細節(jié)
　　37.5　拍攝資料的數(shù)據(jù)管理
　　37.6　索尼Tele-File系統(tǒng)
　　37.7　選配的HDSDI適配板
　　37.8　綜述
　第三十八章　索尼HDW F900R
　　38.1　高清攝像機
　　38.2　感光芯片
　　38.3　影像處理器
　　38.4　可選配件
　　38.5　菜單
　　38.6　總體印象
　第三十九章　索尼F23與F35
　　39.1　一些背景
　　39.2　基本規(guī)格
　　39.3　為什么介紹這兩款攝影機？
　第四十章　湯姆遜Viper
　　40.1　機身
　　40.2　攝影機的輸出接口
　　40.3　記錄硬盤
　　40.4　分光棱鏡
　　40.5　Viper的CCD像素陣列
　　40.6　機械葉子板快門
　　40.7　拍攝格式與頻率
　　40.8　分辨率
　　40.9　機內影像信號處理的構成
　　40.10　攝影機的轉換板
　　40.11　關于對數(shù)記錄格式的解釋
　　40.12　Viper攝影機使用的鏡頭
　　40.13　Viper攝影機用的監(jiān)視器
　　40.14　攝影機附件
　　40.15　Viper攝影機的運輸
　　40.16　結論
第七部分　高清的未來
　第四十一章　高清的未來
　　41.1　高清攝影機
　　41.1.1　廣播級高清攝像機
　　41.1.2　可以與35mm膠片攝影機相媲美的高清攝影機
　　41.2　記錄媒介
　　41.3　娛樂我們的觀眾
出版后記　

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：22.2鏡頭的運輸ENG攝像師們過去常常將鏡頭連接在攝像機上直接進行運輸，盡管他們也會非常小心和仔細，也還是使用手提式攝像機軟包進行攜帶。如同我們在這本書中所見，為了能在大的電影銀幕上放映，并使那些已經習慣觀賞35mm電影的觀眾不質疑這畫面是如何被記錄的，高清攝像機鏡頭（2／3英寸攝像機）的分辨率要達到35ram電影鏡頭分辨率的2％倍。正如上文所述，高清攝像機自身必須能夠記錄五倍于標清攝像機的總像素。將這兩個因素結合起來，如果它們被安裝在一起進行運輸?shù)脑?，無論多么結實的鏡頭接口（鏡頭座）——攝像機和鏡頭的連接處——都不大可能達到它設計的最大值。有一個極端的例子，最大的潘那維申變焦鏡頭重達8.5公斤，也就是差不多18.75磅，想像一下僅僅被加在鏡頭座上的彎曲力就可以知道連接著這支鏡頭的攝像機將會受到很大的損傷。明智的方法是將鏡頭和機身分開運輸，就像一直以來電影界所做的那樣。22.3運輸箱在大西洋兩岸，對箱子和填充物的理解存在著一個奇怪的分歧。在美國，一個專業(yè)的運輸箱通常都是由涂塑膠合板做成的，并在其中填充軟泡沫海綿。這是一種非常不錯的有填充物的箱子，在某種程度上，它可以讓設備漂浮起來，由于在設備和箱壁之間總是有那么厚的泡沫海綿，因而設備永遠不會受到嚴重的沖擊。在歐洲，特別是在英國，使用的是另一種方法。他們的箱子通常都是由有棱紋的鋁板制成的，在它內部填充了高密度的泡沫，并且這些泡沫非常緊地貼合著所要運輸?shù)脑O備。它的原則是，在這樣的箱子內，設備不會有任何移動，并且任何嚴重的沖擊都會被高密度的泡沫吸收掉。在大量地使用過這兩種類型的箱子后，我得出這樣的結論，即它們都可以很好地保護設備。因為我來自英國，所以你肯定不會奇怪，我更傾向于歐洲那種填充著高密度泡沫的鋁質運輸箱。歐洲的鋁箱與美國版本的箱子相比，并不會提供更多的保護，但是它的泡沫能夠使用得更長久一些，且箱子和泡沫組裝后其體積會相對小一點，這樣更便于攜帶。

編輯推薦

《電影學院016:高清電影攝影(插圖第3版)》：●不帶偏見地評測各款廣受歡迎的高清攝影機。如索尼、湯姆遜、潘那維申、松下、阿萊，獨一無二地囊括了一系列的品牌和機型?！裾f明逐行掃描與隔行掃描這兩種記錄格式的優(yōu)勢，以及應該在什么情況下選擇哪一種格式?！穹治龈咔鍞z影機給前期籌備和后期制作帶來了怎樣的影響，提出具有實用性的建議，告訴你怎樣作出靠譜的決定，以對付拍攝中的各種狀況?！裥抻啿⒏铝俗钚碌臄z影機機型，增加了高清攝影機所拍攝畫面的彩圖。新章節(jié)中對比了三芯片與單芯片技術各自的特色。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    高清電影攝影 （插圖第3版） PDF格式下載

---