高清電影攝影 （插圖第3版）

內(nèi)容概要

　　本書對采用高清拍攝的制片決策、技術(shù)基礎(chǔ)，拍攝過程中需要注意的問題以及解決辦法，不同品牌和機(jī)型的性能與特點(diǎn)，進(jìn)行了全面系統(tǒng)的介紹。同時(shí)，作者還分析了選擇恰當(dāng)?shù)挠涗浉袷綄⒔o制作流程、資金預(yù)算、畫質(zhì)帶來怎樣的影響和變化，并以自己拍攝的數(shù)字電影為例，為攝影指導(dǎo)、制片人、掌機(jī)員、導(dǎo)演牢牢掌握這一新技術(shù)提供了具有權(quán)威性和實(shí)用性的建議。對首次接觸高清設(shè)備的新手而言，這《高清電影攝影》是極為寶貴的參考資料。
　　新版本中更新了紅一高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)等最新機(jī)型的資料信息，三芯片與單芯片的對比，以及高清拍攝的彩色圖例。

作者簡介

　　保羅· 惠勒（Paul
Wheeler）是一位在膠片攝影和數(shù)字?jǐn)z影兩方面都有著豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的攝影師，同時(shí)也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC 工作了25
年，擔(dān)任英國國家影視學(xué)院（NFTS）和英國皇家藝術(shù)學(xué)院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時(shí)是英國電影攝影師協(xié)會(huì)（BSC），英國攝影、聲音和電視協(xié)會(huì)（FBKS），英國攝影技術(shù)協(xié)會(huì)（GBCT）會(huì)員。他曾獲得兩次獨(dú)立制片人協(xié)會(huì)（INDIE）頒發(fā)的數(shù)字?jǐn)z影大獎(jiǎng)，兩次英國電影電視藝術(shù)學(xué)院（BAFTA）提名，著有《實(shí)用電影攝影術(shù)》（Practical
Cinematography）和《數(shù)字?jǐn)z影》（Digital Cinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（King
Lear，2008）。

書籍目錄

作者序　
作者介紹　
前言　
第一部分　高清概述
　第一章　高清攝影的優(yōu)勢　
　　1.1　高清對我們意味著什么
　　1.1.1 高清初期
　　1.1.2 高清對制片人的意義
　　——節(jié)省開支
　　1.1.3 高清對導(dǎo)演的意義
　　1.1.4 高清對攝影指導(dǎo)的意義
　　1.1.5 高清對其他攝制組成員的意義
　　1.1.6 剪輯和后期制作
　　1.2　寫這本書的背景
第二部分　制片決策
　第二章　用什么格式來拍攝　
　　2.1　選用逐行掃描和隔行掃描
　　2.2　需要多大像素的分辨率
　　2.3　記錄格式
　　2.4 HDV攝像機(jī)
　第三章　畫面質(zhì)量　
　　3.1　高清畫面效果
　　3.2　高清影像和35mm膠片影像的比較
　　3.3　變形寬銀幕
　　3.4　高清影像和超16mm膠片的比較
　　3.5　高清影像和數(shù)字Beta的比較
　第四章　播放質(zhì)量　
　　4.1　在電視機(jī)上播放高清節(jié)目
　　4.2　磁轉(zhuǎn)膠和機(jī)械放映
　　4.3　用數(shù)字放映機(jī)來放映高清影片
　　4.4　數(shù)字放映機(jī)
　第五章　高清數(shù)字放映機(jī)　
　　5.1　簡介
　　5.2　放映場所的例子
　　5.2.1 英國電影電視藝術(shù)學(xué)院
　　5.2.1.1 放映場所
　　5.2.1.2 數(shù)字放映機(jī)
　　5.2.1.3 數(shù)字化處理
　　5.2.1.4 影院放映效果
　　5.2.2 英國國家影視學(xué)院
　　5.2.2.1 放映場所
　　5.2.2.2 放映機(jī)
　　5.2.2.3 數(shù)字化處理
　　5.2.2.4 電影院的用途
　　5.2.3 倫敦奧迪恩?萊斯特廣場
　　5.2.3.1 放映場所
　　5.2.3.2 數(shù)字放映機(jī)
　　5.2.3.3 數(shù)字化處理
　　5.2.3.4 放映
　　5.3　數(shù)字電影放映機(jī)的工作原理
　　5.4　色彩添加
　　5.4.1 單芯片數(shù)字放映機(jī)
　　5.4.2 三芯片數(shù)字放映機(jī)
　第六章　傳輸媒介
　　6.1　用膠片來承載傳輸
　　6.2　更高級(jí)的后期制作解決方案
　　6.3　多格式的發(fā)行要求
　　6.4　高清放映
　　6.5　數(shù)據(jù)加密
　　6.6　視頻播出領(lǐng)域的影像傳輸
　　6.7　轉(zhuǎn)換
　　6.7.1 畫面
　　6.7.2 聲音
　　6.7.3 時(shí)碼
　第七章　市場潛力
　　7.1　適合多種格式的市場潛力
　　7.2　適合多種放映場所的市場潛力
　　7.3　針對高清用戶的額外銷售潛力
　　7.4　影片的保存
　第八章　制作成本
　　8.1　節(jié)約成本
　　8.1.1 不同記錄媒介的成本
　　8.1.1.1 節(jié)省記錄材料的成本——從膠片到HDCAM
　　8.1.1.2 保險(xiǎn)費(fèi)用的節(jié)省
　　8.1.2 印片開支的節(jié)省
　　8.1.3 拍攝寬銀幕電影
　　8.2　增加的成本
　　8.2.1 成套攝影機(jī)的租賃
　　8.2.2 編輯的成本
　　8.2.3 磁轉(zhuǎn)膠
　　8.3　以影片《俄克拉荷瑪》為例進(jìn)行成本比較
　　8.3.1 膠片和洗印、轉(zhuǎn)磁費(fèi)用
　　8.3.2 攝影機(jī)的租金
　　8.3.3 用高清拍攝的附加成本
　　8.3.3.1 高清拍攝總的成本節(jié)省
　　8.3.4 具有競爭力的價(jià)格
　第九章　劇組成員的構(gòu)成
　　9.1　攝影指導(dǎo)需要親自掌機(jī)嗎？
　　9.2　需要一個(gè)跟焦員嗎？
　　9.3　是否需要一個(gè)裝片員？
　　9.4　如何為攝影助理命名？
　　9.5　還需要場記板嗎？
　　9.6　需要一個(gè)專門操作運(yùn)動(dòng)設(shè)備的助理嗎？
　　9.7　錄音
　　9.8　燈光
　　9.9　劇組的一個(gè)新成員——“數(shù)據(jù)牛仔”或稱“數(shù)據(jù)下載員”
第三部分　高清技術(shù)基礎(chǔ)
　第十章　數(shù)字影像
　　10.1　數(shù)字化之父的故事
　　10.2　數(shù)字影調(diào)范圍
　　10.3　線性取樣和對數(shù)取樣
　　10.4　影像解決方案：為什么需要如此多的像素？
　　10.5　高清需要多大的分辨率？
　　10.6　數(shù)據(jù)量
　第十一章　掃描影像
　　11.1　電視簡要發(fā)展史
　　11.2　隔行掃描
　　11.3　逐行掃描
　　11.4　傳統(tǒng)電影的閃爍
　　11.5　影像是如何通過兩種不同的掃描方式形式的？
　　11.6　磁轉(zhuǎn)膠
　第十二章　掃描標(biāo)準(zhǔn)與清晰度
　　12.1　掃描線疊加
　　12.2　可見的畫面質(zhì)量
　　12.3　在電視上1080與720不同掃描格式的對比
　　12.4　結(jié)論
　　12.5　用不用高清值得那樣費(fèi)神嗎？
　第十三章　三芯片技術(shù)
　　13.1　圖像加色法
　　13.2　三芯片攝像機(jī)的分光棱鏡
　　13.3　感光元件
　　13.4　感光元件芯片
　第十四章　單芯片技術(shù)
　　14.1　可供選擇的感光元件
　　14.2　CCD傳感器
　　14.3　CMOS傳感器
　　14.4　CCD芯片與CMOS芯片的比較
　　14.5　單傳感器上的色彩過濾
　　14.6　拜耳模式過濾
　　14.7　有序過濾
　　14.8　比較分辨率
　　14.9　使用有序模式過濾
　第十五章　數(shù)據(jù)文件——概略指引
　　15.1　RAW數(shù)據(jù)文件等
　　15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他
　　15.3　查對表
　　15.4　對影像去除拜耳效應(yīng)
　第十六章　磁帶錄像機(jī)
　　16.1　HDCAM格式
　　16.2　螺旋掃描記錄
　　16.3　機(jī)械方面的考慮
　　16.4　將磁帶纏繞在磁鼓上的機(jī)械裝置
　　16.5　運(yùn)轉(zhuǎn)方面的考慮
　　16.6　機(jī)械裝置卡殼
第四部分　高清攝影
　第十七章　關(guān)于高清攝影的曝光
　　17.1　高清攝像機(jī)的等值A(chǔ)SA或ISO值
　　17.2　灰度范圍
　　17.3　光比
　　17.4　利用監(jiān)視器直接布光
　　17.5　高光部與暗部
　　17.6　曝光
　　17.6.1 使用監(jiān)視器曝光
　　17.6.2 使用測光表進(jìn)行曝光
　　17.6.3 自動(dòng)曝光
　　17.6.4 利用示波器進(jìn)行曝光
　第十八章　設(shè)置色彩平衡
　　18.1　白平衡
　　18.2　什么是白平衡
　　18.3　ND灰片
　　18.4　注意事項(xiàng)
　　18.5　用白色卡紙調(diào)白
　　18.6　用有顏色的紙板調(diào)白（偏色調(diào)）
　　18.7　在熒光燈照明下進(jìn)行調(diào)白
　　18.8　索尼高清攝像機(jī)上的灰片
　　18.9　黑平衡
　第十九章　 拍攝前對攝像機(jī)的檢查
　　19.1　機(jī)身
　　19.2　鏡頭
　　19.3　電子設(shè)備的檢查
　　19.3.1 壞點(diǎn)
　　19.3.2 重影
　　19.4　機(jī)器溫度
　　19.5　多臺(tái)攝像機(jī)的匹配
　　19.6　鏡頭匹配
　　19.7　鏡頭的漸暈（暗角）
　　19.8　結(jié)語
　第二十章　鏡頭
　　20.1　如何選擇鏡頭
　　20.1.1 分辨率
　　20.1.2 反差
　　20.1.3 與反差有關(guān)的視覺銳度
　　20.1.4 色彩再現(xiàn)
　　20.1.4.1 整體偏色
　　20.1.4.2 色散(紫邊)
　　20.1.4.3 何為色散
　　20.1.5 呼吸現(xiàn)象
　　20.2　調(diào)整后焦
　　20.2.1 變焦鏡頭調(diào)整后焦
　　20.2.2 定焦鏡頭調(diào)整后焦
　　20.3　用調(diào)后焦星圖調(diào)焦需小心
　　20.4　用橢圓形圓環(huán)圖調(diào)整后焦
　　20.5　焦距長短的比較
　　20.6　景深
　　20.7　計(jì)算景深
　　20.8　中密度濾光鏡（ND，或稱灰片）
　　20.9　最大光圈
　　20.10　濾色鏡
　　20.10.1 色彩校正
　　20.10.2 柔光鏡
　第二十一章　監(jiān)視器和視頻輸出
　　21.1　監(jiān)視器分類
　　21.1.1 陰極射線管監(jiān)視器
　　21.1.2 液晶監(jiān)視器
　　21.1.3 等離子屏幕
　　21.2　如何調(diào)整監(jiān)視器
　　21.2.1 SMPTE 彩條設(shè)置
　　21.2.2 通過EBU彩條設(shè)置監(jiān)視器
　　21.2.3 使用測光表對監(jiān)視器進(jìn)行調(diào)整
　　21.3　監(jiān)視器的視頻連接
　　21.3.1 使用單根同軸數(shù)據(jù)線進(jìn)行傳輸
　　21.3.2 使用三根同軸數(shù)據(jù)線進(jìn)行傳輸
　　21.3.3 終端
　　21.3.4 系列監(jiān)視器
　　21.4　最佳實(shí)踐
　第二十二章　運(yùn)輸
　　22.1　并非ENG
　　22.2　鏡頭的運(yùn)輸
　　22.3　運(yùn)輸箱
　　22.4　運(yùn)輸時(shí)攝像機(jī)的設(shè)置
　　22.5　大小和質(zhì)量
　　22.6　電池
　第二十三章　多機(jī)拍攝
　　23.1　同步
　　23.2　在外景地拍攝的時(shí)碼
　　23.2.1 時(shí)碼鎖定器
　　23.2.2　Script Boy裝置
　　23.3　棚內(nèi)拍攝的時(shí)碼
　　23.3.1 Genlock同步系統(tǒng)
　　23.4　菜單設(shè)置
　　23.4.1 Sony RMB 150
　　23.4.2 記憶棒的使用
　　23.5　匹配鏡頭
　第二十四章　惡劣的拍攝環(huán)境
　　24.1　重置
　　24.2　水或潮濕
　　24.3　高溫
　　24.4　低溫
　　24.5　灰塵
　　24.6　伽瑪射線
　第二十五章　攝像機(jī)輔助設(shè)備
　　25.1　液壓云臺(tái)
　　25.2　齒輪云臺(tái)
　　25.3　遙控云臺(tái)
　　25.4　水下拍攝
　　25.5　空中拍攝
　　25.6　運(yùn)動(dòng)控制裝置
　第二十六章　高清對其他相關(guān)部門的影響
　　26.1　美術(shù)部門
　　26.2　服裝部門
　　26.3　化妝和發(fā)型
　　26.4　錄音部門
　　26.5　場記
　　26.6　第二攝影助理
　第二十七章　高清攝影機(jī)的故障排除
　　27.1　本章的目的
　　27.2　問題和解決方案
第五部分　影片實(shí)例
　第二十八章　《生日》
　　28.1　棚內(nèi)攝影
　　28.2　實(shí)景拍攝
　　28.3　外景跟拍鏡頭
　　28.4　棚內(nèi)燈光
　　28.5　增加增益
　　28.6　手持拍攝
　　28.7 《生日》的剪輯
　　28.8　監(jiān)視系統(tǒng)
　第二十九章　《李爾王》
　　29.1　影片
　　29.2　拍攝時(shí)間表
　　29.3　準(zhǔn)備工作
　　29.4　布光和設(shè)備
　　29.5　攝像機(jī)及相關(guān)設(shè)備
　　29.6　拍攝
　　29.7　實(shí)踐問題
　　29.8　畫面的監(jiān)視及其它
　第三十章　《配鏡師》
　　30.1　事情的緣起
　　30.2　拍攝
　　30.3　最終效果如何
　　30.4　結(jié)論
第六部分　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)
　第三十一章　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)概覽
　　31.1　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的選擇
　　31.2　關(guān)于這一版的修訂
　　31.3　我的聲明
　第三十二章　阿萊Arriflex D-21
　　32.1　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)
　　32.2　對D-20的重大改進(jìn)
　　32.3　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的傳感器
　　32.4　接口
　　32.5　鏡頭
　　32.6　錄像機(jī)
　第三十三章　達(dá)爾薩Origin和Evolution
　　33.1 Dalsa和Origin
　　33.1.1 內(nèi)部構(gòu)造
　　33.1.2 傳感器
　　33.1.3 接口
　　33.1.4 關(guān)于Dalsa Origin的結(jié)論
　　33.2目前可供使用的錄像機(jī)
　　33.3 Codex數(shù)字媒體錄像機(jī)
　　33.3.1 觸摸屏
　　33.3.2 通過Codex進(jìn)行監(jiān)視
　　33.3.3 關(guān)于Codex的結(jié)論
　　33.4 Dalsa Evolution
　第三十四章　松下VariCam:AJ-HDC27H
　　34.1　攝像機(jī)
　　34.2　幀率
　　34.3　曝光次數(shù)
　　34.4　芯片和處理器
　　34.5 VTR
　　34.6　時(shí)碼
　　34.7　概覽
　第三十五章　潘那維申Genesis
　　35.1　攝像機(jī)
　　35.2　菜單
　　35.3　白平衡
　　35.4　攝影機(jī)傳感器
　　35.5　格式、輸出信號(hào)和接口
　　35.6　固態(tài)記錄
　　35.7　觀看對數(shù)影像
　第三十六章　紅一
　　36.1　歷史背景
　　36.2　紅一攝像機(jī)印象
　　36.3　紅一高清攝像機(jī)
　　36.4 　MysteriumTM感光芯片
　　36.5　攝像機(jī)價(jià)格
　　36.6　紅一攝像機(jī)的市場策略
　　36.7　設(shè)計(jì)理念
　　36.8　記錄媒介
　　36.9　該選擇什么樣的存儲(chǔ)設(shè)備？
　　36.10　攝像機(jī)的基本規(guī)格
　　36.10.1　MysteriumTM感光元件
　　36.10.2　影像處理
　　36.11　結(jié)論
　第三十七章　索尼HDW F790、F750與F730
　　37.1　幀速率
　　37.2　機(jī)身
　　37.3　選配板
　　37.4　通過菜單控制影像
　　37.4.1 多項(xiàng)彩色矩陣
　　37.4.2 自動(dòng)跟蹤白平衡
　　37.4.3 色溫控制
　　37.4.4 可選伽瑪曲線
　　37.4.5 紅綠藍(lán)（RGB）伽瑪平衡
　　37.4.6 可變黑伽瑪范圍
　　37.4.7 黑電平延伸
　　37.4.8 自動(dòng)適應(yīng)高亮度控制（自動(dòng)拐點(diǎn)模式）
　　37.4.9 拐點(diǎn)飽和度功能
　　37.4.10 三通道膚色細(xì)節(jié)校正
　　37.4.11 高光細(xì)節(jié)
　　37.5　拍攝資料的數(shù)據(jù)管理
　　37.6　索尼Tele-File系統(tǒng)
　　37.7　選配的HDSDI適配板
　　37.8　綜述
　第三十八章　索尼HDW F900R
　　38.1　高清攝像機(jī)
　　38.2　感光芯片
　　38.3　影像處理器
　　38.4　可選配件
　　38.5　菜單
　　38.6　總體印象
　第三十九章　索尼F23與F35
　　39.1　一些背景
　　39.2　基本規(guī)格
　　39.3　為什么介紹這兩款攝影機(jī)？
　第四十章　湯姆遜Viper
　　40.1　機(jī)身
　　40.2　攝影機(jī)的輸出接口
　　40.3　記錄硬盤
　　40.4　分光棱鏡
　　40.5　Viper的CCD像素陣列
　　40.6　機(jī)械葉子板快門
　　40.7　拍攝格式與頻率
　　40.8　分辨率
　　40.9　機(jī)內(nèi)影像信號(hào)處理的構(gòu)成
　　40.10　攝影機(jī)的轉(zhuǎn)換板
　　40.11　關(guān)于對數(shù)記錄格式的解釋
　　40.12　Viper攝影機(jī)使用的鏡頭
　　40.13　Viper攝影機(jī)用的監(jiān)視器
　　40.14　攝影機(jī)附件
　　40.15　Viper攝影機(jī)的運(yùn)輸
　　40.16　結(jié)論
第七部分　高清的未來
　第四十一章　高清的未來
　　41.1　高清攝影機(jī)
　　41.1.1　廣播級(jí)高清攝像機(jī)
　　41.1.2　可以與35mm膠片攝影機(jī)相媲美的高清攝影機(jī)
　　41.2　記錄媒介
　　41.3　娛樂我們的觀眾
出版后記　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：22.2鏡頭的運(yùn)輸ENG攝像師們過去常常將鏡頭連接在攝像機(jī)上直接進(jìn)行運(yùn)輸，盡管他們也會(huì)非常小心和仔細(xì)，也還是使用手提式攝像機(jī)軟包進(jìn)行攜帶。如同我們在這本書中所見，為了能在大的電影銀幕上放映，并使那些已經(jīng)習(xí)慣觀賞35mm電影的觀眾不質(zhì)疑這畫面是如何被記錄的，高清攝像機(jī)鏡頭（2／3英寸攝像機(jī)）的分辨率要達(dá)到35ram電影鏡頭分辨率的2％倍。正如上文所述，高清攝像機(jī)自身必須能夠記錄五倍于標(biāo)清攝像機(jī)的總像素。將這兩個(gè)因素結(jié)合起來，如果它們被安裝在一起進(jìn)行運(yùn)輸?shù)脑?，無論多么結(jié)實(shí)的鏡頭接口（鏡頭座）——攝像機(jī)和鏡頭的連接處——都不大可能達(dá)到它設(shè)計(jì)的最大值。有一個(gè)極端的例子，最大的潘那維申變焦鏡頭重達(dá)8.5公斤，也就是差不多18.75磅，想像一下僅僅被加在鏡頭座上的彎曲力就可以知道連接著這支鏡頭的攝像機(jī)將會(huì)受到很大的損傷。明智的方法是將鏡頭和機(jī)身分開運(yùn)輸，就像一直以來電影界所做的那樣。22.3運(yùn)輸箱在大西洋兩岸，對箱子和填充物的理解存在著一個(gè)奇怪的分歧。在美國，一個(gè)專業(yè)的運(yùn)輸箱通常都是由涂塑膠合板做成的，并在其中填充軟泡沫海綿。這是一種非常不錯(cuò)的有填充物的箱子，在某種程度上，它可以讓設(shè)備漂浮起來，由于在設(shè)備和箱壁之間總是有那么厚的泡沫海綿，因而設(shè)備永遠(yuǎn)不會(huì)受到嚴(yán)重的沖擊。在歐洲，特別是在英國，使用的是另一種方法。他們的箱子通常都是由有棱紋的鋁板制成的，在它內(nèi)部填充了高密度的泡沫，并且這些泡沫非常緊地貼合著所要運(yùn)輸?shù)脑O(shè)備。它的原則是，在這樣的箱子內(nèi)，設(shè)備不會(huì)有任何移動(dòng)，并且任何嚴(yán)重的沖擊都會(huì)被高密度的泡沫吸收掉。在大量地使用過這兩種類型的箱子后，我得出這樣的結(jié)論，即它們都可以很好地保護(hù)設(shè)備。因?yàn)槲襾碜杂?，所以你肯定不?huì)奇怪，我更傾向于歐洲那種填充著高密度泡沫的鋁質(zhì)運(yùn)輸箱。歐洲的鋁箱與美國版本的箱子相比，并不會(huì)提供更多的保護(hù)，但是它的泡沫能夠使用得更長久一些，且箱子和泡沫組裝后其體積會(huì)相對小一點(diǎn)，這樣更便于攜帶。

編輯推薦

《電影學(xué)院016:高清電影攝影(插圖第3版)》：●不帶偏見地評(píng)測各款廣受歡迎的高清攝影機(jī)。如索尼、湯姆遜、潘那維申、松下、阿萊，獨(dú)一無二地囊括了一系列的品牌和機(jī)型?！裾f明逐行掃描與隔行掃描這兩種記錄格式的優(yōu)勢，以及應(yīng)該在什么情況下選擇哪一種格式?！穹治龈咔鍞z影機(jī)給前期籌備和后期制作帶來了怎樣的影響，提出具有實(shí)用性的建議，告訴你怎樣作出靠譜的決定，以對付拍攝中的各種狀況。●修訂并更新了最新的攝影機(jī)機(jī)型，增加了高清攝影機(jī)所拍攝畫面的彩圖。新章節(jié)中對比了三芯片與單芯片技術(shù)各自的特色。

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