數(shù)字時代的電影攝影

前言

在互聯(lián)網(wǎng)還沒有像今天這么發(fā)達的年代，電影工作者們要得到國外的創(chuàng)作和技術(shù)資料殊為不易，當(dāng)時在影協(xié)有一份《世界電影動態(tài)》，它的存在為我們了解國外同行的工作提供了便捷的途徑。如今，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)深入每個人的工作和生活，紙媒體的電影資訊刊物早已經(jīng)淡出了我們的視野，但未經(jīng)篩選的海量信息也讓我們感到疲勞。在電影攝影這個專業(yè)領(lǐng)域里，真正有時效性又有含金量的信息仍然來自于像《美國電影攝影師》這樣的極少數(shù)的外文刊物，對于很多國內(nèi)的電影工作者和攝影師們來說，要將這些外文資訊迅速轉(zhuǎn)化為自己的知識并應(yīng)用于創(chuàng)作并不容易，而《數(shù)字時代的電影攝影》這本書希望完成的正是這樣一個任務(wù)。    《數(shù)字時代的電影攝影》集中地介紹了當(dāng)今世界上在電影攝影及其相關(guān)的工作領(lǐng)域中關(guān)系密切的新技術(shù)，如3D電影、IMax電影、DI后期制作等，也介紹了攝影工作者們極為感興趣、在國內(nèi)嶄露頭角的Arri Alexa、Red One等一些新型的數(shù)字?jǐn)z影機；與此同時，本書也關(guān)注了電影照明技術(shù)和觀念的新動向，向讀者們介紹了近年來活躍于好萊塢的電影攝影師羅杰·狄金斯以及他的攝影創(chuàng)作。    電影攝影藝術(shù)的發(fā)展歸根結(jié)底是技術(shù)與形式的發(fā)展。本書希望在介紹電影攝影的新技術(shù)、新觀念和創(chuàng)作思路的基礎(chǔ)上，為讀者提供一個全球化的視角，我們計劃每年出版一本書，成為電影攝影前沿資訊的系列，目前第二本書已經(jīng)開始研究和寫作。在下一本《數(shù)字時代的電影攝影》中，我們將重點關(guān)注的是目前主流的幾種數(shù)字?jǐn)z影機在拍攝、存儲及其后期制作中的技術(shù)控制難點，相信能為創(chuàng)作者們提供有益的參考。    穆德遠    2011.4.20

內(nèi)容概要

　　本書重點考察了國際上電影攝影發(fā)展的前沿動態(tài)，從人物聚焦、技術(shù)前沿、電影研究三個部分，介紹重要攝影師的創(chuàng)作經(jīng)驗，關(guān)注數(shù)字中間片、IMAX
與3D 電影等技術(shù)革新，評測Red One、佳能5D Mark Ⅱ、Arri Alexa
等數(shù)字?jǐn)z影機的特點與優(yōu)勢，為了解數(shù)字化時代下電影攝影技術(shù)的最新成果與發(fā)展趨勢，提供可資借鑒的寶貴經(jīng)驗與技術(shù)資料。

作者簡介

穆德遠，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，現(xiàn)任北京電影學(xué)院攝影系主任、教授、博士生導(dǎo)師，中國電影家協(xié)會理事，北京無黨派人士聯(lián)誼會理事。開設(shè)《電影攝影理論》、《電影畫面》、《故事片電影攝影創(chuàng)作》、《電影色彩構(gòu)成》及《影片分析》等專業(yè)課程，主要電影攝影作品有《青舂祭》、《變臉》、《一代天驕成吉思汗》、《相伴永遠》、《驚濤駭浪》、《我的法蘭西歲月》、《我的長征》等，主要編劇、導(dǎo)演作品有《黑樓孤魂》、《別無選擇》、《刑警榮譽》、《中國人》、《法官媽媽》等，作品多次在國內(nèi)外電影節(jié)獲獎，曾兩次獲得金雞獎最佳攝影獎。

書籍目錄

序　言　穆德遠
Part　1　人物聚焦
　第一章　《老無所依》、《神槍手之死》與羅杰?狄金斯的攝影創(chuàng)作
　　1.1　狄金斯小傳
　　1.2　2007、2008年的兩部
　　狄金斯電影及所獲獎項綜述
　　《老無所依》拍攝分析
　　《神槍手之死》拍攝分析
　　《老無所依》和《神槍手之死》的DI操作
　　1.3　狄金斯2008—2011年工作近況
　　附錄一　狄金斯作品年表
　　附錄二　數(shù)字中間片，
　　盧德運動，以及其他一些靈感
Part　2　技術(shù)前沿
　第二章　IMAX電影的發(fā)展
　　2.1　什么是IMAX電影
　　2.2　IMAX電影的起源
　　2.3　關(guān)于IMAX　3D
　　2.4　IMAX　DMR技術(shù)
　　2.5　IMAX院線狀況以及在中國的發(fā)展
　　附錄一　IMAX電影大全
　第三章　3D電影：一場流星雨抑或一個時代？
　　3.1　3D電影誕生之初
　　3.2　色差原理、3D電影的發(fā)明與最早的主動快門式3D電影的出現(xiàn)
　　3.3　偏振原理在3D電影中的應(yīng)用
　　3.4　“黃金年代”
　　3.5　3D電影的競爭者，以及第二次熱潮
　　3.6　3D電影的沉寂
　　3.7　3D電影的重生
　　3.8　3D電影回歸主流院線
　　3.9　從發(fā)行到3D放映
　　3.10　發(fā)行和放映的基礎(chǔ)：3D電影的制作
　　3.11　3D的不僅僅是電影
　　附錄一　主流3D電影票房及制作成本（2008—2010）
　第四章　DI概述及對電影制作的影響
　第五章　從007系列電影看電影特技的發(fā)展
　第六章　數(shù)字電影攝影時代的到來：淺談近幾年數(shù)字電影攝影機的出現(xiàn)和發(fā)展
　　6.1　代表性的數(shù)字電影攝影機
　　Viper
　　Genesis
　　Red　One
　　F35
　　D21
　　Alexa
　　其他攝影器材介紹
　　6.2　數(shù)字電影攝影機和膠片電影攝影機的對比
　　可預(yù)測性
　　便攜性
　　寬容度
　　分辨率
　　顆粒和噪點
　　聲　音
　　存儲方式
　　6.3　數(shù)字電影攝影機的現(xiàn)狀和前景
　第七章　數(shù)字?jǐn)z影機在現(xiàn)代電影中的應(yīng)用：淺談Red　One攝影機的發(fā)展和使用
　　7.1　Red　One數(shù)字?jǐn)z影機的發(fā)展
　　7.2　Red　One數(shù)字?jǐn)z影機簡介
　　鏡　頭
　　機　身
　　端　口
　　7.3　了解　Mysterium?
　　Mysterium?基礎(chǔ)
　　動態(tài)范圍
　　色彩空間和比特率
　　7.4　數(shù)據(jù)傳輸率
　　7.5　拜爾排列
　　7.6　景深和視域
　　7.7　格　式
　　7.8　使用Red　One的個人經(jīng)驗
　　景深，焦點問題
　　RAW和R3D
　　操作使用
　　光　線
　　7.9　Red的未來
　　附錄一　常規(guī)拍攝電影的Red　One器材清單
第八章　讓你的金子真正發(fā)光：談5D　MarkⅡ視頻拍攝
　8.1　使用5D　MarkⅡ應(yīng)注意的問題
　　做好你的照明工作
　　大膽的開高感光度
　　找個好的焦點員，嘗試一些高科技
　　選好鏡頭
　　如果實在沒辦法……
　8.2　如何選擇鏡頭
　　電影鏡頭
　　照相定焦鏡頭，包括中畫幅鏡頭
　　照相變焦鏡頭
　　8.3　畫面風(fēng)格設(shè)置
　　8.4　感光度設(shè)置與噪點控制
　第九章　結(jié)合電影《夏都故事》談Arri　Alexa的特點和優(yōu)勢
Part　3　電影研究
　第十章　照明技術(shù)與電影影像的時代性
　　10.1　光影的時尚標(biāo)簽——照明賦予影像的時代性
　　10.2　光影魔術(shù)的背后——照明和光效的簡史
　　10.3　白天不知夜的黑——照明技術(shù)的進步帶來的新影像
　　10.4　難以定論——當(dāng)今世界電影的影像特征
　第十一章　濾光片技術(shù)資料特輯
　　11.1　濾光片簡介
　　11.2　濾光片歷史
　　11.3　色　彩
　　附錄一　ROSCO　Cinegel系列濾光片的詳細介紹
　第十二章　全球視點：紀(jì)錄片2007—2010
　第十三章　美國電影科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院奧斯卡獎科學(xué)工程獎獎項歷史分析
　　13.1　對科學(xué)工程獎獎項進行分類的方法
　　13.2　各類獎項數(shù)目統(tǒng)計
　　13.3　各類獎項的年代分布
　　13.4　電影光學(xué)鏡頭類與攝影設(shè)備類獎項總結(jié)
　　13.5　小　結(jié)
　第十四章　ASC特寫：攝影師訪談之分析
　　14.1　攝影師的過去
　　14.2　攝影師的現(xiàn)狀
　　14.3　總　結(jié)
　　附錄一　受訪攝影師名單
第十五章　淺談攝影與導(dǎo)演工作二合一的利與弊
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：先例舉出上面的四位攝影師的訪談，從中我們不難看出現(xiàn)在奮戰(zhàn)在一線的世界一流攝影師并不是太推崇這種一個人身擔(dān)攝影師又兼顧導(dǎo)演的工作方式。這樣的工作方式會讓攝影師感覺身心俱疲，在把控畫面的影調(diào)、風(fēng)格、氣氛、光線的同時還要兼顧演員的表演、服裝道具的搭配以及故事講述的連貫性。高強度的腦力勞動是身為導(dǎo)演所必須承擔(dān)的，而攝影師在用頭腦刻畫畫面的效果同時，也會親自進行控制攝影機以及操作移動設(shè)備等帶有創(chuàng)作意圖的體力勞動。如果僅僅從事攝影指導(dǎo)或者攝影師的工作，則可能在攝影這一專項之中將個人能力發(fā)揮到極致。下面我們來看看攝影師克萊默·摩根索（Kramer Morgenthau）對于“如何描述和一個導(dǎo)演理想的合作”這個問題的回答：“我覺得我就像變色龍一樣。我喜歡一個導(dǎo)演有自己的視角，反對那些不同觀點的人。他們雇你是因為你能夠表達出他們真正想要的。一個好的攝影師同時也要像政治家和心理學(xué)家。有時你的想法是有益的，有時則不是。但是你就是不能成為一個只坐在角落里擺弄燈的人?！倍鴶z影師愷撒·查隆說：“攝影師和導(dǎo)演的關(guān)系，比婚姻的關(guān)系還要緊密，即便是當(dāng)事情變糟的時候。爸爸和媽媽打得不可開交，孩子們在旁邊看著。而我們應(yīng)該就是媽媽那樣的?！蔽覀儚闹锌梢院茌p易地看出，攝影師和導(dǎo)演在實際的創(chuàng)作中會有很多思想上、意識上、創(chuàng)作動機上的差異，而正是這些差異給整部片子激發(fā)了創(chuàng)作的火花。通過攝影師的視角將畫面為主的鏡頭語言闡述給導(dǎo)演，而導(dǎo)演則會在整合攝影師的思想之后去敲定最終的畫面構(gòu)成以及鏡頭語言的運用。“媽媽”提供了生存的基本條件，以及對生活的憧憬，而最終是由導(dǎo)演，也就是“爸爸”來拍板決定生活的色彩。他既要為自己的選擇負責(zé)，同時也會充分尊重“媽媽”的意見，從而使得一家人（包括所謂的孩子們）生活得更好！

后記

本書是北京電影學(xué)院攝影系學(xué)術(shù)叢書的其中一本，也是攝影系與后浪“電影學(xué)院”編輯部合作的第一本書，就電影攝影領(lǐng)域內(nèi)大家最普遍關(guān)心的國際上的一些重要技術(shù)、最新器材以及創(chuàng)作觀念等進行介紹，并且以創(chuàng)作實踐為基礎(chǔ)分享拍攝經(jīng)驗，具有時效性、可操作性，對所有希望跟進了解電影攝影技術(shù)革新與發(fā)展動態(tài)、拒絕固步自封的創(chuàng)作者們是很有價值的。    在好萊塢電影紛紛“3D化”、“IMAx化”的浪潮中，即使是一名“膠片控”或“反技術(shù)主義者”，如果還不了解在數(shù)字中間片以及像Red()ne這樣的高清拍攝設(shè)備已經(jīng)取得了哪些成果、即將走向何方，恐怕將不足以應(yīng)付如今的電影拍攝創(chuàng)作了。任何手段或技術(shù)都有它各自的強項和缺陷，重要的仍然是根據(jù)創(chuàng)作者的表達意圖決定影片風(fēng)格、選擇制作方式，因此，不如敞開心胸，了解當(dāng)下電影攝影技術(shù)領(lǐng)域都發(fā)生了些什么。    由于每篇文章作者不同，關(guān)注的側(cè)重點也不盡相同，編輯過程中在體例方面有一定的難度，我們盡可能使全文的層次清晰、圖文對應(yīng)，盡管如此，怕是仍然存在不能令人滿意之處，希望今后能繼續(xù)改進，也請讀者們繼續(xù)關(guān)注我們接下來另外一本探討數(shù)字電影拍攝的系統(tǒng)著作《高清電影攝影》(High Definition Cinematography，3e)。    世界圖書出版公司北京公司    服務(wù)熱線：133-6657-3072 139-1140-1220    服務(wù)信箱：teacher@hinabook．com    世圖北京公司“電影學(xué)院”編輯部    后浪出版咨詢(北京)有限責(zé)任公司    2011年4月

編輯推薦

《數(shù)字時代的電影攝影》：科恩兄弟御用攝影師羅杰?狄金斯創(chuàng)作時如何把握《老無所依》與《神槍手之死》的攝影風(fēng)格?IMAX與3D革命是一場流星雨抑或…一個時代?數(shù)字中間片在后期制作、發(fā)行放映與影片修復(fù)方方面有什么優(yōu)勢?數(shù)字電影攝影機進入平民時代，它的迅猛發(fā)展將帶來怎樣的變革?Red One、A rri Alexa、Genesis等數(shù)字?jǐn)z影機有哪些特性?用佳能5DMarkn單反相機拍電影需要注意什么問題?

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