數(shù)字時(shí)代的電影攝影

前言

在互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有像今天這么發(fā)達(dá)的年代，電影工作者們要得到國(guó)外的創(chuàng)作和技術(shù)資料殊為不易，當(dāng)時(shí)在影協(xié)有一份《世界電影動(dòng)態(tài)》，它的存在為我們了解國(guó)外同行的工作提供了便捷的途徑。如今，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)深入每個(gè)人的工作和生活，紙媒體的電影資訊刊物早已經(jīng)淡出了我們的視野，但未經(jīng)篩選的海量信息也讓我們感到疲勞。在電影攝影這個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里，真正有時(shí)效性又有含金量的信息仍然來(lái)自于像《美國(guó)電影攝影師》這樣的極少數(shù)的外文刊物，對(duì)于很多國(guó)內(nèi)的電影工作者和攝影師們來(lái)說(shuō)，要將這些外文資訊迅速轉(zhuǎn)化為自己的知識(shí)并應(yīng)用于創(chuàng)作并不容易，而《數(shù)字時(shí)代的電影攝影》這本書(shū)希望完成的正是這樣一個(gè)任務(wù)。    《數(shù)字時(shí)代的電影攝影》集中地介紹了當(dāng)今世界上在電影攝影及其相關(guān)的工作領(lǐng)域中關(guān)系密切的新技術(shù)，如3D電影、IMax電影、DI后期制作等，也介紹了攝影工作者們極為感興趣、在國(guó)內(nèi)嶄露頭角的Arri Alexa、Red One等一些新型的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)；與此同時(shí)，本書(shū)也關(guān)注了電影照明技術(shù)和觀念的新動(dòng)向，向讀者們介紹了近年來(lái)活躍于好萊塢的電影攝影師羅杰·狄金斯以及他的攝影創(chuàng)作。    電影攝影藝術(shù)的發(fā)展歸根結(jié)底是技術(shù)與形式的發(fā)展。本書(shū)希望在介紹電影攝影的新技術(shù)、新觀念和創(chuàng)作思路的基礎(chǔ)上，為讀者提供一個(gè)全球化的視角，我們計(jì)劃每年出版一本書(shū)，成為電影攝影前沿資訊的系列，目前第二本書(shū)已經(jīng)開(kāi)始研究和寫(xiě)作。在下一本《數(shù)字時(shí)代的電影攝影》中，我們將重點(diǎn)關(guān)注的是目前主流的幾種數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在拍攝、存儲(chǔ)及其后期制作中的技術(shù)控制難點(diǎn)，相信能為創(chuàng)作者們提供有益的參考。    穆德遠(yuǎn)    2011.4.20

內(nèi)容概要

　　本書(shū)重點(diǎn)考察了國(guó)際上電影攝影發(fā)展的前沿動(dòng)態(tài)，從人物聚焦、技術(shù)前沿、電影研究三個(gè)部分，介紹重要攝影師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，關(guān)注數(shù)字中間片、IMAX
與3D 電影等技術(shù)革新，評(píng)測(cè)Red One、佳能5D Mark Ⅱ、Arri Alexa
等數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，為了解數(shù)字化時(shí)代下電影攝影技術(shù)的最新成果與發(fā)展趨勢(shì)，提供可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)資料。

作者簡(jiǎn)介

穆德遠(yuǎn)，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，現(xiàn)任北京電影學(xué)院攝影系主任、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事，北京無(wú)黨派人士聯(lián)誼會(huì)理事。開(kāi)設(shè)《電影攝影理論》、《電影畫(huà)面》、《故事片電影攝影創(chuàng)作》、《電影色彩構(gòu)成》及《影片分析》等專(zhuān)業(yè)課程，主要電影攝影作品有《青舂祭》、《變臉》、《一代天驕成吉思汗》、《相伴永遠(yuǎn)》、《驚濤駭浪》、《我的法蘭西歲月》、《我的長(zhǎng)征》等，主要編劇、導(dǎo)演作品有《黑樓孤魂》、《別無(wú)選擇》、《刑警榮譽(yù)》、《中國(guó)人》、《法官媽媽》等，作品多次在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)獲獎(jiǎng)，曾兩次獲得金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

序　言　穆德遠(yuǎn)
Part　1　人物聚焦
　第一章　《老無(wú)所依》、《神槍手之死》與羅杰?狄金斯的攝影創(chuàng)作
　　1.1　狄金斯小傳
　　1.2　2007、2008年的兩部
　　狄金斯電影及所獲獎(jiǎng)項(xiàng)綜述
　　《老無(wú)所依》拍攝分析
　　《神槍手之死》拍攝分析
　　《老無(wú)所依》和《神槍手之死》的DI操作
　　1.3　狄金斯2008—2011年工作近況
　　附錄一　狄金斯作品年表
　　附錄二　數(shù)字中間片，
　　盧德運(yùn)動(dòng)，以及其他一些靈感
Part　2　技術(shù)前沿
　第二章　IMAX電影的發(fā)展
　　2.1　什么是IMAX電影
　　2.2　IMAX電影的起源
　　2.3　關(guān)于IMAX　3D
　　2.4　IMAX　DMR技術(shù)
　　2.5　IMAX院線狀況以及在中國(guó)的發(fā)展
　　附錄一　IMAX電影大全
　第三章　3D電影：一場(chǎng)流星雨抑或一個(gè)時(shí)代？
　　3.1　3D電影誕生之初
　　3.2　色差原理、3D電影的發(fā)明與最早的主動(dòng)快門(mén)式3D電影的出現(xiàn)
　　3.3　偏振原理在3D電影中的應(yīng)用
　　3.4　“黃金年代”
　　3.5　3D電影的競(jìng)爭(zhēng)者，以及第二次熱潮
　　3.6　3D電影的沉寂
　　3.7　3D電影的重生
　　3.8　3D電影回歸主流院線
　　3.9　從發(fā)行到3D放映
　　3.10　發(fā)行和放映的基礎(chǔ)：3D電影的制作
　　3.11　3D的不僅僅是電影
　　附錄一　主流3D電影票房及制作成本（2008—2010）
　第四章　DI概述及對(duì)電影制作的影響
　第五章　從007系列電影看電影特技的發(fā)展
　第六章　數(shù)字電影攝影時(shí)代的到來(lái)：淺談近幾年數(shù)字電影攝影機(jī)的出現(xiàn)和發(fā)展
　　6.1　代表性的數(shù)字電影攝影機(jī)
　　Viper
　　Genesis
　　Red　One
　　F35
　　D21
　　Alexa
　　其他攝影器材介紹
　　6.2　數(shù)字電影攝影機(jī)和膠片電影攝影機(jī)的對(duì)比
　　可預(yù)測(cè)性
　　便攜性
　　寬容度
　　分辨率
　　顆粒和噪點(diǎn)
　　聲　音
　　存儲(chǔ)方式
　　6.3　數(shù)字電影攝影機(jī)的現(xiàn)狀和前景
　第七章　數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在現(xiàn)代電影中的應(yīng)用：淺談Red　One攝影機(jī)的發(fā)展和使用
　　7.1　Red　One數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的發(fā)展
　　7.2　Red　One數(shù)字?jǐn)z影機(jī)簡(jiǎn)介
　　鏡　頭
　　機(jī)　身
　　端　口
　　7.3　了解　Mysterium?
　　Mysterium?基礎(chǔ)
　　動(dòng)態(tài)范圍
　　色彩空間和比特率
　　7.4　數(shù)據(jù)傳輸率
　　7.5　拜爾排列
　　7.6　景深和視域
　　7.7　格　式
　　7.8　使用Red　One的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)
　　景深，焦點(diǎn)問(wèn)題
　　RAW和R3D
　　操作使用
　　光　線
　　7.9　Red的未來(lái)
　　附錄一　常規(guī)拍攝電影的Red　One器材清單
第八章　讓你的金子真正發(fā)光：談5D　MarkⅡ視頻拍攝
　8.1　使用5D　MarkⅡ應(yīng)注意的問(wèn)題
　　做好你的照明工作
　　大膽的開(kāi)高感光度
　　找個(gè)好的焦點(diǎn)員，嘗試一些高科技
　　選好鏡頭
　　如果實(shí)在沒(méi)辦法……
　8.2　如何選擇鏡頭
　　電影鏡頭
　　照相定焦鏡頭，包括中畫(huà)幅鏡頭
　　照相變焦鏡頭
　　8.3　畫(huà)面風(fēng)格設(shè)置
　　8.4　感光度設(shè)置與噪點(diǎn)控制
　第九章　結(jié)合電影《夏都故事》談Arri　Alexa的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)
Part　3　電影研究
　第十章　照明技術(shù)與電影影像的時(shí)代性
　　10.1　光影的時(shí)尚標(biāo)簽——照明賦予影像的時(shí)代性
　　10.2　光影魔術(shù)的背后——照明和光效的簡(jiǎn)史
　　10.3　白天不知夜的黑——照明技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)的新影像
　　10.4　難以定論——當(dāng)今世界電影的影像特征
　第十一章　濾光片技術(shù)資料特輯
　　11.1　濾光片簡(jiǎn)介
　　11.2　濾光片歷史
　　11.3　色　彩
　　附錄一　ROSCO　Cinegel系列濾光片的詳細(xì)介紹
　第十二章　全球視點(diǎn)：紀(jì)錄片2007—2010
　第十三章　美國(guó)電影科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院奧斯卡獎(jiǎng)科學(xué)工程獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)歷史分析
　　13.1　對(duì)科學(xué)工程獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)進(jìn)行分類(lèi)的方法
　　13.2　各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)目統(tǒng)計(jì)
　　13.3　各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的年代分布
　　13.4　電影光學(xué)鏡頭類(lèi)與攝影設(shè)備類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)總結(jié)
　　13.5　小　結(jié)
　第十四章　ASC特寫(xiě)：攝影師訪談之分析
　　14.1　攝影師的過(guò)去
　　14.2　攝影師的現(xiàn)狀
　　14.3　總　結(jié)
　　附錄一　受訪攝影師名單
第十五章　淺談攝影與導(dǎo)演工作二合一的利與弊
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：先例舉出上面的四位攝影師的訪談，從中我們不難看出現(xiàn)在奮戰(zhàn)在一線的世界一流攝影師并不是太推崇這種一個(gè)人身?yè)?dān)攝影師又兼顧導(dǎo)演的工作方式。這樣的工作方式會(huì)讓攝影師感覺(jué)身心俱疲，在把控畫(huà)面的影調(diào)、風(fēng)格、氣氛、光線的同時(shí)還要兼顧演員的表演、服裝道具的搭配以及故事講述的連貫性。高強(qiáng)度的腦力勞動(dòng)是身為導(dǎo)演所必須承擔(dān)的，而攝影師在用頭腦刻畫(huà)畫(huà)面的效果同時(shí)，也會(huì)親自進(jìn)行控制攝影機(jī)以及操作移動(dòng)設(shè)備等帶有創(chuàng)作意圖的體力勞動(dòng)。如果僅僅從事攝影指導(dǎo)或者攝影師的工作，則可能在攝影這一專(zhuān)項(xiàng)之中將個(gè)人能力發(fā)揮到極致。下面我們來(lái)看看攝影師克萊默·摩根索（Kramer Morgenthau）對(duì)于“如何描述和一個(gè)導(dǎo)演理想的合作”這個(gè)問(wèn)題的回答：“我覺(jué)得我就像變色龍一樣。我喜歡一個(gè)導(dǎo)演有自己的視角，反對(duì)那些不同觀點(diǎn)的人。他們雇你是因?yàn)槟隳軌虮磉_(dá)出他們真正想要的。一個(gè)好的攝影師同時(shí)也要像政治家和心理學(xué)家。有時(shí)你的想法是有益的，有時(shí)則不是。但是你就是不能成為一個(gè)只坐在角落里擺弄燈的人。”而攝影師愷撒·查隆說(shuō)：“攝影師和導(dǎo)演的關(guān)系，比婚姻的關(guān)系還要緊密，即便是當(dāng)事情變?cè)愕臅r(shí)候。爸爸和媽媽打得不可開(kāi)交，孩子們?cè)谂赃吙粗６覀儜?yīng)該就是媽媽那樣的?！蔽覀儚闹锌梢院茌p易地看出，攝影師和導(dǎo)演在實(shí)際的創(chuàng)作中會(huì)有很多思想上、意識(shí)上、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上的差異，而正是這些差異給整部片子激發(fā)了創(chuàng)作的火花。通過(guò)攝影師的視角將畫(huà)面為主的鏡頭語(yǔ)言闡述給導(dǎo)演，而導(dǎo)演則會(huì)在整合攝影師的思想之后去敲定最終的畫(huà)面構(gòu)成以及鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用?！皨寢尅碧峁┝松娴幕緱l件，以及對(duì)生活的憧憬，而最終是由導(dǎo)演，也就是“爸爸”來(lái)拍板決定生活的色彩。他既要為自己的選擇負(fù)責(zé)，同時(shí)也會(huì)充分尊重“媽媽”的意見(jiàn)，從而使得一家人（包括所謂的孩子們）生活得更好！

后記

本書(shū)是北京電影學(xué)院攝影系學(xué)術(shù)叢書(shū)的其中一本，也是攝影系與后浪“電影學(xué)院”編輯部合作的第一本書(shū)，就電影攝影領(lǐng)域內(nèi)大家最普遍關(guān)心的國(guó)際上的一些重要技術(shù)、最新器材以及創(chuàng)作觀念等進(jìn)行介紹，并且以創(chuàng)作實(shí)踐為基礎(chǔ)分享拍攝經(jīng)驗(yàn)，具有時(shí)效性、可操作性，對(duì)所有希望跟進(jìn)了解電影攝影技術(shù)革新與發(fā)展動(dòng)態(tài)、拒絕固步自封的創(chuàng)作者們是很有價(jià)值的。    在好萊塢電影紛紛“3D化”、“IMAx化”的浪潮中，即使是一名“膠片控”或“反技術(shù)主義者”，如果還不了解在數(shù)字中間片以及像Red()ne這樣的高清拍攝設(shè)備已經(jīng)取得了哪些成果、即將走向何方，恐怕將不足以應(yīng)付如今的電影拍攝創(chuàng)作了。任何手段或技術(shù)都有它各自的強(qiáng)項(xiàng)和缺陷，重要的仍然是根據(jù)創(chuàng)作者的表達(dá)意圖決定影片風(fēng)格、選擇制作方式，因此，不如敞開(kāi)心胸，了解當(dāng)下電影攝影技術(shù)領(lǐng)域都發(fā)生了些什么。    由于每篇文章作者不同，關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)也不盡相同，編輯過(guò)程中在體例方面有一定的難度，我們盡可能使全文的層次清晰、圖文對(duì)應(yīng)，盡管如此，怕是仍然存在不能令人滿意之處，希望今后能繼續(xù)改進(jìn)，也請(qǐng)讀者們繼續(xù)關(guān)注我們接下來(lái)另外一本探討數(shù)字電影拍攝的系統(tǒng)著作《高清電影攝影》(High Definition Cinematography，3e)。    世界圖書(shū)出版公司北京公司    服務(wù)熱線：133-6657-3072 139-1140-1220    服務(wù)信箱：teacher@hinabook．com    世圖北京公司“電影學(xué)院”編輯部    后浪出版咨詢(北京)有限責(zé)任公司    2011年4月

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