金麻雀獲獎(jiǎng)作家文叢 謝志強(qiáng)卷

前言

　　飛翔的寫作姿態(tài)——謝志強(qiáng)小小說(shuō)印象　　楊曉敏　　在我國(guó)當(dāng)代群星璀璨的小小說(shuō)作家群里，謝志強(qiáng)是個(gè)讓讀者抱有極大欣喜和期待的獨(dú)特存在。這是因?yàn)?，謝志強(qiáng)從未停下藝術(shù)探索的腳步，其小小說(shuō)的表現(xiàn)形式、審美、意蘊(yùn)、語(yǔ)言風(fēng)格等，總是不落窠臼，花樣翻新，以豐富的想象力構(gòu)筑了屬于自己的卓爾不群的小小說(shuō)王國(guó)?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，謝志強(qiáng)小小說(shuō)的探索深度，比之領(lǐng)風(fēng)氣之先的一部分當(dāng)代中長(zhǎng)篇小說(shuō)也毫不遜色?！　≈x志強(qiáng)的與眾不同，在于他從事小小說(shuō)寫作的數(shù)十年間，清晰地趟出一條“傳統(tǒng)寫作一先鋒寫作一傳統(tǒng)筋骨+先鋒手段寫作”的三級(jí)跳路子。他的寫作，在小小說(shuō)發(fā)展史上，顯得不可或缺?！栋胫灎T》、《精神》、《呼喚》等，是志強(qiáng)早期的代表作品。在初入道的傳統(tǒng)寫實(shí)階段，志強(qiáng)倚重的是寫作者、小說(shuō)人物的視角——它后來(lái)成為作者操練小小說(shuō)的一種技術(shù)性極強(qiáng)的絕活兒。寫作者的觀念，往往體現(xiàn)著作者的精神向度、藝術(shù)品位等，屬于內(nèi)涵范疇的東西。而小說(shuō)人物的站位，是觀察事物的基準(zhǔn)點(diǎn)，在言談舉止中，直接表述著細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性，傳導(dǎo)給閱讀者感知的可信度。這類作品，志強(qiáng)稱其為“會(huì)走的小小說(shuō)”。它關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾焦點(diǎn)，推崇人際關(guān)系中的善美力量。在敘述中講究語(yǔ)言的洗練，并尋找結(jié)尾的出奇制勝。我總覺(jué)得志強(qiáng)早期的語(yǔ)言，多有生澀之嫌，有些倒裝的“歐化語(yǔ)言”，也不太適合常人的閱讀習(xí)慣。但作者后來(lái)轉(zhuǎn)入魔幻小小說(shuō)寫作，此種句式經(jīng)錘煉改造后，反而與內(nèi)容顯得珠聯(lián)璧合，由拗口變成別致，使人不得不信，即使不按規(guī)定套路走，練到極致，同樣可以破蛹化蝶?！　?0世紀(jì)80年代始，能一路走到現(xiàn)在的小小說(shuō)拓荒者，已屬鳳毛麟角，被后來(lái)人稱為“元老”。20多年的追尋，千余篇作品，9部著述，志強(qiáng)信奉“小說(shuō)其實(shí)都是作家的精神自傳，每一篇作品，無(wú)非是其中的某個(gè)細(xì)節(jié)而已”。他說(shuō)，一個(gè)人一生中只能干好一件事，我得干好小小說(shuō)這樁活兒。這句話，肯定觸動(dòng)了我的某根神經(jīng)，曾使我淚濕眼眶，并引其為知己。　　志強(qiáng)在新疆的阿克蘇大漠度過(guò)6歲到26歲的青少年時(shí)光，那片神奇的土地，在志強(qiáng)心中有諸多難解之謎。從喜歡讀拉美、法國(guó)、美國(guó)等代表作家如博爾赫斯、馬爾克斯、卡佛、昆德拉、?？思{等現(xiàn)代主義的文學(xué)作品開(kāi)始，作者在內(nèi)心深處涌動(dòng)著一股新的創(chuàng)作激情，那是積攢屬于自己的“精神世界”的神秘力量。于是，一個(gè)虛擬的《沙埋的王國(guó)》（系列小小說(shuō)）一發(fā)而不可收，迄今已發(fā)表200余篇?！洞竺ΧΦ脑姜z犯哈雷》、《神奇之泉》、《珠子的舞蹈》等，成為志強(qiáng)轉(zhuǎn)型寫作的標(biāo)志性作品。在這些以形而上進(jìn)行思辨的作品里，經(jīng)常出現(xiàn)的角色主要有四種，即國(guó)王、大臣、平民和物件。這四種角色進(jìn)行互動(dòng)和控制與反控制。再虛構(gòu)的作品，當(dāng)然也離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)和人生，它為詮釋世界提供著另一種方法?！　≈緩?qiáng)性情敦厚，溫文爾雅，謙恭好學(xué)，是小小說(shuō)專業(yè)戶中難得的學(xué)者型作家。這時(shí)期的作者通徹的先鋒前衛(wèi)，駕馭著詭譎多變的語(yǔ)言，把思想融化于藝術(shù)想象力之中，不再簡(jiǎn)單地解構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活，而是著力“揭示根本性的普遍性的生存境況，抵達(dá)存在的本質(zhì)”，從而表達(dá)出作品的多義性和作家的善良愿望。譬如，作品中多次把國(guó)王、將軍、盜賊等逼入死亡絕壁的邊緣，當(dāng)他們寄希望自救時(shí)，智慧的花朵便會(huì)綻放它的芬芳，否則便會(huì)墜入深淵。作者又特別強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的道具（物件）的反作用，認(rèn)為它們是有生命的，應(yīng)該和人對(duì)等。賦予沙粒、水滴，樹(shù)葉、碎片、耳環(huán)、啤酒等以隱喻、暗示、寓意、先兆等某種神性，甚至讓它們左右人物的命運(yùn)或事件的變化。這時(shí)候，作者并不認(rèn)可“從開(kāi)場(chǎng)掛在墻上的獵槍，劇終時(shí)一定要打響”的框定理念。　　志強(qiáng)稱這些魔幻小小說(shuō)是“會(huì)飛”的小小說(shuō)。讀完掩卷，感覺(jué)就像是中國(guó)版的《一千零一夜》。雖然我不能對(duì)其未來(lái)的藝術(shù)價(jià)值作出準(zhǔn)確判斷，但有一點(diǎn)我還是可以肯定的，這是作者創(chuàng)作思想和藝術(shù)追求的質(zhì)的飛躍，的確達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。?dāng)眾多的小小說(shuō)寫作者滿足于把小小說(shuō)寫作與“大小說(shuō)”寫作同步觀照時(shí)，志強(qiáng)卻以一種超然的姿態(tài)，直接把自己的創(chuàng)作，瞄準(zhǔn)了世界性的小說(shuō)發(fā)展前沿。這些純粹的小小說(shuō)，從內(nèi)容、語(yǔ)言到結(jié)構(gòu)，似乎都有先行的探索意義。倘有合適的譯者，我以為，那些成熟的“謝氏”作品，是極有可能在海外文壇產(chǎn)生影響的。　　其實(shí)，我更看重志強(qiáng)的新作?！饵S羊泉》、《桃花》、《陸地上的船長(zhǎng)》等，雖屬志強(qiáng)魔幻小小說(shuō)的“農(nóng)場(chǎng)系列”，但我認(rèn)為，這才更體現(xiàn)了日臻完美的藝術(shù)境界。還是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)題材，卻被作者嫻熟的現(xiàn)代寫作技巧調(diào)動(dòng)，插敘、倒敘、時(shí)光交錯(cuò)、雙向視角等，帶來(lái)新鮮而刺激的閱讀奇效。更主要的是，它靠一個(gè)深刻的立意，支撐著小小說(shuō)的“飛翔”姿態(tài)?！短一ā房胺Q“典范”，人即是樹(shù)，樹(shù)反襯著人，人的一生在花開(kāi)花落中，相映成趣，相互折射出“生存的本質(zhì)”。作品不再簡(jiǎn)單拘泥于故事情節(jié)的塊狀留白，而是導(dǎo)引著時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的思想觀念，如絲如縷地進(jìn)入讀者的深層理解，繼而放大成為無(wú)限。新作《提前草擬的悼詞》同樣以別出心裁的構(gòu)思、意味悠長(zhǎng)的內(nèi)涵，讓人在類乎荒誕的故事中，發(fā)出莫名的喟嘆。世風(fēng)如此，情何以堪。謝志強(qiáng)亦是老一茬小小說(shuō)作家中的一員驍將，有著自己的藝術(shù)個(gè)性追求，多年來(lái)鎖定目標(biāo)，埋頭修煉，在遣詞造句上漸次由生澀到曉暢，由拉美模式入手，又演化為漢語(yǔ)質(zhì)地，厚積薄發(fā)，大器晚成，“謝氏風(fēng)格”倏然浮出水面?！　∠鄬?duì)于謝志強(qiáng)從20世紀(jì)80年代至今發(fā)表的千余篇小小說(shuō)來(lái)說(shuō)，《啟蒙教育》所收的108篇小小說(shuō)，從數(shù)量上只占了不到十分之一。然而在我看來(lái)，這本書(shū)是他的“超常體驗(yàn)系列小小說(shuō)”的最新的組合，在藝術(shù)質(zhì)量上達(dá)到了一個(gè)新的高度，具備了可以流傳的優(yōu)秀文學(xué)作品的最基本也是最重要的品質(zhì)：即原創(chuàng)性和豐厚的精神支撐點(diǎn)。在這里，謝志強(qiáng)創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)異的神奇的城堡——艾城。他帶領(lǐng)讀者從各種途徑，現(xiàn)實(shí)主義的、浪漫主義的、后現(xiàn)代主義的道路抵達(dá)這個(gè)夢(mèng)幻般的城堡，去認(rèn)識(shí)那里的人，或者可以說(shuō)去認(rèn)識(shí)自我。嚴(yán)格地說(shuō)，艾城和它那里發(fā)生的故事，并不能簡(jiǎn)單地理解為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的翻版或復(fù)制，它更接近于虛擬的形式，以虛擬映照現(xiàn)實(shí)世界，達(dá)到現(xiàn)實(shí)人性和靈魂的高度真實(shí)。本書(shū)以《紀(jì)念一個(gè)孩子》開(kāi)篇，這是一篇令人靈魂震顫的力作。來(lái)到艾城訪問(wèn)的客人發(fā)現(xiàn)，這里幾乎是孩子們的樂(lè)園。所有的小朋友都在盡情地玩樂(lè)嬉戲，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)孩子在埋頭苦讀。問(wèn)其緣由，回答是為了紀(jì)念一個(gè)死去的不會(huì)玩不會(huì)淘氣的“學(xué)習(xí)尖子”，全體兒童半個(gè)月不用上學(xué)，專門玩。那個(gè)孩子學(xué)習(xí)成績(jī)每門都是全校第一名，曾把所有的時(shí)間和力氣都用在功課上（就像現(xiàn)實(shí)人間的所有父母都希望的那樣），然而這個(gè)乖孩子卻患上了連醫(yī)生都診斷不出的怪病，臨死前，爸爸媽媽問(wèn)他要什么，他說(shuō)“我要玩?！薄＿@四個(gè)字，讓作為父親的我眼淚奪眶而出。剝奪了兒童的天性，“像一棵樹(shù)苗缺水缺光一樣眼見(jiàn)著枯萎了”，是一件多么殘酷的事情！于是，對(duì)這個(gè)不幸的孩子的最好紀(jì)念，就是在每年這半個(gè)月，讓艾城所有的孩子都痛痛快快地玩。所有的家長(zhǎng)都應(yīng)該好好讀讀這篇作品，它像一面鏡子對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)出反射和警示。救救那些患了“缺乏玩耍綜合征”的孩子！讓兒童的天性在大自然中正常釋放，而不要讓他們變成“學(xué)習(xí)機(jī)器”?！　≈x志強(qiáng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考是本源性的，不動(dòng)聲色地指出一切罪惡的源頭在人性結(jié)構(gòu)的缺陷和教育的缺失，小小說(shuō)《啟蒙教育》的深刻之處就在于此。一個(gè)小偷入室盜竊，恰恰遇上房主。房主顯而易見(jiàn)是一位退休的老教師，于是，一場(chǎng)“啟蒙教育”以不可思議的方式在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行。老教師極端的“職業(yè)病”式的做法固然有喜劇意味，但這個(gè)事件本身的悲劇色彩，又使人感到了沉甸甸的分量。讓我們?cè)陂喿x時(shí)，不由自主地笑過(guò)之余，又不免發(fā)出沉重的嘆息。啟蒙教育，是人類最初的文明洗禮，如果連最起碼的是非觀都模糊不清，門和窗的作用都不知道，那么人性的扭曲就成了必然?？粗恐鲹]舞著教鞭“對(duì)牛彈琴”，不由讓我們對(duì)這個(gè)老教師產(chǎn)生了由衷的敬意。這篇小小說(shuō)構(gòu)思之巧妙，把“不可能”化為“可能”的本事，體現(xiàn)了作者舉重若輕的創(chuàng)作才能?！　≡谶@個(gè)虛擬的艾城，有許多非常態(tài)的人物和故事，但也塑造了一批像活躍在我們身邊的人那樣熟悉的人物，只是，作者以高度的概括能力，把人物典型化，從司空見(jiàn)慣中發(fā)現(xiàn)非同尋常的一面。謝志強(qiáng)小小說(shuō)的批判意識(shí)是隱藏在字里行間的，鋒芒不露，只是巧妙地利用荒誕化手法揭示社會(huì)內(nèi)涵。《提前草擬的悼詞》中，艾城某官員臨終前，最后一個(gè)牽掛是審閱自己的悼詞，為此特地委托一個(gè)自由撰稿人來(lái)操刀。他一生審閱過(guò)無(wú)數(shù)文稿，但最大的心愿是攜帶著自己的溢美之詞進(jìn)入另一個(gè)世界。這篇構(gòu)思奇特的小小說(shuō)對(duì)人間的生與死的規(guī)則進(jìn)行了“游戲化”的處理，潛臺(tái)詞異常豐富。　　謝志強(qiáng)執(zhí)著于小小說(shuō)王國(guó)的構(gòu)建，但他又是一個(gè)藝術(shù)追求善于轉(zhuǎn)移、喜歡挑戰(zhàn)自我的作家。僅就“現(xiàn)實(shí)主義”手法而言，他就使用過(guò)“心理現(xiàn)實(shí)主義”“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”等，視作品題材采用不同的創(chuàng)作手法，提煉社會(huì)、道德、倫理現(xiàn)象的理性認(rèn)識(shí)意義。從這批“超常體驗(yàn)系列小小說(shuō)”中，可以看出謝志強(qiáng)的藝術(shù)探索成果。他往往在故事情節(jié)、人物形象的設(shè)置上，棄實(shí)就虛，有意造成極端化、象征化。謝志強(qiáng)小小說(shuō)形式中的抽象性和超前性，仔細(xì)分析卻有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，他呈現(xiàn)給讀者的不僅僅是生活的華麗外表，更是豐富精深的內(nèi)涵。他的創(chuàng)作步履從來(lái)也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)腳下這片堅(jiān)實(shí)的大地?！　≡谄胀由酱河杲竦那嗍迳希液椭緩?qiáng)融入那些禮佛的善男信女人流中。面對(duì)慈航普度的南海觀音，志強(qiáng)說(shuō)，咱倆為小小說(shuō)祈禱吧。于是一炷清香燃起，繚繞得一對(duì)小小說(shuō)信徒滿臉虔誠(chéng)。志強(qiáng)說(shuō)，我一是敬畏師長(zhǎng)，二是敬畏宗教，三是敬畏大自然。這種敬畏之心反而使人顯得有容乃大?！　⌒⌒≌f(shuō)寫作，也是一條朝圣之路?！　。顣悦?，現(xiàn)任河南省作家協(xié)會(huì)副主席，《小小說(shuō)選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說(shuō)事業(yè)家”等榮譽(yù)稱號(hào)）

內(nèi)容概要

　　《桃花》講述了：中國(guó)小小說(shuō)30年心血結(jié)晶，23位名家殿堂級(jí)作品，精短文學(xué)的至高水準(zhǔn)，值得一生珍藏的經(jīng)典文叢。由謝志強(qiáng)編著的《桃花》為金麻雀獲獎(jiǎng)作家文叢之一?！　　短一ā肥珍浟舜竺ΧΦ脑姜z犯哈雷，珠子的舞蹈，鑰匙，黑羊，重現(xiàn)的銅鏡，一方絲巾，神奇之泉，鏡子里的公主，公主的肖像，兩粒珍珠，失眼，無(wú)情的命令，猴子，錢包，秀發(fā)，鏡子，桃花，紀(jì)念一個(gè)孩子，身份，三重門，會(huì)議生涯，另一間房子……

作者簡(jiǎn)介

　　謝志強(qiáng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧波市作家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，鄭州小小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。迄今發(fā)表文學(xué)作品320萬(wàn)字，其中微型小說(shuō)1200余篇，被《小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)月報(bào)》等報(bào)刊轉(zhuǎn)載400余篇，50余篇入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)等單位編選的權(quán)威年度選本。10余篇微型小說(shuō)入選國(guó)內(nèi)大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)教材，20余篇被譯介到英國(guó)、法國(guó)、日本、俄羅斯、加拿大、波蘭、土耳其、新加坡等國(guó)，其中部分作品入選國(guó)外大學(xué)教材。2006年中國(guó)小說(shuō)排行榜上榜作家。第三屆中國(guó)小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)獲得者。90余次獲國(guó)家、省、市以上文學(xué)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

第一輯　陸地上的船長(zhǎng)黃羊泉陸地上的船長(zhǎng)女模肚里有條蟲(chóng)呼喚棍子行動(dòng)雪向日葵城市的鳥(niǎo)渴享受錯(cuò)誤過(guò)冰達(dá)坂提前草擬的悼詞消失僥幸半支蠟燭啞巴補(bǔ)鞋匠第二輯　珠子的舞蹈大名鼎鼎的越獄犯哈雷珠子的舞蹈鑰匙黑羊重現(xiàn)的銅鏡一方絲巾神奇之泉鏡子里的公主公主的肖像兩粒珍珠失眼無(wú)情的命令猴子錢包秀發(fā)鏡子第三輯　想象一座城市桃花紀(jì)念一個(gè)孩子身份三重門會(huì)議生涯另一間房子趙一現(xiàn)象能說(shuō)話的那堵墻拇指女郎想象一座城市居高臨下 高空盒飯車禍與愛(ài)情臥底小偷的疑問(wèn)自殺是一個(gè)過(guò)程第四輯　啟蒙教育精神啟蒙教育一片白云一封家書(shū)外婆點(diǎn)亮煤油燈私塾先生門簾子我頭頂那一盞燈麥面饅頭黑子蘑菇牛犢賭氣香香一只戀愛(ài)中的螞蟻生瓜蛋第五輯　會(huì)唱歌的果實(shí)雪人會(huì)唱歌的果實(shí)過(guò)禮拜六籃球?qū)ふ夷强煤鷹顦?shù)羊膻味兒帶根的蘆葦拖拉機(jī)手馬蘭花沙棗花香一匹棗紅馬鹽堿地里長(zhǎng)苗苗馬尾撣子餾饅頭不確定性與后現(xiàn)代主義——謝志強(qiáng)小小說(shuō)創(chuàng)作論

章節(jié)摘錄

　　黃羊泉　　已經(jīng)離休的左礦長(zhǎng)說(shuō)：早年發(fā)現(xiàn)這眼泉，是一頭黃羊引的路，那眼泉就叫黃羊泉了?！　∥夷矫菰L了左礦長(zhǎng)，他賦閑在家，沒(méi)離開(kāi)黃羊泉。他說(shuō)：我喝慣了黃羊泉的泉水?！　∵@個(gè)黃羊泉的傳說(shuō)在沙井子墾區(qū)流傳甚廣。上世紀(jì)五十年代初，三五九旅一支部隊(duì)駐扎沙井子開(kāi)拓荒野，都是戈壁沙灘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，可以望見(jiàn)哈拉蒂克山脈，當(dāng)?shù)厝朔Q黑老山?！　‘?dāng)時(shí)，左礦長(zhǎng)還是一名排長(zhǎng)。部隊(duì)首長(zhǎng)說(shuō)：有山就有水，左排長(zhǎng)，你帶上幾名戰(zhàn)士上山，找找水，墾荒不能沒(méi)有水。　　左排長(zhǎng)帶領(lǐng)三名戰(zhàn)士出發(fā)了。墾區(qū)和大山中間隔著戈壁和沙漠?？纯瓷讲贿h(yuǎn)，應(yīng)了那句看山跑死馬的話。他們是徒步，過(guò)了一片一片戈壁，一道一道沙梁，可那山還是那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聳立著。左排長(zhǎng)說(shuō)：那山好像會(huì)自己往后退。再走半天，山還那副樣子。行軍壺里的水已經(jīng)喝干了。他聞著沙漠的干燥的死亡氣味，像是要把體內(nèi)的水分都收走那樣?！　∠﹃?yáng)西斜。左排長(zhǎng)絕望地下令鳴槍求救?？墒?，槍聲還沒(méi)來(lái)得及傳開(kāi)便被廣闊的沙漠吸收掉了。槍聲像炒豆一樣?！　⊥蝗?，左排長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)閃動(dòng)——那是永恒的寧?kù)o里的一動(dòng)，一只黃羊，是沙子的金黃色，好似一小堆沙粒凝聚起來(lái)，被風(fēng)鼓動(dòng)著奔跑?！　∽笈砰L(zhǎng)說(shuō)：那一刻，我知道有救了，死亡的沙漠出現(xiàn)一只黃羊意味著什么？它是生命，生命離不開(kāi)水。　　左排長(zhǎng)說(shuō)：盯住，別讓它甩掉我們。四個(gè)人不知道哪兒來(lái)的力氣，拋開(kāi)了累和渴，開(kāi)始攆黃羊。而且，子彈上了膛，打算攆不上就放槍撂倒它?！　↑S羊跑得那么輕捷、靈活，帶起了一溜兒沙塵。它跑跑停停，不讓他們接近，不讓他們離遠(yuǎn)，老是保持著一定的距離。左排長(zhǎng)說(shuō)，它像山里來(lái)的一個(gè)精靈，沙漠里的事兒就是這么奇怪?！　↑S羊站在一座沙包頂上邊，望著絕望的他們。他們喘著粗氣，喉嚨里涌上一股液體一樣的火流。黃羊在沙梁上邊用蹄子刨著沙子，像是作弄他們?！　√?yáng)像是好奇，舍不得沉沒(méi)，又在沙梁上鍍了金輝。黃羊的蹤影和太陽(yáng)的余暉一起消失了。　　沙梁頂，他們看到了一片綠洲。奇怪的是，聳立的山影已在眼前，像突然垂下的天幕。左排長(zhǎng)說(shuō)，我懷疑是不是我的耳朵出現(xiàn)了幻聽(tīng)，沙漠里常常這樣，我聽(tīng)到了流水的聲音?！　∷B(yǎng)育了綠。這道沙梁隔著兩個(gè)世界。甚至，左排長(zhǎng)聞到了沙棗花的濃香。那是個(gè)初夏，水在吟唱，那是沙漠里最悅耳的歌聲。他們撲向溪流，一陣狂灌，身體像胡楊樹(shù)一樣頓時(shí)煥發(fā)出生機(jī)?！　∽笈砰L(zhǎng)胡亂抹了抹嘴，說(shuō)：他娘的，真有這么甜的水呀。他告訴我，那是他一輩子喝過(guò)的最清甜的水了。他們沿著溪流，找著了山腳下的源頭，那是一個(gè)清泉，咕嘟咕嘟地冒著水。泉水邊沿長(zhǎng)滿了茂盛的灌木叢，疊著細(xì)細(xì)碎碎的金黃色的花兒?！　〗鹕狞S羊就在泉邊。它也在飲水，只是沒(méi)他們那樣急切。黃羊像是披著金色的陽(yáng)光金色的沙粒，渾身是金色，它的眼里閃著溫柔，還有俏皮。一看就知道，它從來(lái)未受過(guò)人類的侵?jǐn)_?！　∽笈砰L(zhǎng)端起了槍——好久沒(méi)有沾過(guò)葷腥了。黃羊的眼里沒(méi)有恐懼，它大概不知道黝黑的槍口意味著什么。它根本沒(méi)有這種戒備，它沒(méi)有過(guò)這類記憶的陰影。　　槍響了。左排長(zhǎng)看見(jiàn)金色的黃羊頭顱綻開(kāi)了一朵鮮紅的花。黃羊沒(méi)來(lái)得及恐懼。那花瓣濺開(kāi)來(lái)，落入泉水，泉水一片洇紅?！　∽笈砰L(zhǎng)當(dāng)時(shí)還得意自己的槍法，已經(jīng)很久沒(méi)有過(guò)過(guò)槍癮了。他喊：中了，中了！黃羊被肢解，又在舞動(dòng)的篝火里散發(fā)出誘人的香味?！　『髞?lái)的事兒，左排長(zhǎng)一直弄不懂。第二天，他攜帶著壺里的泉水，趕回去，向首長(zhǎng)報(bào)告他的發(fā)現(xiàn)。首長(zhǎng)欣喜地喝了一口，可又忙吐出來(lái)。首長(zhǎng)說(shuō)：這是啥甘泉水？又苦又澀又咸，還有-股羊膻味?！　∷麄円黄疝q解，說(shuō)：咋會(huì)苦呢？真的很甜的呀。他們?cè)賴L，果然又苦又澀又咸。左排長(zhǎng)犯嘀咕：咋變味兒了呢？　　再上山。那泉水確實(shí)又苦又澀又成。左排長(zhǎng)說(shuō)，我嘴硬，就是不承認(rèn)那泉水的苦，我總能在苦味中喝出一絲甜來(lái)。我相信第一次的感覺(jué)，別人都回味不出那種甜來(lái)?！　∽笈砰L(zhǎng)——現(xiàn)在已是離休了的左礦長(zhǎng)，說(shuō)：那泉水確實(shí)苦，我堅(jiān)持喝過(guò)來(lái)，這也是對(duì)我的懲罰吧。我想想，是這么回事兒，最初它甜，我的嘴巴也不會(huì)弄虛作假。　　發(fā)現(xiàn)了泉，隨后，又發(fā)現(xiàn)了泉水附近的山上有硫磺、煤炭、石灰、石英等礦產(chǎn)，那里建立了一個(gè)礦區(qū)。左排長(zhǎng)自愿當(dāng)了礦長(zhǎng)。礦區(qū)的職工家屬都喝墾區(qū)天山引來(lái)的雪水，他堅(jiān)持喝泉水?！　∽蟮V長(zhǎng)說(shuō)：那以后，我再?zèng)]使過(guò)槍了。他還說(shuō)，遠(yuǎn)看，這座山像一只黃羊。我還是第一次發(fā)現(xiàn)，確實(shí)像一只黃羊。陸地上的船長(zhǎng)　　早晨，太陽(yáng)剛剛升起，他便站在曬谷場(chǎng)上，一只手叉在腰問(wèn)，一只手一揮，像一個(gè)指揮千軍萬(wàn)馬的將軍，他喊：起錨，出航！　　爹嘆了一口氣說(shuō)，瘋子的船又出海了?！　∥液闷娴赝Ｎ覜](méi)見(jiàn)過(guò)海，沒(méi)見(jiàn)過(guò)航船。他迎著照進(jìn)山坳里的陽(yáng)光，穿著整齊的制服，很威武，很氣派。陽(yáng)光勾勒出他的剪影?！　窆葓?chǎng)周圍是一塊塊水田，綠茵茵地連向山嶺。接著，他開(kāi)始踱步。我觀察了好些天，他從曬谷場(chǎng)的東頭慢慢地走向西頭，一副沉思的樣子。曬谷場(chǎng)鋪著水泥?！　∥野l(fā)現(xiàn)，他絕不多走一步，接近曬谷場(chǎng)的邊緣，他又折回身，繼續(xù)走。他的皮膚黝黑，不是山民那種黑，是海風(fēng)吹出的黑，父親告訴我。我想象大海無(wú)遮無(wú)攔的陽(yáng)光?！　∷叩媚敲礈?zhǔn)確。爹說(shuō)他那條船跟曬谷場(chǎng)差不多大。那么大一條船，我想，一個(gè)移動(dòng)的曬谷場(chǎng)，周圍的綠田不是像平靜的海水嗎？　　爹說(shuō)，別去打擾他，可憐的船長(zhǎng)，一個(gè)失卻了船的船長(zhǎng)。我對(duì)他生出敬意，他的身材魁偉，把那一身制服撐得板板直直，好像掛在衣架上邊那樣?！　√?yáng)在不知不覺(jué)升起，有一竿子高了，他仍重復(fù)著踱步——那是他在甲板上散步。我希望他腳下的曬谷場(chǎng)能夠航行。他踱步的時(shí)候，曬谷場(chǎng)仿佛在飄移。他的制服衣襟在山風(fēng)里獵獵抖動(dòng)。 　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　在當(dāng)代小小說(shuō)作家隊(duì)伍中，謝志強(qiáng)的探索精神和創(chuàng)新力度是眾所周知的。他樂(lè)于展開(kāi)想象的翅膀，把小小說(shuō)寫得空靈灑脫。他的小小說(shuō)大致可以分為兩類：一類是現(xiàn)實(shí)的，一類是超現(xiàn)實(shí)的。前者把著眼點(diǎn)放在人物的心靈史中，善于表現(xiàn)苦難和黑暗中的光明一面，給讀者留下無(wú)盡的希望。而后者，如《珠子的舞蹈》、《神奇之泉》等，較為嫻熟地運(yùn)用了象征、隱喻、魔幻等表現(xiàn)手法，超越時(shí)空和現(xiàn)實(shí)，構(gòu)筑了一個(gè)想象中的奇幻世界，以哲理思辨與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生內(nèi)在聯(lián)系?！　　鹇槿釜?jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭

編輯推薦

　　眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽(yù)為“空中的平民”，是因?yàn)樗婺芰O強(qiáng)，有其自由自在、無(wú)拘無(wú)束的天性。無(wú)論春夏秋冬，天涯海角，處處可見(jiàn)其靈動(dòng)活潑的身影；啼鳴說(shuō)不上婉轉(zhuǎn)，卻是內(nèi)心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不愿被關(guān)在籠子里，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥(niǎo)類。小小說(shuō)雅俗共賞，言近旨遠(yuǎn)?！　∮芍x志強(qiáng)編著的《金麻雀獲獎(jiǎng)作家文叢·謝志強(qiáng)卷：桃花》主要內(nèi)容為黃羊泉，陸地上的船長(zhǎng)，女模肚里有條蟲(chóng)，呼喚，棍子行動(dòng)，雪，向日葵，城市的鳥(niǎo)，渴，享受錯(cuò)誤，過(guò)冰達(dá)坂，提前草擬的悼詞，消失，僥幸，半支蠟燭，啞巴補(bǔ)鞋匠……

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