拆解好電影

內(nèi)容概要

　　作者從豐富的創(chuàng)作實踐以及30
余年的執(zhí)教經(jīng)驗出發(fā)，依據(jù)個人的獨特視野選取了30余部各具特色的好電影，結(jié)合場景主題、涵義、對白、鏡頭設(shè)置對其中的經(jīng)典場景進行分析，從創(chuàng)作角度指明這些作品的杰出之處，為電影專業(yè)初學(xué)者和愛好者們提供了一種精細的觀影
模式和可供借鑒的思考角度。

作者簡介

　?。溃├聿榈隆· 佩帕曼(Richard D.
Pepperman),美國視覺藝術(shù)學(xué)院（SVA）教師，曾獲得該學(xué)校杰出藝術(shù)家—教師獎，從事剪輯工作40 余年，執(zhí)教30
余年。此外，還在普拉特影視藝術(shù)學(xué)院和新學(xué)院大學(xué)開設(shè)剪輯設(shè)計與管理工作室及主持研討會，剪輯過一千
多條商業(yè)廣告，擔(dān)任剪輯或剪輯顧問的影片曾入選鹿特丹電影節(jié)、慕尼黑電影節(jié)，著有《眼睛會更快——影片剪輯：讓一部好電影更好》（The
Eye is Quicker: Film Editing: Making A Good Film Better）。
　　鞏如梅，女，北京電影學(xué)院攝影系教授、碩士研究生導(dǎo)師。主講電影攝影造型技巧課程。已出版專著有《中國電影專業(yè)史研究·
電影攝影卷》（第二主編，2006）、《鏡頭后面的世界——中國電影攝影師研究》（主編，2008）、《制造的影像——與十五位電影人對話數(shù)字技術(shù)》（第一主編,2010）。

書籍目錄

致謝
引言
Part 1 危險
　01：《虎豹小霸王》之“郵車騎警”
　　故事2/場景2/角色2/對白3/場景涵義5/鏡頭設(shè)置5/重要的選擇
　02：《電話謀殺案》之“電話情節(jié)”
　　故事12/場景12/角色12/對白13/場景涵義13/鏡頭設(shè)置13/重要的選擇14
　03：《法國販毒網(wǎng)》之“遇見法國佬2號”
　　故事17/場景17/角色17/場景涵義18/鏡頭設(shè)置18/重要的選擇24
　04：《水源》之“獵槍裝好子彈了嗎？”
　　故事25/場景25/角色25/對白26/場景涵義26/鏡頭設(shè)置28/重要的選擇28
　05：《我美麗的洗衣店》之“流浪者滾蛋”
　　故事31/場景31/角色31/對白32/場景涵義32/鏡頭設(shè)置33/重要的選擇33
　06：《羅絲瑪麗的嬰兒》之“字謎游戲”
　　故事36/場景36/角色36/對白37/場景涵義37/鏡頭設(shè)置37/重要的選擇39
　07：《蘇菲的抉擇》之“抉擇！”
　　故事44/場景44/角色44/對白45/場景涵義47/鏡頭設(shè)置49/重要的選擇50
　08：《禿鷹七十二小時》之“外出吃午飯”
　　故事54/場景54/角色54/場景涵義55/鏡頭設(shè)置55/重要的選擇56
　09：《兩個女人》之“強暴”
　　故事62/場景62/角色62/場景涵義64/鏡頭設(shè)置64/重要的選擇65
Part 2 高興
　01：《毒太陽》之“鴨嘴獸”
　　故事68/場景68/角色68/對白69/場景涵義70/鏡頭設(shè)置70/重要的選擇75
　02：《失寵于上帝的孩子》之“只是測試”
　　故事76/場景76/角色76/對白77/場景涵義81/鏡頭設(shè)置81/重要的選擇82
　03：《雷德爾上?！分?“咖啡壺嘴”
　　故事83/場景83/角色83/對白84/場景涵義84/鏡頭設(shè)置86/重要的選擇87
　04： 《芬尼和亞歷山大》之 “卡爾叔叔的煙火表演”
　　故事88/場景88/角色88/對白89/場景涵義95/鏡頭設(shè)置96/重要的選擇96
　05： 《四百擊》之 “旋轉(zhuǎn)”
　　故事97/場景97/角色97/場景涵義99/鏡頭設(shè)置99/重要的選擇101
　06：《柯利亞》之 “調(diào)皮的弓”
　　故事102/場景102/角色102/對白103/場景涵義105/鏡頭設(shè)置110/重要的選擇111
　07：《小逃亡者》之 “真是個乖孩子”
　　故事113/場景113/角色113/對白114/場景涵義114/鏡頭設(shè)置114/重要的選擇117
　08：《白氣球》之 “一條魚一百元？”
　　故事118/場景118/角色118/對白119/場景涵義120/鏡頭設(shè)置120/重要的選擇121
Part 3 壯　舉
　01： 《大西洋城》之 “我不和你做生意”
　　故事124/場景124/角色124/對白125/場景涵義126/鏡頭設(shè)置126/重要的選擇130
　02： 《阿爾及爾之戰(zhàn)》之 “你可別弄錯了”
　　故事132/場景132/角色132/對白133/場景涵義133/鏡頭設(shè)置134/重要的選擇135
　03：《唐人街》之 “雨水和大鼻子”
　　故事137/場景137/角色137/對白138/場景涵義138/鏡頭設(shè)置138/重要的選擇139
　04：《豺狼的日子》 之“甜瓜”
　　故事143/場景143/角色143/場景涵義144/鏡頭設(shè)置144/重要的選擇145
　05：《熱天午后》之 “誰開的槍？”
　　故事153/場景153/角色153/對白154/場景涵義163/鏡頭設(shè)置163/重要的選擇164
　06：《里歐洛》之 “泡沫浴復(fù)仇”
　　故事165/場景165/角色165/場景涵義166/鏡頭設(shè)置166/重要的選擇170
　07：《七美人》之 “將克拉?普托羅大卸十八塊”
　　故事171/場景171/角色171/對白172/場景涵義172/鏡頭設(shè)置172/重要的選擇173
　08：《浴血金沙》之 “蠢人的金子”
　　故事176/場景176/角色176/對白177/場景涵義183/鏡頭設(shè)置183/重要的選擇184
　09：《大審判》 之“寶麗來”
　　故事185/場景185/角色185/對白187/場景涵義187/鏡頭設(shè)置192/重要的選擇192
Part 4 吸　引
　01：《非洲女王號》之 “最后的請求”
　　故事194/場景194/角色194/對白195/場景涵義196/鏡頭設(shè)置196/重要的選擇199
　02： 《桂河大橋》之“這兒有點不對勁”
　　故事200/場景200/角色200/對白201/場景涵義201/鏡頭設(shè)置202/重要的選擇203
　03：《中央車站》之“為約書亞寫信”
　　故事209/場景209/角色209/對白210/場景涵義210/鏡頭設(shè)置214/重要的選擇214
　04：《天堂電影院》之“響亮的吻”
　　故事215/場景215/角色215/對白216/場景涵義216/鏡頭設(shè)置217/重要的選擇223
　05：《魂斷威尼斯》之“美少年”
　　故事224/場景224/角色224/對白225/場景涵義225/鏡頭設(shè)置225/重要的選擇226
　06：《廣島之戀》之“清晨之后”
　　故事229/場景229/角色229/對白230/場景涵義230/鏡頭設(shè)置232/重要的選擇232
　07：《菊豆》之“縱情”
　　故事235/場景235/角色235/對白236/場景涵義236/鏡頭設(shè)置237/重要的選擇238
　08：《大街上的商店》之“一切都過去了”
　　故事239/場景239/角色239/對白240/場景涵義241/鏡頭設(shè)置241/重要的選擇242
　09：《湯姆?瓊斯》之“吃東西”
　　故事244/場景244/角色244/場景涵義245/鏡頭設(shè)置245/重要的選擇245
新增論題253
結(jié)語254
出版后記256

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：中景：殺手拼命掙扎，不讓剪刀刺向自己的后背。中景：瑪戈拼命反抗，躺倒在桌上，她伸手到背后摸到一把剪刀。她揮舞著剪刀刺向殺手的后背。攝影機向上搖，殺手僵硬地挺直身子，然后栽倒在瑪戈身上。中景：瑪戈的腿和赤裸的腳在“掙扎”。中景：瑪戈來到桌邊，拿起電話，攝影機繞著她向左移動，在她身后停下，殺手的手，拿著擰緊的圍巾，從畫框底部出現(xiàn)。中景：從瑪戈的前方拍。她來到桌前，拿起電話，殺手出現(xiàn)在她身后，準(zhǔn)備好勒瑪戈的圍巾。他等著不讓電話擋著瑪戈的脖子。他用圍巾繞過瑪戈的頭，緊緊勒住她的脖子……中景：鏡頭從側(cè)面拍，瑪戈在接電話。殺手走到她身后，當(dāng)瑪戈正要掛電話時，殺手開始襲擊……特寫：俯拍瑪戈在桌上掙扎，她伸手到背后找到剪刀，揮舞著刺向殺手的后背。特寫：瑪戈躺在桌邊的地板上，抬頭望著被刺傷的殺手，然后把臉轉(zhuǎn)過去。特寫：托尼進電話亭，給瑪戈打電話，然后聽到電話里傳出客廳里的搏斗聲。特寫(較緊的)：托尼給瑪戈撥電話，竊聽未遂的謀殺案。特寫：當(dāng)托尼的電話打進來時，電話設(shè)備在“工作”狀態(tài)。大特寫：電話撥盤顯示“MN6”，一個手指入畫，撥號盤顯示“開始”，轉(zhuǎn)動撥輪。大特寫：殺手跌倒在地板上，剪刀深深地插進他的后背。

媒體關(guān)注與評論

佩帕曼以其獨特的眼光在大量面貌迥異的影片中挑選了最出色的場景，他在書中剖析的構(gòu)成這些經(jīng)典場景的基本元素，應(yīng)該成為我們探討每個場景巧妙之處的根本。影視專業(yè)的教師和學(xué)生、電影制作者、影迷們可以在書中得到一些啟示，從而理解好的剪輯與場景結(jié)構(gòu)怎樣激發(fā)出最佳的敘事效果，使影片提升到新的境界?！　　狽orman Hollyn，南加州大學(xué)影視學(xué)院副教授這本書直抵導(dǎo)演藝術(shù)的核心，仔細審視這些優(yōu)秀場景結(jié)構(gòu)中的細節(jié)對所有嚴(yán)肅對待導(dǎo)演技藝的讀者而言是一種必須?！　　狢hris Gore，The Complete DVD Guide作者，F(xiàn)ilmthreat.com網(wǎng)站編輯這么多年來我一直等著這樣一本書的出現(xiàn)。除了拍片并從自己的錯誤中汲取教訓(xùn)，我想不出有比拆析經(jīng)典影片更好的辦法可以學(xué)到有效的拍攝手法。電影學(xué)校的老師們已經(jīng)講完了他們教授的傳統(tǒng)課程，在這之后，杰出的電影場景可以教會我們?nèi)绾螌懗鲇辛Φ膭”尽⒋罱ň哂袘騽⌒缘膹埩?、控制剪輯的?jié)奏和步調(diào)、場面調(diào)度、構(gòu)圖以及指導(dǎo)表演。理查德·佩帕曼作為一名頗有造詣的剪輯師、教師，為我們收集了足夠的信息，分享他從這些我們知道且熱愛的經(jīng)典影片中所洞察的不可思議的場景的秘密?！　　狣ave Porfiri，獨立電影人，美國大學(xué)電影與多媒體藝術(shù)教授

編輯推薦

《經(jīng)典場景賞析·拆解好電影(插圖版)》：揭示經(jīng)典電影場景的內(nèi)部運作之法?！锾峁?5部“好電影”中最出彩的場景，展示故事、角色、對白、文本、潛臺詞與鏡頭設(shè)置怎樣合為一體，營造出奇妙的視聽感受。★別具一格的另類片例，作者獨特的選片視野給人以新鮮感。★以“危險、高興、壯舉、吸引”區(qū)分場景種類，適用于不同類型的電影?！锝厝?00余幅電影畫面，方便讀者反復(fù)揣摩，借鑒大師的神來之筆。

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