金麻雀獲獎作家文叢

前言

　　精短篇章的形式之美——蔡楠小小說印象　　楊曉敏　　毫無疑問，成名的小小說作家是靠好作品來詮釋自己的藝術(shù)生命力的。一個缺乏創(chuàng)作高度的寫作者，是不可能在文學(xué)史上或公眾認可度上留下自己的名字的。近三十年來，盡管有成千上萬的人每年寫出數(shù)以萬計的小小說篇什，催生了當今文壇佳話，然而以“精英化”的標準來衡量，恐怕只有少數(shù)人才能被冠以“作家”稱號，因為他們幸運地寫出了具有標高性質(zhì)的“代表性作品”?！　?005年的夏天，我和一群關(guān)注小小說事業(yè)的文朋好友孫春平、王曉峰、王山、侯德云、宗利華、雪弟、秦俑等，聚集在依傍著白洋淀的任丘市，參加蔡楠的小小說作品研討會。會后的強烈感受是：小小說的個體寫作者，能夠獨立于文壇了。就其產(chǎn)生的影響力來看，在此前的二十年里，前十年小小說領(lǐng)域?qū)儆凇靶⌒≌f作者群”的寫作，后十年上升為“小小說作家群”的寫作，單個的小小說作家，似乎并不具備獨立的品格。那時的小小說寫作，大都是為了追趕上“長小說”行進的步伐。在急于和“兄長文體”們接軌的過程中，還局限于“內(nèi)容”上以小見大的開掘；其文體意識，并不能清晰地從短篇小說中剝離開來。1997年，小小說的蔡楠發(fā)表了。成名作《行走在岸上的魚》。這是一篇在當時驚世駭俗的作品，迄今仍有非同凡響的研究價值。評論家王山先生說它是“一篇幾近可以傳世的作品”，作家宗利華先生說它有著“內(nèi)、容與形式在表達中的和諧統(tǒng)一”。這位被譽為“荷花淀派”新時期傳人的青年才俊，通過《行走在岸上的魚》這篇作品，傳導(dǎo)著多層面的文化信息。他用詭異的題旨——顛覆了魚兒離不開水的定律；以唯美的筆調(diào)——紅鯉魚望見了水一樣的天空，魚一樣的鳥兒，樹葉一樣飄浮的漁船；用夢幻一般的結(jié)構(gòu)——迂回穿插、意象營造、循環(huán)往復(fù)的手段，彌漫著詩一般的奇妙效果；用強烈的批判意味——或許這是小小說創(chuàng)作中，最早涉足的環(huán)保題材。如果把這篇作品，拍成一條公益性廣告，必定令人觸目驚心。蔡楠不動聲色地解構(gòu)著現(xiàn)代文明在提升著人們生存質(zhì)量的同時，囿于人類無節(jié)制的欲望，正在把難以負重的大自然，一步步擠得窘迫無奈，連魚兒也出水逃逸。在蔡楠眼里，什么都是可以變異的。所謂文明也是一柄雙刃劍。人作為萬物靈長，既可用自己的聰明才智，創(chuàng)造出征服自然的碩果，當然也可以滋生為一種貪婪無度，來吞噬掉人類與大自然和諧相處的生態(tài)家園。可以這么說，《行走在岸上的魚》具有經(jīng)典作品的全部要素，它的問世，標志著小小說寫作，正在擺脫那'些簡單地復(fù)制模仿或者短篇縮寫式的、小品文式的、幽默哲理式的、針灸式的及概念化的寫作窠臼。僅此標新立異之一篇，使蔡楠在小小說領(lǐng)域嶄露頭角，開始揚名立萬?！　∫槐娝苤?，一篇佳作，只能豎起寫作者的高度，而眾多的數(shù)質(zhì)兼優(yōu)的作品，才能構(gòu)成寫作者的厚度。此后的蔡楠，對小小說文體形式的探索，達到迷戀的程度?！遏~非魚》是《行走在岸上的魚》的姊妹篇；《敘事光盤》是A、B面的快放慢放；《車禍或者車禍》、《關(guān)于年鄉(xiāng)長之死的幾種敘述》賦予事實多重含義；《我發(fā)現(xiàn)你頭上有把刀》、《關(guān)鍵詞》為人的欲望勾勒著無底深淵；等等。百余篇作品，依然難止探索之路。蔡楠排斥著傳統(tǒng)的寫作手法，認為小小說是一種形式的藝術(shù)——形式不僅是內(nèi)容的外延，而且是內(nèi)容的拓展與增值。我喜歡蔡楠的《馬濤魚館》，該篇文風(fēng)雄健，人物形象硬朗。馬濤身上攜帶著鮮明的時代特征，一個充滿陽剛之氣的有志青年，入城后又出城，對父輩敢于豪邁地說：這城市不是我的，我的家在白洋淀，在千里堤上。蔡楠作為小小說文體的百變高手，這次卻一反常態(tài)，極傳統(tǒng)地用現(xiàn)實主義手法，雖然寫得老老實實，卻不失分量感?！　“凑諔T常的說法，文學(xué)寫作似乎已經(jīng)走向兩種極端，一是需要耐得住寂寞，才能苦心孤詣地撰寫經(jīng)典；一是要想當下風(fēng)光，那就寫暢銷書，以文化市場需求為第一要義。蔡楠之于小小說寫作，卻成為二者兼顧的高手。他用強烈的批判精神，質(zhì)疑社會病態(tài)的作品'內(nèi)涵，來吸引受眾的關(guān)注目光；又以創(chuàng)新求變的形式，來增加讀者的閱讀興趣。這和文壇上諸多缺乏深刻思想，僅對先鋒寫作形式亦步亦趨的作者，是大相徑庭的?！　≈u論家寇子這樣評價蔡楠的《水家鄉(xiāng)》：“《水家鄉(xiāng)》由三題組成，實則一脈相承，大有深意。鸕鶿——魚鷹——老等，一種鳥三種不同的叫法，頗見作者匠心，演變出三種不同的生存狀態(tài)?！币恢粸醯膫髌娼?jīng)歷和含義，牽引著讀者起伏跌宕的情緒，令人始料不及。眾所周知，能源和環(huán)保問題，已是擺在地球人面前的無法?；乇艿闹黝}?，F(xiàn)在提出的“生態(tài)文明”具有強烈的憂患意識，人類如果不能進行自身救贖，那只能更早地得到無情懲罰。自《行走在岸上的魚》成功問世以來，蔡楠屢次想寫出續(xù)篇，《從樂園飛向樂園》、《魚非魚》等篇什雖多有可取之處，但畢竟不能與《行走在岸上的魚》在藝術(shù)質(zhì)量上相媲美?！端亦l(xiāng)》足以讓蔡楠鍥而不舍的努力得到回報。《行走在岸上的魚》、述說由于人類無節(jié)制的捕撈使水里的魚逃避上岸，無奈成為一種變異的品種?！端亦l(xiāng)》在思想內(nèi)涵的掘進和藝術(shù)探索上則作出了新的努力，在這里賴以棲息生存的豐茂水澤正漸行遠去，和人的淚水一齊趨于干涸，野性的水鳥已頹為“老等”，人和動物在嚴酷的現(xiàn)實面前帳然垂淚，同病相憐，無處可遁?！　≡诋敶⌒≌f領(lǐng)域，蔡楠是能夠把傳統(tǒng)語言、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)和人文精神糅合到一起的一流作家。白洋淀這塊豐沛、奇幻的土地，成為生于斯、長于斯的蔡楠的生活史和觀察史以及縈繞心頭的精神家園。他的“新荷花淀派”作品樸素而沉重；彌漫著濕潤的水澤氣息，混雜著愛的憂傷和詠嘆，不由讓人心頭掠過一絲戰(zhàn)栗。獨特的藝術(shù)感染力和優(yōu)雅的敘述風(fēng)格，對節(jié)奏和色彩的敏感，攜帶的哲理、寓意、象征意味等，給新興的小小說文體創(chuàng)新，帶來無限度的拓展和延伸。　　“荷花淀”文學(xué)流派自孫犁先生的《荷花淀》開始，涌現(xiàn)出了劉紹棠（《運訶的槳聲》）、從維熙（《七月雨》）、韓映山（《水鄉(xiāng)散記》）、房樹民（《漁婆》）等一串響當當?shù)闹骷液徒械庙懙淖髌?，形成獨樹一幟的浪漫主義底蘊和柔中有剛的美學(xué)趣味，有著華北泥土的芬芳和樸素明麗的文風(fēng)，成為現(xiàn)、當代文學(xué)史上風(fēng)姿卓然的文學(xué)現(xiàn)象。作為該流派新時期的傳人，年輕的蔡楠雖然無法像前輩們那樣，有著打鬼子'、斗漢奸和新中國成立初期那種傳奇經(jīng)歷以及波瀾壯闊的生活閱歷，無法超越他們所矗立的時代文學(xué)豐碑，但同樣在白洋淀的滋潤和熏陶下，他依然尋找出屬于'自己的文學(xué)天空?！　〔涕闻阄疫M入白洋淀的葦荷深處。望著這塊華北平原上鑲嵌的明珠，面對大自、然對人類豐厚的賜予，蔡楠的思緒尤顯澎湃，眼里洋溢著無限神往。在他的第一部作品集的扉頁上，便印著艾青的詩句：“為什么我的'眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉?！辈涕f，千島湖和白洋淀，正好作為長小說和小小說的注腳：千島湖水域浩渺深邃，體現(xiàn)出長小說的豐厚博大，白洋淀烏立葦梢，荷接遠天，可以襯托小小說的精致雋永。我在綠蔭環(huán)繞、游人如織的水泊一角走進，“孫犁紀念館”，拜謁了這位“荷花淀派”的創(chuàng)始人。在該流派的作品展柜里，赫然擺放著孫犁、劉紹棠、從維熙、韓映山……蔡楠等人的作品集。蔡楠展出的是《八月情緒》和《行走在岸上的魚》。　　毫無疑問，蔡楠是當代小小說領(lǐng)域最具實力的代表作家之一。他在小小說文體形式與結(jié)構(gòu)上的探索和突圍，在作品內(nèi)容上所凸現(xiàn)出來的強烈的社會責(zé)任感——對人類生存環(huán)境及人與大自然和諧相處的憂患和思考，具有無可替代的地位。在語言上追求優(yōu)美的意境，飛翔的文字感覺，飄逸抒情且具有非凡的想象力；構(gòu)成蔡楠小小說風(fēng)格的一大特色。難能可貴的是，蔡楠在久負盛名的荷花淀文學(xué)流派的浸淫中，作為后來者，在創(chuàng)作中注入了鮮明的時代特色。就其作品容量來看，即使把蔡楠放在中國優(yōu)秀短篇小說作家隊伍中，仍然是佼佼者之一?！　。顣悦?，現(xiàn)任河南省作家協(xié)會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業(yè)家”等榮譽稱號）

內(nèi)容概要

　　《水家鄉(xiāng)》收錄了作者影子離我而去，誰也別想活，張目在一天里的片斷，謀殺自己，安全出了車禍，第五輯我用你的眼睛看他，我用你的眼睛看他，愛情詩，孟夏發(fā)出的條信息，臉，飛翔或者冰清化蝶，歌唱，飛來飛去的蜻蜓，簡姐，有話和誰說，誰是小鴻，與清朝姑娘相遇……　　中國小小說30年心血結(jié)晶，23位名家殿堂級作品，精短文學(xué)的至高水準，值得一生珍藏的經(jīng)典文叢。由蔡楠編著的《水家鄉(xiāng)（中國小小說）》為金麻雀獲獎作家文叢之一。

作者簡介

蔡楠，1963年出生，現(xiàn)供職于河北省任丘市地稅局。中國作家協(xié)會會員，曾在《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》《小說界》等60多家報刊發(fā)表文學(xué)作品200萬字，部分作品被選入大中專學(xué)校教材，拍成電視劇，或譯介至國外。著有《行走在岸上的魚》《白洋淀》《蘆葦花開》《敘事光盤》《天晴的時候下了雨》《生死回眸》《八月情緒》《翅膀劃過天空》《蔡楠的博客》等9部作品集，曾獲第二屆中國小小說金麻雀獎、《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎、冰心圖書獎、全國小小說優(yōu)秀作品獎等重要獎項，并先后入選“中國小小說十大熱點人物”、“新世紀小小說風(fēng)云人物榜?金牌作家”等。

書籍目錄

第一輯　盒子炮
1858年的歧口
盒子炮
大抬桿
馬步槍
秋風(fēng)臺
斷魂筑
易水殤
蓼花吟
雙面諜
六郎星
響馬盜
忠魂補
1963年的水
守護
紀念白求恩
王蘑菇種樹
第二輯　水家鄉(xiāng)
水家鄉(xiāng)
魚圖騰
行走在岸上的魚
魚非魚
元妃荷
熏魚
千萬別當小說讀
馬濤魚館
蘆葦花開
關(guān)于年鄉(xiāng)長之死的三種敘述
早衰人
誰送你上路
關(guān)鍵詞
我發(fā)現(xiàn)你頭上有把刀
生死回眸
第三輯　敘事光盤
敘事光盤
車禍或者車禍
無鳥之城
貓世界
左腿說話
牙
如何講述我和刀哥的故事
一波三折
骨牌效應(yīng)
不用你的手
腳
自殺有罪
出售哭聲
第四輯　存在的另一種方式
我看到孔木哭泣的眼睛
其實夢著就是醒著
好久沒夢到飛翔了
藍晶晶變成啞巴的過程
存在的另一種方式
丟失
尋找我家
影子離我而去
誰也別想活
張目在一天里的片斷
謀殺自己
安全出了車禍
第五輯 我用你的眼睛看他
我用你的眼睛看他
愛情詩
孟夏發(fā)出的18條信息
臉
飛翔或者冰清化蝶
歌唱
飛來飛去的蜻蜓
簡姐
有話和誰說
誰是小鴻
與清朝姑娘相遇

章節(jié)摘錄

　　1858年的歧口　　這是一個塵封已久的故事。我知道這個故事一旦公諸于世，我將由一個懦夫變成一個英雄。之所以沉默這么多年，是因為我相信真的英雄不應(yīng)站在岸上，不應(yīng)享譽在人們的贊美歌頌里，而應(yīng)沉在海底，沉在真實的歷史中?！　∥覄倓偙贿\到歧口炮臺時，威風(fēng)凜凜：碩美的身材，烏黑的炮口，結(jié)實的炮架……我昂首在1858年濃烈的陽光和強勁的海風(fēng)中，身上的紅綢緞在海風(fēng)里飄揚如旗。那時人們叫我“二將軍”，我在歧口的南岸，北岸有我的哥哥“大將軍”。我們兄弟倆遙遙相對，雄風(fēng)相逼，一時成為歧口的話題和風(fēng)景?！　q潮了。海浪聲里，?；祀s著炮聲從深海傳來。我身下有著絲絲的顫抖，炮膛有一股類似血液的東西在滾滾奔騰，一直滾到了炮口。我感覺一場戰(zhàn)爭正悄悄降臨?！　」唬粋€船隊在又一次漲潮中出現(xiàn)了。那是英法聯(lián)軍的船隊。本來我應(yīng)該及早發(fā)現(xiàn)的。但我沒有。昨晚守護在歧口哨所炮臺的鹿哨領(lǐng)從城里帶回了一個煙花女子。他們就騎在我的身上喝酒要樂。斟酒伺候他們的是一個叫做陶馬的兵丁。陶馬是歧口人，是他的老爹把他送上炮臺當兵的。那個叫陶牛的老人去深海捕魚，被一艘外國軍船抓去，放回時已失去了雙手。漁民以手捕魚，沒有了手，就等于沒有了生存的依靠。陶牛臉上的皺紋更深了，像海灘被人挖出了道道海溝。炮臺建起來的那天，陶牛就帶陶馬來了。老人迎著海風(fēng)靠在了我的身上，悠悠地說，兒子，我要你學(xué)會放炮！可陶馬沒有學(xué)放炮，而是被鹿哨領(lǐng)收為了勤務(wù)兵。那晚，陶馬一杯一杯地倒著酒，鹿哨領(lǐng)和那個妖艷的女子就一杯一杯地喝著。鹿哨領(lǐng)把酒灌進了肚里，女子把酒灑到了我的炮口。當女子唱起撩人的煙花小調(diào)時，我已醉眠在漫漫長夜里了……　　我醒來時已經(jīng)太遲了。我已能看見船頭上洋鬼子們的尖嘴猴腮和涂著藍靛水一樣的眼睛，還有他們手里的望遠鏡。我扯著嗓子大吼，鹿哨領(lǐng)，快弄炮彈來啊！我喊了二十多聲，鹿哨領(lǐng)沒來，陶馬和幾個兵丁來了。陶馬拍著我的炮身嘟囔著，鹿哨領(lǐng)和那女人跑到城里去了，你說這炮彈怎么裝吧?！　∥疫€沒有回答，就聽見了一聲炮響。我看見歧口北岸我的哥哥“大將軍”吐出了一枚炮彈，又吐出了一枚炮彈。洋鬼子的一艘船就起火了。于是，我焦急地說，我?guī)湍銈儼?！我就嘩地把炮膛自動打開，刷地把炮信子自動彈出。陶馬他們就把炮彈推上了膛，把炮口調(diào)向了最前面那艘外國船，點上了炮信子?！　∨谛抛哟汤泊汤驳厝紵?，一直燃燒了半袋煙工夫，還不見炮彈出膛。炮彈與炮信子無法連接，這是一枚啞彈！　　陶馬他們立即換下了這枚炮彈，又換上了一枚，還是啞彈，再推上一枚，還是不響。操，我罵了一聲！操，陶馬也罵了一聲！　　罵聲里，一枚炮彈就尖叫著落在了歧口，炮臺就被掀去了半邊。陶馬他們的臉被熏成了黑炭，還有暗紅的血從額頭上滲出。硝煙未散，有一群人從歧口村跑來了。前面是搖搖晃晃的陶牛。他們有的手里拿著刀叉，有的拿著長矛，還用網(wǎng)兜子兜來了一堆火藥?！　√振R就跑上去扶住了他爹，號啕大哭，爹，炮彈不響??！陶牛就咬了咬下唇，咬出了兩個血淋淋的字，奸商！　　陶牛走上炮臺，看了看我洞開的炮膛，望了望越來越近的洋鬼子的戰(zhàn)船，發(fā)出了撕裂空氣般的聲音，鄉(xiāng)親們，上火藥——　　轟——歧口漁民自制的土火藥和著沙子石塊從我急不可耐的胸膛里噴出去。然而卻沒能夠擊中目標?！　∮钟袔装l(fā)炮彈從洋鬼子那里射來。整個炮臺都坍塌了，一群人也倒在了血泊里……　　獰笑著的洋鬼子爬上了歧口。海灘上他們的腳印像熊跡。他們把我從沙堆里扒出來，蹬著，踹著，嘲笑著。然后，抬起我放上一只小漁船。他們想把我當做戰(zhàn)利品帶回他們的國家去?！　∥以趺茨芨麄冏吣?？我為咸豐皇帝感到恥辱，我為鹿哨領(lǐng)感到恥辱，我為我自己沒能發(fā)出一枚炮彈感到恥辱。我怎么能把這失敗的恥辱帶到國外供人展覽呢？我必須留下來，即使被人唾罵也要留下來！于是，我不停地晃動炮身，用力下墜，小船就被我掀翻了?！　∥揖土粼诹似缈冢吞张?、陶馬的尸體一起埋在了炮臺下?！　『髞?，我被人挖掘出來。得見天日的那天，有人狠命地踹了我一腳，呸，這就是那個懦夫二將軍，它可是大敵當前一炮未發(fā)啊！我咧了咧銹蝕的炮口，想講一段故事給他們聽，但我終究一言未發(fā)?！　∪舾赡旰?，我被人弄到了一座現(xiàn)代化的城市，放在了一個新建的博物館門前。我經(jīng)常聽到一個年輕的女講解員在給游人講解：1858年的歧口，有兩座炮臺，北岸有大將軍，已經(jīng)沉在了海底，南岸有二將軍，是個懦夫……　　盒子炮　　我要去殺人。殺我叔。我親叔?！　∵@是一件很棘手的事情。這比殺偽班長曲結(jié)巴難。殺曲結(jié)巴，我只需摸黑爬進崗樓把他掏出來一槍擊斃就行了。這也比殺偽軍中隊長韓恩榮難。殺韓恩榮，我只需化裝成賣燒雞的，在寡婦水蓼花的門口蹲守。韓恩榮來水蓼花家，帶了酒，必定買燒雞。他買燒雞，我就捎帶著賣給了他一顆“花生米”。我叔熊莞東則不同了，他是新安縣的大戶，住的是深宅大院。房后是城墻和壕溝，前院駐扎著日本憲兵隊。但這還不是最難的，最難的是他是……是我親叔?！　∥沂鍖ξ疫€是蠻好的。我爹走得早，是他送我上了私塾，又幫我娶了媳婦?？墒?，日本鬼子到白洋淀后，我叔和我走上了不同的道路。我當了雁翎隊，如今是鋤奸隊長。我叔當上了新安縣的維持會長，還把他從國外回來的兒子送給日本人當翻譯。我叔手下那一幫人，制造了端村慘案，全村被日本人殺了八百多人??！還有，他的副會長張得慶，誘騙了雁翎隊副隊長鄧義，致使鄧被捕犧牲。雁翎隊就決定除掉我叔。自然這任務(wù)就落到了我的頭上。 　　……

媒體關(guān)注與評論

　　蔡楠是一位善于獨立思考的作家。他的小小說注重表現(xiàn)形式的更新、敘述視角的多變以及文字背后的內(nèi)在張力。他的題材寬泛，著重表現(xiàn)人與自然的矛盾和關(guān)系，探索和尋找人類生存的共同意義。他的作品中密布著隱喻和象征，力求形式的陌生化和主題的多義性，往往把人物內(nèi)心沖突推到極致，從生活表象中發(fā)揮出細微而獨特的人生體驗。在描寫人物的自私、貪欲、易變的人性弱點時，蔡楠顯得冷靜而克制，把憂患意識深藏在他的字里行間，但我們依然可以讀出作者對善與美的溫情呼喚，以及對生活的浪漫想象?！　　鹇槿釜勵C獎辭

編輯推薦

　　《水家鄉(xiāng)》主要介紹：年的歧口，盒子炮，大抬桿，馬步槍，秋風(fēng)臺，斷魂筑，易水殤，蓼花吟，雙面諜，六郎星，響馬盜，忠魂補，年的水……　　眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉(zhuǎn)，卻是內(nèi)心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不愿被關(guān)在籠子里，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

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