金麻雀獲獎(jiǎng)作家文叢

前言

　　精短篇章的形式之美——蔡楠小小說(shuō)印象　　楊曉敏　　毫無(wú)疑問(wèn)，成名的小小說(shuō)作家是靠好作品來(lái)詮釋自己的藝術(shù)生命力的。一個(gè)缺乏創(chuàng)作高度的寫(xiě)作者，是不可能在文學(xué)史上或公眾認(rèn)可度上留下自己的名字的。近三十年來(lái)，盡管有成千上萬(wàn)的人每年寫(xiě)出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小小說(shuō)篇什，催生了當(dāng)今文壇佳話，然而以“精英化”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，恐怕只有少數(shù)人才能被冠以“作家”稱號(hào)，因?yàn)樗麄冃疫\(yùn)地寫(xiě)出了具有標(biāo)高性質(zhì)的“代表性作品”?！　?005年的夏天，我和一群關(guān)注小小說(shuō)事業(yè)的文朋好友孫春平、王曉峰、王山、侯德云、宗利華、雪弟、秦俑等，聚集在依傍著白洋淀的任丘市，參加蔡楠的小小說(shuō)作品研討會(huì)。會(huì)后的強(qiáng)烈感受是：小小說(shuō)的個(gè)體寫(xiě)作者，能夠獨(dú)立于文壇了。就其產(chǎn)生的影響力來(lái)看，在此前的二十年里，前十年小小說(shuō)領(lǐng)域?qū)儆凇靶⌒≌f(shuō)作者群”的寫(xiě)作，后十年上升為“小小說(shuō)作家群”的寫(xiě)作，單個(gè)的小小說(shuō)作家，似乎并不具備獨(dú)立的品格。那時(shí)的小小說(shuō)寫(xiě)作，大都是為了追趕上“長(zhǎng)小說(shuō)”行進(jìn)的步伐。在急于和“兄長(zhǎng)文體”們接軌的過(guò)程中，還局限于“內(nèi)容”上以小見(jiàn)大的開(kāi)掘；其文體意識(shí)，并不能清晰地從短篇小說(shuō)中剝離開(kāi)來(lái)。1997年，小小說(shuō)的蔡楠發(fā)表了。成名作《行走在岸上的魚(yú)》。這是一篇在當(dāng)時(shí)驚世駭俗的作品，迄今仍有非同凡響的研究?jī)r(jià)值。評(píng)論家王山先生說(shuō)它是“一篇幾近可以傳世的作品”，作家宗利華先生說(shuō)它有著“內(nèi)、容與形式在表達(dá)中的和諧統(tǒng)一”。這位被譽(yù)為“荷花淀派”新時(shí)期傳人的青年才俊，通過(guò)《行走在岸上的魚(yú)》這篇作品，傳導(dǎo)著多層面的文化信息。他用詭異的題旨——顛覆了魚(yú)兒離不開(kāi)水的定律；以唯美的筆調(diào)——紅鯉魚(yú)望見(jiàn)了水一樣的天空，魚(yú)一樣的鳥(niǎo)兒，樹(shù)葉一樣飄浮的漁船；用夢(mèng)幻一般的結(jié)構(gòu)——迂回穿插、意象營(yíng)造、循環(huán)往復(fù)的手段，彌漫著詩(shī)一般的奇妙效果；用強(qiáng)烈的批判意味——或許這是小小說(shuō)創(chuàng)作中，最早涉足的環(huán)保題材。如果把這篇作品，拍成一條公益性廣告，必定令人觸目驚心。蔡楠不動(dòng)聲色地解構(gòu)著現(xiàn)代文明在提升著人們生存質(zhì)量的同時(shí)，囿于人類無(wú)節(jié)制的欲望，正在把難以負(fù)重的大自然，一步步擠得窘迫無(wú)奈，連魚(yú)兒也出水逃逸。在蔡楠眼里，什么都是可以變異的。所謂文明也是一柄雙刃劍。人作為萬(wàn)物靈長(zhǎng)，既可用自己的聰明才智，創(chuàng)造出征服自然的碩果，當(dāng)然也可以滋生為一種貪婪無(wú)度，來(lái)吞噬掉人類與大自然和諧相處的生態(tài)家園。可以這么說(shuō)，《行走在岸上的魚(yú)》具有經(jīng)典作品的全部要素，它的問(wèn)世，標(biāo)志著小小說(shuō)寫(xiě)作，正在擺脫那'些簡(jiǎn)單地復(fù)制模仿或者短篇縮寫(xiě)式的、小品文式的、幽默哲理式的、針灸式的及概念化的寫(xiě)作窠臼。僅此標(biāo)新立異之一篇，使蔡楠在小小說(shuō)領(lǐng)域嶄露頭角，開(kāi)始揚(yáng)名立萬(wàn)?！　∫槐娝苤?，一篇佳作，只能豎起寫(xiě)作者的高度，而眾多的數(shù)質(zhì)兼優(yōu)的作品，才能構(gòu)成寫(xiě)作者的厚度。此后的蔡楠，對(duì)小小說(shuō)文體形式的探索，達(dá)到迷戀的程度。《魚(yú)非魚(yú)》是《行走在岸上的魚(yú)》的姊妹篇；《敘事光盤(pán)》是A、B面的快放慢放；《車禍或者車禍》、《關(guān)于年鄉(xiāng)長(zhǎng)之死的幾種敘述》賦予事實(shí)多重含義；《我發(fā)現(xiàn)你頭上有把刀》、《關(guān)鍵詞》為人的欲望勾勒著無(wú)底深淵；等等。百余篇作品，依然難止探索之路。蔡楠排斥著傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法，認(rèn)為小小說(shuō)是一種形式的藝術(shù)——形式不僅是內(nèi)容的外延，而且是內(nèi)容的拓展與增值。我喜歡蔡楠的《馬濤魚(yú)館》，該篇文風(fēng)雄健，人物形象硬朗。馬濤身上攜帶著鮮明的時(shí)代特征，一個(gè)充滿陽(yáng)剛之氣的有志青年，入城后又出城，對(duì)父輩敢于豪邁地說(shuō)：這城市不是我的，我的家在白洋淀，在千里堤上。蔡楠作為小小說(shuō)文體的百變高手，這次卻一反常態(tài)，極傳統(tǒng)地用現(xiàn)實(shí)主義手法，雖然寫(xiě)得老老實(shí)實(shí)，卻不失分量感。　　按照慣常的說(shuō)法，文學(xué)寫(xiě)作似乎已經(jīng)走向兩種極端，一是需要耐得住寂寞，才能苦心孤詣地撰寫(xiě)經(jīng)典；一是要想當(dāng)下風(fēng)光，那就寫(xiě)暢銷書(shū)，以文化市場(chǎng)需求為第一要義。蔡楠之于小小說(shuō)寫(xiě)作，卻成為二者兼顧的高手。他用強(qiáng)烈的批判精神，質(zhì)疑社會(huì)病態(tài)的作品'內(nèi)涵，來(lái)吸引受眾的關(guān)注目光；又以創(chuàng)新求變的形式，來(lái)增加讀者的閱讀興趣。這和文壇上諸多缺乏深刻思想，僅對(duì)先鋒寫(xiě)作形式亦步亦趨的作者，是大相徑庭的。　　著名評(píng)論家寇子這樣評(píng)價(jià)蔡楠的《水家鄉(xiāng)》：“《水家鄉(xiāng)》由三題組成，實(shí)則一脈相承，大有深意。鸕鶿——魚(yú)鷹——老等，一種鳥(niǎo)三種不同的叫法，頗見(jiàn)作者匠心，演變出三種不同的生存狀態(tài)?！币恢粸醯膫髌娼?jīng)歷和含義，牽引著讀者起伏跌宕的情緒，令人始料不及。眾所周知，能源和環(huán)保問(wèn)題，已是擺在地球人面前的無(wú)法?；乇艿闹黝}。現(xiàn)在提出的“生態(tài)文明”具有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，人類如果不能進(jìn)行自身救贖，那只能更早地得到無(wú)情懲罰。自《行走在岸上的魚(yú)》成功問(wèn)世以來(lái)，蔡楠屢次想寫(xiě)出續(xù)篇，《從樂(lè)園飛向樂(lè)園》、《魚(yú)非魚(yú)》等篇什雖多有可取之處，但畢竟不能與《行走在岸上的魚(yú)》在藝術(shù)質(zhì)量上相媲美。《水家鄉(xiāng)》足以讓蔡楠鍥而不舍的努力得到回報(bào)。《行走在岸上的魚(yú)》、述說(shuō)由于人類無(wú)節(jié)制的捕撈使水里的魚(yú)逃避上岸，無(wú)奈成為一種變異的品種。《水家鄉(xiāng)》在思想內(nèi)涵的掘進(jìn)和藝術(shù)探索上則作出了新的努力，在這里賴以棲息生存的豐茂水澤正漸行遠(yuǎn)去，和人的淚水一齊趨于干涸，野性的水鳥(niǎo)已頹為“老等”，人和動(dòng)物在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前帳然垂淚，同病相憐，無(wú)處可遁?！　≡诋?dāng)代小小說(shuō)領(lǐng)域，蔡楠是能夠把傳統(tǒng)語(yǔ)言、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)和人文精神糅合到一起的一流作家。白洋淀這塊豐沛、奇幻的土地，成為生于斯、長(zhǎng)于斯的蔡楠的生活史和觀察史以及縈繞心頭的精神家園。他的“新荷花淀派”作品樸素而沉重；彌漫著濕潤(rùn)的水澤氣息，混雜著愛(ài)的憂傷和詠嘆，不由讓人心頭掠過(guò)一絲戰(zhàn)栗。獨(dú)特的藝術(shù)感染力和優(yōu)雅的敘述風(fēng)格，對(duì)節(jié)奏和色彩的敏感，攜帶的哲理、寓意、象征意味等，給新興的小小說(shuō)文體創(chuàng)新，帶來(lái)無(wú)限度的拓展和延伸?！　　昂苫ǖ怼蔽膶W(xué)流派自孫犁先生的《荷花淀》開(kāi)始，涌現(xiàn)出了劉紹棠（《運(yùn)訶的槳聲》）、從維熙（《七月雨》）、韓映山（《水鄉(xiāng)散記》）、房樹(shù)民（《漁婆》）等一串響當(dāng)當(dāng)?shù)闹骷液徒械庙懙淖髌?，形成?dú)樹(shù)一幟的浪漫主義底蘊(yùn)和柔中有剛的美學(xué)趣味，有著華北泥土的芬芳和樸素明麗的文風(fēng)，成為現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)史上風(fēng)姿卓然的文學(xué)現(xiàn)象。作為該流派新時(shí)期的傳人，年輕的蔡楠雖然無(wú)法像前輩們那樣，有著打鬼子'、斗漢奸和新中國(guó)成立初期那種傳奇經(jīng)歷以及波瀾壯闊的生活閱歷，無(wú)法超越他們所矗立的時(shí)代文學(xué)豐碑，但同樣在白洋淀的滋潤(rùn)和熏陶下，他依然尋找出屬于'自己的文學(xué)天空。　　蔡楠曾三次陪我進(jìn)入白洋淀的葦荷深處。望著這塊華北平原上鑲嵌的明珠，面對(duì)大自、然對(duì)人類豐厚的賜予，蔡楠的思緒尤顯澎湃，眼里洋溢著無(wú)限神往。在他的第一部作品集的扉頁(yè)上，便印著艾青的詩(shī)句：“為什么我的'眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉?！辈涕f(shuō)，千島湖和白洋淀，正好作為長(zhǎng)小說(shuō)和小小說(shuō)的注腳：千島湖水域浩渺深邃，體現(xiàn)出長(zhǎng)小說(shuō)的豐厚博大，白洋淀烏立葦梢，荷接遠(yuǎn)天，可以襯托小小說(shuō)的精致雋永。我在綠蔭環(huán)繞、游人如織的水泊一角走進(jìn)，“孫犁紀(jì)念館”，拜謁了這位“荷花淀派”的創(chuàng)始人。在該流派的作品展柜里，赫然擺放著孫犁、劉紹棠、從維熙、韓映山……蔡楠等人的作品集。蔡楠展出的是《八月情緒》和《行走在岸上的魚(yú)》?！　『翢o(wú)疑問(wèn)，蔡楠是當(dāng)代小小說(shuō)領(lǐng)域最具實(shí)力的代表作家之一。他在小小說(shuō)文體形式與結(jié)構(gòu)上的探索和突圍，在作品內(nèi)容上所凸現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感——對(duì)人類生存環(huán)境及人與大自然和諧相處的憂患和思考，具有無(wú)可替代的地位。在語(yǔ)言上追求優(yōu)美的意境，飛翔的文字感覺(jué)，飄逸抒情且具有非凡的想象力；構(gòu)成蔡楠小小說(shuō)風(fēng)格的一大特色。難能可貴的是，蔡楠在久負(fù)盛名的荷花淀文學(xué)流派的浸淫中，作為后來(lái)者，在創(chuàng)作中注入了鮮明的時(shí)代特色。就其作品容量來(lái)看，即使把蔡楠放在中國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)作家隊(duì)伍中，仍然是佼佼者之一?！　。顣悦簦F(xiàn)任河南省作家協(xié)會(huì)副主席，《小小說(shuō)選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說(shuō)事業(yè)家”等榮譽(yù)稱號(hào)）

內(nèi)容概要

　　《水家鄉(xiāng)》收錄了作者影子離我而去，誰(shuí)也別想活，張目在一天里的片斷，謀殺自己，安全出了車禍，第五輯我用你的眼睛看他，我用你的眼睛看他，愛(ài)情詩(shī)，孟夏發(fā)出的條信息，臉，飛翔或者冰清化蝶，歌唱，飛來(lái)飛去的蜻蜓，簡(jiǎn)姐，有話和誰(shuí)說(shuō)，誰(shuí)是小鴻，與清朝姑娘相遇……　　中國(guó)小小說(shuō)30年心血結(jié)晶，23位名家殿堂級(jí)作品，精短文學(xué)的至高水準(zhǔn)，值得一生珍藏的經(jīng)典文叢。由蔡楠編著的《水家鄉(xiāng)（中國(guó)小小說(shuō)）》為金麻雀獲獎(jiǎng)作家文叢之一。

作者簡(jiǎn)介

蔡楠，1963年出生，現(xiàn)供職于河北省任丘市地稅局。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾在《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》《小說(shuō)界》等60多家報(bào)刊發(fā)表文學(xué)作品200萬(wàn)字，部分作品被選入大中專學(xué)校教材，拍成電視劇，或譯介至國(guó)外。著有《行走在岸上的魚(yú)》《白洋淀》《蘆葦花開(kāi)》《敘事光盤(pán)》《天晴的時(shí)候下了雨》《生死回眸》《八月情緒》《翅膀劃過(guò)天空》《蔡楠的博客》等9部作品集，曾獲第二屆中國(guó)小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)、《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、冰心圖書(shū)獎(jiǎng)、全國(guó)小小說(shuō)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并先后入選“中國(guó)小小說(shuō)十大熱點(diǎn)人物”、“新世紀(jì)小小說(shuō)風(fēng)云人物榜?金牌作家”等。

書(shū)籍目錄

第一輯　盒子炮
1858年的歧口
盒子炮
大抬桿
馬步槍
秋風(fēng)臺(tái)
斷魂筑
易水殤
蓼花吟
雙面諜
六郎星
響馬盜
忠魂補(bǔ)
1963年的水
守護(hù)
紀(jì)念白求恩
王蘑菇種樹(shù)
第二輯　水家鄉(xiāng)
水家鄉(xiāng)
魚(yú)圖騰
行走在岸上的魚(yú)
魚(yú)非魚(yú)
元妃荷
熏魚(yú)
千萬(wàn)別當(dāng)小說(shuō)讀
馬濤魚(yú)館
蘆葦花開(kāi)
關(guān)于年鄉(xiāng)長(zhǎng)之死的三種敘述
早衰人
誰(shuí)送你上路
關(guān)鍵詞
我發(fā)現(xiàn)你頭上有把刀
生死回眸
第三輯　敘事光盤(pán)
敘事光盤(pán)
車禍或者車禍
無(wú)鳥(niǎo)之城
貓世界
左腿說(shuō)話
牙
如何講述我和刀哥的故事
一波三折
骨牌效應(yīng)
不用你的手
腳
自殺有罪
出售哭聲
第四輯　存在的另一種方式
我看到孔木哭泣的眼睛
其實(shí)夢(mèng)著就是醒著
好久沒(méi)夢(mèng)到飛翔了
藍(lán)晶晶變成啞巴的過(guò)程
存在的另一種方式
丟失
尋找我家
影子離我而去
誰(shuí)也別想活
張目在一天里的片斷
謀殺自己
安全出了車禍
第五輯 我用你的眼睛看他
我用你的眼睛看他
愛(ài)情詩(shī)
孟夏發(fā)出的18條信息
臉
飛翔或者冰清化蝶
歌唱
飛來(lái)飛去的蜻蜓
簡(jiǎn)姐
有話和誰(shuí)說(shuō)
誰(shuí)是小鴻
與清朝姑娘相遇

章節(jié)摘錄

　　1858年的歧口　　這是一個(gè)塵封已久的故事。我知道這個(gè)故事一旦公諸于世，我將由一個(gè)懦夫變成一個(gè)英雄。之所以沉默這么多年，是因?yàn)槲蚁嘈耪娴挠⑿鄄粦?yīng)站在岸上，不應(yīng)享譽(yù)在人們的贊美歌頌里，而應(yīng)沉在海底，沉在真實(shí)的歷史中?！　∥覄倓偙贿\(yùn)到歧口炮臺(tái)時(shí)，威風(fēng)凜凜：碩美的身材，烏黑的炮口，結(jié)實(shí)的炮架……我昂首在1858年濃烈的陽(yáng)光和強(qiáng)勁的海風(fēng)中，身上的紅綢緞在海風(fēng)里飄揚(yáng)如旗。那時(shí)人們叫我“二將軍”，我在歧口的南岸，北岸有我的哥哥“大將軍”。我們兄弟倆遙遙相對(duì)，雄風(fēng)相逼，一時(shí)成為歧口的話題和風(fēng)景。　　漲潮了。海浪聲里，?；祀s著炮聲從深海傳來(lái)。我身下有著絲絲的顫抖，炮膛有一股類似血液的東西在滾滾奔騰，一直滾到了炮口。我感覺(jué)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)正悄悄降臨?！　」?，一個(gè)船隊(duì)在又一次漲潮中出現(xiàn)了。那是英法聯(lián)軍的船隊(duì)。本來(lái)我應(yīng)該及早發(fā)現(xiàn)的。但我沒(méi)有。昨晚守護(hù)在歧口哨所炮臺(tái)的鹿哨領(lǐng)從城里帶回了一個(gè)煙花女子。他們就騎在我的身上喝酒要樂(lè)。斟酒伺候他們的是一個(gè)叫做陶馬的兵丁。陶馬是歧口人，是他的老爹把他送上炮臺(tái)當(dāng)兵的。那個(gè)叫陶牛的老人去深海捕魚(yú)，被一艘外國(guó)軍船抓去，放回時(shí)已失去了雙手。漁民以手捕魚(yú)，沒(méi)有了手，就等于沒(méi)有了生存的依靠。陶牛臉上的皺紋更深了，像海灘被人挖出了道道海溝。炮臺(tái)建起來(lái)的那天，陶牛就帶陶馬來(lái)了。老人迎著海風(fēng)靠在了我的身上，悠悠地說(shuō)，兒子，我要你學(xué)會(huì)放炮！可陶馬沒(méi)有學(xué)放炮，而是被鹿哨領(lǐng)收為了勤務(wù)兵。那晚，陶馬一杯一杯地倒著酒，鹿哨領(lǐng)和那個(gè)妖艷的女子就一杯一杯地喝著。鹿哨領(lǐng)把酒灌進(jìn)了肚里，女子把酒灑到了我的炮口。當(dāng)女子唱起撩人的煙花小調(diào)時(shí)，我已醉眠在漫漫長(zhǎng)夜里了……　　我醒來(lái)時(shí)已經(jīng)太遲了。我已能看見(jiàn)船頭上洋鬼子們的尖嘴猴腮和涂著藍(lán)靛水一樣的眼睛，還有他們手里的望遠(yuǎn)鏡。我扯著嗓子大吼，鹿哨領(lǐng)，快弄炮彈來(lái)??！我喊了二十多聲，鹿哨領(lǐng)沒(méi)來(lái)，陶馬和幾個(gè)兵丁來(lái)了。陶馬拍著我的炮身嘟囔著，鹿哨領(lǐng)和那女人跑到城里去了，你說(shuō)這炮彈怎么裝吧。　　我還沒(méi)有回答，就聽(tīng)見(jiàn)了一聲炮響。我看見(jiàn)歧口北岸我的哥哥“大將軍”吐出了一枚炮彈，又吐出了一枚炮彈。洋鬼子的一艘船就起火了。于是，我焦急地說(shuō)，我?guī)湍銈儼桑∥揖蛧W地把炮膛自動(dòng)打開(kāi)，刷地把炮信子自動(dòng)彈出。陶馬他們就把炮彈推上了膛，把炮口調(diào)向了最前面那艘外國(guó)船，點(diǎn)上了炮信子?！　∨谛抛哟汤泊汤驳厝紵恢比紵税氪鼰煿し?，還不見(jiàn)炮彈出膛。炮彈與炮信子無(wú)法連接，這是一枚啞彈！　　陶馬他們立即換下了這枚炮彈，又換上了一枚，還是啞彈，再推上一枚，還是不響。操，我罵了一聲！操，陶馬也罵了一聲！　　罵聲里，一枚炮彈就尖叫著落在了歧口，炮臺(tái)就被掀去了半邊。陶馬他們的臉被熏成了黑炭，還有暗紅的血從額頭上滲出。硝煙未散，有一群人從歧口村跑來(lái)了。前面是搖搖晃晃的陶牛。他們有的手里拿著刀叉，有的拿著長(zhǎng)矛，還用網(wǎng)兜子兜來(lái)了一堆火藥?！　√振R就跑上去扶住了他爹，號(hào)啕大哭，爹，炮彈不響??！陶牛就咬了咬下唇，咬出了兩個(gè)血淋淋的字，奸商！　　陶牛走上炮臺(tái)，看了看我洞開(kāi)的炮膛，望了望越來(lái)越近的洋鬼子的戰(zhàn)船，發(fā)出了撕裂空氣般的聲音，鄉(xiāng)親們，上火藥——　　轟——歧口漁民自制的土火藥和著沙子石塊從我急不可耐的胸膛里噴出去。然而卻沒(méi)能夠擊中目標(biāo)。　　又有幾發(fā)炮彈從洋鬼子那里射來(lái)。整個(gè)炮臺(tái)都坍塌了，一群人也倒在了血泊里……　　獰笑著的洋鬼子爬上了歧口。海灘上他們的腳印像熊跡。他們把我從沙堆里扒出來(lái)，蹬著，踹著，嘲笑著。然后，抬起我放上一只小漁船。他們想把我當(dāng)做戰(zhàn)利品帶回他們的國(guó)家去?！　∥以趺茨芨麄冏吣?？我為咸豐皇帝感到恥辱，我為鹿哨領(lǐng)感到恥辱，我為我自己沒(méi)能發(fā)出一枚炮彈感到恥辱。我怎么能把這失敗的恥辱帶到國(guó)外供人展覽呢？我必須留下來(lái)，即使被人唾罵也要留下來(lái)！于是，我不停地晃動(dòng)炮身，用力下墜，小船就被我掀翻了?！　∥揖土粼诹似缈冢吞张?、陶馬的尸體一起埋在了炮臺(tái)下?！　『髞?lái)，我被人挖掘出來(lái)。得見(jiàn)天日的那天，有人狠命地踹了我一腳，呸，這就是那個(gè)懦夫二將軍，它可是大敵當(dāng)前一炮未發(fā)?。∥疫至诉咒P蝕的炮口，想講一段故事給他們聽(tīng)，但我終究一言未發(fā)?！　∪舾赡旰螅冶蝗伺搅艘蛔F(xiàn)代化的城市，放在了一個(gè)新建的博物館門(mén)前。我經(jīng)常聽(tīng)到一個(gè)年輕的女講解員在給游人講解：1858年的歧口，有兩座炮臺(tái)，北岸有大將軍，已經(jīng)沉在了海底，南岸有二將軍，是個(gè)懦夫……　　盒子炮　　我要去殺人。殺我叔。我親叔?！　∵@是一件很棘手的事情。這比殺偽班長(zhǎng)曲結(jié)巴難。殺曲結(jié)巴，我只需摸黑爬進(jìn)崗樓把他掏出來(lái)一槍擊斃就行了。這也比殺偽軍中隊(duì)長(zhǎng)韓恩榮難。殺韓恩榮，我只需化裝成賣燒雞的，在寡婦水蓼花的門(mén)口蹲守。韓恩榮來(lái)水蓼花家，帶了酒，必定買燒雞。他買燒雞，我就捎帶著賣給了他一顆“花生米”。我叔熊莞東則不同了，他是新安縣的大戶，住的是深宅大院。房后是城墻和壕溝，前院駐扎著日本憲兵隊(duì)。但這還不是最難的，最難的是他是……是我親叔?！　∥沂鍖?duì)我還是蠻好的。我爹走得早，是他送我上了私塾，又幫我娶了媳婦?？墒牵毡竟碜拥桨籽蟮砗?，我叔和我走上了不同的道路。我當(dāng)了雁翎隊(duì)，如今是鋤奸隊(duì)長(zhǎng)。我叔當(dāng)上了新安縣的維持會(huì)長(zhǎng)，還把他從國(guó)外回來(lái)的兒子送給日本人當(dāng)翻譯。我叔手下那一幫人，制造了端村慘案，全村被日本人殺了八百多人啊！還有，他的副會(huì)長(zhǎng)張得慶，誘騙了雁翎隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)鄧義，致使鄧被捕犧牲。雁翎隊(duì)就決定除掉我叔。自然這任務(wù)就落到了我的頭上。 　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　蔡楠是一位善于獨(dú)立思考的作家。他的小小說(shuō)注重表現(xiàn)形式的更新、敘述視角的多變以及文字背后的內(nèi)在張力。他的題材寬泛，著重表現(xiàn)人與自然的矛盾和關(guān)系，探索和尋找人類生存的共同意義。他的作品中密布著隱喻和象征，力求形式的陌生化和主題的多義性，往往把人物內(nèi)心沖突推到極致，從生活表象中發(fā)揮出細(xì)微而獨(dú)特的人生體驗(yàn)。在描寫(xiě)人物的自私、貪欲、易變的人性弱點(diǎn)時(shí)，蔡楠顯得冷靜而克制，把憂患意識(shí)深藏在他的字里行間，但我們依然可以讀出作者對(duì)善與美的溫情呼喚，以及對(duì)生活的浪漫想象?！　　鹇槿釜?jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭

編輯推薦

　　《水家鄉(xiāng)》主要介紹：年的歧口，盒子炮，大抬桿，馬步槍，秋風(fēng)臺(tái)，斷魂筑，易水殤，蓼花吟，雙面諜，六郎星，響馬盜，忠魂補(bǔ)，年的水……　　眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽(yù)為“空中的平民”，是因?yàn)樗婺芰O強(qiáng)，有其自由自在、無(wú)拘無(wú)束的天性。無(wú)論春夏秋冬，天涯海角，處處可見(jiàn)其靈動(dòng)活潑的身影；啼鳴說(shuō)不上婉轉(zhuǎn)，卻是內(nèi)心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不愿被關(guān)在籠子里，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥(niǎo)類。小小說(shuō)雅俗共賞，言近旨遠(yuǎn)。

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