20世紀(jì)著名歌唱家

前言

真的有些惶惑不安，香港著名音樂(lè)評(píng)論家史君良先生竟然要我，一個(gè)小字輩，在他即將出版的新書上胡亂涂鴉，寫什么“序”！有沒(méi)有搞錯(cuò)？您是我尊敬的老師。從我走進(jìn)《音樂(lè)周報(bào)》就開(kāi)始讀您的樂(lè)評(píng)文章，而那時(shí)我連怎么寫樂(lè)評(píng)還不知道呢。從我在《音樂(lè)周報(bào)》上寫第一篇文章——主編把它放在評(píng)論版那天起，我就立志要把您這樣的音樂(lè)評(píng)論家當(dāng)作楷模?？勺鰤?mèng)也沒(méi)想到有一天，我？寫序？為您？“開(kāi)玩笑？”“我是來(lái)真的，絕不戲言?！边€是您的鼓勵(lì)安撫了我一顆惴惴不安的心，您說(shuō)：“學(xué)問(wèn)不分年齡。很簡(jiǎn)單，你的聲樂(lè)理念很完美，很在行，很到位”，我一下就暈了……暈暈乎乎地寫了，因?yàn)榍拜呎f(shuō)了“你愛(ài)怎么寫就怎么寫”，那“小女子就恭敬不如從命”了。用點(diǎn)篇幅講講往事，讀者或許能從中發(fā)現(xiàn)，史君良要我寫“序”的那點(diǎn)基礎(chǔ)，十?dāng)?shù)年音樂(lè)記者生涯，我對(duì)聲樂(lè)和歌劇有著特殊的偏愛(ài)，這種偏愛(ài)與生俱來(lái)。我從什么時(shí)候開(kāi)始聽(tīng)唱片？在黑暗的母腹中。我貼著子宮壁，驚奇地聽(tīng)那歌聲并不發(fā)自這個(gè)孕育我的女人。唱女中音的母親幾乎天天聽(tīng)唱片。那個(gè)冬夜，留聲機(jī)蓋都來(lái)不及關(guān)閉，她突然發(fā)作腹痛難忍。黎明曙光尚未露頭，女兒卻迫不及待呱呱墜地。這個(gè)世界上有上帝恩賜人類最美的禮物：音樂(lè)，還有那么多記錄音樂(lè)的唱片。我要聽(tīng)！即時(shí)，音樂(lè)學(xué)院的庫(kù)存老唱片要數(shù)前蘇聯(lián)出品居多。母親帶回家的大多是這個(gè)聲部著名歌唱家錄制的大碟。

內(nèi)容概要

20世紀(jì)以來(lái)，約有50多國(guó)家1600多位著名歌唱家活躍于國(guó)際歌劇舞臺(tái)，其中意大利、德國(guó)、奧地利、英國(guó)、法國(guó)、俄國(guó)、西班牙、瑞典、美國(guó)、加拿大等是盛產(chǎn)歌唱家的國(guó)度，在國(guó)際樂(lè)壇上占有優(yōu)勢(shì)的地位。本書所評(píng)介的222位歌唱家都是美聲（Bel Canto）的典范代表人物，從書中人們可從中得到一些歌唱的啟發(fā)、悟覺(jué)、思考和借鑒，也可從中領(lǐng)略到人聲之靚、唱功之妙及音樂(lè)之美，相信有所得益，這是本書寫作之宗旨。                                     音樂(lè)評(píng)論的本體功能之一，是需要將動(dòng)態(tài)的、聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)表演，轉(zhuǎn)換成靜態(tài)的、視覺(jué)的文字，需要更廣博更全面的知識(shí)和素質(zhì)，需要思想、智慧、情感，需要獨(dú)立的分析、評(píng)斷與思辨、寫作能力，還需要藝術(shù)家的眼光與胸懷。    本書介紹了222位20世紀(jì)著名的歌唱家的生平、經(jīng)歷及其歌唱特點(diǎn)。這些歌唱家都錄有唱片，作者評(píng)述他們的歌唱成就時(shí)，以其音響數(shù)據(jù)為依據(jù)，加強(qiáng)閱讀的聲樂(lè)感；對(duì)每一位歌唱家都配有珍貴的圖片，以加強(qiáng)閱讀的形象感。    作者本人就是一位歌唱家，歌唱家論歌唱家，筆下有樂(lè)、客觀中肯、頗有見(jiàn)地。每篇文章都很精彩，是一本極有聲樂(lè)價(jià)值的音樂(lè)專著。讀史君良先生的文章，可以充分感受到他在聲樂(lè)藝術(shù)上的專業(yè)優(yōu)勢(shì)滲透于文字語(yǔ)言上的個(gè)性魅力。

作者簡(jiǎn)介

史君良，香港著名男高音歌唱家、樂(lè)評(píng)家。原籍海南省文昌縣，生于馬來(lái)西亞怡保市。早年畢業(yè)于天津音樂(lè)學(xué)院附中聲樂(lè)學(xué)科及天津音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系，曾任歌舞團(tuán)歌唱演員、聲樂(lè)導(dǎo)師、合唱指揮。1982年、1983年舉行獨(dú)唱會(huì) (香港藝術(shù)中心、香港文化署主辦)?，F(xiàn)在香港從事演唱、教學(xué)、合唱指揮、音樂(lè)評(píng)論以及兼任香港電臺(tái)CD、DVD評(píng)述等工作。己出版的音樂(lè)專著有《合唱與合唱指揮》、《活在唱片里的偉大女歌唱家》、《活在唱片里的偉大男歌唱家》、《唱片里的著名歌唱家》、《唱片里的著名指揮家》、《史君良樂(lè)評(píng)集》、《聞歌始覺(jué)有人來(lái)－－史君良評(píng)聲樂(lè)》、《唱片里的聲術(shù)》等。

書籍目錄

女高音歌唱家　1 內(nèi)莉·梅爾芭  Nellie  Melba　2 路易莎·泰特拉齊尼  Luisa  Tetrezzini　3 阿梅利塔·加莉—庫(kù)琪  Amelita  Galli—Curci　4 伊莉薩白·舒曼  Elisabeth  Schumann　5 羅特·萊曼  Lotte  Lehmann  女中音歌唱家　　　　　　　82 康奇塔·蘇佩維亞  Conchita  Supervia　83 扎拉·多魯哈諾娃  Zara  Dolukhanova　84 瑪里琳·霍恩  Mar男高音歌唱家　98 恩里柯·卡魯索  Enrico  Caruso　99 約翰·麥科馬克  John  McCormarck　100 喬萬(wàn)尼·馬蒂奈里  Giovanni  Marti男中音歌唱家　158 馬蒂亞·巴蒂斯蒂尼  Mattia  Battistini　159 勞倫斯·蒂貝特  Lawrence  Tibbett　160 漢斯·霍特  Hans  Hotter 男低音歌唱家　183 菲奧多爾·夏里亞賓  Feodor  Chaliapin　184 亞歷山大·基普尼斯  Alexander  Kipnis　185 埃齊奧·平扎  Ezio  Pinza　186 保羅·羅伯遜  Paul  Robeson

章節(jié)摘錄

插圖：1885年5月24日，梅爾芭首次在倫敦皇家歌劇院演唱露契亞。她那甜美的音色、華麗的花腔以及無(wú)懈可擊的音準(zhǔn)都受到高度的稱贊。但是那時(shí)她的演唱缺乏某種魅力，那就是情感。從來(lái)沒(méi)有學(xué)過(guò)表演藝術(shù)的梅爾芭，早年的演戲當(dāng)然略差。但經(jīng)過(guò)多次的演出實(shí)踐，不斷吸取舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，不出五年，梅爾芭終于成為世界首席女高音，成為“世界上最高標(biāo)準(zhǔn)美聲唱法的神奇女子”。從此功成名就，流芳百世。英國(guó)倫敦是她的大本營(yíng)，凡是她在倫敦的演出人們就稱為“梅爾芭之夜”，吸引了許多社會(huì)名流以及皇室成員觀賞她的演出。1918年，她更被英國(guó)皇室封為“不列顛帝國(guó)夫人”以資獎(jiǎng)勵(lì)。她在巴黎、米蘭、紐約和芝加哥的演出盛況空前，大受歡迎。1902年，她回到澳大利亞巡回演出。1906－1910年，梅爾芭在紐約曼哈頓歌劇院出任首席女高音的時(shí)期，是她演唱生涯中最輝煌的日子，她與男高音歌唱家魯契亞（F.deLucia）合演的《丑角》，與卡魯索（E.Caruso）合演《藝術(shù)家的生涯》，被稱為歌劇史上最佳的演出。1919年，年已58歲的梅爾芭重返倫敦皇家歌劇院演出。1926年6月8日，梅爾芭在皇家歌劇院舉行了告別音樂(lè)會(huì)，一個(gè)65歲的女性聲音聽(tīng)來(lái)仍然是那么美，確實(shí)是了不起。

媒體關(guān)注與評(píng)論

自此聲樂(lè)不寂寞2010-04-09 作者：夏宏    ■夏宏    《20世紀(jì)著名歌唱家》  史君良著  世界圖書出版公司2010年1月版    這本書的作者史君良身兼歌唱家、指揮家、聲樂(lè)教師，在專業(yè)圈內(nèi)早已蜚聲，后又跨界將經(jīng)年所得訴諸文字，遂又成一樂(lè)評(píng)大家。此前已有專著七八種刊行于世，其專業(yè)學(xué)識(shí)、修養(yǎng)操守也素為樂(lè)界人士所稱道。    眾所周知，當(dāng)代最權(quán)威的西方樂(lè)評(píng)名宿哈羅德?C.勛伯格積50年賞樂(lè)之歷練，撰有《偉大鋼琴家》、《偉大指揮家》和《偉大作曲家》等經(jīng)典代表作，卻偏偏獨(dú)缺《偉大歌唱家》。為何？蓋因?qū)τ诟璩业慕榻B與評(píng)判有著相對(duì)的特殊性，若非身體力行，身臨其境者實(shí)難洞悉其中的奧妙和訣竅。史君良平日里的觀察之細(xì)致，欣賞之“較真”使他練就了一副過(guò)人的“金耳朵”，論述歌唱家其人其事往往能“一語(yǔ)道破天機(jī)”。    作為一本列傳體的文集，史君良的著述難能可貴之處還在于他并不一味地為傳主評(píng)功擺好，歌功頌德。由于他身居香港，得親臨當(dāng)代眾多歌唱家演出現(xiàn)場(chǎng)觀摩之便利，因而往往能將自己的所觀所感融入介紹之中。如他指出卡雷拉斯大病初愈后熱衷于與帕瓦羅蒂、多明戈搞商業(yè)性的“三高音樂(lè)會(huì)”，是吃力不討好，與自己身體的恢復(fù)、自己特色的保持都有害無(wú)益。又比如在論述俄羅斯新秀霍洛斯托夫斯基的演唱時(shí)，也有他在演唱奧菲歐詠嘆調(diào)時(shí)“唱得太花哨，有賣弄聲音技巧之嫌，自加多余的裝飾音和哭腔更不足為取”的評(píng)點(diǎn)?？v然是一家之言，但其用于批評(píng)且持論有據(jù)的見(jiàn)解仍能使讀者頓生肅然起敬之感。身為國(guó)人，史君良該書的另一大亮點(diǎn)是收錄了中國(guó)歌唱家的傳略，從已逝的張權(quán)、斯義桂、溫可錚到今日聞名于世界樂(lè)壇的田浩江、張建一、廖昌永、迪里拜爾和黃英等，都有著較詳細(xì)的論述，這也填補(bǔ)了其他相類書籍所共同缺失的空白。

編輯推薦

史君良先生的《20世紀(jì)著名歌唱家》在閱讀上可以注意4點(diǎn)，第一是當(dāng)工具書，書中共收錄了20世紀(jì)的著名歌唱家222位，羅列之詳細(xì)堪稱國(guó)內(nèi)之最。在書中分別按照不同聲部分類，各個(gè)聲部中又按藝術(shù)家的生卒年月排列，書后的附錄中還有外文人名（按拉丁文順序排列）的索引和縮略語(yǔ)，入手或依中文或從外文，使讀者能夠非常方便快捷地進(jìn)行搜索，以便查找到自己需要的內(nèi)容。第二是聲樂(lè)的藝術(shù)史，本書表層是具備了工具書的格局，但其中分別介紹的內(nèi)容卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出了工具書那種小塊式的藩籬，內(nèi)容含量細(xì)致而充實(shí)。雖然是對(duì)歌唱家個(gè)人的介紹，但它其實(shí)是和19世紀(jì)末及整個(gè)的20世紀(jì)的歌唱藝術(shù)發(fā)展這條主線密不可分的，通過(guò)閱讀大量歌唱家的從藝經(jīng)歷和歌唱生涯，讀者也可十分清晰的了解到20世紀(jì)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展軌跡，無(wú)論是從事專業(yè)研究的讀者或是業(yè)余的音樂(lè)愛(ài)好者，必定可從中發(fā)現(xiàn)綠洲，獲益匪淺。第三是勵(lì)志，其實(shí)書中每一位歌唱家的成長(zhǎng)過(guò)程，就是一條艱苦奮斗的歷程，正所謂“三百六十行，行行出狀元”，一個(gè)人投身社會(huì)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，無(wú)論他從事什么事業(yè)，無(wú)論他的愛(ài)好和目標(biāo)是什么。奮勇向上，百折不撓，為達(dá)到自己的理想和實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，繞過(guò)無(wú)數(shù)的暗礁，克服難以想象的艱難險(xiǎn)阻，從而到達(dá)藝術(shù)的彼岸?？梢赃@么說(shuō)，書中介紹的每一位藝術(shù)家沒(méi)有一個(gè)是信手拈來(lái)，一夜成名的。閑暇之余，翻閱品讀，對(duì)于人生都會(huì)有所啟迪，無(wú)論你從事的是藝術(shù)、科技、抑或別的什么，完全一樣。最后是本書的典藏價(jià)值，書中共收錄的222位歌唱家（以后還將不斷地進(jìn)行增補(bǔ)），內(nèi)容的介紹除了出身、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、個(gè)人藝術(shù)特色、作者的聽(tīng)后感及錄音推薦外，還有許多藝術(shù)家的個(gè)人情感生活和婚姻經(jīng)歷（這是許多介紹書和工具書中所沒(méi)有的），其內(nèi)容之豐富，包羅萬(wàn)象，考慮到這對(duì)讀者更好的了解一位歌唱家還是有幫助的，所以還是讓其占有一席之地。另外對(duì)于我國(guó)的歌唱家，無(wú)論是以前的，還是建國(guó)后，更重要的是改革開(kāi)放以來(lái)涌現(xiàn)出的著名的優(yōu)秀歌唱家，書中更是為其開(kāi)辟了大量的篇幅和章節(jié)，有些資料尚屬首次披露,濃墨重彩地繪就了精彩地一筆，這既是令所有中國(guó)人為之自豪地一筆，也是史君良先生地一貫作風(fēng)——愛(ài)國(guó)敬業(yè)精神之體現(xiàn)。此書閱罷，感慨頗多，書中介紹的222位歌唱家，都是在聲樂(lè)領(lǐng)域里取得卓越業(yè)績(jī)的大家，而那些在全世界各地投身歌唱這門事業(yè)的演員、教師、合唱隊(duì)成員，那更是無(wú)可勝數(shù)，天下的歌唱家千千萬(wàn),何止“三高”和“五大”,臺(tái)前幕后,雖然位置不同,但他們都是這世界歌唱大家庭中的一員。記得我在十二年前的一篇關(guān)于大都會(huì)歌劇院百年的紀(jì)念文章中寫過(guò)的一段話,今日重提,還是如此:“百多年過(guò)去了,回過(guò)頭去望望,世界的聲樂(lè)舞臺(tái)如今還是那么地廣袤無(wú)際;那么地熠熠生輝。通過(guò)國(guó)際間的交流，溝通和學(xué)習(xí)，更使我們感到：只知道世界上有三大男高音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；認(rèn)為自卡魯索、吉利到斯苔芳諾和莫納科這中間只有斷層又是多么地淺薄。聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展太博大了，偉大的聲樂(lè)藝術(shù)家猶如滿天的繁星，永遠(yuǎn)地站立在自己所處的位置上。雖然我們可能不知道他們；雖然我們可能不了解他們，但是他們確確實(shí)實(shí)地存在著，無(wú)論是過(guò)去還是將來(lái)！”

名人推薦

我認(rèn)為永遠(yuǎn)沒(méi)有什么能誘使我去動(dòng)搖自己的信仰，那就是：在聲樂(lè)藝術(shù)上，一個(gè)人應(yīng)該不輟地為更高更遠(yuǎn)的目標(biāo)而刻苦奮斗，由于一些所謂的成功而帶來(lái)的懶惰。冷淡和懈怠都是會(huì)毀滅藝術(shù)與藝術(shù)家的。一個(gè)真正具有正確理想的、健全的、楷模式的藝術(shù)家是永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到他的頂點(diǎn)的。假如他達(dá)到了——或者他自以為達(dá)到了，那他的藝術(shù)生涯其實(shí)也就到了一個(gè)陡然的末路了?！　　⒚符愃ぜ永?庫(kù)契

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