電影藝術(shù)入門與鑒賞

內(nèi)容概要

本書為“新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書”中的一本。全書共分八章，主要介紹了電影構(gòu)成、蒙太奇、電影劇本、電影導(dǎo)演藝術(shù)、電影導(dǎo)演的構(gòu)思、國(guó)際電影節(jié)等有關(guān)電影藝術(shù)的知識(shí)。本書結(jié)構(gòu)緊湊，趣味盎然，不但能幫助普通讀者學(xué)會(huì)怎樣去欣賞和解讀電影，怎樣創(chuàng)造美的時(shí)空，而且有助于身處傳媒時(shí)代的新十世紀(jì)青年掌握電影創(chuàng)作的基本規(guī)律。

書籍目錄

第一章  電影概況  第一節(jié)  世界電影概況    一、電影的產(chǎn)生    二、電影的形成期    三、無(wú)聲電影的創(chuàng)作時(shí)期    四、有聲電影及彩色電影的誕生    五、電影的曲折發(fā)展時(shí)期    六、在創(chuàng)新中求發(fā)展  第二節(jié)  我國(guó)電影的概況    一、新中國(guó)成立前的電影概況    二、新中國(guó)的成立奠定了電影發(fā)展的基礎(chǔ)    三、新中國(guó)初期的優(yōu)秀影片簡(jiǎn)介第二章  電影構(gòu)成  第一節(jié)  影片鏡頭組接匹配簡(jiǎn)介    一、影片與不同景別鏡頭的匹配    二、影片與畫面主體的位置的匹配    三、影片與攝像機(jī)鏡頭方向的匹配    四、影片與靜態(tài)主體視線方向的匹配    五、影片與畫面中主體動(dòng)作的匹配    六、影片與人們的生活邏輯的匹配    七、影片與人們的思維邏輯的匹配    八、影片與日常的藝術(shù)邏輯的匹配  第二節(jié)  電影中各種景別的拍攝    一、特  寫    二、全景、中景、近景    三、遠(yuǎn)  景  第三節(jié)  電影鏡頭拍攝技巧及特殊效果的拍攝簡(jiǎn)介    一、攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)    二、鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)    三、電影的特殊效果拍攝第三章  蒙太奇  第一節(jié)  蒙太奇簡(jiǎn)介  第二節(jié)  蒙太奇的構(gòu)成    一、鏡頭的種類與實(shí)效    二、鏡頭的長(zhǎng)度的確定    三、鏡頭拍攝的角度及分類    四、鏡頭內(nèi)部蒙太奇    五、鏡頭組接簡(jiǎn)介    六、鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律    七、蒙太奇句子  第三節(jié)  蒙太奇的依據(jù)  第四節(jié)  蒙太奇的作用    一、蒙太奇的構(gòu)成作用    二、創(chuàng)造電影時(shí)間和空間的作用    三、聲音和畫面的結(jié)合作用    四、節(jié)  奏作用  第五節(jié)  蒙太奇的敘述方法    一、連續(xù)式    二、對(duì)比式    三、平行式    四、比擬式    五、重復(fù)式  第六節(jié)  蒙太奇場(chǎng)景轉(zhuǎn)換  第七節(jié)  蒙太奇結(jié)構(gòu)的要求    一、邏輯性    二、完整性    三、形象性    四、節(jié)奏性第四章  電影劇本  第一節(jié)  為銀幕而寫作    一、電影劇本是影片的基礎(chǔ)    二、電影劇本視覺(jué)造型性    三、使電影聲音成為劇作的元素    四、電影劇本的時(shí)空結(jié)構(gòu)    五、蒙太奇思維是電影劇作的構(gòu)思和形式  第二節(jié)  素材·題材·主題    一、素材    二、題材    三、主題  第三節(jié)  寫人——電影劇作藝術(shù)核心    一、人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成    二、個(gè)性化與典型性的和諧一致  第四節(jié)  人物設(shè)置與劇作構(gòu)思    一、主要人物    二、次要人物    三、群  像  第五節(jié)  刻畫性格的藝術(shù)方法和手段    一、性格與動(dòng)作描寫    二、性格與心理描寫    三、性格的藝術(shù)對(duì)比    四、為表演留下創(chuàng)造的空間  第六節(jié)  電影劇作的情節(jié)    一、什么是情節(jié)    二、故事與情節(jié)  第七節(jié)  電影劇作的結(jié)構(gòu)    一、結(jié)構(gòu)的一般原則    二、劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形態(tài)    三、劇作結(jié)構(gòu)的基本要素    四、劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧  第八節(jié)  電影劇作語(yǔ)言    一、電影對(duì)話的藝術(shù)    二、對(duì)話以外的話語(yǔ)第五章  電影導(dǎo)演藝術(shù)  第一節(jié)  電影導(dǎo)演的任務(wù)與素養(yǎng)    一、綜合性的敘述    二、逼真性    三、蒙太奇的手段  第二節(jié)  電影導(dǎo)演與劇作    一、導(dǎo)演與劇作的關(guān)系    二、關(guān)于物色選擇劇本    三、分析研究劇本    四、導(dǎo)演是劇作的體現(xiàn)  第三節(jié)  電影導(dǎo)演與演員第六章  電影導(dǎo)演的構(gòu)思第七章  國(guó)內(nèi)外知名電影導(dǎo)演簡(jiǎn)介  第一節(jié)  國(guó)外知名電影導(dǎo)演簡(jiǎn)介    一、斯蒂芬·斯皮爾伯格    二、詹姆斯·卡梅隆    三、希區(qū)柯克    四、黑澤明    五、盧貝松    六、斯蒂芬·索德伯格  第二節(jié)  國(guó)內(nèi)知名電影導(dǎo)演簡(jiǎn)介    一、張藝謀    二、馮小剛    三、杜琪峰    四、王家衛(wèi)    五、徐克    六、李安    七、唐季禮第八章  國(guó)際電影節(jié)    一、威尼斯國(guó)際電影節(jié)(意大利)    二、戛納國(guó)際電影節(jié)(法國(guó))    三、柏林國(guó)際電影節(jié)(德國(guó))    四、莫斯科國(guó)際電影節(jié)(俄羅斯)    五、卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)(捷克)    六、洛迦諾國(guó)際電影節(jié) 瑞士)    七、圣塞瓦斯蒂安國(guó)際電影節(jié)(西班牙)    八、舊金山國(guó)際電影節(jié)(美國(guó))    九、愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)(英國(guó))    十、印度國(guó)際電影節(jié)(印度)    十一、馬尼拉國(guó)際電影節(jié)(菲律賓)    十二、東京國(guó)際電影節(jié)(日本)    十三、香港國(guó)際電影節(jié)(中國(guó)香港)    十四、亞洲電影節(jié)(東南亞電影制作聯(lián)盟)    十五、開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)(埃及)    十六、迦太基國(guó)際電影節(jié)(突尼斯)    十七、墨爾本國(guó)際電影節(jié)(澳大利亞)    十八、卡塔赫納國(guó)際電影節(jié)(哥倫比亞)    十九、上海國(guó)際電影節(jié)(中國(guó))

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