阿巫的托卡塔

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)6條)

•   有時(shí)候我們喜歡一個(gè)人，一樣?xùn)|西，是因?yàn)榭吹搅俗约旱挠白印！栋⑽椎耐锌ㄋ肪褪沁@樣一本讓我捧手就不舍擱下的書(shū)，有太多的自己，以至于感嘆寫(xiě)這本書(shū)的女子有怎樣細(xì)膩的心思，對(duì)一切微妙的把握準(zhǔn)確的只恨自己想不到更好的另一種表達(dá)。
  可以把每一種離開(kāi)家的感受理解成禮貌的逃跑，從一個(gè)城市出發(fā)，逃到另外一個(gè)城市，遇見(jiàn)新的朋友，講述舊的自己，依賴(lài)電話(huà)線(xiàn)和網(wǎng)絡(luò)，持續(xù)半新不舊的交情，對(duì)遙遠(yuǎn)的家人說(shuō)著并不了解的生活。
  懷著感傷的情緒踩一踩細(xì)小的的胡同，卻一轉(zhuǎn)身矯正表情，帶著無(wú)悔的心情，在燥熱的天氣下抹去頭上的汗，埋頭匯入如潮的人流中，搭上呼嘯而過(guò)的地鐵，鉆入洞穴。
  成長(zhǎng)讓人失去了很多特權(quán)，凌亂、有始無(wú)終、不善于生活和打理自己、任性和寡味，時(shí)間根本不是成長(zhǎng)的通行證，真正的成長(zhǎng)在心中。
•   呵呵，是我朋友的書(shū)，當(dāng)然要買(mǎi)了，不論怎么樣，支持是第一位的。---johnwong
•   愛(ài)死了小說(shuō)中流出的漫不經(jīng)心的調(diào)子，隨筆樣的風(fēng)格，散逸著角角落落里的圖片，勾起了我流浪的心結(jié)
•   很值得一讀,云淡風(fēng)輕的文字
•   　　 這書(shū)不適合男孩子讀，節(jié)奏有點(diǎn)慢，但是劇情進(jìn)展又不慢。最后就會(huì)出好多斷片，把斷片一連接就是這么個(gè)故事。
  　　 啊嗚就是根線(xiàn)，她接觸了誰(shuí)，故事的主人公就是誰(shuí)。沒(méi)啊嗚多大事，她撐死了是個(gè)龍?zhí)祝贿^(guò)她會(huì)感覺(jué)主角的喜怒哀樂(lè)。
  　　 大概內(nèi)容就是那誰(shuí)和那誰(shuí)挺幸福，幸福之后那誰(shuí)和那誰(shuí)離婚了。那誰(shuí)說(shuō)她不愛(ài)他所以不恨他。其實(shí)她不恨是因?yàn)檫€愛(ài)著。因?yàn)樗龝?huì)聽(tīng)完他的電話(huà)，然后在電話(huà)另一端默默落淚。
  　　 直到后來(lái)那誰(shuí)，替代了那誰(shuí)，那誰(shuí)就不落淚了。就幸福了。
  　　
  　　 讀這個(gè)書(shū)主要是因?yàn)樾烊?，我也認(rèn)識(shí)個(gè)叫徐燃的。不過(guò)我認(rèn)識(shí)的徐燃是我偶像，我可以去她家吃豆角燜面，還可以跟她侃任何話(huà)題。
  　　這本書(shū)里的徐燃是個(gè)悲劇角色，用我偶像的名字去描寫(xiě)這么悲情的一個(gè)人，讓我很惱火啊很惱火。
  　　 這書(shū)里的徐燃老婆就不怎么樣，所以他也不怎么樣。描寫(xiě)蕊兮的，完全也可以搬到他身上，所以前面的都用那誰(shuí)。如果你把查查想成蕊兮，或者把徐燃想成蕊兮，那么之前的故事就可能會(huì)按部就班的套在他們身上。
  　　那誰(shuí)是這本書(shū)里所有的角色。他們的托卡塔不一樣，但是態(tài)度是一樣的。
  　　就是沒(méi)有感覺(jué)了，就歇菜。高低還是背叛了，背叛了就得歇菜。早歇菜不如晚歇菜。歇菜的越晚傷的越深，但是痛是一樣的痛。
  　　 享受快餐的生活節(jié)奏，就要有吃快餐的態(tài)度去適應(yīng)，最后就是幸福到痛苦再到幸福的無(wú)限輪回。
  　　 生活不能只吃快餐，有時(shí)候是要等等上菜，有時(shí)候也要煲湯，生活多姿多彩才有營(yíng)養(yǎng)。
  　　
  　　
•   　　 也許是我孤陋寡聞吧，初讀《阿巫的托卡塔》，竟然不知 “托卡塔”為何物，到網(wǎng)上查詢(xún)，才知道“托卡塔來(lái)自意大利文，原意就是觸碰的意思，它是一種自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲，用一連串的分解和弦以快速的音階交替構(gòu)成，所以托卡塔曲也叫觸技曲。始于16世紀(jì)?！弊x完整部小說(shuō)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)名字起得非常恰到好處，如果再換一個(gè)詞，就怎樣也不能這樣完美的表達(dá)小說(shuō)的意境了。
  　　
  　　　　感覺(jué)這篇小說(shuō)不太像小說(shuō)，倒是三分像散文，三分似詩(shī)歌，三分如活動(dòng)的畫(huà)面，卻只有一分小說(shuō)的情節(jié)穿插其間，跳躍的文字如同跳動(dòng)的音符，輕靈地觸碰著讀者的心靈，仿佛是在高明的鋼琴家指端回旋往復(fù)的奏鳴曲。托卡塔是自由即興的鍵盤(pán)曲，這篇小說(shuō)也仿佛是思想、情感與故事場(chǎng)景的三重變調(diào)的散漫卻又和諧的樂(lè)章，思想像詩(shī)，場(chǎng)景如畫(huà)，心情似散文，這三重和弦的復(fù)調(diào)樂(lè)章，就組成了獨(dú)特的“托卡塔”。作者不刻意追求深刻，也不太注重情節(jié)的驚人、感人，傳統(tǒng)的講故事和情節(jié)渲染在他的小說(shuō)中似乎難以察覺(jué)，更多的卻是場(chǎng)景與場(chǎng)景的連接，心情與心情的穿插，感受與感受的互動(dòng)，還有如同閃耀的珍珠般點(diǎn)綴其間的幾許活潑靈動(dòng)的哲思。作者似乎有意讓人物的真實(shí)的心境和點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感受慵懶地晾曬于陽(yáng)光之下，讓靈魂自由地在陽(yáng)光下舞蹈，淘氣的筆端偶爾恰到好處地?fù)焓捌饚灼l(fā)著茶香和咖啡味的思想的浪花，從而讓讀者品味到幾許人生的況味來(lái)，而其中的情節(jié)和故事不過(guò)是浮在表面上淺淺的心情軌跡罷了。筆者最喜歡的還是小說(shuō)中隨處可以撿拾得到的作者跳躍靈動(dòng)的思想火花，這其中既有幾分孩子般的輕松俏皮，也有幾分女性的溫柔細(xì)膩，還有幾分成熟的味道和哲理的深度。仿佛是加了糖的咖啡，苦中微甜，甜中帶苦，從中可以感受到作者對(duì)于他周?chē)纳钬S富的觀(guān)察能力和細(xì)致入微的感受能力，以及對(duì)人生深入、獨(dú)到的見(jiàn)解。
  　　　　當(dāng)然，散文化、詩(shī)化、哲理化的小說(shuō)并不少見(jiàn)，在女性作家的作品中尤其多見(jiàn)，現(xiàn)代的張愛(ài)玲、蕭紅，當(dāng)代的王安憶，都有類(lèi)似的作品，但從筆下所傳遞出的人生況味和思想內(nèi)涵卻同她們的迥然不同。張愛(ài)玲對(duì)于人生的思考是深刻而又悲觀(guān)的，仿佛夕陽(yáng)下的嘆息與鐐銬下的舞蹈；蕭紅筆下則是一種更為粗獷的人生況味，千年延續(xù)的慣性的力量主宰著人們的思維，人們?cè)趶V闊的大自然中如同生物般的無(wú)意識(shí)的生、自然的死，沒(méi)有睡去，卻不會(huì)醒來(lái)，愚昧著卻又渾然不覺(jué)，作者懷著一顆悲憫而又無(wú)耐的心情看著這些蕓蕓眾生在生死場(chǎng)中的掙扎徘徊。
  　　　　而這部小說(shuō)所展現(xiàn)的更多是用都市年輕女性的視角所感受到的清純自然的人生圖景，可以看出作者的人生態(tài)度是樂(lè)觀(guān)、積極、向上的，作品的基調(diào)是輕松活潑的，色彩是明朗可愛(ài)的。雖然人生中或多或少的存在著缺陷和不如意，但作者用調(diào)侃和戲謔的語(yǔ)氣來(lái)對(duì)待這些挫折，仿佛這些小小的不如意也是人生不可少的調(diào)味劑，正如咖啡的苦，細(xì)細(xì)品來(lái)卻是回味無(wú)窮的美味。蕊兮、查查的離婚悲劇在作者筆下變得格外輕描淡寫(xiě)，仿佛是春花秋實(shí)、水流花落一般的自然，作者寫(xiě)道：“這世界上，總有兩個(gè)人莫名其妙地迫切需要生活在一起，那么有一天想要分道揚(yáng)鑣，也不是什么讓人吃驚的事情，假如心靈并未因此受到污染，那就更不值得一提了。”作者眼中的世界是變幻莫測(cè)的，“今日喜愛(ài)檸檬，明日卻可變成桃；答應(yīng)放假一天，老板一個(gè)電話(huà)就要爬起來(lái)；大呼獨(dú)身主義，卻飛速一見(jiàn)鐘情；愛(ài)的人轉(zhuǎn)眼仇恨，或者和那個(gè)不共戴天的人心有靈犀。”有誰(shuí)敢保證一次適時(shí)的離婚不是另一次浪漫的戀愛(ài)的開(kāi)始呢？作者甚至用詩(shī)一般的語(yǔ)言來(lái)描述這缺陷的世界，比如這一段：“歪的世界，看上去很動(dòng)人。好像傾斜的蛋糕，馬上要溜進(jìn)嘴巴。好像小鳥(niǎo)不是歌唱家，它很真實(shí)。大樹(shù)的不挺拔，讓它看上去十分謙恭。眼中的地平線(xiàn)，和眉毛平行的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，太陽(yáng)也在躺著，……原來(lái)世界萬(wàn)物，因?yàn)橐淮螑芤獾乃?，而變得異常真?shí)、謙和、栩栩動(dòng)人?！比毕莸氖澜缡遣荒芨淖兊?，能改變的卻是我們對(duì)待人生的態(tài)度，作品中的人物似乎努力在挫折中鍛煉自己，使其不斷成長(zhǎng)和成熟，從而學(xué)會(huì)用一種曠達(dá)而超然的態(tài)度對(duì)待周?chē)囊磺??！爸灰慌滤?，就能學(xué)會(huì)游泳……生命也便是如此，常見(jiàn)了患了絕癥的人反而豁達(dá)。……生命不過(guò)是在泳池中游泳，要學(xué)會(huì)面對(duì)生活，首先接受生老病死?！笨梢哉f(shuō)，這種曠達(dá)，這種超然，這種調(diào)皮的戲謔與深度的思考，正構(gòu)成了獨(dú)有的行文風(fēng)格，也是作品的獨(dú)特魅力所在。
  　　　　如果說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)是一曲典雅悠揚(yáng)、凄美動(dòng)人、余音繚繞的古箏曲，蕭紅和王安憶的小說(shuō)更像是深沉、悲愴的命運(yùn)交響曲的話(huà)，那小說(shuō)《阿巫的托卡塔》則是一曲輕快、活潑的鋼琴小夜曲，回環(huán)往復(fù)的曲調(diào)中間，一個(gè)時(shí)尚熱情、溫和開(kāi)朗、隨遇而安、單純自然的小女子的心事、情感與思想躍然紙上。文如其人，正如作者在個(gè)人簡(jiǎn)介中寫(xiě)的：“對(duì)人生從不挑剔，隨遇而安，帶著簡(jiǎn)單的心和溫和的態(tài)度看世界”，作者之所以能寫(xiě)出這樣風(fēng)格的作品，也許同作者處于一個(gè)相對(duì)寬松自由的時(shí)代環(huán)境，又有著比較樂(lè)觀(guān)、隨和、簡(jiǎn)單的個(gè)性有關(guān)。

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