北曲文字譜舉要

內(nèi)容概要

　　《北曲文字譜舉要》對元代至現(xiàn)代的七部重要曲譜進行勘比，尋繹每一曲牌的格律以及曲律在歷史演變中的軌跡，共收北曲曲牌四百多條。由于詞曲確有承繼關(guān)系，書中又對同調(diào)的詞牌與曲牌的異同作了比較分析，并以曲調(diào)名的筆畫為序編排曲譜，便于查檢。書中附錄的“《中原音韻》入聲字表”、“北曲套曲格式簡述”對讀者全面理解曲會有所幫助。

作者簡介

　　呂薇芬，曾任中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所《文學(xué)遺產(chǎn)》副主編兼編輯部主任。

書籍目錄

一畫
　　一半兒
　　一枝花
　　一錠銀
　　一錠銀帶大德樂
二畫
　　十二月
　　十二月帶堯民歌
　　十棒鼓
　　七弟兄
　　卜金錢
　　八聲甘州
　　人月圓
　　九條龍
　　九轉(zhuǎn)貨郎兒
三畫
　　三臺印
　　三番玉樓人
　　干荷葉
　　大拜門
　　大德樂
　　大德歌
　　大喜人心
　　萬花方三臺
　　上小樓
　　上馬嬌
　　上馬嬌煞
　　上京馬(商調(diào))
　　上京馬(仙呂宮)
　　山丹花
　　山石榴
　　山坡羊
　　川撥棹
　　廣寒秋
　　也不羅
　　女冠子
　　小婦孩兒
　　小陽關(guān)
　　小沙門
　　小拜門（不拜門）
　　小將軍
　　小絡(luò)絲娘
　　小桃紅
　　小梅花
　　小梁州
　　小喜人心
　　子夜歌
四畫
　　元和令
　　天下樂（附【天下樂令】、【攤破天下樂】）
　　天上謠
　　天仙子
　　天凈沙
　　天凈沙煞
　　五供養(yǎng)
　　太平令
　　太平歌
　　太常引
　　太清歌
　　升平樂
　　烏夜啼
　　月上海棠
　　月照庭
　　風(fēng)入松
　　風(fēng)流體
　　鳳引雛（鳳將雛）
　　鳳鸞吟
　　文如錦
　　六幺令
　　六幺序
　　六幺遍（正宮）
　　六幺遍（仙呂宮）
　　六國朝
　　憶王孫
　　憶秦娥
　　憶帝京
　　斗鵪鶉（中呂宮）
　　斗鵪鶉（越調(diào)）
　　雙鳳翹
　　雙鴛鴦
　　雙雁子
　　雙燕子
　　水仙子
　　水仙子帶折桂令
五畫
　　玉交枝（玉嬌枝）
　　玉花秋
　　玉抱肚
　　玉翼蟬
　　玉翼蟬煞
　　節(jié)節(jié)高（附【節(jié)節(jié)高犯】）
　　平沙落雁
　　平湖樂
　　古水仙子
　　古都白
　　古鮑老
　　古寨兒令
　　東原樂
　　石竹子
　　石榴花（附【古調(diào)石榴花】）
　　本宮尾（黃鐘宮）
　　本調(diào)煞（雙調(diào)）
　　歸塞北
　　叨叨令
　　叫聲
　　占春魁
　　出隊子
　　四門子
　　四邊靜
　　四塊玉
　　四換頭
　　白鶴子
　　馮夷曲
　　漢東山
　　玄鶴鳴
　　圣藥王
六畫
　　西番經(jīng)
　　百字令
　　百字折桂令
　　堯民歌
　　早鄉(xiāng)詞（棗鄉(xiāng)詞）
　　竹枝歌
　　喬木查
　　喬捉蛇
　　喬牌兒
　　朱履曲
　　華嚴贊
　　伊州遍
　　行香子
　　后庭花
　　齊天樂
　　齊天樂過紅衫兒
　　慶元貞
　　慶東原
　　慶宣和
　　江兒水
　　陽春曲
　　收江南
　　收尾（雙調(diào)）
　　收尾（正宮）
　　收尾（南呂宮，附【尾聲】）
　　收尾（越調(diào)）
　　好觀音
　　紅芍藥
　　紅衲襖
　　紅衫兒
　　紅繡鞋
　　紅錦袍
七畫
　　壽陽曲
　　村里迓鼓
　　村里秀才
　　還京樂
　　豆葉黃
　　芙蓉花
　　蘇武持節(jié)
　　折桂令（蟾宮曲）
　　步步嬌
　　呆骨朵
　　禿廝兒
　　伴讀書
　　皂旗兒（附【商調(diào)?酒旗兒】）
　　含笑花
　　迎仙客
　　應(yīng)天長
　　快活三
　　快活三過朝天子
　　快活年（附【黃鐘宮?快活年】）
　　沉醉東風(fēng)
　　窮河西
　　初生月兒
　　初問口
　　尾聲（小石調(diào)）
　　尾聲（中呂宮）
　　尾聲（雙調(diào)）
　　尾聲（正宮）
　　尾聲（般涉調(diào)）
　　尾聲（黃鐘宮，附【黃鐘尾】）
　　尾聲（商調(diào)）
　　尾聲（商角調(diào)）
　　靈壽杖
　　阿納忽（附【阿忽令】）
八畫
　　青山口
　　青玉案
　　青杏兒
　　青杏子
　　青哥兒
　　武陵春
　　畫蛾眉
　　賣花聲
　　者剌古
　　拙魯速
　　撥不斷
　　尚京馬
　　牧羊關(guān)
　　知秋令
　　垂絲釣
　　刮地風(fēng)
　　侍香金童（附【商調(diào)?侍香金童】）
　　側(cè)磚兒
　　貨郎兒（附【九轉(zhuǎn)貨郎兒】）
　　轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒
　　憑闌人
　　念奴嬌
　　金字經(jīng)
　　金盞兒（附【低過金盞兒】）
　　金盞子
　　金菊香
　　金蕉葉
　　采茶歌（附【攤破采茶歌】）
　　采蓮曲
　　魚游春水
　　忽都白
　　夜行船
　　凈瓶兒
　　沽美酒
　　沽美酒過太平令
　　沽美酒過快活年
　　河西六娘子
　　河西水仙子
　　油葫蘆
　　學(xué)士吟
　　祅神兒（仙呂宮）
　　祅神急（雙調(diào)）
　　鄆城春
　　駙馬還朝
　　駐馬聽
　　駐馬聽近
九畫
　　春閨怨
　　相公愛
　　荊山玉
　　柳青娘
　　柳葉兒（黃鐘宮）
　　柳葉兒（仙呂宮）
　　柳外樓
　　柳梢青
　　柳營曲
　　南鄉(xiāng)子
　　胡十八
　　耍三臺
　　耍孩兒（附【煞】）
　　耍廝兒
　　掛玉鉤
　　掛玉鉤序
　　點絳唇
　　罵玉郎
　　罵玉郎過感皇恩采茶歌
　　哪吒令
　　看花回
　　秋風(fēng)第一枝
　　勝葫蘆
　　怨別離（附【常相會】）
　　惱煞人
　　穿窗月
　　神仗兒（附【神仗兒犯】）
　　神仗兒煞
　　晝夜樂
　　賀圣朝
　　賀新郎
　　絳桃春
　　絡(luò)絲娘
十畫
　　秦樓月
　　荼香
　　搗練子（胡搗練）
　　逍遙樂
　　哨遍
　　剔銀燈
　　鬼三臺
　　哭皇天
　　錢絲弦
　　笑和尚
　　倘兀歹
　　倘秀才
　　鴛鴦煞
　　高平煞
　　離亭宴煞
　　離亭宴帶歇指煞
　　唐多令（附【高平調(diào)?唐多令】）
　　閱金經(jīng)
　　烘春桃李
　　凌波曲（雙調(diào)）
　　凌波曲（正宮）
　　浪里來（附【高過浪里來】）
　　浪里來煞
　　酒旗兒
　　粉蝶兒
　　調(diào)笑令
十一畫
　　梧葉兒（附【百字知秋令】）
　　梅花引
　　梅花酒
　　梅梢月
　　菩薩梁州
　　菩薩蠻
　　黃鶯兒
　　黃薔薇
　　黃薔薇過慶元貞
　　黃鐘尾
　　雪里梅
　　野落索
　　啄木兒煞（附【黃鐘宮?啄木兒】）
　　銀漢浮槎
　　甜水令
　　得勝令
　　得勝樂
　　彩樓春
　　脫布衫
　　脫布衫帶小梁州
　　望江南
　　麻郎兒
　　麻婆子
　　蓋天旗
　　減字木蘭花
　　清江引
　　鴻門凱歌
　　混江龍
　　寄生草
　　梁州第七
　　謁金門
　　隨煞（大石調(diào)）
　　隨煞（仙呂宮）
　　隨煞（越調(diào)）
　　隨調(diào)煞（商調(diào)）
　　續(xù)斷弦
　　綠幺遍
　　綿搭絮
十二畫
　　喜春來（附【攤破喜春來】）
　　喜秋風(fēng)
　　喜遷鶯
　　朝天子
　　雁過南樓
　　雁兒
　　雁兒落
　　雁兒落過清江引
　　雁兒落過清江引碧玉簫
　　雁兒落過得勝令
　　落梅風(fēng)
　　紫花兒序
　　攪箏琶
　　賞花時
　　黑漆弩
　　集賢賓
　　蠻姑兒
　　普天樂
　　湘妃怨
　　湘妃游月宮
　　減字木蘭花
　　游四門
十三畫
　　瑞鶴仙
　　鵲踏枝
　　蒙童兒（附【蒙童兒犯】）
　　楚天遙（楚云深）
　　楚天遙過清江引
　　楚江秋
　　碎金盞
　　感皇恩
　　歇指煞
　　錦上花（附【河西錦上花】）
　　錦橙梅
　　催花樂
　　催拍子
　　鮑老兒
　　煞（雙調(diào)）
　　煞（正宮）
　　煞（南呂宮，即三煞、二煞）
　　煞（般涉調(diào)）
　　煞尾（正宮）
　　煞尾（南呂宮）
　　新水令
　　滿庭芳
　　滾繡球
　　塞雁兒
　　塞上秋
　　塞鴻秋
　　殿前歡
　　隔尾
　　隔尾隨煞
十四畫
　　瑤臺月
　　瑤華令
　　碧玉簫
　　碧梧秋
　　愿成雙
　　賺煞
　　端正好（正宮）
　　端正好（仙呂宮）
　　慢金盞
　　滴滴金
　　寨兒令（越調(diào)）
　　寨兒令（黃鐘宮）
　　翠盤秋
　　翠裙腰
十五畫以上
　　醋葫蘆（附【增字醋葫蘆】）
　　醉太平
　　醉中天
　　醉花陰
　　醉扶歸
　　醉春風(fēng)
　　醉高歌
　　醉高歌過紅繡鞋
　　醉高歌過喜春來
　　醉娘子
　　播海令(雙調(diào)）
　　播海令（中呂宮）
　　蝶戀花
　　踏莎行
　　踏陣馬
　　潘妃曲
　　憨郭郎
　　燕引雛
　　擂鼓體
　　鸚鵡曲
　　糖多令
　　驟雨打新荷
附錄（一）　《中原音韻》入聲字表
附錄（二）　北曲套曲格式簡述

章節(jié)摘錄

　　一半兒　　屬仙呂宮?！吨性繇崱范ǜ駷槠咂咂摺⑷?，共五句五韻。舉陳克明小令為例，以為“此調(diào)作者雖眾，音律獨先”。例：“自將楊柳品題人，笑捻花枝比較春，輸于海棠三四分。再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。”此調(diào)“真文”韻，末句仄韻?！毒艑m大成南北詞宮譜》與《中原音韻》全同?！侗痹~廣正譜》以張可久小令為例，將“兒”字作襯字，末句為七字句，余同《中原音韻》?！　　疽话雰骸壳浦缘妹谟谇杏小耙话雰骸弊鳛槎ǜ?，“兒”字可不作襯字，則末句為九字。然而明楊慎《詞林萬選》認為“兒”字應(yīng)作襯字，則末句七字（參見“憶王孫”條）。后來對此便生異議?！稄V正譜》、吳梅《南北詞簡譜》末句七字；《中原音韻》、《九宮大成》、唐圭璋《元人小令格律》、羅惋烈《北小令文字譜》末句九字。皆在“兒”字是否作襯字上有不同看法。此調(diào)前三句宜對。此曲牌散曲小令用者甚多，也入套曲。　　吳梅《南北詞簡譜》上卷【北仙呂·憶王孫】條謂：“此與【一半兒】實是一曲，蓋末句添二‘兒’字……《正音譜》、《欽定譜》皆兩調(diào)并收，實可發(fā)一哂?！卑础侗痹~廣正譜》、《九宮大成南北詞宮譜》也兩調(diào)皆收，應(yīng)該有不同之處，“一半兒”三字作為定格，就是一大不同。唐圭璋《元人小令格律》還說：“（詞調(diào)）《憶王孫》只用平煞，而【一半兒】則多用上煞，顯有差別，不可相混?！卑?，在小令中確實大多用上煞（也有平煞者），套曲中卻比較自由。其實，曲調(diào)【憶王孫】與詞調(diào)《憶王孫》在葉韻上就已有區(qū)別?！　∫恢ā　倌喜龑m，一名【占春魁】。王國維《宋元戲曲考》謂此調(diào)出自諸宮調(diào)?！侗痹~廣正譜》與《九宮大成南北詞宮譜》正格皆為五五、五五四、五五、七七，共九句六韻。例：“薔薇滿園香（不葉），菡萏雙池錦。海榴濃噴火（不葉），萱草淡堆金，暑氣難禁（《廣正譜》此處不葉，誤，改正）。天地炎蒸甚，閑行近綠陰。納清風(fēng)臺榭開懷（不葉），傍流水亭軒賞心。”（元張可九套曲）此曲首二句、第三第四句、末二句宜對偶，如關(guān)漢卿著名的套曲【不伏老】，首二句“攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳”，第三、第四句“花攀香蕊嫩，柳折翠條柔”，末二句“半生來倚翠偎紅，一世里眠花臥柳”，皆對仗甚工，此不可不留意。但其第六、第七兩句又不能對偶，張?zhí)着c關(guān)套皆不作偶句?！侗痹~廣正譜》錄周德清套曲【一枝花】，譏其第六、第七句對仗為失格，并謂：“德清嘗病【雙調(diào)·殿前歡】第五、六、七句三對之非，于此調(diào)第六、七句竟自失之?！薄　　?/pre>








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