當(dāng)代拉美文學(xué)研究

內(nèi)容概要

　　當(dāng)代拉美文學(xué)的繁榮景象和達(dá)到的成就已為世人所知，《中國社會(huì)科學(xué)院老年學(xué)者文庫：當(dāng)代拉美文學(xué)研究》力圖充分反映這一盛況：在評(píng)述當(dāng)代拉美小說、詩歌和戲劇發(fā)展的概況的同時(shí)，從小說家和小說、詩人和詩歌、戲劇家和戲劇這幾個(gè)方面，對(duì)幾十位重要作家在各自領(lǐng)域取得的豐碩成果和達(dá)到的藝術(shù)水平進(jìn)行了深入研究。對(duì)每一位作家，在介紹他們的生平和文學(xué)生涯后，選取他們具有代表性的作品，分析作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，從而展示每位作家走過的文學(xué)道路及其取得的文學(xué)成就。同時(shí)，對(duì)當(dāng)代拉美文學(xué)中產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義、幻想小說、時(shí)間模式、特殊的詩歌結(jié)構(gòu)形式、荒誕戲劇等文學(xué)流派和傾向進(jìn)行了探討。

作者簡(jiǎn)介

　　朱景冬，中國社會(huì)科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員，1938年生于山東省平原縣，1965年畢業(yè)于北京外語學(xué)院西班牙語系，隨后從事西班牙語文學(xué)研究至今。著有《馬爾克斯——魔幻現(xiàn)實(shí)主義巨擘》、《拉丁美洲小說史》、《塞萬提斯評(píng)傳》等，譯有《太陽石》、《布恩雷蒂羅之夜》、《霧》、《洛佩·德·維加精選集》、《世界戲劇經(jīng)典全集》（西班牙、拉美卷）、《世界散文隨筆精品文庫》（拉美卷）、《馬爾克斯散文精選》、《拉丁美洲名作家短篇小說選》等。由于長期從事翻譯工作，成績(jī)突出，被中國翻譯學(xué)會(huì)授予“資深翻譯家”榮譽(yù)稱號(hào)。

書籍目錄

前言
第一章 小說家與小說
　概述
　當(dāng)代拉美小說概觀
　阿斯圖里亞斯和他的小說創(chuàng)作
　曲盡其妙，多姿多彩——試析博爾赫斯的短篇小說
　薩瓦托的《地道》和《英雄與墳?zāi)埂?br />　科塔薩爾和他的小說《跳房子》
　“偉大的現(xiàn)代小說家的典范
　拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典——《百年孤獨(dú)》及其表現(xiàn)手法
　別具一格的愛情小說——評(píng)《霍亂時(shí)期的愛情》
　“文學(xué)是一團(tuán)火——《綠房子》評(píng)析
　罪惡與暴力——評(píng)小說《安第斯山上的利圖馬》
　巴爾加斯·略薩思想與創(chuàng)作嬗變的軌跡
　多諾索的《別墅》與《淫穢的夜鳥》
　拉美文學(xué)“爆炸”后崛起的布里塞·埃切尼克
　伊莎貝爾·阿連德的五部小說
　撥動(dòng)讀者心弦的杰作——桑切斯·胡利奧的小說評(píng)介
　勞拉和她的《恰似水之于巧克力》
　當(dāng)代拉丁美洲短篇小說概覽
　古巴革命后的短篇小說創(chuàng)作
　當(dāng)代秘魯短篇小說家
　墨西哥的短篇小說
　加西亞·馬爾克斯的短篇小說述評(píng)
　奇異的藝術(shù)世界——評(píng)《十二篇異國旅行的故事》
第二章 詩人與詩歌
　概述
　拉丁美洲新詩歌的一面旗幟
　歷盡滄桑的詩人聶魯達(dá)
　細(xì)膩的奧菲利亞
　尋找失去的樂園的詩人帕克
　愛情與性愛詩人羅哈斯
　不循規(guī)蹈矩的詩人恩里克·林
　當(dāng)代的魯文·達(dá)里奧
　詩人、僧侶和革命者卡德納爾
　新浪漫主義凄涼派詩人薩維內(nèi)斯
　天才的女詩人巴雷拉
　不屈不撓的斗士赫爾曼
　薩爾瓦多革命詩人達(dá)爾東
　“幻滅的一代”詩人特諾里奧
　后虛無主義詩人梅塞德斯·卡蘭薩
　當(dāng)代智利詩歌
　……
第三章 戲劇作家與戲劇
第四章 文學(xué)流派、傾向及其他

章節(jié)摘錄

　　但是文學(xué)“爆炸”并非名噪一時(shí)，曇花一現(xiàn)。到了20世紀(jì)七八十年代，拉美文壇又涌現(xiàn)出一批被稱為“小字輩”的年富力強(qiáng)的小說家，他們以其富有創(chuàng)新精神的優(yōu)秀之作使拉美文學(xué)再次出現(xiàn)舉世矚目的繁榮景象，評(píng)論界稱之為“后爆炸”。　　拉丁美洲新小說是一定歷史條件下的產(chǎn)物。20世紀(jì)四五十年代以來，以古巴革命為代表，拉丁美洲民族民主解放運(yùn)動(dòng)空前高漲，民族意識(shí)空前覺醒。尖銳、復(fù)雜而激烈的政治斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)使各種社會(huì)問題和現(xiàn)象暴露出來，嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)迫使人們特別是作家冷靜地思考，如何更有效地表現(xiàn)這一切。而作為重要藝術(shù)表現(xiàn)手段的小說較之詩歌和戲劇可以容納更豐富的思想內(nèi)容，能夠更生動(dòng)更細(xì)致地反映社會(huì)現(xiàn)象。這樣，小說創(chuàng)作使出現(xiàn)了雨后春筍般的繁榮局面。與此同時(shí)，在如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，如何繼承傳統(tǒng)，如何借鑒歐美文學(xué)表現(xiàn)技巧等方面，作家們進(jìn)行了大量探索和創(chuàng)造。于是各種藝術(shù)傾向或流派便應(yīng)運(yùn)而生，其中最重要的有魔幻現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義、心理現(xiàn)實(shí)主義、“神奇的現(xiàn)實(shí)”、幻想小說等。　　魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是以拉美具有魔幻色彩的事物為基礎(chǔ)，構(gòu)思新穎奇特的故事。其中，有時(shí)夾雜著作者的幻想或虛構(gòu)，有時(shí)同印第安民族或黑人中間世代流傳的神話傳說融為一體，有時(shí)混雜著奇異的自然現(xiàn)象和宗教迷信，故事情節(jié)常常籠罩著神秘氣氛和魔幻色彩，用以表現(xiàn)拉美錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)、政治和歷史現(xiàn)象，反映時(shí)代的變遷和豐富多彩的社會(huì)生活。在藝術(shù)手法上，它充分借鑒了歐美現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧。這一流派的杰出代表是阿斯圖里亞斯、魯爾福、加西亞·馬爾克斯、富恩特斯、多諾索?！　　?/pre>








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