中國史話

內(nèi)容概要

中國繪畫的歷史源遠(yuǎn)流長，如果從巖畫算起，已經(jīng)有一萬年的歷史，如果從原始彩陶算起，也有七八千年的歷史了。中國畫作為中華文化的重要組成部分，從它誕生之日起，一直延續(xù)至今，從來沒有間斷過。中國畫帶有鮮明的民族特色，在世界美術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。
這本《繪畫史話》由李福順著，以時間為線索，對歷朝歷代重要的畫家及其代表作品、繪畫史上重要的事件和流派等進(jìn)行了較為詳細(xì)的介紹，從中您不僅可以感受到原始繪畫的奇異、秦漢繪畫的絢麗、大唐風(fēng)韻的輝煌，更能感受到元明清繪畫的百花齊放、蔚為大觀。

作者簡介

李福順，1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系?，F(xiàn)為首都師范大學(xué)美術(shù)系教授、博士導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、聯(lián)合國教科文組織國際巖畫委員會會員。多年從事美術(shù)史、美術(shù)理論教學(xué)與研究，刻苦鉆研，筆耕不輟，學(xué)術(shù)涉獵面寬，貫通中西，傳統(tǒng)文史功底扎實。已出版專著六部，發(fā)表文章百余篇，在意大利、澳大利亞、法國等國發(fā)表文章數(shù)篇。應(yīng)邀擔(dān)任《中國大百科全書·美術(shù)卷·雕塑》編委、《中國美術(shù)分類全集·中國巖畫全集》編委、《雕塑繪畫鑒賞辭典》副主編。為《中國大百科全書·美術(shù)卷》、《中國美術(shù)全集》、《中國美術(shù)史》、《世界美術(shù)史》、《中國書畫名家精品大典》等多部大型學(xué)術(shù)專著撰文。1996年4月應(yīng)邀赴日本講學(xué)。1998年12月應(yīng)邀赴比利時講學(xué)并擔(dān)任國立根特大學(xué)博士論文評委。李福順學(xué)術(shù)簡歷被列入國際巖畫委員會《世界巖畫專家名錄》。

書籍目錄

引言
一  奇異的開端——原始時期的繪畫
  1. 巖畫
  2. 彩陶畫
二  鑄鼎象物，使民知神奸——夏商周春秋戰(zhàn)國時期的繪畫
  1. 豐富多彩的壁畫
  2. 絢麗多姿的漆畫
  3. 神奇瑰麗的帛畫
三  圖形存影，勸善戒惡——秦漢時期的繪畫
  1. 豐富多彩的宮殿、墓室壁畫
  2. 神奇絢麗的帛畫
  3. 高度發(fā)展的漆畫
  4. 畫像石、畫像磚
四  藝術(shù)的覺醒——魏晉南北朝時期的繪畫
  1. 石窟壁畫
  2. 主要畫家及其作品
  3. 墓室壁畫
五  大唐風(fēng)韻——隋唐時期的繪畫
  1. 承前啟后的隋代繪畫
  2. 豐富多彩的唐代繪畫
  3. 隋唐時期的壁畫
六  唐風(fēng)余韻——五代時期的繪畫
  1. 南北分野的五代山水畫
  2. 保留著唐風(fēng)的五代人物畫
  3. 黃家富貴，徐熙野逸——五代花鳥畫
七  畫者文之極——兩宋時期的繪畫
  1. 豐富多彩的人物畫
  2. 全面繁榮的山水畫
  3. 花鳥畫
八  簡率尚意，書畫合壁——元代繪畫
  1. 繪畫新風(fēng)的啟導(dǎo)人物——趙孟頫和高克恭\n  2. 山水畫成熟的杰出代表——元四家
  3. “四君子”題材的興盛——元代花鳥畫
九  流派紛爭，意趣為上——明代繪畫
  1. 宮廷院畫
  2. 明初宮廷以外的著名畫家
  3. 浙派繪畫
  4. 吳門派繪畫
  5. 寫意花鳥的繁榮
  6. 明末人物畫家南陳與北崔
十  輝光反照，格外耀眼——清代繪畫
  1. 宮廷院畫
  2. 清初四王與“吳惲”
  3. 清初四僧
  4. 揚(yáng)州八怪
參考書目

章節(jié)摘錄

　　書學(xué)懷素，或曰師唐釋銎光及五代楊凝式。詩書畫都有較高成就。在元四家中，吳鎮(zhèn)最為貧窮，靠賣卜、畫畫維持生活。他一生很少與達(dá)官貴人往來，多結(jié)交一些和尚、道士和隱逸文人?！　擎?zhèn)的畫風(fēng)，與黃公望、倪瓚、王蒙三家相比較，有明顯的不同。三家重筆，干筆皴擦較多，而吳鎮(zhèn)的作品重墨，且多濕筆。在構(gòu)圖方面，三家作品趨于平穩(wěn)，吳鎮(zhèn)則追求奇險，有時危峰突起，有時長松倒掛，有時取平遠(yuǎn)，有時取高遠(yuǎn)，有時又只取景觀局部，掀天揭地，直迫人面。畫面題款以草書。吳鎮(zhèn)的繪畫，山水、墨竹都有很高的造詣，人物、雜卉隨興點(diǎn)染，也能超塵出俗?！　擎?zhèn)流傳下來的作品主要有《雙檜平遠(yuǎn)圖》，絹本，水墨。于平坡上并列老檜二株，造型盤弩遒勁，氣勢雄秀挺拔，使遠(yuǎn)處的山巒、林木、村居、蹊徑，盡在其俯視之下。筆墨圓潤，多渲染，少皴擦，凹凸分明，層次細(xì)膩。中國古代畫家畫樹，各有姿態(tài)。董源以前的畫家畫樹干曲百折，董源變?yōu)殚L勁瘦直，至范寬作丁香枝，干與枝粗直方硬；李成、郭熙又創(chuàng)鷹爪枝，枝干扭曲，盤根錯節(jié)；而馬遠(yuǎn)、夏圭又變?yōu)橥现ΓΩ墒嬲?，作直角轉(zhuǎn)折，顯得風(fēng)姿瀟灑。到了元代，黃公望畫樹再變?yōu)槠街笔嬲?。而吳?zhèn)畫樹法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百態(tài)，不拘一格，可謂集眾家之長。　　……

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