簡(jiǎn)明中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)

內(nèi)容概要

　　《簡(jiǎn)明中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)（繁體版）》是一部適合我國(guó)港、澳、臺(tái)地區(qū)，以及東南亞各國(guó)華人的教科書。兩位作者中崔明芬教授長(zhǎng)期在澳門教書，石興澤教授多次赴澳講學(xué)，了解當(dāng)?shù)厍闆r，經(jīng)過(guò)多年積累，編寫了這本簡(jiǎn)明、平實(shí)、通俗易懂、圖文并茂的教材，為海外華語(yǔ)教育增添了新的內(nèi)容，為讀者提供了一本明確清晰的文學(xué)圖史。

作者簡(jiǎn)介

崔明芬，澳門理工學(xué)院教授，文學(xué)博士。
石興澤，聊城大學(xué)教授，山東師范大學(xué)博士生導(dǎo)師。

書籍目錄

小序上篇（1917～1927）第一章 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生發(fā)展第一節(jié) “五四”新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命的時(shí)代背景第二節(jié) “五四”文學(xué)革命的發(fā)生發(fā)展第三節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期的社團(tuán)流派第二章 魯迅：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的偉大奠基者（上）第一節(jié) 生平和創(chuàng)作道路第二節(jié) 《吶喊》、《彷徨》：中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)的開端與成熟第三節(jié) 《阿Q正傳》：中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的力作第四節(jié) 《野草》、《朝花夕拾》的思想藝術(shù)第三章 郭沫若：中國(guó)新詩(shī)的偉大開拓者第一節(jié) 生平和創(chuàng)作道路第二節(jié) 《女神》：中國(guó)現(xiàn)代浪漫主義詩(shī)歌的開篇第四章 多樣探索的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)第一節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期小說(shuō)概述第二節(jié) “問(wèn)題小說(shuō)”與冰心、廬隱的創(chuàng)作第三節(jié) “浪漫抒情小說(shuō)”與郁達(dá)夫的《沉淪》第五章 解放與探索的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌第一節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期的詩(shī)歌與胡適的《嘗試集》第二節(jié) 聞一多的《死水》和“三美”理論第三節(jié) 徐志摩的詩(shī)第六章 異彩紛呈的中國(guó)現(xiàn)代散文第一節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期散文概述第二節(jié) 周作人的散文創(chuàng)作第三節(jié) 朱自清的散文創(chuàng)作第四節(jié) 林語(yǔ)堂的散文創(chuàng)作第七章 初創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)話劇第一節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期話劇概述第二節(jié) 田漢和他的《獲虎之夜》第八章 初創(chuàng)時(shí)期的臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)第一節(jié) 臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生發(fā)展及其歷史條件第二節(jié) 張我軍與臺(tái)灣新舊文學(xué)論爭(zhēng)第三節(jié) 臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作概況第四節(jié) 賴和的生平和創(chuàng)作中篇（1928～1937）第九章 三十年代文學(xué)與中國(guó)左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)第一節(jié) 中國(guó)左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)與三十年代的文學(xué)格局第二節(jié) 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟及其貢獻(xiàn)第十章 魯迅：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的偉大奠基者（下）第一節(jié) 《故事新編》的藝術(shù)創(chuàng)新及其特征第二節(jié) 魯迅雜文的思想藝術(shù)特色第十一章 茅盾：現(xiàn)代小說(shuō)的探索者和開拓者第一節(jié) 生平和小說(shuō)創(chuàng)作的文體特征第二節(jié) 《子夜》：中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的杰作第十二章 巴金：封建家庭制度的叛逆者與控訴者第一節(jié) 生平和創(chuàng)作道路第二節(jié) 《家》的思想藝術(shù)成就第十三章 老舍：北京市民社會(huì)的表現(xiàn)者與批判者第一節(jié) 生平和創(chuàng)作道路第二節(jié) 《駱駝祥子》的形象塑造與藝術(shù)特色第十四章 多種流派的小說(shuō)第一節(jié) 收獲期小說(shuō)創(chuàng)作概述第二節(jié) “京派”小說(shuō)與沈從文的《邊城》第三節(jié) “新感覺(jué)派”小說(shuō)與施蟄存的創(chuàng)作第十五章 蓬勃發(fā)展的詩(shī)歌第一節(jié) 收獲期詩(shī)歌創(chuàng)作概況第二節(jié) 艾青及其《大堰河——我的保姆》第三節(jié) 臧克家的鄉(xiāng)土詩(shī)歌第四節(jié) 戴望舒和他的《雨巷》第十六章 題材多樣的散文第一節(jié) 收獲期散文創(chuàng)作概況第二節(jié) 何其芳﹑李廣田的散文第三節(jié) 報(bào)告文學(xué)和夏衍的《包身工》第十七章 收獲期的話劇創(chuàng)作第一節(jié) 收獲期話劇與田漢的《名優(yōu)之死》第二節(jié) 洪深和他的《五奎橋》第三節(jié) 曹禺和他的《雷雨》第十八章 臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展與香港現(xiàn)代文學(xué)的濫觴第一節(jié) 臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)的蓬勃發(fā)展第二節(jié) 發(fā)展時(shí)期臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作概述第三節(jié) 楊逵和他的《送報(bào)夫》第四節(jié) 香港現(xiàn)代文學(xué)的濫觴下篇（1937～1949）第十九章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的文藝運(yùn)動(dòng)與文學(xué)創(chuàng)作第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)期間文學(xué)概況及國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)文學(xué)發(fā)展第二節(jié) 《講話》與延安文學(xué)創(chuàng)作的新風(fēng)貌第二十章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的小說(shuō)創(chuàng)作（一）第一節(jié) 錢鍾書和他的《圍城》第二節(jié) 路翎和他的《財(cái)主底兒女們》第三節(jié) 張?zhí)煲砗退摹度A威先生》第四節(jié) 張愛(ài)玲和她的《金鎖記》第二十一章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的小說(shuō)創(chuàng)作（二）第一節(jié) 丁玲和她的《太陽(yáng)照在桑干河上》第二節(jié) 農(nóng)民作家趙樹理第三節(jié) 孫犁小說(shuō)創(chuàng)作的思想藝術(shù)特色第二十二章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的詩(shī)歌創(chuàng)作第一節(jié) 詩(shī)歌概況及“七月詩(shī)派”、“九葉詩(shī)人”第二節(jié) 李季的《王貴與李香香》第二十三章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的戲劇文學(xué)第一節(jié) 戲劇文學(xué)概述第二節(jié) 新歌劇《白毛女》第三節(jié) 郭沫若的《屈原》第四節(jié) 夏衍的話劇創(chuàng)作第五節(jié) 陳白塵的《升官圖》第二十四章 戰(zhàn)爭(zhēng)期間的臺(tái)灣、香港文學(xué)第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)期間臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)展格局第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)期間臺(tái)灣詩(shī)歌、散文和戲劇創(chuàng)作概述第三節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)期間臺(tái)灣小說(shuō)創(chuàng)作第四節(jié) 吳濁流及其《亞細(xì)亞的孤兒》第五節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)期間香港現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展第二十五章中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)視野中的澳門文學(xué)第一節(jié) 澳門現(xiàn)代文學(xué)概述第二節(jié) 澳門現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生發(fā)展第三節(jié) 澳門現(xiàn)代文學(xué)的主體構(gòu)成第四節(jié) 澳門現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作第五節(jié) 澳門現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作第六節(jié) 澳門現(xiàn)代散文創(chuàng)作第七節(jié) 澳門現(xiàn)代話劇發(fā)展及創(chuàng)作后記

章節(jié)摘錄

　　另一類是遭受各種形式迫害的勞動(dòng)人民形象。賴和行醫(yī)多年，廣泛地接觸了下層人民，對(duì)他們的生活和命運(yùn)有深切的了解，并懷著深切的同情塑造了他們的形象，反映了他們的生活遭遇?！敦S作》寫蔗農(nóng)添福辛勤勞動(dòng)，獲得豐收，卻因制糖會(huì)社的盤剝，落得兩手空空。他滿腔憤怒，也只能在私下裹罵幾句。這是一個(gè)膽小怕事、敢怒不敢言的弱者形象。最值得同情的是勞動(dòng)?jì)D女，她們生活在社會(huì)最底層，遭受了最深重的侮辱和損害，無(wú)處訴說(shuō)也無(wú)力反抗。《可憐她死了》中的阿金，三次被轉(zhuǎn)賣，在滔滔河水中結(jié)束了屈辱的一生，借助于逭一形象，作者批判了殖民統(tǒng)治和封建制度雙重壓迫下腐朽的“養(yǎng)女”和“蓄妾”惡習(xí)。《惹事》中的寡婦、《一桿秤仔》中秦得參的母親、妻子，生活和命運(yùn)的遭際不同，但承受的苦難和悲苦的命運(yùn)卻是相同的?！　〉谌愂怯X(jué)醒抗?fàn)幍挠⑿坌蜗?。賴和以崇高的敬意和深切的期盼塑造了在苦難中覺(jué)醒、在壓迫中抗?fàn)幍挠⑿坌蜗?，熱情地諶歌了他們的民族意識(shí)和反抗精神。《一桿秤仔》寫秦得參遭到巡警的辱罵和欺壓后，喊出了反抗的聲音：“畜生，誰(shuí)愿意做？這是什么世間？活著倒不如死了快樂(lè)?！彼麣⑺懒丝蓯旱难簿约阂步Y(jié)束了生命?！度鞘隆分械摹拔摇笔且粋€(gè)青年知識(shí)分子在殖民者的淫威下沒(méi)有絲毫的怯懦，看到自己的同胞受欺酸，挺身而出，公開揭發(fā)“查大人”的劣跡，表現(xiàn)了大義凜然、毫不妥協(xié)的精神。值得珍視的是，賴和還根據(jù)民間傳說(shuō)創(chuàng)作了《善訟人的故事》，塑造了敢于為民請(qǐng)命、有勇有謀的人物形象。林先生富有智慧，勇敢無(wú)畏，為了維護(hù)窮苦百姓的利益，他不怕坐牢犧牲，勇敢地跟官府斗爭(zhēng)，立志鏟除惡霸，卻又不孤身冒險(xiǎn)，他依靠祖國(guó)，依靠人民群眾，最終取得勝利。

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