澳門中文新詩(shī)發(fā)展史研究

內(nèi)容概要

　　《澳門中文新詩(shī)發(fā)展史研究（1938～2008）》采用比較研究、動(dòng)態(tài)研究及系統(tǒng)分析的方法，對(duì)1938~2008年的澳門詩(shī)壇進(jìn)行深入全面的考察，內(nèi)容涵蓋澳門中文新詩(shī)的產(chǎn)生、發(fā)展、風(fēng)格、轉(zhuǎn)型、價(jià)值等，展示了澳門新詩(shī)學(xué)這一文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)?！栋拈T中文新詩(shī)發(fā)展史研究（1938～2008）》在澳門中文新詩(shī)定義、演變歷程、文化定位、史料發(fā)掘等方面都有所創(chuàng)新，填補(bǔ)了澳門文學(xué)史研究的若干空白，為澳門詩(shī)論的建立與發(fā)展亦有貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

呂志鵬，1978年生于澳門?，F(xiàn)職澳門民政總署從事與文化相關(guān)之工作。2001年畢業(yè)于暨南大學(xué)中文系，獲學(xué)士學(xué)位；2004年畢業(yè)于暨南大學(xué)歷史系，獲碩士學(xué)位；2009年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為澳門寫作學(xué)會(huì)及澳門口述歷史協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)。曾獲得澳門五月詩(shī)社新詩(shī)賽優(yōu)異獎(jiǎng)，第三屆澳門文學(xué)獎(jiǎng)小說組冠軍，第十二屆澳門藝術(shù)節(jié)征文賽公開組冠軍，第七屆澳門文學(xué)獎(jiǎng)戲劇組亞軍、散文組優(yōu)秀獎(jiǎng)及詩(shī)歌組優(yōu)秀獎(jiǎng)，第八屆澳門文學(xué)獎(jiǎng)散文組亞軍、新詩(shī)組亞軍、戲劇組亞軍及小說組優(yōu)秀獎(jiǎng)。著有《黑白之間》、《詩(shī)人筆記》、《甲子之路——(澳門學(xué)生)文學(xué)作品選輯》、《中國(guó)清代茶葉對(duì)外貿(mào)易》、《澳門步行徑》、《澳門公園與花園》、《澳門天主教堂》等，發(fā)表論文20多篇。

書籍目錄

緒論001一 澳門新詩(shī)的研究背景001二 研究目標(biāo)、研究?jī)?nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題004三 研究方法、技術(shù)路線及可行性分析005第一章 澳門文學(xué)的傳承與新詩(shī)在澳門的出現(xiàn)009第一節(jié) 澳門文學(xué)的文化歷史傳承009一 葡萄牙文化在澳門的格局011二 中國(guó)文化在澳門的源流與格局020三 朦朧價(jià)值觀的格局025四 澳門文學(xué)形象的界定031第二節(jié) 澳門新詩(shī)的起源033第二章 20世紀(jì)30～70年代的澳門新詩(shī)041第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期到中華人民共和國(guó)成立的澳門新詩(shī)041一 30～40年代的歷史背景對(duì)澳門新詩(shī)發(fā)展的影響041二 30～40年代澳門新詩(shī)淺析045第二節(jié) 50年代澳門新詩(shī)的發(fā)展056一 《新園地》057二 從《學(xué)聯(lián)報(bào)》、《澳門學(xué)聯(lián)》半月刊到《澳門學(xué)生》060三 其他澳門報(bào)刊發(fā)表之新詩(shī)066四 在寂靜中度過——試析當(dāng)年未曾發(fā)表之新詩(shī)071第三節(jié) 60～70年代澳門新詩(shī)的發(fā)展088一 60～70年代澳門新詩(shī)的創(chuàng)作背景088二 從60～70年代的發(fā)表園地看時(shí)代主題的深化與發(fā)展090第三章 20世紀(jì)80～90年代的澳門新詩(shī)144第一節(jié) 80年代澳門新詩(shī)的發(fā)展144一 80年代澳門新詩(shī)的創(chuàng)作背景144二 80年代前期溫情脈脈的慢板結(jié)構(gòu)149三 轉(zhuǎn)變之契機(jī)——澳門城市化現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)新詩(shī)創(chuàng)作群體的影響155四 澳門新詩(shī)的現(xiàn)代主義思潮與創(chuàng)作特征163五 澳門現(xiàn)代新詩(shī)形式的探索214第二節(jié) 90年代澳門新詩(shī)的發(fā)展241一 90年代澳門新詩(shī)的創(chuàng)作背景241二 90年代澳門的新詩(shī)雜志——《澳門現(xiàn)代詩(shī)刊》246三 90年代澳門新詩(shī)評(píng)論的發(fā)展251四 90年代澳門詩(shī)壇的新生代268第四章 站在希望與困難的起點(diǎn)上——新世代澳門新詩(shī)的發(fā)展323論余337參考文獻(xiàn)351后記368

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：在形式探索上，《有關(guān)燈塔的情思及其他》有兩點(diǎn)是十分值得我們注意。第一，其散文敘事性的傾向，詩(shī)是作為感情的產(chǎn)物而存在的，在20世紀(jì)80年代的澳門，這里一大片不分段的散文板塊，連圖形和數(shù)字也不存在，詩(shī)明顯已被散文的敘事特質(zhì)瓦解了，再如“她已提出要到我這邊來一起傾偈和共飲。我說歡迎之至我甚至藏有上佳的茅臺(tái)問她要不要試試。她笑了。我也笑了”這組詩(shī)句，其散文“對(duì)話”方式的利用便可體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)意的解構(gòu)，還有“一八六五年以來的一座哲思。太陽(yáng)底下閃耀著亮光。每天。指引所有經(jīng)過的船隊(duì)。非常熱情。但它的熱情只在山上不會(huì)照到時(shí)常倒瀉幾籮蟹的營(yíng)地街市或紅街市或”的散文式直述介紹都有同類功能。我們由這里大概已可看到詩(shī)的形式在急促變化，并由過往“抒發(fā)感情”的主旋律過渡到“敘述感情”之上，其作用一方面能令詩(shī)的主觀色彩淡化，同時(shí)在讀者信服性方面有所提高。第二，在《有關(guān)燈塔的情思及其他》一詩(shī)內(nèi)還有對(duì)口語的利用，于堅(jiān)曾對(duì)運(yùn)用口語的好處有這樣的說明：“正是在口語化的寫作中，中國(guó)的詩(shī)意才再次獲得澄明，漢語詩(shī)歌重新成為人性的，人間的，充滿活力的，生動(dòng)的，直接的，明白清楚的和樸素的。”①當(dāng)然無可否認(rèn)“口語”的利用有強(qiáng)化主題表述的作用，我們要留意這些“口語”在一般的分行詩(shī)句中仍然難免有著一種“疙瘩”或“不協(xié)調(diào)”的感覺，但在散文形式的詩(shī)句中這些“疙瘩”或“不協(xié)調(diào)”的感覺便有所舒緩，如“另一座古老的燈塔開始建立。它的工程師也在陰陰嘴笑。非常攞膽”，“陰陰嘴”、“膽”是非?？谡Z的詞，在整體的散文形式創(chuàng)作傾向的影響下，由口語引發(fā)出的日常經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)亦顯得更為順暢。

編輯推薦

《澳門中文新詩(shī)發(fā)展史研究(1938-2008)》為澳門研究叢書之一。

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