古典音樂零距離

前言

　　白巖松在一次訪談中問過趙鑫珊先生：為什么今天的人們還是需要一兩百年前的音樂撫慰？趙先生回答說：雖然人類進(jìn)化很快，但是人性的進(jìn)化是很緩慢的。這句話說出了我們出版這本書的初衷?！　∫魳?，作為表達(dá)悲歡的手段，誕生于遠(yuǎn)古，甚至早于語言和文字， 在我們的生活中不可或缺。但是，每每提及西方古典音樂，卻覺得它與我們距離遙遠(yuǎn)。它神秘莊嚴(yán)，輝煌而肅穆，往往難以企及。另外，在我們成長的很多年里，在我們面臨沉重升學(xué)壓力的情況下，音樂，常常讓位于語數(shù)外等文化課的學(xué)習(xí)，變得可有可無。這是一個(gè)巨大的缺失，所有的有識之士都在致力于彌補(bǔ)這一缺憾。終于在今天，音樂學(xué)習(xí)已成為國家素質(zhì)教育的一環(huán)，其重要性得到了充分的肯定。終究，應(yīng)試教育能讓我們學(xué)到知識，卻無法教我們?nèi)ンw察和領(lǐng)悟生活與藝術(shù)之美，而民族品格的塑造格外需要藝術(shù)的滋養(yǎng)?！　∽髡叩奈淖譁\顯簡明、平易流暢，記敘音樂家生平與代表作，理清西方古典音樂脈絡(luò)，介紹音樂節(jié)、音樂廳、交響樂團(tuán)等相關(guān)知識。如同良師益友，不僅耐心講解各種音樂小知識，還會(huì)告訴你參加音樂會(huì)時(shí)選擇哪個(gè)位置最合適。讀來有趣有益。希望這本書，可以給所有對音樂有興趣的讀者帶來一些幫助和啟發(fā)。　　本書的設(shè)計(jì)風(fēng)格，亦有可圈可點(diǎn)之處。我們致力于將文字、音樂與美術(shù)融為一體，使之如同行云流水，彈奏出此起彼伏美妙悅耳的協(xié)奏曲，相信可以給您帶來美好的閱讀體驗(yàn)?！　≡诒緯淖詈?，我們精心制作了一張光盤，里面是作者選取的經(jīng)典曲目，您可以沉浸在音樂中閱讀或者思索，音樂可以為您營造寧靜愉悅的閱讀空間?！　≡改撵`有耳，聆聽美好，在古典音樂的長河中漫步，您會(huì)與無數(shù)動(dòng)人風(fēng)景不期而遇……

內(nèi)容概要

　　《古典音樂零距離》從古典音樂大師的生平入手，通過介紹其生存年代、生活背景、生命歷程，講述音樂背后的故事，幫助讀者深層次理解音樂，從而拉近讀者與古典音樂的距離。在隨后的篇幅中，分別介紹了交響樂、室內(nèi)樂、獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、歌劇、舞劇等不同的古典音樂門類，這些音樂門類，在隨書贈(zèng)送的CD光盤中都配有相應(yīng)的經(jīng)典曲目片段，給讀者感性的音樂體驗(yàn)?！　?5位古典音樂大師的輝煌人生，107部經(jīng)典傳世的不朽之作，200余幅生動(dòng)有趣的精選插圖，8首版本精良的代表曲目，一氣呵成，渾然一體；內(nèi)容通俗，敘述簡潔，文字生動(dòng)，易于理解；穿插于其中的音樂小常識，更是增加了閱讀的趣味。　　本書致力于審美，也致力于感受，一夕之間縮短您與古典音樂的距離，帶給您輕松愉悅的視聽體驗(yàn)。

作者簡介

　　解瑂，自由撰稿人。中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，1997年獲新聞系列 “主任編輯”副高職稱。
　　1986年始先后在中國音樂家協(xié)會(huì)《中國音樂信息》、《音樂周報(bào)》、《今日藝術(shù)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《音樂生活》等音樂文化類報(bào)刊擔(dān)任采編工作 。曾經(jīng)在《人民日報(bào)（海外版）》、《光明日報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《北京晚報(bào)》、《羊城晚報(bào)》、《青年藝術(shù)家》、《音樂周報(bào)》、《中國青年》、《今日藝術(shù)》、《百老匯》、《中國婦女》、《影響》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《人民音樂》、《兒童音樂》、《音樂生活》、《琴童》等多家報(bào)刊發(fā)表文章，屢屢被《作家文摘》轉(zhuǎn)載，多次獲北京專業(yè)報(bào)系統(tǒng)新聞獎(jiǎng)。先后參與《中國音樂家名錄》、《中外歌唱家詞典》、《藝術(shù)詞典》、《故宮詞典》、《音樂編輯手冊》、《戰(zhàn)士音樂欣賞手冊》、電子出版物《輝煌五十年》、《北京市政協(xié)文史資料精選》（叢書）等書編撰。2005年開始從事圖書策劃、主編和撰稿工作，已策劃出版《兒童歌曲——光榮歌》（任主編）、《作曲77級》（任副主編）等書籍。

書籍目錄

一  古典音樂起步  何謂西方古典音樂?  古典音樂 —— 西方音樂發(fā)展的里程碑  緣起 —— 西方音樂漫漫長河  軌跡 —— 西方音樂發(fā)展簡史  如何欣賞古典音樂?  讀懂作曲家  學(xué)點(diǎn)音樂的“文法”  音樂構(gòu)成五要素  作曲家手中的“調(diào)色板”  音樂體裁分類二  觸摸音樂大師的心靈  巴洛克時(shí)期  巴赫（Bach，Johann  Sebastian）  亨德爾（Handel，George Frideric）  古典樂派  海頓（Haydn，F(xiàn)ranz  Joseph）  莫扎特（Mozart，Wolfgang  Amadeus）  貝多芬（Beethoven，Ludwig  van）  浪漫—民族樂派  舒伯特（Schubert，F(xiàn)ranz  Peter）  韋伯（Weber，Carl  Maria  von）  羅西尼（Rossini，Gioacchino  Antonio）  多尼采蒂（Donizetti，Gaetano）  柏遼茲（Berlioz，Hector）  格林卡（Glinka，Mikhail  Ivanovich）  門德爾松（Mendelssohn , Felix）  肖邦（Chopin，F(xiàn)rederic  Francois）  舒曼（Schumann，Robert）  李斯特（Liszt，F(xiàn)erencz）  瓦格納（Wagner，Richard）  貝利尼（Bellini，Vincenzo）  威爾第（Verdi，Giuseppe）  斯美塔那（Smetana，Bedrich）  布魯克納（Bruckner，Anton）  約翰·施特勞斯（Strauss，Johann）  鮑羅?。˙orodin，Alexander  Porfirevich）  勃拉姆斯（Brahms，Johannes）  圣－桑（Saint-Sae琻s，Charles Camille）  比才（Bizet，Georges）  穆索爾斯基（Mussorgsky，Modest Petrovich）  格里格（Grieg，Edvard  Hagerup）  柴可夫斯基（Tchaikovsky，Piotr Ilyich）  德沃夏克（Dvorak，Antonin）  里姆斯基－科薩科夫（Rimsky-Korsakov，Nikolay  Andreyevich）  普契尼（Puccini，Giacomo）  馬勒（Mahler，Gustav）  理查·施特勞斯（Strauss，Richard）  西貝柳斯（Sibelius，Jean）  拉赫瑪尼諾夫（Rakhmaninov，Sergey Vasil誽evich）三  音樂經(jīng)典作品回顧（107部）  鋼琴獨(dú)奏曲（15部）  　1.  巴赫《平均律鋼琴曲集》　　2.  莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）　　3.  貝多芬《月光奏鳴曲》（《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，作品27-2）　　4.  貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》（《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲》，作品31-2）　　5.  貝多芬《熱情奏鳴曲》（《f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》，作品57）　　6.  門德爾松《無詞歌》　　7.  肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（作品35）　　8.  肖邦《二十四首前奏曲》（作品28）　　9.  肖邦《c小調(diào)革命練習(xí)曲》（作品10-12） 　 10.  肖邦《降G大調(diào)黑鍵練習(xí)曲》（作品10-5）　  11.  舒曼《狂歡節(jié)》（作品9）　  12.  李斯特《匈牙利狂想曲》（19首）　  13.  勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第五號　  14.  穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》　  15.  柴可夫斯基《四季》（作品37a）  小提琴獨(dú)奏曲（10部）　　1.  巴赫《恰空》　　2.  巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》　　3.  貝多芬《A大調(diào)第九號小提琴奏鳴曲》（作品47）　　4.  帕格尼尼《二十四首隨想曲》（作品1）　　5.  弗蘭克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》　　6.  維尼亞夫斯基《華麗波蘭圓舞曲》（作品4）　　7.  維尼亞夫斯基《塔蘭泰拉》（作品16）　　8.  圣－桑《引子與回旋隨想曲》　　9.  薩拉薩蒂《流浪者之歌》（作品20）  　10.  福萊《A大調(diào)第一小提琴奏鳴曲》（作品13）  合唱曲（4部）　  1.  巴赫《彌撒曲》　  2.  亨德爾清唱?jiǎng)　稄涃悂啞贰? 3.  海頓清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》　  4.  威爾第《安魂曲》  歌?。?5部）　  1.  《費(fèi)加羅的婚禮》（四幕喜歌?。? 2.  《魔笛》（四幕幻想歌劇）　  3.  《自由射手》（三幕歌?。? 4.  《塞維利亞的理發(fā)師》（二幕喜歌劇）　  5.  《威廉·退爾》（四幕歌?。? 6.  《愛的甘醇》（二幕歌劇）　  7.  《清教徒》（三幕歌?。? 8.  《魯斯蘭與柳德米拉》（五幕歌劇）　  9.  《尼伯龍根的指環(huán)》系列?。ㄋ牟扛鑴。　?0.  《弄臣》（三幕歌?。　?1.  《茶花女》（三幕歌劇）    12.  《阿依達(dá)》（四幕歌?。?   13.  《奧賽羅》（四幕歌?。?   14.  《浮士德》（五幕歌劇）    15.  《羅密歐與朱麗葉》（五幕歌?。?   16.  《卡門》（四幕歌?。?   17.  《鮑里斯·戈杜諾夫》（四幕歌劇）    18.  《葉甫根尼·奧涅金》（三幕抒情歌?。?   19.  《黑桃皇后》（三幕七場歌?。?   20.  《繡花女》（四幕歌?。?   21.  《托斯卡》（三幕歌劇）    22.  《蝴蝶夫人》（三幕歌?。?   23.  《圖蘭朵》（三幕五場歌?。?   24.  《玫瑰騎士》（三幕喜歌?。?   25.  《鄉(xiāng)村騎士》（獨(dú)幕歌?。∈覂?nèi)樂（11部）  　1.  莫扎特《G大調(diào)第十四弦樂四重奏》（K.387）　  2.  貝多芬《F大調(diào)弦樂四重奏》（作品135）　  3.  舒伯特  鋼琴與弦樂五重奏《鱒魚》（作品114）　  4.  舒伯特  弦樂四重奏《死神與少女》　  5.  門德爾松《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品44-3）　  6.  舒曼《F大調(diào)弦樂四重奏》（作品41-2）　  7.  柴可夫斯基《如歌的行板》（作品11“第二樂章”）　　 　  8.  柴可夫斯基《a小調(diào)鋼琴三重奏》（作品50）　  9.  德沃夏克《杜姆卡鋼琴三重奏》（作品90）　 10.  格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》（作品27）　 11.  弗蘭克《D大調(diào)弦樂四重奏》　交響樂（17部）  　1.  海頓《D大調(diào)倫敦交響曲》（第104號）　  2.  莫扎特《降E大調(diào)第三十九交響曲》（K.543）　  3.  莫扎特《C大調(diào)第四十一交響曲》（K.551）　  4.  貝多芬《第三（英雄）交響曲》（作品55）　  5.  貝多芬《第五（命運(yùn)）交響曲》（作品67）　  6.  貝多芬《第六（田園）交響曲》（作品68）　  7.  貝多芬《第九（合唱）交響曲》（作品125）　  8.  舒伯特《第八（未完成）交響曲》（作品8）　  9.  柏遼茲《幻想交響曲》（作品14a）　 10.  柏遼茲《羅密歐與朱麗葉》（作品117）　 11.  舒曼《第四交響曲》（作品120）　 12.  李斯特《浮士德交響曲》　 13.  布魯克納《E大調(diào)第七交響曲》　 14.  勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》　 15.  柴可夫斯基《第六（悲愴）交響曲》（作品74）　 16.  德沃夏克《第九（自新大陸）交響曲》（作品95）　 17.  西貝柳斯《G大調(diào)第七交響曲》（作品105）　協(xié)奏曲（20部）　　   　1.  貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》（作品73）　  2.  肖邦《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（作品11）　  3.  肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（作品21）　  4.  舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（作品54）　  5.  李斯特《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》　  6.  柴可夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（作品23）　  7.  拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（作品18）　  8.  拉威爾《左手鋼琴協(xié)奏曲》　  9.  貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品61）　 10.  帕格尼尼《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品6）　 11.  門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品64）　 12.  勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品77）　 13.  維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（作品22）　 14.  圣－?！禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（作品61）　 15.  布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》（作品26）　 16.  柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品35）　 17.  西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品47）　 18.  圣－桑《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》（作品33）　 19.  德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》（作品104）　 20.  莫扎特《C大調(diào)長笛、豎琴協(xié)奏曲》（K. 299）　舞劇音樂（5部）　　1.  法國古典芭蕾舞劇《吉賽爾》（二幕）　　2.  法國古典芭蕾舞劇《葛蓓莉婭》（三幕）　　3.  俄羅斯幻想芭蕾舞劇《天鵝湖》（四幕）　　4.  俄羅斯幻想芭蕾舞劇《睡美人》（三幕）　　5.  俄羅斯幻想芭蕾舞劇《胡桃夾子》（兩幕三場）四  舞臺上奏響經(jīng)典　1.  樂隊(duì)演奏知多少？　　交響樂隊(duì)編制　　室內(nèi)樂隊(duì)編制　　為什么指揮是樂隊(duì)的靈魂？　　指揮為什么與第一小提琴手握手？　2.  樂器大排行　　“樂器之王”鋼琴 　　輝煌的提琴家族　　木管五重　　 　　號角齊鳴　　鼓聲陣陣　　獨(dú)樹一幟　3.  走進(jìn)音樂廳　　音樂會(huì)欣賞禮儀　　欣賞樂曲的最佳位置　4.  樂理知識 ABC附錄　一  世界著名交響樂團(tuán)　二  世界著名室內(nèi)樂團(tuán)　三  中國主要音樂比賽、音樂節(jié)　四  國際主要音樂比賽、音樂節(jié)　五  世界著名音樂廳、劇場　六  CD選曲目錄附《古典音樂零距離》CD選曲　交響樂　　1.〔德〕貝多芬：《d小調(diào)第九交響曲》第四樂章  24：27　　Ludwig van Beethoven  Choral  Symphony in D minor, op.125　歌劇　　2.〔意〕威爾第：《茶花女》唱段《祝酒歌》3：15　　Giuseppe Verdi  Brindisi，la Traviata　　獨(dú)奏曲　　鋼琴獨(dú)奏　3.〔奧〕莫扎特：《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章 3：38　　Wolfgang Amadeus Mozart  Piano Sonata in C minor, K.330　　小提琴獨(dú)奏　4.〔法〕圣-桑：小提琴與樂隊(duì)《引子與回旋隨想曲》  8：28　　Camille Saint-Saens  Introducting and Rondo Capriccioso　　協(xié)奏曲　5.〔捷〕德沃夏克：《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章 14：36　　Antonin Dvorak  Cello Concerto in B Minor, op.104　　室內(nèi)樂　6.〔奧〕舒伯特：《d小調(diào)弦樂四重奏》（《死神與少女》）第三樂章 3：55　　Schubert，F(xiàn)ranz Peter  String Quartets in D minor，Death and the Maiden　　管弦樂　7.〔奧〕施特勞斯：《在克拉普芬森林》法蘭西波爾卡 4：09　　Johann Strauss  Im Krapfenwaldl, Polka francaise, op. 336　　舞劇　8～11.〔俄〕柴可夫斯基：《天鵝湖》（Swan Lake）第二場音樂選段　　11：55　　Peter Tchaikovsky  Swan lake

章節(jié)摘錄

　　《胡桃夾子》的舞劇音樂延續(xù)了以往芭蕾舞劇音樂的傳統(tǒng)，由無數(shù)個(gè)管弦樂舞曲組成。小型序曲——旋律精巧，配器干凈，充滿歡樂；　　玩具兵進(jìn)行曲——活潑敏捷熱情；　　糖果仙子舞——鋼片琴獨(dú)奏如晶瑩的水珠濺落；　　特列帕克舞——旋風(fēng)般的俄羅斯民間舞；　　阿拉伯舞曲（又名“咖啡舞曲”）——優(yōu)雅溫柔的格魯吉亞民間搖籃曲；　　茶舞——諧謔的中國舞曲；　　牧童舞曲——田園般的旋律；　　百花圓舞曲——作曲家著名的圓舞曲，旋律如歌，配器輝煌……　　《胡桃夾子》舞劇音樂的風(fēng)格，精巧輕盈，優(yōu)雅華麗，充滿稚氣、歡樂、熱情與奇幻。這一首首風(fēng)格迥異的舞曲，令人聯(lián)想到舞臺上一段段個(gè)性迷人的舞蹈，好像每個(gè)人都與小女孩瑪麗、玩具玩偶、糖果瓷器一起，快樂地舞蹈嬉戲，享受著孩子般的天真童趣。　　舞臺上奏響經(jīng)典——　　為什么指揮是樂隊(duì)的靈魂？　　經(jīng)常有人在聽音樂會(huì)時(shí)發(fā)出這樣的疑問：“樂曲演奏時(shí)每個(gè)樂手好像都看著樂譜埋頭拉琴，指揮在前面揮來揮去的，他們看到了嗎？”言外之意，指揮有用嗎？　　我們說，指揮是一個(gè)樂隊(duì)的靈魂。就像一個(gè)部隊(duì)的指揮官，管轄著步兵團(tuán)、炮兵團(tuán)、坦克營、工兵連，作戰(zhàn)時(shí)指揮官調(diào)兵遣將，控制戰(zhàn)場局面，決定戰(zhàn)爭勝負(fù)。音樂指揮，就是在樂隊(duì)演奏中，控制各個(gè)聲部的速度快慢、力度強(qiáng)弱，音樂抒情還是激昂。只是，指揮的這些處理，首先是嚴(yán)格依照樂譜上作曲家所標(biāo)明的每個(gè)音符、每個(gè)休止和每句文字而實(shí)現(xiàn)的。從某種意義上說，指揮的工夫在排練，指揮的魅力在舞臺。一部管弦樂作品，是通過指揮的手勢發(fā)生強(qiáng)弱音響；也是通過指揮的理解和處理，將譜面上靜止的音符再現(xiàn)成立體豐滿的音樂。所以，是否能準(zhǔn)確而又高水平地體現(xiàn)一部作品的原創(chuàng)意義、情感內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，指揮的藝術(shù)修養(yǎng)、知識結(jié)構(gòu)、對各樂器性能音色的了解和辨別能力，以及讀譜的準(zhǔn)確與內(nèi)心聽覺的豐富敏感，都決定著一個(gè)樂隊(duì)的演奏水準(zhǔn)?！　≈笓]為什么與第一小提琴手握手？　　每場交響樂音樂會(huì)結(jié)束后，在觀眾的鮮花和掌聲中，指揮在向觀眾深鞠一躬后，都會(huì)把手伸向樂隊(duì)左手小提琴聲部的第一人——樂隊(duì)首席表示感謝。指揮為什么與第一小提琴手握手？　　打個(gè)比方，如果指揮是放養(yǎng)一群羊的牧人，那么首席就是這群羊中的頭羊，它能根據(jù)牧人的指令，領(lǐng)著一群羊或前行或后退……首席是樂隊(duì)中專業(yè)業(yè)務(wù)能力最好的演奏員；他與指揮的距離最近，是樂隊(duì)中最能直接領(lǐng)會(huì)指揮意圖的樂手。因此，他能以自己的琴聲幫助指揮實(shí)現(xiàn)意圖，解決現(xiàn)場演奏中出現(xiàn)的問題。　　……

編輯推薦

　　白巖松在一次訪談中問過趙鑫珊先生：為什么今天的人們還是需要一兩百年前的音樂撫慰？趙先生回答說：雖然人類進(jìn)化很快，但是人性的進(jìn)化是很緩慢的。這句話說出了我們出版這本書的初衷?！　∫魳?，作為表達(dá)悲歡的手段，誕生于遠(yuǎn)古，甚至早于語言和文字， 在我們的生活中不可或缺。但是，每每提及西方古典音樂，卻覺得它與我們距離遙遠(yuǎn)。它神秘莊嚴(yán)，輝煌而肅穆，往往難以企及。另外，在我們成長的很多年里，在我們面臨沉重升學(xué)壓力的情況下，音樂，常常讓位于語數(shù)外等文化課的學(xué)習(xí)，變得可有可無。這是一個(gè)巨大的缺失，所有的有識之士都在致力于彌補(bǔ)這一缺憾。終于在今天，音樂學(xué)習(xí)已成為國家素質(zhì)教育的一環(huán)，其重要性得到了充分的肯定。終究，應(yīng)試教育能讓我們學(xué)到知識，卻無法教我們?nèi)ンw察和領(lǐng)悟生活與藝術(shù)之美，而民族品格的塑造格外需要藝術(shù)的滋養(yǎng)?！　∽髡叩奈淖譁\顯簡明、平易流暢，記敘音樂家生平與代表作，理清西方古典音樂脈絡(luò)，介紹音樂節(jié)、音樂廳、交響樂團(tuán)等相關(guān)知識。如同良師益友，不僅耐心講解各種音樂小知識，還會(huì)告訴你參加音樂會(huì)時(shí)選擇哪個(gè)位置最合適。讀來有趣有益。希望這本書，可以給所有對音樂有興趣的讀者帶來一些幫助和啟發(fā)。　　《3A時(shí)尚·藝術(shù)：古典音樂零距離》的設(shè)計(jì)風(fēng)格，亦有可圈可點(diǎn)之處。我們致力于將文字、音樂與美術(shù)融為一體，使之如同行云流水，彈奏出此起彼伏美妙悅耳的協(xié)奏曲，相信可以給您帶來美好的閱讀體驗(yàn)?！　≡诒緯淖詈?，我們精心制作了一張光盤，里面是作者選取的經(jīng)典曲目，您可以沉浸在音樂中閱讀或者思索，音樂可以為您營造寧靜愉悅的閱讀空間?！　≡改撵`有耳，聆聽美好，在古典音樂的長河中漫步，您會(huì)與無數(shù)動(dòng)人風(fēng)景不期而遇……　　此商品有兩種封面，隨機(jī)發(fā)貨！

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