中國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究

內(nèi)容概要

《中國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》以古典經(jīng)濟(jì)學(xué)理論、制度經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和戰(zhàn)略管理理論為指導(dǎo)，對電影產(chǎn)業(yè)的特征和盈利模式、我國電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境、我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的沿革與現(xiàn)狀等問題進(jìn)行了全面的梳理，并利用系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和博弈論工具對我國現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制存在的問題進(jìn)行了深入的剖析，嘗試為構(gòu)建我國電影產(chǎn)業(yè)投融資創(chuàng)新機(jī)制提供一個新的思路?！吨袊娪爱a(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》由虞海俠所著。

作者簡介

虞海俠，出生于1977年，傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，中國傳媒大學(xué)講師，主要講授《金融學(xué)》、《國際金融》、《商務(wù)英語》等課程。曾獨立完成《股市心理學(xué)》（中信出版社）、《資源整合》（商務(wù)印書館）兩部譯著，作為副主編出版《金融市場學(xué)教程》等三部教材，在《上海金融》、《現(xiàn)代傳播》等CSSCI核心期刊上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文，并承擔(dān)或參與了多個校級及部級項目的研究。

書籍目錄

第1章 緒論
 1.1 問題的提出
 1.1.1 研究的背景
 1.1.2 研究的目的
 1.1.3 研究的意義
 1.2 選題的界定
 1.2.1 電影產(chǎn)業(yè)
 1.2.2 投融資
 1.2.3 機(jī)制
 1.2.4 系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)
 1.2.5 博弈論
 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
 1.3.1 國外研究現(xiàn)狀綜述
 1.3.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
 1.4 研究思路與研究方法
 1.4.1 研究思路
 1.4.2 研究方法
第2章 電影產(chǎn)業(yè)的特征與盈利模式分析
 2.1 電影產(chǎn)業(yè)的特征
 2.1.1 電影產(chǎn)業(yè)具有明顯的外部性
 2.1.2 電影是重要的意識形態(tài)載體
 2.1.3 電影具備明顯的規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)
 2.1.4 電影的傳播存在文化折扣
 2.2 電影產(chǎn)業(yè)的盈利模式分析
 2.2.1 電影制作環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.2.2 電影發(fā)行環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.2.3 電影放映環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.3 本章小結(jié)
第3章 我國電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)外部環(huán)境分析
 3.1 電影產(chǎn)業(yè)外部環(huán)境分析
 3.1.1 政治法律環(huán)境
 3.1.2 經(jīng)濟(jì)環(huán)境
 3.1.3 社會文化環(huán)境
 3.1.4 技術(shù)環(huán)境
 3.2 電影產(chǎn)業(yè)競爭態(tài)勢分析
 3.2.1 供應(yīng)商的議價能力
 3.2.2 客戶的議價能力
 3.2.3 替代產(chǎn)品的威脅
 3.2.4 同業(yè)競爭情況
 3.2.5 潛在的行業(yè)新進(jìn)入者
 3.3 本章小結(jié)
第4章 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的歷史沿革與現(xiàn)狀
 4.1 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的歷史沿革
 4.1.1 1896～1937年商業(yè)利益導(dǎo)向的商業(yè)資本主導(dǎo)期
 4.1.2 1937～1949年意識形態(tài)導(dǎo)向的政治勢力主導(dǎo)期
 4.1.3 1949～1978年計劃經(jīng)濟(jì)時代的封閉運行期
 4.1.4 1979年至今改革開放背景下的漸次開放時期
 4.2 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制現(xiàn)狀
 4.2.1 初步構(gòu)建了多種形式的電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制
 4.2.2 開始形成了多樣化的商業(yè)融資渠道
 4.2.3 電影產(chǎn)業(yè)整體投融資水平有所提升
 4.2.4 投融資專業(yè)化程度有待提高
 4.2.5 良好的投融資環(huán)境尚未形成
 4.3 本章小結(jié)
第5章 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析
 5.1 博弈論基本理論
 5.1.1 博弈的概念
 5.1.2 博弈的類型
 5.1.3 博弈的模型與均衡
 5.1.4 博弈論的發(fā)展
 5.2 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析
 5.2.1 政府對電影企業(yè)進(jìn)行資助的博弈分析
 5.2.2 電影企業(yè)與商業(yè)銀行之間的博弈
 5.2.3 電影企業(yè)與私募股權(quán)基金的博弈
 5.2.4 電影企業(yè)與植入廣告主的博弈
 5.3 本章小結(jié)
第6章 我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)分析
 6.1 資源位理論視角下的我國電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)融資方式分析
 6.1.1 資源位基本理論
 6.1.2 電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)融資方式的資源位分析
 6.2 我國電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制的制度分析
 6.2.1 直接財政資助政策與稅收優(yōu)惠政策的制度邊界分析
 6.2.2 我國電影審查制度的制度設(shè)計分析
 6.3 本章小結(jié)
第7章 國內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制比較及借鑒
 7.1 國外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 7.1.1 美國好萊塢電影投融資機(jī)制
 7.1.2 歐洲電影投融資機(jī)制
 7.1.3 韓國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 7.2 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的國際比較及借鑒
 7.2.1 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的類型比較及借鑒
 7.2.2 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的構(gòu)建環(huán)境比較及借鑒
 7.2.3 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的政府具體支持方式比較及借鑒
 7.3 本章小結(jié)
第8章 完善我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的對策建議
 8.1 政府的努力方向
 8.1.1 進(jìn)一步完善鼓勵電影產(chǎn)業(yè)投融資的政策措施
 8.1.2 構(gòu)建適合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制度環(huán)境
 8.2 電影企業(yè)的努力方向
 8.2.1 建立現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營機(jī)制，提高企業(yè)經(jīng)營績效
 8.2.2 努力擴(kuò)大投融資渠道
 8.3 資金供應(yīng)方的努力方向
 8.3.1 銀行
 8.3.2 私募股權(quán)基金
 8.3.3 電影隱性廣告主
 8.4 本章小結(jié)
第9章 總結(jié)與展望
 9.1 研究觀點總結(jié)
 9.1.1 關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的特征與盈利模式
 9.1.2 關(guān)于我國電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境
 9.1.3 關(guān)于我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的現(xiàn)狀
 9.1.4 基于我國電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析的結(jié)論
 9.1.5 基于我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)分析的結(jié)論
 9.1.6 關(guān)于國外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 9.1.7 關(guān)于完善我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的對策建議
 9.2 本書的創(chuàng)新點
 9.2.1 研究方法的創(chuàng)新
 9.2.2 研究視角的創(chuàng)新
 9.3 研究中存在的不足
 9.3.1 定量分析尚嫌不足
 9.3.2 對博弈論的運用水平尚屬粗淺
 9.4 對后續(xù)研究的展望
 9.4.1 加強(qiáng)定量研究
 9.4.2 進(jìn)一步擴(kuò)大、深化博弈論理論的運用
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：    1.1.1研究的背景 隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加速，國家與國家之間的競爭日趨激烈。文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，一方面其產(chǎn)品生產(chǎn)構(gòu)成了社會生產(chǎn)的重要部分；另一方面，文化產(chǎn)品因其意識形態(tài)特征成為了各國弘揚、傳播本國文化價值觀，并進(jìn)而提升外國對本國物質(zhì)產(chǎn)品的認(rèn)同感的重要工具。因此，為了更好地在國際競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位，世界各國都把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、打造本國文化軟實力作為國家發(fā)展戰(zhàn)略的一個重要組成部分，予以高度重視。 電影作為廣大人民群眾喜聞樂見的文化娛樂形式，是文化產(chǎn)業(yè)中極具活力與生命力的重要組成部分，在文化產(chǎn)業(yè)中占有重要地位。事實上，我國政府也已經(jīng)意識到大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)對于推動社會主義精神文明建設(shè)、弘揚民族文化和民族精神、推動國民經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，具有積極而重要的意義。自20世紀(jì)90年代以來，我國政府采取了一系列改革措施，大力推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，包括發(fā)行體制的改革、集團(tuán)化改革、院線制改革、投資主體資格的放開等。在上述產(chǎn)業(yè)化改革措施的作用下，我國電影產(chǎn)業(yè)取得了長足的進(jìn)展。據(jù)統(tǒng)計，2011年我國全年共生產(chǎn)各類電影791部，其中，故事影片558部、動畫影片24部、紀(jì)錄影片26部、科教影片76部、特種影片5部，電影頻道生產(chǎn)供電視播出的數(shù)字電影102部。全國電影總票房達(dá)131.14億元，較2010年增長28.93 ％，創(chuàng)歷史新高，其中國產(chǎn)電影票房為70.31億元，占票房總額的53.61％，國產(chǎn)電影的票房連續(xù)9年超過進(jìn)口電影，有20部國產(chǎn)電影票房過億。另外，2011年全國新建影院803家，新增銀幕3030塊，平均每天增加8.3塊銀幕。截至2011年終統(tǒng)計，全國城市影院數(shù)量突破2800家，銀幕總數(shù)達(dá)到9200多塊。在新建影院和新增影廳中，數(shù)字化技術(shù)得到普遍應(yīng)用，900的影院都已具備數(shù)字放映條件。 盡管我國電影產(chǎn)業(yè)近幾年來發(fā)展形勢喜人，但相對于美國等電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家，我國的電影產(chǎn)業(yè)還處于產(chǎn)業(yè)化的初級階段，產(chǎn)業(yè)規(guī)模偏小，在文化產(chǎn)業(yè)和國民經(jīng)濟(jì)中的比重較低。2010年，美國電影國內(nèi)（包括加拿大）票房達(dá)到了106億美元，海外票房達(dá)到了212億美元， 銀幕數(shù)量39547塊，人均年觀影次數(shù)達(dá)到4.4次，分別大約為同期的中國電影產(chǎn)業(yè)的7.1倍、41.6倍、6.4倍、23.2倍。

編輯推薦

《中國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》首先分析了電影產(chǎn)業(yè)的特征和盈利模式，指出政府財政資助與商業(yè)投融資方式應(yīng)該同時成為電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的重要組成部分。然后，《中國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》回顧了我國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的發(fā)展歷史，并對我國現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制進(jìn)行了全面的分析，指出我國已經(jīng)初步構(gòu)建了多種形式的電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制，形成了多種形式的商業(yè)投融資渠道。此后，《中國電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》運用博弈論對電影企業(yè)與政府、銀行、私募股權(quán)基金以及電影植入廣告主之間的博弈關(guān)系進(jìn)行了分析，指出了提高博弈均衡水平的路徑選擇，并利用資源位理論對不同的商業(yè)投融資方式進(jìn)行了分析，指出了不同的商業(yè)投融資方式對電影企業(yè)的資源位的影響和有待改進(jìn)的方面，同時利用制度邊界理論對我國電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制進(jìn)行了分析，指出優(yōu)惠稅收政策的制度邊界要小于直接資助政策，進(jìn)一步細(xì)化電影審查制度可以縮小制度邊界。

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