中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究

內(nèi)容概要

《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》以古典經(jīng)濟(jì)學(xué)理論、制度經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和戰(zhàn)略管理理論為指導(dǎo)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的特征和盈利模式、我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境、我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的沿革與現(xiàn)狀等問(wèn)題進(jìn)行了全面的梳理，并利用系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和博弈論工具對(duì)我國(guó)現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制存在的問(wèn)題進(jìn)行了深入的剖析，嘗試為構(gòu)建我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資創(chuàng)新機(jī)制提供一個(gè)新的思路。《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》由虞海俠所著。

作者簡(jiǎn)介

虞海俠，出生于1977年，傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)講師，主要講授《金融學(xué)》、《國(guó)際金融》、《商務(wù)英語(yǔ)》等課程。曾獨(dú)立完成《股市心理學(xué)》（中信出版社）、《資源整合》（商務(wù)印書(shū)館）兩部譯著，作為副主編出版《金融市場(chǎng)學(xué)教程》等三部教材，在《上海金融》、《現(xiàn)代傳播》等CSSCI核心期刊上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文，并承擔(dān)或參與了多個(gè)校級(jí)及部級(jí)項(xiàng)目的研究。

書(shū)籍目錄

第1章 緒論
 1.1 問(wèn)題的提出
 1.1.1 研究的背景
 1.1.2 研究的目的
 1.1.3 研究的意義
 1.2 選題的界定
 1.2.1 電影產(chǎn)業(yè)
 1.2.2 投融資
 1.2.3 機(jī)制
 1.2.4 系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)
 1.2.5 博弈論
 1.3 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
 1.3.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀綜述
 1.3.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
 1.4 研究思路與研究方法
 1.4.1 研究思路
 1.4.2 研究方法
第2章 電影產(chǎn)業(yè)的特征與盈利模式分析
 2.1 電影產(chǎn)業(yè)的特征
 2.1.1 電影產(chǎn)業(yè)具有明顯的外部性
 2.1.2 電影是重要的意識(shí)形態(tài)載體
 2.1.3 電影具備明顯的規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)
 2.1.4 電影的傳播存在文化折扣
 2.2 電影產(chǎn)業(yè)的盈利模式分析
 2.2.1 電影制作環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.2.2 電影發(fā)行環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.2.3 電影放映環(huán)節(jié)的盈利模式
 2.3 本章小結(jié)
第3章 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)外部環(huán)境分析
 3.1 電影產(chǎn)業(yè)外部環(huán)境分析
 3.1.1 政治法律環(huán)境
 3.1.2 經(jīng)濟(jì)環(huán)境
 3.1.3 社會(huì)文化環(huán)境
 3.1.4 技術(shù)環(huán)境
 3.2 電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)分析
 3.2.1 供應(yīng)商的議價(jià)能力
 3.2.2 客戶的議價(jià)能力
 3.2.3 替代產(chǎn)品的威脅
 3.2.4 同業(yè)競(jìng)爭(zhēng)情況
 3.2.5 潛在的行業(yè)新進(jìn)入者
 3.3 本章小結(jié)
第4章 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的歷史沿革與現(xiàn)狀
 4.1 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的歷史沿革
 4.1.1 1896～1937年商業(yè)利益導(dǎo)向的商業(yè)資本主導(dǎo)期
 4.1.2 1937～1949年意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向的政治勢(shì)力主導(dǎo)期
 4.1.3 1949～1978年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的封閉運(yùn)行期
 4.1.4 1979年至今改革開(kāi)放背景下的漸次開(kāi)放時(shí)期
 4.2 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制現(xiàn)狀
 4.2.1 初步構(gòu)建了多種形式的電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制
 4.2.2 開(kāi)始形成了多樣化的商業(yè)融資渠道
 4.2.3 電影產(chǎn)業(yè)整體投融資水平有所提升
 4.2.4 投融資專(zhuān)業(yè)化程度有待提高
 4.2.5 良好的投融資環(huán)境尚未形成
 4.3 本章小結(jié)
第5章 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析
 5.1 博弈論基本理論
 5.1.1 博弈的概念
 5.1.2 博弈的類(lèi)型
 5.1.3 博弈的模型與均衡
 5.1.4 博弈論的發(fā)展
 5.2 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析
 5.2.1 政府對(duì)電影企業(yè)進(jìn)行資助的博弈分析
 5.2.2 電影企業(yè)與商業(yè)銀行之間的博弈
 5.2.3 電影企業(yè)與私募股權(quán)基金的博弈
 5.2.4 電影企業(yè)與植入廣告主的博弈
 5.3 本章小結(jié)
第6章 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)分析
 6.1 資源位理論視角下的我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)融資方式分析
 6.1.1 資源位基本理論
 6.1.2 電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)融資方式的資源位分析
 6.2 我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制的制度分析
 6.2.1 直接財(cái)政資助政策與稅收優(yōu)惠政策的制度邊界分析
 6.2.2 我國(guó)電影審查制度的制度設(shè)計(jì)分析
 6.3 本章小結(jié)
第7章 國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制比較及借鑒
 7.1 國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 7.1.1 美國(guó)好萊塢電影投融資機(jī)制
 7.1.2 歐洲電影投融資機(jī)制
 7.1.3 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 7.2 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的國(guó)際比較及借鑒
 7.2.1 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的類(lèi)型比較及借鑒
 7.2.2 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的構(gòu)建環(huán)境比較及借鑒
 7.2.3 電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的政府具體支持方式比較及借鑒
 7.3 本章小結(jié)
第8章 完善我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的對(duì)策建議
 8.1 政府的努力方向
 8.1.1 進(jìn)一步完善鼓勵(lì)電影產(chǎn)業(yè)投融資的政策措施
 8.1.2 構(gòu)建適合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制度環(huán)境
 8.2 電影企業(yè)的努力方向
 8.2.1 建立現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營(yíng)機(jī)制，提高企業(yè)經(jīng)營(yíng)績(jī)效
 8.2.2 努力擴(kuò)大投融資渠道
 8.3 資金供應(yīng)方的努力方向
 8.3.1 銀行
 8.3.2 私募股權(quán)基金
 8.3.3 電影隱性廣告主
 8.4 本章小結(jié)
第9章 總結(jié)與展望
 9.1 研究觀點(diǎn)總結(jié)
 9.1.1 關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的特征與盈利模式
 9.1.2 關(guān)于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境
 9.1.3 關(guān)于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的現(xiàn)狀
 9.1.4 基于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資主體的博弈關(guān)系分析的結(jié)論
 9.1.5 基于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的系統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)分析的結(jié)論
 9.1.6 關(guān)于國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制
 9.1.7 關(guān)于完善我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的對(duì)策建議
 9.2 本書(shū)的創(chuàng)新點(diǎn)
 9.2.1 研究方法的創(chuàng)新
 9.2.2 研究視角的創(chuàng)新
 9.3 研究中存在的不足
 9.3.1 定量分析尚嫌不足
 9.3.2 對(duì)博弈論的運(yùn)用水平尚屬粗淺
 9.4 對(duì)后續(xù)研究的展望
 9.4.1 加強(qiáng)定量研究
 9.4.2 進(jìn)一步擴(kuò)大、深化博弈論理論的運(yùn)用
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：    1.1.1研究的背景 隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加速，國(guó)家與國(guó)家之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，一方面其產(chǎn)品生產(chǎn)構(gòu)成了社會(huì)生產(chǎn)的重要部分；另一方面，文化產(chǎn)品因其意識(shí)形態(tài)特征成為了各國(guó)弘揚(yáng)、傳播本國(guó)文化價(jià)值觀，并進(jìn)而提升外國(guó)對(duì)本國(guó)物質(zhì)產(chǎn)品的認(rèn)同感的重要工具。因此，為了更好地在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，世界各國(guó)都把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、打造本國(guó)文化軟實(shí)力作為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的一個(gè)重要組成部分，予以高度重視。 電影作為廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化娛樂(lè)形式，是文化產(chǎn)業(yè)中極具活力與生命力的重要組成部分，在文化產(chǎn)業(yè)中占有重要地位。事實(shí)上，我國(guó)政府也已經(jīng)意識(shí)到大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)對(duì)于推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、弘揚(yáng)民族文化和民族精神、推動(dòng)國(guó)民經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，具有積極而重要的意義。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)政府采取了一系列改革措施，大力推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，包括發(fā)行體制的改革、集團(tuán)化改革、院線制改革、投資主體資格的放開(kāi)等。在上述產(chǎn)業(yè)化改革措施的作用下，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年我國(guó)全年共生產(chǎn)各類(lèi)電影791部，其中，故事影片558部、動(dòng)畫(huà)影片24部、紀(jì)錄影片26部、科教影片76部、特種影片5部，電影頻道生產(chǎn)供電視播出的數(shù)字電影102部。全國(guó)電影總票房達(dá)131.14億元，較2010年增長(zhǎng)28.93 ％，創(chuàng)歷史新高，其中國(guó)產(chǎn)電影票房為70.31億元，占票房總額的53.61％，國(guó)產(chǎn)電影的票房連續(xù)9年超過(guò)進(jìn)口電影，有20部國(guó)產(chǎn)電影票房過(guò)億。另外，2011年全國(guó)新建影院803家，新增銀幕3030塊，平均每天增加8.3塊銀幕。截至2011年終統(tǒng)計(jì)，全國(guó)城市影院數(shù)量突破2800家，銀幕總數(shù)達(dá)到9200多塊。在新建影院和新增影廳中，數(shù)字化技術(shù)得到普遍應(yīng)用，900的影院都已具備數(shù)字放映條件。 盡管我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近幾年來(lái)發(fā)展形勢(shì)喜人，但相對(duì)于美國(guó)等電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)還處于產(chǎn)業(yè)化的初級(jí)階段，產(chǎn)業(yè)規(guī)模偏小，在文化產(chǎn)業(yè)和國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的比重較低。2010年，美國(guó)電影國(guó)內(nèi)（包括加拿大）票房達(dá)到了106億美元，海外票房達(dá)到了212億美元， 銀幕數(shù)量39547塊，人均年觀影次數(shù)達(dá)到4.4次，分別大約為同期的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的7.1倍、41.6倍、6.4倍、23.2倍。

編輯推薦

《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》首先分析了電影產(chǎn)業(yè)的特征和盈利模式，指出政府財(cái)政資助與商業(yè)投融資方式應(yīng)該同時(shí)成為電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的重要組成部分。然后，《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》回顧了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的發(fā)展歷史，并對(duì)我國(guó)現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制進(jìn)行了全面的分析，指出我國(guó)已經(jīng)初步構(gòu)建了多種形式的電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制，形成了多種形式的商業(yè)投融資渠道。此后，《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制研究》運(yùn)用博弈論對(duì)電影企業(yè)與政府、銀行、私募股權(quán)基金以及電影植入廣告主之間的博弈關(guān)系進(jìn)行了分析，指出了提高博弈均衡水平的路徑選擇，并利用資源位理論對(duì)不同的商業(yè)投融資方式進(jìn)行了分析，指出了不同的商業(yè)投融資方式對(duì)電影企業(yè)的資源位的影響和有待改進(jìn)的方面，同時(shí)利用制度邊界理論對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政府支持機(jī)制進(jìn)行了分析，指出優(yōu)惠稅收政策的制度邊界要小于直接資助政策，進(jìn)一步細(xì)化電影審查制度可以縮小制度邊界。

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