另一面鏡子

內(nèi)容概要

　　本書所選取的影片都是電影史上具有代表性的女性主義作品，即由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，以女性話題為創(chuàng)作視角，帶有明確女性意識的電影作品。在選取影片的過程中，除了特別喜好，比如法國的導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達，作者盡可能地在有限的篇幅內(nèi)涉獵到更多國家和更多文化中的女性導(dǎo)演創(chuàng)作：既有來自西方發(fā)達國家的，也有來自第三世界國家的，在中國的兩岸三地也分別選擇了具有代表性的女性電影。在影片的類型上，本書也進行了盡可能豐富的選?。河薪?jīng)典文藝片，有賣座商業(yè)片，有先鋒實驗短片，也有紀(jì)錄片?？傊?，作者希望能夠通過對于來自不同國家和不同類型的女性電影的分析，找出女性電影創(chuàng)作者在性別身份、心理結(jié)構(gòu)和思考方式等方面的共通之處，并且通過文化研究的方式揭示出潛藏在女性背后的意識形態(tài)的巨大影響。

作者簡介

程遠(yuǎn)征，魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系教師，北京師范大學(xué)博士，作品多次發(fā)表在《美院》、《中國社會科學(xué)報》等雜志上。

書籍目錄

1、是誰制造了克萊奧？——《五點到七點的克萊奧》
2、自由，只是自由——《流浪女》
3、沉默，一種黑暗的技能——《鋼琴課》
4、創(chuàng)造一種“女性時間”——《讓娜·迪爾曼》
5、身體，一個我想逃離的場所——《姐妹情色》
6、第三世界女性的命運寓言——《女人三部曲》
7、讓我們墮落吧——《雛菊》
8、不是男人也不是女人，而是“我”——《奧蘭多》
9、對男性欲望說“不”——《傷心的奶水》
10、不靠男人的日子——《安東尼婭家族》
11、“女性情誼”是這樣煉成的——《一見鐘情》
12、杜拉斯式的斷裂與否定——《娜坦莉·葛蘭吉》
13、女性作為平衡者——《天水圍的日與夜》
14、當(dāng)女性進入象征秩序——《德國姐妹》
15、女人一旦“真實”起來——《無窮動》
16、不能到達的救贖——《世界上最疼我的那個人去了》
17、影像之“巫”——瑪雅·戴倫的先鋒影像
18、顫動的女性視角——《沙羅雙樹》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   現(xiàn)代社會的文化生產(chǎn)方式對個體精神結(jié)構(gòu)的影響在影片其他環(huán)節(jié)也有所表現(xiàn)。比如，當(dāng)克萊奧和助理乘坐出租車的時候，聽到廣播里播報著一條接一條內(nèi)容完全不同的信息，有洗發(fā)水廣告、阿爾及利亞戰(zhàn)爭、中毒工人被下水道沖走、博物館的開館時間等，每條信息只寥寥數(shù)語，而且下一條信息總是迅速替代前一條，這種信息傳播方式使得收聽者無法聚焦自己的關(guān)注點，信息的重要性也被分解。 4.不徹底的女性主義——不成功的女性聯(lián)盟 女性之間的聯(lián)盟一直被女性作為反抗男性壓迫的重要方式，因為，女性聯(lián)盟建立了一種沒有男性的性別連接方式，打破了女性必須以男性為參照的桎梏。但是在這部影片中，女性之間的聯(lián)盟并沒有那么成功，而且，影片中出現(xiàn)的女性角色似乎都為克萊奧帶來了困擾。 跟克萊奧關(guān)系最密切的女性是她的助理，在影片的開頭，占卜的老婦人就指出，克萊奧的身邊有一個給她帶來負(fù)面影響的寡婦，而且著重強調(diào)，“她帶你遠(yuǎn)離了樸素的家庭生活”。盡管影片沒有具體指出，但是毫無疑問，這個寡婦就是克萊奧的助理。寡婦處在男權(quán)社會相對邊緣的位置，但是在影片中，這樣身份的女人卻不能形成對男權(quán)社會的批判性力量，而且，她還帶領(lǐng)克萊奧遠(yuǎn)離了普通人的幸福。在影片中，助理處處對克萊奧進行限制，但卻缺乏對克萊奧的真正關(guān)心，面對克萊奧的困擾，她只用“小孩脾氣”這樣的話搪塞。占卜的老婦人對克萊奧也不夠友善，她不僅傳遞給克萊奧負(fù)面的信息，而且面對克萊奧的恐懼，她沒有一句安慰?？巳R奧在出租車上遇到的女司機，看起來非常自我和沒有禮貌。真正能夠讓克萊奧放松下來的女性是她的一位從小到大的朋友，這個以人體模特為職業(yè)的女孩樂觀、陽光、充滿活力。值得注意的是，這個女孩剛出場時就被置身于眾人的目光中，不過，在眾人目光的交織下，她卻顯得非常自如，暗示出這是一個從男人的凝視中解脫出來的女孩。跟克萊奧的愛情相比，這個女孩的愛情更為平凡，但是卻顯得更加美好?？巳R奧身邊唯一一個生活自如的女性，并非是一個強烈反抗男權(quán)社會的女人，但是她也無法與克萊奧形成聯(lián)盟，因為她純凈自由的心靈無法完全感知到克萊奧的困境。

媒體關(guān)注與評論

這本書為我們打開了一扇窗戶，向我們展示了來自不同國家、擁有不同文化背景的女性導(dǎo)演對女性自身境遇的探究和努力。這扇窗戶不僅關(guān)乎女性，更為我們看待整個人類歷史提供了一個重要視角。作者用深入的筆觸對這些影片進行了解讀，使得潛藏在影像背后的那些不滿、較量、抗?fàn)帲约芭缘莫毺亓α?，都在這種解讀中通過文字再度得到充分延伸，并清晰地展示出其中的內(nèi)在價值?！本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師 周星拉康說，女性并不存在。這句話使得女性再度被懸置起來，似乎永遠(yuǎn)無法擺脫成為男性影子的命運。在這樣的情況下，女性自身的表達便變得尤為重要，即要在不可言說中言說，在不可定義中定義。這本書向我們提供了諸多可貴的女性表達，不僅僅是18位女性導(dǎo)演的女性電影，還有作者自身帶有女性立場的深入、細(xì)致和綿密的解讀。閱讀此書，你將被其中飽含的女性智慧、溫度及柔韌深深地打動并折服，所有的一切都讓我們再度感知到女性的智慧和女性的力量?！?0后知名作家 內(nèi)蒙古大學(xué)副教授 安寧透過這十幾部女性電影代表作品，直視正發(fā)生在我們身邊的，女性的沉默、彷徨、欲望、掙扎、顫動、逃離、抗?fàn)?、無奈、救贖、力量……這是我所看過的最有洞察力的女性電影評論圖書之一，細(xì)膩，豐富，直抵心扉！在光影世界里，我們了解到了女性的“為何”和 “何為”?！霸u人 高等教育出版社資深編輯 發(fā)達阿姨

編輯推薦

《另一面鏡子:那些女性和那些電影(全彩》編輯推薦：除了孩子，女性的生存狀態(tài)也決定了人類的未來。因此，此書獻給所有關(guān)心人類未來的朋友們。

名人推薦

這本書為我們打開了一扇窗戶，向我們展示了來自不同國家、擁有不同文化背景的女性導(dǎo)演對女性自身境遇的探究和努力。這扇窗戶不僅關(guān)乎女性，更為我們看待整個人類歷史提供了一個重要視角。作者用深入的筆觸對這些影片進行了解讀，使得潛藏在影像背后的那些不滿、較量、抗?fàn)?，以及女性的獨特力量，都在這種解讀中通過文字再度得到充分延伸，并清晰地展示出其中的內(nèi)在價值。 ——北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授博士生導(dǎo)師 周星 拉康說，女性并不存在。這句話使得女性再度被懸置起來，似乎永遠(yuǎn)無法擺脫成為男性影子的命運。在這樣的情況下，女性自身的表達便變得尤為重要，即要在不可言說中言說，在不可定義中定義。這本書向我們提供了諸多可貴的女性表達，不僅僅是18位女性導(dǎo)演的女性電影，還有作者自身帶有女性立場的深入、細(xì)致和綿密的解讀。閱讀此書，你將被其中飽含的女性智慧、溫度及柔韌深深地打動并折服，所有的一切都讓我們再度感知到女性的智慧和女性的力量。 ——80后知名作家內(nèi)蒙古大學(xué)副教授 安寧 透過這十幾部女性電影代表作品，直視正發(fā)生在我們身邊的，女性的沉默、彷徨、欲望、掙扎、顫動、逃離、抗?fàn)帯o奈、救贖、力量……這是我所看過的最有洞察力的女性電影評論圖書之一，細(xì)膩，豐富，直抵心扉！在光影世界里，我們了解到了女性的“為何”和“何為”。 ——著名影評人高等教育出版社資深編輯 發(fā)達阿姨

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