克里斯汀·迪奧與我

前言

一說到誰在寫回憶錄，我們都習慣于說這個人喜歡“專注于自己的過去”。我很不喜歡這種說法。首先是因為，它讓回憶錄的作者總得帶著那副專注的神態(tài)；其次是因為，那位講述自己一生的作者，他的過去勢必會被公諸于世。    至于我自己，完全談不上什么專注的神態(tài)，因為我既沒有什么感慨也沒有什么遺憾。我最美好的回憶，至今還沒有經(jīng)歷，而我要講述的過去，則是我很小時候的事情，那時的我充滿活力。那時的我剛好9歲，我承認，關于過去的我，最讓我感興趣的，是他到了明天會變成什么樣子。    因為，那個待在蒙田大街(Avenue Montaigne)30號的設計師克里斯汀·迪奧，那個克里斯汀·迪奧公司的克里斯汀-迪奧，是在1 947年才出生的。正是為了重述他的人生開端以及他的為時短暫的職業(yè)生涯，我才決定寫下這些文字的。我認為，這個只有9歲的孩子已經(jīng)被人胡說八道得足夠多了。要是真等到他長大并且老去時再動筆，恐怕就稍嫌遲緩了。    在這個有關他一生的講述中，最讓人振奮的，就是他的學徒年代。而且，一段時間后，在他已經(jīng)進入其生命中的高產(chǎn)期時，他很可能還沒有完全弄明白，他早已經(jīng)不再是學徒工了。    寫下這些紙頁時，我用的其實并非我自己的表達方式。我寫得略帶惶恐，而且沒有分毫的自吹自擂。    自吹自擂！一看到這幾個字，有些人很可能就忍不住笑了：“您寫了一本只講您自己、您公司和您職業(yè)的書，您居然還不想被人說成自吹自擂！”我的意思是說大家要彼此理解。在這本書里，我所講到的都是我所了解的。那些對高級服裝業(yè)和高級服裝業(yè)所表現(xiàn)出的一切都不感興趣的人大可以不看此書，其他人則會認為，由我來寫這本書天經(jīng)地義。在我看來，我的滿足感，可能就在于講述高級服裝以外的事情，在于做這樣的異想天開：正因為我做設計師做成功了，別人才會想要了解我對于抽象藝術或者對于憲法改革的意見。    書中的我略感自信不再，因為不知道是否因沾沾自喜而做過什么孽，我是把公開的克里斯汀-迪奧和私下的克里斯汀·迪奧混在一起寫的。因為確實存在兩個克里斯汀·迪奧，我和另外那位，這兩個克里斯汀·迪奧越來越?jīng)芪挤置鳌?   我，不用說，1905年1月21日出生于芒什省(Manche)的格蘭維爾(Granville)，父親是亞歷山大一路易一莫里斯·迪奧(Alexandre-Louis-Maurice Dior)，企業(yè)家；母親是瑪?shù)氯R娜·馬丁(Madelelne Martin)，無業(yè)。作為一個半巴黎半諾曼底人，我十分向往——盡管我從來沒有回去過——那個目睹我來到這個世界的故鄉(xiāng)；我喜歡與忠誠的朋友親密相聚；我討厭噪聲、社交界的浮躁以及一切過于突然的變化。    而另外那位，則是一位名氣很大的設計師。他坐擁蒙田大街的大樓以及全套房產(chǎn)。他可以是成千上萬的員工，可以是高級訂制裙、長筒襪、香水、廣告牌、媒體上的多幅照片，而且，時不常地，還可以是無須流血的一場小小革命，只是墨水沒少流，這場革命一次次的連鎖影響可以一直綿延到地球的另一端。    這就是那個在本書中占據(jù)最多位置的克里斯汀-迪奧?；蛟S我還不如就此打住，不再讓我自己在書中表露任何一面。但那樣一來，就好像我想營私舞弊并且想把我的證詞從它可能的出處拿掉似的。一位職業(yè)小說家、我的一位“同鄉(xiāng)”居斯塔夫-福樓拜，面對真實的法庭曾這樣捍衛(wèi)他筆下的人物，他聲稱：“所謂包法利夫人，那就是我！”。    現(xiàn)在輪到我背水一戰(zhàn)了，說到另外那位，我會這樣宣告：“所謂克里斯汀·迪奧，那就是我！”因為，說到底，我生命中的一切都已經(jīng)——不管我愿不愿意——在“他的”高級訂制裙中表露無遺了。

內容概要

《克里斯汀?迪奧與我:迪奧先生自傳》中以幽默的筆觸和獨有的文風描述了其卓爾不凡的一生，從默默無聞的往昔到一夕成名所引發(fā)的時尚變革。然而，時尚之于他，似乎并沒有預兆。只是迫于形勢，他才遲遲邁入時尚行業(yè)并隨即與最偉大的設計師們并肩。一九四六年（他時年四十一歲），迪奧公司正式誕生。數(shù)月后，他的首場服裝發(fā)布會一經(jīng)推出便立刻獲得了矚目的成功：他的人生從此發(fā)生了不可逆轉的改變。

作者簡介

作者：（法國）克里斯汀·迪奧（Dior C.） 譯者：治棋

書籍目錄

前言 第一部：我是如何成為克里斯汀·迪奧的 第一章：勉為其難的裁縫 第二章：臨街旺鋪 第三章：新風貌 第四章：美國的佩里申先生 第二部：從構想到高級訂制裙 第一章：一個高級訂制系列是如何誕生的 第二章：從布料到高級訂制裙 第三章：設計系列的誕生 第四章：總彩排 第五章：大考前的不眠之夜 第六章：發(fā)布會 第七章：高級訂制裙的傳奇故事 第三部：一個高級訂制服裝公司 第一章：模特兒 第二章：客戶 第三章：從一幢小樓到群樓鼎立 第四章：從巴黎到紐約，從紐約回巴黎 第四部：我的人生際遇 第一章：我的青春時光 第二章：友情與失落 第三章：敞開心扉

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   我生性不喜歡變革，這樣的性情太容易被混同為倒行逆施。我們剛剛走出一貧如洗、精打細算、斤斤計較于票證與布料點數(shù)的時代。所以我的夢想自然就帶有了反對這種貧困的形式。在指責我投入數(shù)百萬之巨的廣告費后，那些受到我成功刺激的好事者又捏造說，是布薩克先生要求我做出的那些長長的、打褶的、用巨幅布料制成的、裙擺碩大無比的高級訂制裙的，它們導致了我發(fā)布會的勝利，而且這樣的情形至今還在延續(xù)。那些認為時尚變化必須服從于商業(yè)考慮的人趁早醒醒吧。我大可以發(fā)誓，一種從這類理由中得到靈感的時尚不可能擁有任何生命力、任何取悅消費者的幾率、任何發(fā)展壯大的可能性。說實話，關于過程，布薩克先生完全任我自由發(fā)揮，他只對我的結果進行評判。 我們剛剛走出戰(zhàn)爭的時代、制服的時代、肩寬如拳擊手們的女兵的時代。我所描繪的是花朵一般的女性，肩部柔嫩、上身豐腴，腰肢纖細如藤蔓，裙裾寬大如花冠。但我們知道，如此柔弱的外表只有通過嚴謹?shù)臉嬙觳拍塬@得。必須采用一種與現(xiàn)有技巧完全不同的技巧，才能符合我對結構以及形態(tài)的設想。我想讓我那些勾勒女性身體曲線并造就其外形風采的高級訂制裙變得完全“可塑”。我要突出腰部，還有髖部的質感；我還會提升胸部的視覺效果。為了讓我的樣衣具有更加豐富的姿態(tài)，我還給所有密織薄紗或塔夫綢的料子全都加上了里襯，并因此恢復了一種被我們遺棄已久的傳統(tǒng)。 重新祭起被人遺忘的技法會帶來諸多難題；必須讓我的操作團隊盡快予以適應，而在瑪格麗特女士帶領下，只要我的設計圖一擺出來，所有人就得馬上就位。我們的工作條件令人難以置信。我狹小的工作室——以前那就是一所閨房——逼著我們?yōu)榱双@得必要的退后空間而迅速占滿所有的空余之處。在越堆越多的面料的侵占下，我只能在樓梯平臺甚至樓梯臺階上工作。我們沿著樓梯臺階逐級而上，一套套地試著樣衣、改著樣衣。整個公司忙得熱火朝天。作為這種高強度工作狀態(tài)的犧牲品，我們寄望最高的一位工頭因被神經(jīng)抑郁癥所擊垮而病倒。我們當即用莫尼克（Monique）女士頂替了她，莫尼克是一位極具天賦的女工，感謝上帝，她讓我們深感滿意。正是她和克里斯蒂阿娜（Christiane）一起善始善終地完成了這場發(fā)布會。她們甚至還得做出所有套裝，因為我所聘請的專業(yè)人士對于分給他的這項任務顯得力不從心。 我的所有思考與力量都被調動起來投入那90套樣衣的最優(yōu)化調校。在瑪格麗特夫人的推動下，我周圍的女工和工頭們全神貫注于找到或者發(fā)明適用于分到手里的樣衣的技法。她們當中的大部分還是第一次聚在一起，彼此從來沒有打過交道。幾周的時間下來，她們就組成了一只真正的團隊。

編輯推薦

《克里斯汀?迪奧與我:迪奧先生自傳》由中國社會出版社出版。

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