兩個(gè)女人一個(gè)清朝-晚清變局與慈禧太后-肆

前言

繼《兩個(gè)女人一個(gè)清朝》第三部《盛世曙光與孝莊太后》出版不久，作家郭厚英女士清史系列小說第四部《晚清政局與慈禧太后》也即將面世。承蒙作者與該書編輯杜康先生再度誠(chéng)邀，我又寫了一篇文字，權(quán)作小序。    或許讀者會(huì)問，我何以接二連三為這套書寫序？說起來，也算是緣分。我與郭厚英本不認(rèn)識(shí)：一個(gè)在南國(guó)，一個(gè)在北方，相距數(shù)千里，又非同業(yè)，且茫茫人海中，緣何能聯(lián)系？這緣于在厚英的第二部《大清開國(guó)與孝莊太后》出版前，杜康找到了我，向我求序。前序已交代，我本一介書生，專業(yè)在清史，原不通文藝，此前從未涉足此道。但曾受朋友之托，給描寫清平南王尚可喜的歷史小說《家國(guó)春秋》作序，僅此一次。當(dāng)杜康先生要我給一位素不相識(shí)的作家的小說寫序，我實(shí)不敢應(yīng)允。順便補(bǔ)充一句，就連杜康先生我也不認(rèn)識(shí)。結(jié)果，我還是被他的真誠(chéng)所打動(dòng)，使我無法拒絕。我只好表示，看看小說后再定吧！我的意思是，如果小說可取，不妨一試；倘若戲說，我是無論如何也不會(huì)寫的！    我粗粗地讀了一遍，感覺甚好，以為一部描寫清史的小說，能忠實(shí)于歷史，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，這在今天，實(shí)在是難得！于是，我不再遲疑，很快，就把序?qū)懥顺鰜恚@就是第一篇序的由來(也就是《兩個(gè)女人  一個(gè)清朝》第二部序)。    接著，我又應(yīng)邀為厚英的第三部書寫了序。到這時(shí)，我還不認(rèn)識(shí)作者本人呢！經(jīng)杜康介紹，我與作者通過兩三次電話，算是神交吧！可知我寫序是對(duì)書不對(duì)人。    終于，我與作者見面了。時(shí)在今夏，作者攜家人來北京游玩，由杜康安排，彼此才認(rèn)識(shí)。只見厚英其人，已到中年，不事修飾，一身素樸打扮，不掩斯文高雅；言語(yǔ)不溫不火，卻不失熱情；性情內(nèi)斂，亦不失真誠(chéng)。這大概就是我初見之印象吧！    相識(shí)一席談，始知厚英大學(xué)讀的是理科，而今所從事的職業(yè)也與文學(xué)完全無關(guān)，卻堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，又是在她十分陌生的清史領(lǐng)域辛勤耕耘，竟寫出清史系列小說。我為之驚訝不已。這也不足為奇，在現(xiàn)實(shí)生活中，真正文學(xué)專業(yè)畢業(yè)的大學(xué)生、研究生乃至博士生，又有幾人能成為真正的作家？那些“星光”閃耀的文藝界的明星們，也并非都畢業(yè)于藝術(shù)院校。趙本山的表演藝術(shù)才華，就連那些出身名牌藝術(shù)院校的人也為之汗顏！差別就在于，執(zhí)著追求，奮斗不已，必有成功之日！    聽厚英講述自己的艱難創(chuàng)作，我不禁肅然起敬。不為功利而作，不為追求時(shí)尚而寫，在已出版的三部小說中，既無取悅讀者的媚俗，亦無嘩眾取寵而作秀。三部小說已見證了作者的人格、人品、人氣之正?？芍^文如其人。當(dāng)我見到作者，聽其言即識(shí)得人如其文。    懷著敬意，我已沒有初次作序的疑惑，很樂意再次表達(dá)我閱讀第四部小說的一點(diǎn)感受。厚英的第四部小說，已寫到晚清，是本系列小說的“重頭戲”之一。前文寫過孝莊，從這部小說開始寫慈禧。嚴(yán)格按照清史學(xué)界的定位，本書以嘉(慶)道(光)中衰為開端，拉開故事的序幕，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入正題，直至慈禧戰(zhàn)勝肅順集團(tuán)，標(biāo)志這個(gè)女人已登上中國(guó)歷史大舞臺(tái)，開始了以她為主宰的“慈禧時(shí)代”。    學(xué)術(shù)界所界定的晚清，指道光二十年(1840年)為開端，至宣統(tǒng)三年(1911年)共71年，又稱為近代史。這是中國(guó)歷史上社會(huì)空前巨變的時(shí)代。學(xué)術(shù)界一直給予關(guān)注，有關(guān)的研究成果之多，可用“鋪天蓋地”來形容！研究晚清史，實(shí)有三難：一難，資料浩瀚，又很散，搜集殊非易事；二難，晚清史頭緒紛繁，錯(cuò)綜復(fù)雜，各種矛盾交織在一起，有理不清、理還亂之惑；三難，在斷是非，難下結(jié)論，過去60年來，諸多人物如慈禧的評(píng)價(jià)，幾度變換，迄今還是說法不一。還有近代史多受歷次政治運(yùn)動(dòng)之影響，有關(guān)晚清史的歷史定位已成固定模式，其基本評(píng)價(jià)包括重大歷史事件與人物也已成定見，勢(shì)難改變。如何突破傳統(tǒng)觀點(diǎn)與定見，談何容易！事實(shí)正是如此，盡管近代史即晚清史的研究成果非常之多，卻難見真正的創(chuàng)新。也確有個(gè)別顛覆性之作，不過是“離經(jīng)叛道”，距真理甚遠(yuǎn)！    學(xué)術(shù)研究如此之難，而把這段歷史寫成小說，恐怕尤難。要說容易，也不難。如像一些人信口胡說、胡寫、胡編，不受史學(xué)規(guī)則的約束，不論哪個(gè)時(shí)代的歷史都可以搞得聲色俱茂！大不同者，厚英決不采取這種態(tài)度，如同嚴(yán)肅對(duì)待生活，對(duì)歷史亦負(fù)有責(zé)任感。小說創(chuàng)作，首在素材，這就是數(shù)也數(shù)不盡的史料，從山積的檔案、官書、史籍、方志，名人傳記等史料中選取出來，厘清歷史真相?！昂f派”們無須史料，也就不去下功夫?yàn)槭妨隙量?。可以想見厚英為搜集史料、吃透史料，已付出巨大的勞?dòng)。因?yàn)橛性鷮?shí)而豐富的史料即素材為據(jù)，晚清史一幕一幕的動(dòng)人故事，便在厚英的筆下展現(xiàn)出來，如此清晰，如此準(zhǔn)確，真令人信服！凡涉及地點(diǎn)，無不與史書與今日之稱相吻合；凡時(shí)間、公歷、農(nóng)歷互用，互為印證，把年月日寫得明明白白；舉凡人物，特別是有重大影響的人物，各不相同。作者之高明處，把握分寸，恰到好處。這是最難做的事之一。厚英對(duì)歷史確有大悟性，多少也有些靈氣，能深刻理解歷史，準(zhǔn)確剖析人物，給出恰當(dāng)?shù)拿鑼?。慈禧這個(gè)女人，恐怕誰(shuí)也說不準(zhǔn)她到底是怎樣的一個(gè)人，厚英與常人不同，“認(rèn)定為其情可憫、其人可傷的，忽啦啦大廈坍塌之清王朝的一位送葬人”。如說洪秀全，“兼豪杰、盜賊之性情于一身”。都是對(duì)歷史人物的恰當(dāng)定性。再如“都是那‘嘉道守成’惹的禍”“半夢(mèng)半醒時(shí)分，發(fā)生了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”，其下給出小標(biāo)題“寂靜的晚清帝國(guó)”“欲戰(zhàn)欲和，主戰(zhàn)的林則徐、主和的琦善都倒霉了”“一個(gè)肅順跌下去，兩個(gè)太后上青天”，如此等等。這些標(biāo)題，鮮明、生動(dòng)、準(zhǔn)確，是對(duì)這些重大歷史事件與人物的深刻理解，勾畫出一種歷史感的真實(shí)。    不僅如此，書中寫到至關(guān)重要處，不時(shí)地引進(jìn)現(xiàn)代史學(xué)大家如孟森、范文瀾、李劍農(nóng)等學(xué)者的論斷，與作者所描寫的故事相呼應(yīng)，起到印證的徘用，即引導(dǎo)讀者正確理解歷史。但作者并非一味跟著學(xué)者跑，卻有自己獨(dú)特的見識(shí)。如，慈禧的出生地及籍貫，眾說紛紜，作者統(tǒng)計(jì)有六處說法。她不茍同，不盲從，堅(jiān)持個(gè)人的科學(xué)判斷，明確地指為葉赫的后裔。如厚英言：“傳說俱為浮云，還原一個(gè)本色的慈禧?！?   可以說，書中所寫的重大歷史事件與重要人物，無不言之有據(jù)，一句話，就是真實(shí)可信。幾與學(xué)術(shù)研究不差上下。應(yīng)當(dāng)指出，藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究，各走一徑，卻是殊途而同歸。厚英把歷史的真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)做到完美的統(tǒng)一。本書及前三部雖屬歷史小說，適可當(dāng)信史來讀。    學(xué)術(shù)界研究歷史人物或事件，多“抓大棄小”，抓住大事，或者說以大事為主，是沒有疑問的，問題就出在忽略甚至放棄那些表面看無關(guān)緊要的枝節(jié)末葉的小事，缺少血肉，歷史就變得無生氣，枯燥無味。正如寫經(jīng)濟(jì)史，只見數(shù)字統(tǒng)計(jì)，分不清大小事，卻很少見人的活動(dòng)。    與此相反，創(chuàng)作清史影視劇，卻丟棄大事，亦不論時(shí)代特征，只抓些雞毛蒜皮的小事，就任意虛構(gòu)胡編，無中生有，制造無數(shù)個(gè)荒誕的故事。把一個(gè)嚴(yán)肅的主題變成一場(chǎng)戲說的鬧??！    顯然，這兩種傾向都不可取。厚英則將兩方面緊密地結(jié)合起來，大中有小，以小見大。在這部書中，大的時(shí)代背景、社會(huì)生活環(huán)境以及大的事件等，形成一條主線，同時(shí)有關(guān)人物的心態(tài)、情志、一個(gè)事件的具體情節(jié)乃至細(xì)枝末節(jié)，雖屬小事，亦不予遺漏，與大事相得益彰。這就是大中有小之意。從小事，哪怕一舉手一投足，即可展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，顯示其本質(zhì)。敘述一個(gè)大事件，如不將諸事具體化，也難見歷史真相。此即“以小見大”之意。隨便舉幾例：    第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，有關(guān)“大沽口保衛(wèi)戰(zhàn)”“八里橋慘敗”，敘事之詳，為一般史著所不及，尤其是清軍無論勝與敗，都打得十分慘烈，表現(xiàn)了中華民族的英雄氣概。讀此不禁令人感泣！一些論著，卻按清朝腐敗的模式評(píng)述這些戰(zhàn)役，實(shí)則抹殺了民族抗戰(zhàn)的民族精神！    咸豐帝也是個(gè)短命的皇帝，緣于酒色過度，大傷體質(zhì)。本書描寫有關(guān)他的生活狀況、心態(tài)、欲望等具體細(xì)節(jié)，細(xì)細(xì)描繪，至為詳盡，給人印象深刻。一般史著多屬大而化之，即使細(xì)節(jié)也不細(xì)，難見其生活的真貌。    慈禧與肅順的矛盾由來已久，并非始于肅順為顧命大臣之時(shí)。書中指出其矛盾及矛盾激化，直至將其處死，來龍去脈，描述得一清二楚。就連肅順受刑時(shí)的細(xì)節(jié)也披露無遺。    書中處處有故事，處處見細(xì)節(jié)，不勝枚舉。    概括本書不虛、不妄、不俗，構(gòu)成鮮明特色。描述歷史真實(shí)不空泛，皆有史可據(jù)，是謂不虛。實(shí)事求是，按公而斷，忌妄斷是非，去偏見，除臆想，是謂不妄；不迎合低級(jí)趣味，不獵奇，格調(diào)高雅，品質(zhì)優(yōu)良，是謂不俗。厚英之書有此三大特色，也就與社會(huì)上那些庸劣、俗不可賴的文藝作品嚴(yán)格區(qū)分開來。    最后，說到語(yǔ)言文字，也是本書的一大特色。那么，究竟特在何處？首先是字淺而意深。在書中，找不出一個(gè)古怪字，更找不到一個(gè)晦澀難懂的詞。其字皆為常見常用，最為平常不過了，文字雖淺顯，卻表述出更深的意境。這里僅以書中目錄為例，隨便舉例，以證我言之不謬。    如描寫慈禧的第三章，章內(nèi)小標(biāo)題為：“惠征家的女子，個(gè)個(gè)驕傲得像漂亮的小母雞，慈禧是其中最驕傲的”。再如描寫洪秀全的第六章，章內(nèi)小標(biāo)題為“放下書本，立地悟教的洪秀全”“到廣西去，壯大‘拜上帝會(huì)”’“秀才也瘋狂，洪秀全竟然真刀真槍地干起來了”。這些文字誰(shuí)都看得懂，文字的確通俗易懂，不事華麗，不雕琢奇特，卻表現(xiàn)出內(nèi)在的意境之美！    其次，字里行間流淌著作家的豐富情感。不用政治性語(yǔ)言，也不用怪誕的詞語(yǔ)，不隨便下結(jié)論，不故作驚人之語(yǔ)。那么，是否就沒有是非？或者說不辨美丑？恰恰相反，就是在這平常的話語(yǔ)中傾注了作家的情感，表達(dá)了她的審美意識(shí)與歷史觀！作者寫道：“道光時(shí)，大量農(nóng)民陷入破產(chǎn)的潦倒境地，憤怒不祥之氣，憂郁地堆積于大清的陰霾的天空?！痹谶@些通?？梢姷奈淖种?，我們會(huì)讀出作者對(duì)這段歷史所表達(dá)一種憂郁而無奈的情感。    這就是厚英已有的獨(dú)特的文字風(fēng)格，用一句話概括：素樸的文字，深遠(yuǎn)的意境，飽滿的情感，盡顯史學(xué)之美！    用文學(xué)寫歷史，小說實(shí)為一種重要載體，或者說是其重要表現(xiàn)形式。究竟怎樣寫，寫到什么程度為最佳，古人早有實(shí)踐，今人也不斷推出這類作品，更有影視現(xiàn)人現(xiàn)聲。可以說，迄今影視作品極少有成功之作，絕大多數(shù)胡謅胡扯。以文字論，厚英所作的這部清史系列小說，確屬自創(chuàng)一體，與已故臺(tái)灣作家高陽(yáng)之作相近但又不同，比之二月河之類的清史小說又大相徑庭。就是說，厚英筆下的清史更真實(shí)更精確，風(fēng)格獨(dú)特，尤具啟發(fā)性，令人耐讀。它的魅力不是靠文字的“特技”，而是再現(xiàn)真實(shí)的歷史，用歷史自身之美，驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸來激動(dòng)作者的心。    當(dāng)然，也有點(diǎn)想法，厚英可以更放開些，不必過于拘泥于歷史，厚英可以不斷總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再實(shí)踐，必將其創(chuàng)作推向更高、更美、更好！    如討論如何創(chuàng)作歷史小說，要說的話就太多了。已經(jīng)拉拉扯扯地說了不少，就此打住。    是為序。    2012年9月10日夜    于神州數(shù)碼大廈

內(nèi)容概要

　　從本冊(cè)起，《兩個(gè)女人一個(gè)清朝》系列將另開新篇，開講晚清大變局中的政治女強(qiáng)人慈禧太后。乾隆帝的治世過去，接下來，就是政治上致虛守寂的“嘉道守成”時(shí)期。嘉慶帝進(jìn)行過一次“咸與維新”的改良嘗試，結(jié)果卻是虎頭蛇尾的。道光朝承乾嘉兩朝流末，政治上陳陳相因，淆亂粗糙之象卻已層層暴露。中英第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，本為一次規(guī)模不大的戰(zhàn)爭(zhēng)。但怯懦短視的道光帝所簽訂的《中英南京條約》，卻開了一個(gè)很壞的先例；它使得外國(guó)殖民資本勢(shì)力開始滲入中國(guó)這塊古老的土地。咸豐帝上來之后，雖然擺出了一種攘臂奮爭(zhēng)的姿勢(shì)，卻已無力阻止傾蕩顛危局勢(shì)的發(fā)生。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，奕詝再戰(zhàn)英法聯(lián)軍，結(jié)果卻還得簽訂屈辱的城下之盟。落第秀才洪秀全在南方的趁虛而起，竟然把太平天國(guó)的這把野火，燒進(jìn)了南京城。正是在殘陽(yáng)如血的一種歷史背景之下，有一位叫葉赫那拉氏的滿族女子，卻在繁文縟節(jié)的迷霧深宮中靜靜地成長(zhǎng)起來。實(shí)際上，葉赫那拉氏一生的好運(yùn)氣，應(yīng)該是從為咸豐帝生了獨(dú)子小載淳伊始的?！靶劣现儭奔壤溲秩A麗。晚清由此走上了一條兩宮皇太后“垂簾聽政”的政治體制。

作者簡(jiǎn)介

　　郭厚英女，浸潤(rùn)文字二十余年，文字散見于國(guó)內(nèi)諸多報(bào)紙雜志，為天涯“煮酒論史”熱度寫手，尤長(zhǎng)于歷史類、女性類細(xì)膩文字的描寫。著有民國(guó)歷史《塵埃里開出的花》《那一世的風(fēng)情》《王牌潛伏：大上海的黑白人生》《夜上海往事》等作品。
劉燕君 男，歷史專欄作家，民間清史、民國(guó)史研究者。

書籍目錄

第一章 都是那“嘉道守成”惹的禍
1.慈禧降生，與和珅的一段轉(zhuǎn)世報(bào)恩傳說有關(guān)
2.嘉慶朝虎頭蛇尾的“咸與維新”
3.一樣悲歡逐逝波的道光帝
4.讓道光帝郁悶的時(shí)評(píng)：治家有余，治國(guó)不足
第二章 半夢(mèng)半醒時(shí)分，發(fā)生了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)
1.寂靜的晚清帝國(guó)
2.英國(guó)人從海上運(yùn)來了大量鴉片
3.鴉片圍城，林則徐策劃了禁煙反擊戰(zhàn)
4.欲戰(zhàn)欲和，主戰(zhàn)的林則徐、主和的琦善都倒霉了
5.簽訂《中英南京條約》，耆英開了一個(gè)惡劣先例
第三章 葉赫那拉氏這一家子
1.她來自于一個(gè)“根正苗紅”的公務(wù)員世家
2.父親惠徵的官場(chǎng)沉浮之路
3.惠徵家的女子，個(gè)個(gè)驕傲得像漂亮的小母雞，慈禧是其中最驕傲的
4.傳說俱為浮云，還原一個(gè)本色的慈禧
第四章 咸豐朝的三個(gè)“小諸葛”
1.四阿哥奕詝的寂寞
2.奕詝、奕?強(qiáng)強(qiáng)相爭(zhēng)，杜受田說：心靈美那才是真正的美
3.杜受田積勞病歿，恭親王因忌廢黜
4.肅順應(yīng)該對(duì)于咸豐朝作出過較大的貢獻(xiàn)
第五章 第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，奕詝又挨打了
1.廣州城跌宕再起的反英運(yùn)動(dòng)
2.發(fā)誓為咸豐帝爭(zhēng)光的葉名琛，最終囚死于印度加爾各答
3.英法聯(lián)軍把戰(zhàn)火從南方蔓延到了天津城下
4.大沽口保衛(wèi)戰(zhàn)，咸豐朝最后的榮光
5.和戰(zhàn)都沒法阻滯英法聯(lián)軍向北京城挺進(jìn)的步子
6.八里橋慘敗，點(diǎn)燃了圓明園的沖天大火
第六章 洪秀全“拜上帝會(huì)”的激情反叛之路
1.放下書本，立地悟教的洪秀全
2.到廣西去，壯大“拜上帝會(huì)”
3.秀才也瘋狂，洪秀全竟然真刀真槍地干起來了
4.太平天國(guó)的這把野火，燒進(jìn)了南京城
5.兼豪杰、盜賊之性情于一身的洪秀全
第七章 從蘭兒到懿貴妃，向著理想的高度飛去
1.慈禧入宮，正值咸豐帝擴(kuò)充后宮，來得早還得來得巧
2.一生的好運(yùn)氣，伊始于為咸豐帝生了一個(gè)好兒子
3.慈禧的成才之路
第八章 一個(gè)肅順跌下去，兩個(gè)太后上青天
1.奕?把“總理各國(guó)事務(wù)衙門”辦成了一個(gè)準(zhǔn)軍機(jī)處
2.咸豐帝的臨終安排
3.肅順與后宮二把手慈禧的恩怨糾結(jié)
4.慈禧與奕?建立了戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系
5.辛酉之變，既冷血又華麗
6.確立了兩宮皇太后“垂簾”政體

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   肅順這輕描淡寫的幾句話，事實(shí)上是不動(dòng)聲色地把兩宮皇太后手中的權(quán)力統(tǒng)統(tǒng)收走了。兩宮皇太后此后不過淪為保管公章的一種小小辦事員而已。肅順一上來，就擺出這笑里藏刀的奪權(quán)陣勢(shì)，這是明目張膽地欺負(fù)兩宮皇太后和小皇上這三個(gè)孤兒寡母啊。 但是，肅順這一次卻絕對(duì)低估了兩宮皇太后的政治智商系數(shù)。 一般的人可能都認(rèn)為：葉赫那拉氏后來之所以能登上權(quán)力的頂峰，有賴于她為咸豐帝生了個(gè)兒子。這個(gè)觀點(diǎn)固然有其合理的部分。但是，我們知道，搞政治如果僅僅只是睡在“母以子貴”的太平符上睡大覺，那是不足以鞏固亡夫已經(jīng)賦予的權(quán)力的。前面我們講過，葉赫那拉氏粗通文墨，咸豐帝生前，葉赫那拉氏跟著咸豐帝批復(fù)公文，已具備一定的行政能力。最關(guān)鍵的是葉赫那拉氏具有一般女子所不具備的政治敏銳度，她常?？梢栽诖箫L(fēng)起于青萍之末時(shí)，敏感地察覺到了風(fēng)起自于何方。肅順那種雕蟲小技根本騙不了西太后。實(shí)際上，慈安太后雖然大字識(shí)不了幾個(gè)，她的為人，并不像她所表現(xiàn)出來的那般懦弱。在后來的政治斗爭(zhēng)中，東太后、西太后這一對(duì)政治中的女子，一個(gè)唱紅臉，一個(gè)唱白臉，組成了黃金政治拍檔。有人用“諸葛一生唯謹(jǐn)慎，呂端大事不糊涂”來概括東太后一生的行事做人，這是適宜的。 兩宮皇太后決定奮起還擊。 反擊是必須的。皇權(quán)的象征，本來就體現(xiàn)在諭旨的“擬定，內(nèi)覽，改定，鈐印”四部曲之上。失去了這些，咸豐帝生前所確定的“垂簾輔政，蓋兼有之”政治制度于兩宮皇太后而言便成為一句空話。 兩宮皇太后冷臉駁回了肅順等人的奏章。西太后果斷地提出：關(guān)于諭旨，兩宮皇太后廣泛地享有授意權(quán)、審閱權(quán)、修改權(quán)、鈐印權(quán)以及否決權(quán)，這是咸豐帝生前賦予她們的神圣權(quán)力。 于是，肅順等八大臣耍大牌，集體撂挑子。第二天睡到太陽(yáng)曬屁股，八大臣無一人上朝開工。慈禧卻一點(diǎn)也不驚慌。她徑自把肅順擬定的那道奏章，批了出來，讓熱河的勛戚重臣們展開自由的討論，是非曲直請(qǐng)滿朝的文武大臣來評(píng)評(píng)這個(gè)理兒。當(dāng)時(shí)，朝廷的輿論，并沒有完全倒向八大臣，越往后面批評(píng)八大臣的聲音越嘹亮。甚至有人提議，肅順如果一味地意氣用事，不妨發(fā)動(dòng)北京的留守大臣也來討論這個(gè)問題。雙方僵持了四天，最后，肅順終于有點(diǎn)吃不住勁了。于是，雙方各后退一步，就人事任免與政務(wù)操作流程兩大塊達(dá)成了政治妥協(xié)： 首先，是朝廷的政務(wù)處理。以后但凡往下面發(fā)文件、作指示，可先由贊襄政務(wù)王大臣拿出初步的處理意見再經(jīng)兩宮皇太后審閱后，方在宗卷的起始與結(jié)尾兩處，一上一下地蓋上東太后的“御賞”印章、西太后的“同道堂”印章，方可產(chǎn)生法律效應(yīng)。 其次，往地方上委派總督、巡撫這個(gè)級(jí)別的大佬，也可由肅順等八人先擬訂一個(gè)初步名單，但是，兩宮皇太后享有最終決定權(quán)。至于地方上學(xué)政以下的二、三流行政官員的發(fā)放，為了防止顧命八大臣夾帶私人，西太后就想到了過去大明朝使用過的抓鬮法子。將有資格升遷的官員名單做成簽子，放在一個(gè)大箱子中，搖晃均勻后，讓小皇帝載淳隨機(jī)抓鬮兒決定。這個(gè)辦法，小皇帝載淳喜歡。每次抓鬮兒的箱子抱上來之后，小載淳一雙黑津津的大眼睛，便會(huì)興奮得閃閃發(fā)光。例如，七月二十四日，朝廷決定選拔一批省學(xué)政大員以及崇文門的正副監(jiān)督，便首次啟用了這種創(chuàng)新之法。當(dāng)時(shí)，軍機(jī)處糊制了七八十支名簽，當(dāng)眾放入那只糊好的抓鬮兒箱之中。兩宮皇太后坐兩旁，小皇帝坐在中間，兩宮皇太后頷首示意開始，小載淳便將一只胖乎乎的小手，興致勃勃地伸進(jìn)了箱子掣簽。此后，小載淳長(zhǎng)大后，特別喜歡玩那種擲色子賭大賭小的賭博游戲，有人估計(jì)，這就是載淳幼年經(jīng)常在朝堂之上抓鬮兒所培養(yǎng)出來的業(yè)余興趣。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我讀高陽(yáng)的小說與讀厚英的小說不約而同地產(chǎn)生了同樣的感覺，要而言之，兩作家嚴(yán)格按照清史與相關(guān)人物的本來面貌去描寫，故“寫出來”的故事及“塑造”的人物形象，無不與歷史的真實(shí)相吻合。    ——國(guó)家清史編纂委員會(huì)成員，著名清史專家李治亭    紅顏豈能都是“禍水”，性別不能鎖定優(yōu)劣。三百年清史波瀾壯闊，兩個(gè)女人橫空出世，孝莊、孝欽各領(lǐng)風(fēng)騷，一頭一尾時(shí)代迥然。多少興亡事，盡在演繹中，千秋功過，自有后人評(píng)說。    ——國(guó)家清史編纂委員會(huì)成員，中國(guó)人民大學(xué)教授、博導(dǎo)，原圖書館館長(zhǎng)楊東梁    以真實(shí)的記述與藝術(shù)的描繪相結(jié)合的方式，通過清前、后期兩個(gè)女人的人生故事，書寫有清一代的歷史興亡，是史學(xué)走出書齋，接近平民大眾的有益嘗試。    ——國(guó)家清史編纂委員會(huì)成員，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社總編，前中國(guó)人民大學(xué)清史所所長(zhǎng)王俊義

編輯推薦

《兩個(gè)女人,一個(gè)清朝4:晚清變局與慈禧太后》歷史題材最具突破性作品，國(guó)家清史編纂委員會(huì)成員、國(guó)內(nèi)權(quán)威清史專家李治亭、楊東梁、王俊義聯(lián)袂推薦。

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