色彩造型

內(nèi)容概要

現(xiàn)實(shí)的情況往往是西邊認(rèn)為舊的，東邊則以為新，只因中部隔著一條河。而在這條河上，缺的僅僅就是一座橋。于是，結(jié)論就大相徑庭，其嚴(yán)重性不亞于瞎子摸象?！靶隆迸c“舊”，在更多的情況下是相對的，人們很難從絕對意義上對其加以定義。法國有一句古老的諺語：陽光底下，沒有新鮮事。盡管這條諺語不是絕對的真理，但是，在我們的生活經(jīng)歷里面，世界上的事物及其變化規(guī)律之本質(zhì)，難道不是更多地呈現(xiàn)出這樣的情況嗎?
當(dāng)拿起筆對學(xué)科的根本性問題進(jìn)行思考，這不論對作者還是對事業(yè)本身都是有意義的。至于”新”與“舊”的爭辯，在這個層面就顯得不那么重要了，因?yàn)?，更多的人期待著理性的回歸。

書籍目錄

第一章 色彩理論
 第一節(jié)色彩概述
 第二節(jié) 色彩基本原理
 第三節(jié) 色彩基本語言
 第四節(jié) 色彩立體構(gòu)成的基本結(jié)構(gòu)
 第五節(jié) 幾種常見的色立體
 第六節(jié) 色彩的基本概念
第二章 色彩對比
　第一節(jié) 同時對比與連續(xù)對比
　第二節(jié) 明度對比
　第三節(jié) 色相對比
　第四節(jié) 彩度對比
　第五節(jié) 冷暖對比
第三章 色彩調(diào)和論和色彩調(diào)和法
　第一節(jié) 以類似性為基礎(chǔ)的調(diào)和論及調(diào)和法則
　第二節(jié) 以互補(bǔ)性為基礎(chǔ)的調(diào)和論及調(diào)和方法
　第三節(jié) 色彩調(diào)和
第四章 色彩寫生材料與技法
　第一節(jié) 水粉畫材料與技法
　第二節(jié) 水彩畫材料與技法
　第三節(jié) 油畫材料與技法
第五章體構(gòu)成
　第一節(jié) 形 態(tài)
　第二節(jié) 空間的認(rèn)識
　第三節(jié) 從平面到立體
　第四節(jié) 體構(gòu)成的形態(tài)要素
　第五節(jié) 構(gòu)成材料
　第六節(jié) 利用廢棄的現(xiàn)成品
　第七節(jié) 面的表達(dá)方式
　第八節(jié) 流動的線
　第九節(jié)堆積的塊
　第十節(jié) 造形的形式法則
　第十一節(jié) 視知覺下的立體場
　第十二節(jié) 立體感覺研究
　第十三節(jié) 其他的體構(gòu)成
　第十四節(jié) 體構(gòu)成的技術(shù)要素
第六章 色彩表達(dá)
 第一節(jié) 色彩寫生的理性認(rèn)識
 第二節(jié) 色彩寫生的再認(rèn)識
 第三節(jié) 從色彩寫生中抽象
 第四節(jié) 色彩寫生的后期表現(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：水彩畫最主要的特性是透明性。繪畫者應(yīng)認(rèn)真、仔細(xì)地分析透明特質(zhì)。要使畫面具有很好的透明性，就必須從明部開始，保持第一遍色的混色準(zhǔn)確，最好不要來第二遍，或第三遍。猶豫不決、毫無意義地涂改，必將導(dǎo)致畫面混濁，色彩飽和度降低，透明性減弱。來回用水更改畫面的色調(diào)是一種很不好的習(xí)慣。透明性是要透底，靠白色的畫紙的底子造成透色透明效果。在透明性前提下，水彩畫的繪畫步驟，是從亮部淺色到暗部深色，由虛到實(shí)，由遠(yuǎn)景到近景，由大面積到小面積以及從主到次，在著色之前須認(rèn)真分析然后運(yùn)用周密計(jì)劃，構(gòu)思、起稿、上色、主題刻畫和調(diào)整統(tǒng)一五個步驟，深入細(xì)致地表達(dá)畫面主題。4.水彩繪畫技法干畫法是指在于底上著色，用水量較少。平涂是繪畫時在于畫面上平涂，在調(diào)好一個基本顏色之后，用底紋筆、大號含水性少的筆繪制。要求色彩調(diào)配得準(zhǔn)確，不能反復(fù)修改畫面。如需修改，必須在紙面全干以后進(jìn)行，若未干時涂改，由于紙面干濕不一，吸收水色的能力不等量，涂改時，還會帶走一部分顏色，這樣則會弄得顏色深淺不一，也就失去平涂方法的意義。平涂法，宜于表現(xiàn)色彩大塊，形體概括的場景，給人以單純質(zhì)樸和美感。水彩畫的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)概括性，類似于版畫的色彩提煉，能恰到好處地表現(xiàn)湖區(qū)天高水闊的意境。重疊法——重疊畫法指在于底上的遞加，與濕畫法中的渲染是相反的一種繪畫方法。層面和筆法的積累，是一步一步有秩序的完成的。

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《視覺藝術(shù)基礎(chǔ)·色彩造型》由中國社會出版社出版。

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