品劇日記

內(nèi)容概要

　　由于日記是寫給自己看的，完全從感覺和印象出發(fā)，不經(jīng)修飾，也不需事先裝潢門面，因而有一個(gè)特點(diǎn)是誠，即它與我們經(jīng)?？吹降膱?bào)刊評論的不同之處，在于它的完全講真話，講實(shí)話，有一是一，有二是二，有話則講，無話則止。我感覺，當(dāng)我著意要為某戲?qū)懸粍≡u的時(shí)候，和寫日記來評價(jià)一個(gè)戲是不一樣的前者心態(tài)很莊嚴(yán)板正，后者很隨和家常，前者像從事一項(xiàng)正式報(bào)告，后者像和人聊天，前音板著面孔，后者放下架子。

書籍目錄

2004年8月5日昆曲劇本《邯鄲夢》
2004年8月6日第四屆大學(xué)生戲劇節(jié)小劇場話劇《同行》
2004年9月1日柳子戲《風(fēng)雨帝王家》
2004年9月3日柳子戲《孫安動(dòng)本》
2004年9月12日京劇劇本《曦鳳》
2004年10月23日話劇《回家》
2004年11月23日方言話劇《移民金大花)
2004年12月1日評劇《長霞》
2004年12月4日話劇《立秋》
2004年12月5日舞劇《一把酸棗》
2004年12月9日話劇《秋天的二人傳)
2004年12月13日蘇昆《長生殿》
2004年12月14日川劇《山杠爺》
2004年12月17日川劇高腔折子《評雪辨蹤》川劇燈調(diào)折子《拿虎》川劇高腔折子《閩宮歡慶》
2004年12月18日川劇《長樂悲歌》
2004年12月19日北昆《西廂記》
2004年12月21日芭蕾舞劇《希爾蔚婭》
2004年12月25日芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》
2004年12月26日芭蕾舞劇《胡桃夾子》
2004年12月27日京劇折子《劉三姐?說媒》
2004年12月30日京劇《三寸金蓮》
2005年1月16日呂劇《補(bǔ)天》
2005年1月19日話劇《獨(dú)生子當(dāng)兵》
2005年1月23日話劇《開市大吉》
2005年1月24日兒童劇《Hi?可愛》
2005年1月26日京劇《楚宮?限》
2005年1月27日京劇《金山寺?斷橋?雷峰塔》
2005年1月28日京劇《韓玉娘》
2005牟2月1日話劇《金大班的最后一夜》
2005年2月7日京劇《連升三級》
2005年2月17日話劇《全家福》
2005年3月4日豫劇《大祭樁》
2005年3月6日虎美玲從藝50周年專場晚會
2005年3月31日話劇《琥珀》
2005年4月8日北京國際戲劇演出季音樂舞臺劇《卡薩布蘭卡》
2005年4月9日音樂劇《金沙》
2005年4月11日京劇《廉吏于成龍》
2005年4月13日梨園戲《董生與李氏》
2005年4月14日歌舞《八桂大歌》
2005午4月15日話劇《虎踞鐘山》
2005年4月16日川劇《變臉》
2005年4月17日京劇《膏藥章》
2005年4月19日話劇《雷雨》
2005年4月20日話劇《父親》
2005年4月21日話劇《紅塵》
2005年4月22日兒童劇《一二三，起步走》
2005年4月23日秦腔四大名旦晉京演出專場
2005年4月24日秦腔四大名旦晉京演出討論會芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》
2005年4月29日交響京劇《楊門女將》
2005年5月3日京劇《袁崇煥》
2005年5月12日話劇《這里的黎明靜悄悄》
……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：最糟糕的一筆是改編者想扭轉(zhuǎn)周萍的性格，給他的陰澀晦暗增添亮色，于是讓他上場時(shí)與四鳳天真地大談什么理想和未來。坐在我旁邊的康式昭說這不成了周沖嗎？中間周萍很坦率地就對周樸園和全家人宣布自己愛四鳳，要帶她一起走。人物性格改動(dòng)未嘗不可，但改編者既然未能更動(dòng)周萍與繼母發(fā)生曖昧關(guān)系的事實(shí)，他就改變不了曹禺所賦予他的先天晦暗心理的基因，他就必然是一個(gè)永遠(yuǎn)生活在自責(zé)、愧悔、內(nèi)疚、自暴自棄陰影中的陰晦人物，而沒有一點(diǎn)性格的亮色！他只能自私羞愧地獨(dú)自逃離這個(gè)環(huán)境，而不能勇敢地承擔(dān)起對四鳳的責(zé)任。由于周萍是劇中人物關(guān)系的中心連接點(diǎn)，他性格的改動(dòng)，就使得所有人物性格都會發(fā)生錯(cuò)位。首先是周樸園，既然周萍敢于沒有絲毫吞吐遲疑、不作任何鋪墊，毫不猶豫地就直接向他公開自己和四風(fēng)的關(guān)系，周樸園對家人的剛愎自用、氣指頤使、強(qiáng)人所難、不容任何反對的性格特征就轟然垮塌，而這些是曹禺特意精心構(gòu)設(shè)的，也是《雷雨》成功的基礎(chǔ)之一。周樸園給家人造成的壓抑消除了，繁漪的個(gè)性里也就失去了在長期壓抑環(huán)境中形成的扭曲反抗精神，繁漪這個(gè)《雷雨》里塑造得極其獨(dú)特的成功形象又丟失了，原本在她與周圍人的關(guān)系處理上有著眾多十分吸引人的細(xì)節(jié)，包蘊(yùn)了豐富的戲劇性。再進(jìn)一步，繁漪與周萍的亂倫也就失去環(huán)境因素和感情根基，繁漪大可不必一定要通過亂倫來表現(xiàn)對周樸園的仇恨和報(bào)復(fù)，周萍則更可以隨心愛自己所愛、不愛自己所不愛，在明朗得多的環(huán)境里，他們即使是亂倫了也不會成為《雷雨》里黑漆漆的鬼魅，這樣《雷雨》的意義就改變了。至于其他所有的人也都受到影響，周沖、魯媽甚至魯貴，這里就不細(xì)說了。

編輯推薦

《品劇日記(2004-2010):關(guān)于戲劇內(nèi)涵與本質(zhì)的探尋》為思想與文化研究叢書之一。

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