大自然的藝術(shù)

前言

前言：自然界的美景在所有科學(xué)門類中，博物學(xué)呈現(xiàn)自身的最佳手段是憑借視覺媒介。同樣是記錄大自然，文字可能是深?yuàn)W、抽象、模糊不清的，容易被誤解或曲解，而一幅精美而準(zhǔn)確的圖畫所描繪的自然世界則更容易為人們所理解。甚至可以說，圖畫帶給我們關(guān)于事實(shí)的圖景足以讓文字淪為附庸。英國博物學(xué)家喬治?愛德華茲在1758年說道：“精確的圖形能省卻諸多言語無法描述之苦?！北M管博物學(xué)的畫家們已經(jīng)盡可能將標(biāo)本還原其本真，但他們所描繪的總還是有選擇性的。無論是為了迎合設(shè)計(jì)需要而采取比例上的改變或?qū)?biāo)本本身的捏造，將標(biāo)本與其他本無自然聯(lián)系的動(dòng)植物擺放在一起，抑或是畫家本人對于當(dāng)?shù)刂参锶骸?dòng)物群、自然情境以及人種的偏見在其作品中的投射，都或多或少影響了博物學(xué)藝術(shù)。早期文明中描繪的動(dòng)植物，是作為了解和記錄其經(jīng)濟(jì)價(jià)值和藥用性能等潛在用途的手段。從1世紀(jì)最早有關(guān)藥用植物的圖譜——狄奧斯科里的《藥物志》到14世紀(jì)晚期，動(dòng)植物的圖譜都沒有發(fā)生多大變化。數(shù)百年來，各類動(dòng)植物的指導(dǎo)手冊及植物標(biāo)本集中的插圖幾乎都是一遍又一遍地從木版畫中復(fù)制而來，結(jié)果是這些插圖越來越缺乏清晰度和準(zhǔn)確度，以至于成為流于形式化的裝飾品。隨著銅版雕刻的盛行，傳統(tǒng)的木刻技法逐漸衰落，有關(guān)動(dòng)植物的描繪變得精確清晰起來。隨后，畫家阿爾布雷克特?丟勒、萊昂納多?達(dá)?芬奇和博物學(xué)家奧托?布朗菲爾斯，植物學(xué)家倫哈德?富克斯，動(dòng)物學(xué)家康拉德?格斯納、尤利西斯?阿德羅萬迪等人的出現(xiàn)，自然界才開始被描繪得更加貼近現(xiàn)實(shí)。他們一旦觀察到充滿生機(jī)的動(dòng)植物，就會(huì)把它們的形象描繪在紙張或牛皮紙上。

內(nèi)容概要

　　《大自然的藝術(shù)》以人類對地球的探索為線索，精彩呈現(xiàn)自然史中最著名的探險(xiǎn)與發(fā)現(xiàn)，描繪出博物學(xué)的發(fā)展軌跡。匯集了三百年間世界上最偉大的博物學(xué)畫家梅里安、巴特拉姆、埃雷特、鮑爾兄弟、奧杜邦、古爾德、雷杜德等人的杰作。這些畫作均藏于國際頂尖的自然科學(xué)研究機(jī)構(gòu)--倫敦自然歷史博物館，僅有博物館工作人員、研究學(xué)者能有幸涉獵。現(xiàn)在，這些引人入勝的精美畫作都匯集到《大自然的藝術(shù)》中，呈現(xiàn)在我們面前?！　∪倌陙聿┪飳W(xué)的發(fā)展提升著　　人們對大自然的欣賞力　　瑪麗亞·西比拉·梅里安　　代表作《蘇里南昆蟲變態(tài)圖譜》 威廉·巴特拉姆　　畫作《綠鷺》《洋大頭茶》《苦瓜》《太陽魚》等 格奧爾格·埃雷特　　畫作《荷花玉蘭》《芋》《索科德拉蘆薈》《響盒子》等 弗朗茲·鮑爾　　畫作《帝王花》《朱頂紅》《鶴望蘭》等　　費(fèi)迪南德·鮑爾　　畫作《鴨嘴獸》《南方巨盤木》等 約翰·詹姆斯·奧杜邦　　代表作《美洲鳥類》 約翰·古爾德　　代表作《澳大利亞鳥類》　　皮埃爾·約瑟夫·雷杜德　　代表作《百合圣經(jīng)》《玫瑰圣經(jīng)》 ……

作者簡介

作者：（英國）朱迪絲?馬吉 譯者：楊文展朱迪絲?馬吉，任職于倫敦自然歷史博物館藝術(shù)品收藏館。著有《威廉?巴特拉姆的藝術(shù)與科學(xué)》一書，曾參與《植物發(fā)現(xiàn)：植物學(xué)家探索之旅》和《偉大的博物學(xué)家》等多部著作的撰寫。

書籍目錄

第一章美洲 發(fā)現(xiàn)、記錄新大陸 第二章大洋洲 夢幻洲、流放地 第三章亞洲 商業(yè)與帝國之印度篇 商業(yè)與帝國之中國篇 第四章非洲 從啟蒙運(yùn)動(dòng)到維多利亞時(shí)代的探索 第五章歐洲 歐洲人眼里的自然界 延伸閱讀 名人簡介 索引 鳴謝 圖片版權(quán)

章節(jié)摘錄

插圖：繪制博物學(xué)插畫的熱潮興起于17世紀(jì)晚期，代表畫家有瑪麗亞?西比拉?梅里安，而在知名的植物學(xué)畫家格奧爾格?埃雷特和弗朗茲?鮑爾、費(fèi)迪南德?鮑爾等人和那些在探險(xiǎn)遠(yuǎn)征旅途上英勇無畏的旅行畫家們的推動(dòng)下，這股熱潮在18世紀(jì)得以再度興盛。等到19世紀(jì)中葉時(shí)，著名藝術(shù)家約翰?詹姆斯?奧杜邦、沃爾特?胡德?菲奇和約翰?古爾德等人都擁有高超的畫技和優(yōu)良的制作成品的工藝。隨著博物學(xué)藝術(shù)對于科學(xué)的意義日漸增長，其細(xì)節(jié)的重要性和準(zhǔn)確度也變得更加突出。隨后，講授繪畫的指南和第一本色彩術(shù)語手冊相繼問世。對大部分人而言，旅行的經(jīng)歷就是實(shí)現(xiàn)夢想的過程，而他們旅行的故事就是“打造夢想的基石”（威廉?莎士比亞《暴風(fēng)雨》）。它們涵蓋了傳奇故事所應(yīng)具有的全部元素：冒險(xiǎn)、陰謀、癡迷、激情、驚險(xiǎn)、災(zāi)難、刺激、喜悅和失望。這些實(shí)地工作的博物學(xué)家們都是卓越的觀察者，同時(shí)也往往是很好的畫家。他們中的一部分人還嘲笑那些煞費(fèi)苦心埋頭在標(biāo)本分類學(xué)中的專業(yè)學(xué)者。美國鳥類學(xué)者亞歷山大?威爾遜絕對擠不出一點(diǎn)時(shí)間來做一個(gè)“象牙塔里的博物學(xué)家”，他無數(shù)次地宣稱從按部就班書寫“無價(jià)值和腐朽的記錄”中歡欣鼓舞地跳脫出來，投身于“廣袤無垠的森林和田野中去”。正是這些旅行中的博物學(xué)家和畫家們成了公眾眼中的英雄，18、19世紀(jì)公眾對于自然科學(xué)的認(rèn)知在很大程度上是由這些旅程所決定的。究竟是什么原因激發(fā)著這些畫家、收藏家和旅行家們，愿意冒著失去生命或個(gè)人生計(jì)的風(fēng)險(xiǎn)去探索未知？原因各異：一些人希望成為知名的科學(xué)家或畫家，而一部分人為了經(jīng)濟(jì)利益或至少以后能以他們喜歡的工作來謀生。而對另外一些人來說，這能將他們的自然理念呈現(xiàn)給更大范圍內(nèi)的群體。美國博物學(xué)家約翰?巴特拉姆曾經(jīng)去往北美洲的東南部旅行，不僅實(shí)現(xiàn)了他自己的夢想，還實(shí)現(xiàn)了他的父親多年來想去看“萬物始祖”的密西西比河的夙愿。無論是源自何種動(dòng)機(jī)，只有少數(shù)人反對亞歷山大?洪堡的說法，他說自己“對遙遠(yuǎn)的未知世界有一種莫名的渴望，而那些總是能激發(fā)他的幻想：危機(jī)四伏的海洋，探險(xiǎn)的欲望，能從平淡無奇的日常生活中走進(jìn)奇妙多姿的世界”。邱園（正式名稱為皇家植物園）園長約瑟夫?胡克，前往印度和喜馬拉雅山旅行，因?yàn)槟鞘且黄皩β眯姓吆筒┪飳W(xué)家同樣充滿誘惑和神秘”的土地。此外，那些在18世紀(jì)晚期和19世紀(jì)早期去旅行的科學(xué)家、畫家、哲學(xué)家和夢想家們，幾乎都懷揣著其作品能夠出版問世的想法。

媒體關(guān)注與評論

美輪美奐的畫作……精準(zhǔn)翔實(shí)的信息……了解博物學(xué)及其畫家的歷史沿革……——美國《出版商周刊》

編輯推薦

《大自然的藝術(shù)》編輯推薦：關(guān)于自然，關(guān)于繪畫，關(guān)于發(fā)現(xiàn)。17～20世紀(jì)，描繪世界博物學(xué)三百年。匯集倫敦自然歷史博物館珍藏的200 多幅精美畫作，一場驚奇的視覺盛宴。

名人推薦

來自倫敦自然歷史博物館的野生動(dòng)物精美畫作，是構(gòu)成21世紀(jì)西方文化的重要組成部分?！_恩?托夫特 資深記者和攝影師中國是全世界生物多樣性名列前茅的國家，居北半球第一位！但中國的獨(dú)特自然世界卻是被研究、記錄和描繪得最少的。愿這本描繪博物學(xué)的權(quán)威著作，可以呼喚出一批中國極端匱乏的、年輕有為的博物學(xué)畫家。——徐健 野生動(dòng)物攝影師、影像生物多樣性調(diào)查所（IBE）所長

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