建筑家弗蘭克·蓋里

前言

幾年前，醫(yī)生告知蓋里必須進(jìn)行腦部掃描，于是他安分地接受核磁共振造影（MRI）的檢查，在狹窄、幽閉恐怖的診察通道內(nèi)躺了45分鐘。在機(jī)器的嗡嗡聲和撞擊聲中，蓋里悄悄潛入了自我內(nèi)在的想象世界。事后，醫(yī)師檢視MRI的影像，發(fā)現(xiàn)并無任何異常。反倒是建筑師蓋里，為“LV路易威登藝術(shù)創(chuàng)作基金會美術(shù)館”（Louis Vuitton Foundation for Creation）找到了設(shè)計(jì)的雛形；這座用玻璃搭建、獨(dú)樹一格的藝術(shù)博物館，預(yù)定將在巴黎市郊的布洛涅森林（Bois de Boulogne）落成。“在整個(gè)掃描過程中，我一直專注盯著那靈感，思考著、幻想著、設(shè)計(jì)著?！鄙w里回想道。“我在開車或坐飛機(jī)的時(shí)候，也經(jīng)常會隱入自己的內(nèi)心世界。以前我父親總會說我是個(gè)夢想家，但那并不是稱贊；他說得一點(diǎn)都沒錯(cuò)，只是低估了做夢的力量?！眻D注：在MRI的診察通道內(nèi)，蓋里想到了“路易威登藝術(shù)創(chuàng)作基金會美術(shù)館”的初步設(shè)計(jì)。很少有愛做夢的人，可以像蓋里那樣擄獲群眾的想象力。蓋里被公認(rèn)為他那個(gè)世代最具重要性和影響力的建筑師之一；單是美國建筑師協(xié)會（American Institute of Architects, AIA）頒發(fā)給他的獎(jiǎng)項(xiàng)就超過上百個(gè)，此外還曾榮獲許多人夢寐以求的“普立茲克建筑獎(jiǎng)”（Pritzker Architecture Prize）、第一屆的“桃樂絲與莉莉安?吉許獎(jiǎng)”（Dorothy and Lillian Gish Prize）、美國國家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)拢∟ational Medal of Arts），以及無數(shù)國際榮譽(yù)。蓋里在西班牙畢爾巴鄂設(shè)計(jì)的古根海姆美術(shù)館（Guggenheim Museum），是引領(lǐng)該城市邁向經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇與重生的大功臣，《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)之為“世界最有名的新建筑”；而位于洛杉磯的迪斯尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall），也同樣被視為視覺與聽覺上的巨作。從拉斯韋加斯到阿布達(dá)比，蓋里負(fù)責(zé)的建案不是正處于設(shè)計(jì)或開發(fā)階段，就是在施工中或即將完工啟用。自1980年代起，我就曾屢次訪問蓋里，為報(bào)章雜志和書本描寫他歷年來許多的心血結(jié)晶。幾年前，蓋里詢問我是否愿意協(xié)助他，從他口述的歷史中整理出回憶錄。基于之前多次愉快的訪談經(jīng)驗(yàn)，我馬上接受了這個(gè)提議，原本單純的口述回憶，也很快演變成編集在本書中的對話錄。2004年12月，我和蓋里開始定期會面，有時(shí)約在他洛杉磯的辦公室或圣塔莫尼卡（Santa Monica）的家中，有時(shí)則是在餐廳的早餐或會議廳的午餐席間進(jìn)行對談。我們聊到：蓋里出生的家庭和他自組的家庭；蓋里夢想成為的和他實(shí)際成為的人；一般建筑師會做的和他個(gè)人具體實(shí)踐的事物。無論話題如何延展，我們總是會回歸到，對蓋里個(gè)人的美感素養(yǎng)產(chǎn)生巨大影響的家庭、文化與地理環(huán)境。書中大部分的對話，都是在蓋里個(gè)人工作室的工作臺邊進(jìn)行的。在工作臺的遠(yuǎn)程，通常都陳列著蓋里當(dāng)天最關(guān)心的工作項(xiàng)目：正在構(gòu)思中的建筑模型；某個(gè)商品的原型；又或許是一迭工程照片，記錄著某個(gè)施工中的建案。在訪談剛開始的時(shí)候，有一盞材質(zhì)輕薄、類似紙做的白色燈具在那兒；那件作品后來命名為“云燈”（the Cloud）。幾個(gè)星期過后，多出了或許是用來裝云燈的木箱子；不久后，又出現(xiàn)一條雅致的手煉，預(yù)告Tiffany“蓋里典藏系列”（Gehry Collection）即將增添的新品。還有一次，我們稍做休息，我看到一把尚未完成的鋼椅，蓋里要我試坐看看，告訴他是否舒適。我們通常坐在工作臺比較整齊的那頭，旁邊擺著筆和畫紙；蓋里總是一邊說話一邊畫畫。例如，剛開始有幾次訪談聊到蓋里的童年生活，我們的對話就不時(shí)停頓，好讓蓋里畫出他父親做的一具紙糊的木馬、蓋里記憶中的多倫多街坊、小時(shí)候住的第一個(gè)家等等。存于蓋里腦海里的是可視化的記憶，最好的陳述方法并不是用說的，而是透過速寫把他的成長環(huán)境，或他欣賞的、甚至是他自己設(shè)計(jì)過的建筑物，重新呈現(xiàn)出來。圖注：蓋里畫出他父親艾文曾經(jīng)用紙糊成的木馬。蓋里也會一邊講電話一邊畫畫，在他那黃色的橫條筆記本上“涂鴉”。他還會把一些涂鴉裱框，送給太太菠塔（Berta）當(dāng)禮物，其他的就塞在抽屜里。有一次，他打開辦公桌的抽屜，抽出大概24張大大小小的黃色橫條紙，彷佛很驚訝地看著說：“光這個(gè)禮拜就有這么多了。”圖注：蓋里總是一邊講電話、一邊涂鴉。素描簿子跟著蓋里到處跑，包括他經(jīng)常待的機(jī)艙和飯店房間。蓋里畫畫的時(shí)候，簡直就像個(gè)孩子，認(rèn)真專注在他顯然樂在其中的圖像上面。蓋里基本上生性害羞，偶爾有人急擁向前搶著跟他攀談時(shí)，他會顯得尷尬，面對一大群人也讓蓋里頗不自在。顯然只有在洛杉磯“蓋里建筑師事務(wù)所”（Gehry Partners）雜亂無序、寬敞的辦公室，才最能讓蓋里感到輕松舒適。這里曾一度是巨穴般的工業(yè)場所，如今有許多建筑師、設(shè)計(jì)師、模型制作專人與其他員工在此工作，其中又以年輕人居多，共同為分布世界各地、處于不同發(fā)展階段的建案努力著。在事務(wù)所里，寬敞的工作空間依建案進(jìn)行切割，隨著各個(gè)建案所需的工作時(shí)數(shù)增加或減少，空間的配置也跟著放大或縮小。某段時(shí)期，一張又一張的工作臺上，全是紐約布魯克林大型重劃案——“大西洋院”（Atlantic Yards）的模型、照片及平面圖；當(dāng)“費(fèi)城美術(shù)館”（Philadelphia Museum of Art）擴(kuò)建案的設(shè)計(jì)如火如荼地進(jìn)行時(shí)，則又換成大量各種尺寸的相關(guān)模型。圖注：蓋里建筑師事務(wù)所的員工正在為各種建案忙碌，這些進(jìn)行中的建案地點(diǎn)遍及阿布達(dá)比、拉斯韋加斯等地。蓋里與辦公室內(nèi)所有的活動(dòng)，既是獨(dú)立、也是連結(jié)的，他的個(gè)人工作室屬于半開放式，三面墻上都鑲有大玻璃窗，足以讓他把每個(gè)人的舉動(dòng)看得一清二楚。為了方便溝通，其中有兩面推拉式玻璃窗，一面開向執(zhí)行助理亞孔恩（Amy Achorn），另一面則開向辦公室主任洛伊德（Meaghan Lloyd）。蓋里的手機(jī)似乎從不離手，通常處于震動(dòng)模式，但有時(shí)會響起阿隆?柯普蘭的“眾人信號曲”（Fanfare for the Common Man）。這些年來，蓋里建筑師事務(wù)所曾經(jīng)歷多次搬遷，不過蓋里的個(gè)人工作室內(nèi)部看起來大致相同：幾十年前蓋里設(shè)計(jì)的調(diào)整型硬紙板扶手椅、布滿紙張的辦公桌、大型工作臺，幾乎快讓東西給塞滿的架子、墻壁與地板；墻上掛滿了獎(jiǎng)項(xiàng)、紀(jì)念品，還有許多張蓋里與名人的合照，如大提琴家馬友友、藝術(shù)家羅伯特?羅森伯格、建筑大師菲力普?瓊森、超級職業(yè)冰球明星馬侯里奇；幾個(gè)架子上擠滿了蓋里做的或取得的物品——花瓶、玻璃雪球、建筑模型；藏書多得不僅快要從書架上擠落，連書架旁一落落的書也堆得東倒西歪。在這里，你得隨時(shí)隨地看好自己的腳步。圖注：蓋里在個(gè)人工作室里工作的情形。白發(fā)藍(lán)眼的蓋里，身高170出頭，幾乎總是穿著黑色的牛仔褲和T恤。多年來，他一直是附近“黃金健身房”的常客，定期運(yùn)動(dòng)之外，平常也會注意自己的飲食。為了與客戶見面或監(jiān)督工程進(jìn)度，連續(xù)重復(fù)的旅行盡管使蓋里經(jīng)常面露倦容，卻似乎毫不影響他身體的硬朗；有時(shí)他會拄著拐杖出現(xiàn)在公共場合，我卻從來不曾在事務(wù)所里見過。蓋里通常利用自己的工作臺召開會議，也時(shí)常會站起來、走進(jìn)寬敞的工作空間，去詢問或回答問題、跟同事溝通，又或者是旋轉(zhuǎn)、端看某建筑模型的每個(gè)面向。蓋里，1929年2月28日出生于加拿大多倫多，原名為弗蘭克?歐文?高博格（Frank Owen Goldberg）。蓋里的父親艾文（Irving）在紐約曼哈頓的閻廚區(qū)長大，曾經(jīng)是拳擊手、卡車司機(jī)、推銷員，對繪畫也有濃厚的興趣。母親黛瑪（Thelma）出生自波蘭，從小自學(xué)，成人后才返回高中接受教育，諳練小提琴的她帶領(lǐng)蓋里進(jìn)入了藝術(shù)與音樂的世界。蓋里的外祖父母，莉亞及山繆?卡普蘭（Leah and Samuel Caplan）是蓋里在孩提時(shí)期非常重要且親近的家人。蓋里的許多童年時(shí)光都是在外公外婆家、五金行、猶太教堂中，與外祖父母一起度過的。1947年，隨著家人移居洛杉磯，洛城中彌漫的創(chuàng)新活力，很快點(diǎn)燃了蓋里內(nèi)心的熱情。蓋里時(shí)常提起，在20世紀(jì)中葉，視覺上呈現(xiàn)一片混亂的洛杉磯，是個(gè)到處充滿實(shí)驗(yàn)精神與創(chuàng)作自由的神奇地帶。有一次，蓋里向我坦承，如果他一直生活在多倫多，這輩子很可能就無法成為建筑師了。理由不僅僅是興趣或應(yīng)試能力的關(guān)系，可能無法讓他成功錄取多倫多大學(xué)建筑系；更重要的是，當(dāng)時(shí)加州藝術(shù)界所提供的美學(xué)滋養(yǎng)，是多倫多的文化環(huán)境無法比擬的。那時(shí)洛杉磯藝術(shù)圈所探討的議題，“引領(lǐng)我找到了自己的表達(dá)方式，邁上建筑之路，而多倫多卻不見得有類似的激蕩發(fā)生?！鄙w里回想道。同行的建筑師視蓋里為異類，藝術(shù)界卻接納他為圈內(nèi)人，無論是設(shè)計(jì)建筑或手煉，這群藝術(shù)家朋友的影響可說是無所不在。以洛杉磯為創(chuàng)作根據(jù)地的藝術(shù)家查爾斯?阿諾蒂是蓋里的多年好友，兩人自生涯的“初出茅蘆”時(shí)期就相識至今，他表示：“藝術(shù)家從不接受一切事物既定的樣貌，視野所及都充滿無限的可能，而蓋里就是常跟我們這樣的人聚在一起?！卑⒅Z蒂談到自己早期以樹枝為材的裝置藝術(shù)作品，靈感取自于大自然，而蓋里則是毫不猶豫地承認(rèn)，自己從阿諾蒂和大自然兩者身上汲取靈感。蓋里事務(wù)所的合伙人透露，他們經(jīng)常得查閱蓋里在討論設(shè)計(jì)時(shí)提到的畫作，參考數(shù)據(jù)可能是一般人熟悉的馬諦斯剪貼作品，也可能是在意大利帕多瓦的斯克羅維尼禮拜堂（Scrovegni Chapel）天井上，鮮為人知的喬托濕壁畫。圖注：蓋里經(jīng)常提起，許多藝術(shù)作品都曾影響他的設(shè)計(jì)；如多年好友查爾斯?阿諾蒂的“疾走”（Trot, 1974）。據(jù)悉，德國杜塞道夫（Düsseldorf）的綜合辦公建設(shè)案，其設(shè)計(jì)靈感就是來自意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家貝里尼的畫作。有一回，卡通影集“辛普森家庭”（The Simpsons）以蓋里為主角，制作了一集廣受觀眾喜愛的故事，劇中以夸張?jiān)溨C的手法描寫蓋里從垃圾桶中尋找靈感；要是真聽到有人這么批評，蓋里或許會覺得惱怒，但如果事實(shí)真是如此，我也不會太驚訝。圖注：蓋里是2005年4月“辛普森家庭”The Seven-Beer Snitch當(dāng)中的題材與主角。洛杉磯郡立美術(shù)館（Los Angeles County Museum of Art）館長高凡（Michael Govan）特別提道：“杰出的創(chuàng)作者奠基于借用和偷師之上。當(dāng)我聽到有藝術(shù)家抱怨蓋里用了他們的點(diǎn)子，我總是會笑著說，那就是他天才的地方之一，擁有吸收各種概念的驚人能力?！睂⒛切└拍钷D(zhuǎn)化為素描和積木模型，是蓋里創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵?！吧w里透過那些模型來進(jìn)行思考，”因畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館一案，與蓋里共事過的古根海姆前副館長高凡描述道。“這就是藝術(shù)介入的部分。他富有孩子般強(qiáng)烈的好奇心，不斷排列、配置各個(gè)組件。在其他建筑師的工作室里，你會看到完成的模型；在蓋里的工作室，你則是看到一桌又一桌皺曲的紙、貼著透明膠帶的硬紙板、或是其他毫不相干的材料?！贝蠹叶贾郎w里一貫的作風(fēng)是，直接在辦公室里繞一圈，尋找尺寸可能剛好符合的物體，然后放入某個(gè)正在制作的模型當(dāng)中；甚至是沛綠雅（Perrier）礦泉水的玻璃瓶和蘋果，都曾多次派上用場。還有一次，我看著蓋里和他的同事，拿著電視影集“羅海德”的音樂錄音帶手忙腳亂。蓋里經(jīng)常跟我說，新奇的建筑物如何反映出他與有創(chuàng)意的業(yè)主之間的互動(dòng)，而我在蓋里建筑事務(wù)所里，親眼看到這樣的交流來回反復(fù)上演。也許多數(shù)人看到蓋里的手繪稿，都會認(rèn)為那是一堆紊亂、扭曲的線，然而對蓋里的設(shè)計(jì)伙伴而言，卻是再清楚不過的表達(dá)。設(shè)計(jì)師韋布（Craig Webb）甚至曾利用富士全錄彩色復(fù)印機(jī)來復(fù)制蓋里的手繪稿，剪裁之后當(dāng)成制作模型的樣板。“有時(shí)候蓋里會看著我做的模型說：我看不懂，然后叫我再重做一個(gè)。其他時(shí)候，他只丟下一句：『惡！』就走開了。這并不是思維大量對流的溝通方式，而是非常直接、本能的。”韋布貼切地形容道。這種直觀的工作模式顯然也有啟發(fā)的作用。有許多人曾經(jīng)在蓋里事務(wù)所修業(yè)，離開后都各自獲得了相當(dāng)大的成功，其中一位就是以洛杉磯為根據(jù)地的建筑師邁克?馬贊（Michael Maltzan），他說：“每當(dāng)有人問我最喜歡蓋里設(shè)計(jì)的哪個(gè)作品，我總會說是事務(wù)所的辦公室。蓋里營造了一種追求無限可能的工作文化，抽掉這元素，就沒有任何一件作品能夠誕生。在那里，再荒唐古怪的點(diǎn)子，也從來不會被拒于門外。蓋里是我的職場良師，他具體的示范，讓我和其他許多同行領(lǐng)悟到，要把建筑設(shè)計(jì)變得可行、呈現(xiàn)出成果，背后有哪些必備的條件。”圖注：未建成的“彼得劉易斯宅第”（Peter Lewis House）模型，由毛氈、蠟、木板、珍珠板及黑膠塑料制成?！都~約客》雜志的建筑評論家保羅?歌德堡（Paul Goldberg），曾經(jīng)稱蓋里為“世界上最有名的建筑師”，極少人可以反駁他的說法。十年前，蓋里是蘋果計(jì)算機(jī)“Think different”廣告中的主角，他的臉孔出現(xiàn)在一塊又一塊的廣告廣告牌上。最近，則有電影導(dǎo)演薛尼?波拉克于2006年發(fā)表的紀(jì)錄長片“速寫弗蘭克?蓋里”（Sketches of Frank Gehry），陸續(xù)在美國公共電視的“美國大師”（American Masters）專題系列中播出，并且躍上不同國家的戲院屏幕，同時(shí)制做成DVD。同年，Tiffany“蓋里典藏系列”所推出的珠寶營銷活動(dòng)，堪稱人們印象中知名度最高的。1990年，有一次我去拜訪蓋里，從他辦公室的墻壁上，我數(shù)出四十四幅裱框的封面照片，不外乎是他自己或他的作品。如今，他是建筑界的超級巨星，立足在建筑本身就是超級巨星的時(shí)代。蓋里和他的建筑，是眾多刊物和部落格中不時(shí)出現(xiàn)的報(bào)導(dǎo)素材，各界對于他跳脫傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，總是褒貶不一。圖注：芭芭拉?艾森伯格與弗蘭克?蓋里，于蓋里建筑師事務(wù)所。面對媒體持續(xù)的高度關(guān)注，蓋里或許感到困擾與不快，但是整體而言，他抱持著健康的心態(tài)面對名氣和當(dāng)個(gè)名人；或許就如許多杰出建筑師一樣在晚年成名，讓蓋里比較容易看開。同樣的，蓋里似乎對處理沮喪也很有一套，這可能是幾十年來接受心理分析師魏斯樂（Milton Wexler）治療的結(jié)果；魏斯樂不幸于2007年逝世，蓋里時(shí)常稱他為“部落長老”。蓋里曾在幾個(gè)比圖競賽中落敗，也曾放棄過其他的競圖，甚至有些網(wǎng)羅到手的案子，都曾慘遭縮減預(yù)算或者全盤不翼而飛。有時(shí)，關(guān)于蓋里堅(jiān)持原創(chuàng)與挑戰(zhàn)世俗的傳聞，會率先進(jìn)入客戶的會議廳，更遑論關(guān)于他易怒的脾氣與心直口快的流言了。蓋里在紐約市設(shè)計(jì)的IAC總部大樓，其獨(dú)特的彎曲玻璃帷幕墻宛如船帆，該公司的首席執(zhí)行長迪勒（Barry Diller）曾在接受《洛杉磯時(shí)報(bào)》采訪時(shí)透露，他原本以為蓋里是“昂貴、麻煩、執(zhí)拗的”。當(dāng)我詢問迪勒事實(shí)證明的結(jié)果如何，他陳述道：“聘請蓋里并不昂貴，就我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來說，這是莫須有的名聲。他也絕對不是麻煩、難相處的人。執(zhí)拗？有，但卻是和善又令人贊嘆的執(zhí)拗?！鄙w里從建筑界的圈外人躍升為巨星，這一路走來并非總是無風(fēng)無雨，有次他還以“我不怪”（I’m Not Weird）為題，進(jìn)入大學(xué)講課。連長期擔(dān)任古根海姆基金會（Solomon R. Guggenheim Foundation）總監(jiān)的托馬斯?克倫思，都曾一度形容蓋里像極了彼得??？耍≒eter Falk）飾演的“神探科倫坡”（Columbo）：偏愛皺巴巴的衣服，外加注意力有點(diǎn)散漫、看似不愛出風(fēng)頭的舉止?？藗愃季o接著補(bǔ)充，盡管如此，人終究不可貌相。“當(dāng)你要求某些建筑師更換門把的樣式時(shí)，他們會馬上陷入危機(jī)，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)意缺乏自信。相反地，你告訴蓋里你不喜歡某樣?xùn)|西時(shí)，他會毫不遲疑地扯破、重新再改一遍，完全不擔(dān)心。蓋里明白，從一再反復(fù)重做的過程中，他可以察覺到問題的種種，可能的解決方案也就得以逐漸累積成形，結(jié)果會一次比一次更好?！痹谖掖丝虉?zhí)筆的當(dāng)下，新一代的蓋里建筑與開發(fā)案也正在形成，其中包括預(yù)定在阿布達(dá)比興建的古根海姆美術(shù)館。蓋里在倫敦《衛(wèi)報(bào)》官方部落格發(fā)表的文章里，如此形容古根海姆美術(shù)館阿布達(dá)比分館：“立足于傳統(tǒng)、自然、延展開來的阿拉伯村莊，或是擁有相似街巷、露天市場和廣場的城鎮(zhèn)，鑿砌出煥然一新的風(fēng)光景色?！彼ＷC，這將會是“一場奇歷”。圖注：蓋里為阿布達(dá)比的新古根海姆美術(shù)館所繪制的設(shè)計(jì)與模型（右頁圖）。也許蓋里應(yīng)該說這是“另一場奇歷”。1989年，蓋里獲頒普立茲克建筑獎(jiǎng)，評審團(tuán)的評語大力贊許他的原創(chuàng)性、實(shí)驗(yàn)性、“不安逸的靈魂”；此外，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不只是肯定得獎(jiǎng)?wù)哌^去的成就，同時(shí)也是鼓勵(lì)他們再接再厲，為“進(jìn)行中的非凡作為”繼續(xù)努力。透過本書當(dāng)中的對話，我希望可以引領(lǐng)讀者展開一段親近蓋里的旅程，深入了解塑造他個(gè)人特質(zhì)的生活、累積他豐富見識的種種實(shí)驗(yàn)，以及經(jīng)驗(yàn)與想象力的整合如何成就那些堆砌中的非凡驚奇。芭芭拉?伊森伯格

內(nèi)容概要

《建筑家弗蘭克?蓋里》中這位果敢堅(jiān)韌、充滿睿智的老人不僅僅是一位舉世無雙的建筑家，更是一位縱情一生挑戰(zhàn)創(chuàng)新極限的創(chuàng)意工作者。弗蘭克?蓋里被公認(rèn)為是當(dāng)代最具創(chuàng)新精神與影響力的建筑家之一，享有包括建筑界最高榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)在內(nèi)的無數(shù)肯定。他設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館被美國建筑界“教父”菲利普?約翰遜譽(yù)為“這世代最偉大的建筑”，同時(shí)他也是沃爾特迪士尼音樂中心、布拉格“跳舞的房子”等地標(biāo)性建筑的設(shè)計(jì)者，除此以外，他還設(shè)計(jì)過蒂凡尼珠寶、家具、燈飾以及他所感興趣的一切。
《建筑家弗蘭克?蓋里》是建筑家弗蘭克?蓋里的訪談傳記，蓋里在書中坦誠地與讀者分享了他八十余年的人生經(jīng)歷，他少年時(shí)代的經(jīng)歷，他成長為建筑師的艱辛道路，他對建筑與創(chuàng)新的思考還有他的人生信念，他每一件作品背后或奇妙或心酸的故事以及那些對他影響至深的人事物……這不僅僅是一本關(guān)于建筑和建筑師的書，也是一段在積累與沉淀中沖破困境的生命記錄。

作者簡介

作者：（美國）芭芭拉?艾森伯格（Barbara Isenberg） 譯者：蘇楓雅芭芭拉?艾森伯格（Barbara Isenberg），擅長針對藝術(shù)議題與人物進(jìn)行撰寫與講課。曾任《華爾街日報(bào)》、《洛杉磯時(shí)報(bào)》記者；并多次為《君子》、時(shí)代、《談客》（Talk）、《國家》（The Nations）、《女人》（Ms.）等雜志和倫敦的《周日泰晤士報(bào)》撰稿。榮獲洛杉磯音樂中心頒發(fā)的“杰出藝術(shù)獎(jiǎng)”。自1980年起，多次訪問弗蘭克?蓋里，為報(bào)刊雜志或書籍描寫蓋里歷年來的建筑軌跡。

書籍目錄

推薦序前言設(shè)計(jì)夢想屋第一章 學(xué)習(xí)之路起步——從多倫多到洛杉磯蓋里大兵的從軍生活勇往直前——成為哈佛人藝術(shù)品該有廁所嗎？——蓋里與藝術(shù)家的交會第二章 創(chuàng)新之路蓋里名揚(yáng)海外密西西比河畔的廟宇——靈感、藝術(shù)與展覽空間終于，當(dāng)上在地英雄——迪士尼音樂廳的波折與成功畢爾巴鄂效應(yīng)第三章 穩(wěn)健拓展工作側(cè)寫與天才攜手共創(chuàng)——MIT史塔塔中心躍上大銀幕與Tiffany展示臺雙海岸：大西洋院與格蘭大道蓋里建狗屋衣錦還鄉(xiāng)遲暮之年致謝

編輯推薦

《建筑家弗蘭克?蓋里》編輯推薦：他白天是卡車司機(jī)，晚上在夜校學(xué)建筑；他改名gehry，理由是字母排列的形式感；他在美國陸軍戰(zhàn)隊(duì)開始設(shè)計(jì)生涯，把軍隊(duì)廁所的標(biāo)語設(shè)計(jì)得像是天主教堂的裝飾手抄本；他的作品被人當(dāng)面說成“that piece of shit！”；他設(shè)計(jì)過狗屋，還被買家抱怨進(jìn)度太慢；他的設(shè)計(jì)方案，引來共和國總統(tǒng)參與討論；他還被《辛普森家族》調(diào)侃是在垃圾箱里尋找靈感的建筑師……他是弗蘭克?蓋里，當(dāng)代最具創(chuàng)新精神與影響力的建筑家。他是擁有地標(biāo)性建筑最多的當(dāng)代大師，享有包括建筑界最高榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)在內(nèi)的無數(shù)肯定。他桀驁不馴，率性直言，對他的誤解與對他的推崇幾乎來得同樣猛烈，面對周遭揚(yáng)抑的聲音，他始終堅(jiān)守自我。畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館、洛杉磯迪士尼音樂廳、布拉格“跳舞的房子”、蒂凡尼的珠寶……他只以不斷創(chuàng)作回應(yīng)疑惑，大膽探索，拒絕自我抄襲與自我設(shè)限，他的作品與他在書中娓娓道來的人生故事一樣，永遠(yuǎn)超乎你的想象。

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