出版時間:2012-9 出版社:中信出版社 作者:吳秀波 著,王志伯 攝影 頁數(shù):180 字?jǐn)?shù):48000
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內(nèi)容概要
2010年暴雪前的深冬,拍攝于巴黎的街道、轉(zhuǎn)角酒吧、近郊古堡與樓頂之間。吳秀波從影以來至2011年的心靈記錄。
作者簡介
吳秀波,演員,1968年9月5日出生于北京。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。曾做過歌手、電視劇監(jiān)制、音樂編輯、商人等。1996年發(fā)行專輯《愛之戰(zhàn)》,于2002年回歸表演。2010年憑借《黎明之前》一舉成名后,2012年主演的《心術(shù)》再成熱播大劇。此外,主演的《請你原諒我》《兄弟門》《道可道》《相思樹》《嫁衣》《劍諜》等,都得到觀眾的喜愛與認(rèn)可。
書籍目錄
我是誰
“文藝憤青”的年月
愛 ● 信仰
持與修行
善良
放下
名字
名聲
成功
恐懼
父親
孩子
一個人
死亡 ● 生命
偶像
女人
兄弟
音樂
戲子
角色/ 角色不是演員
演戲
羅伊/ 劉新杰
昨天
采訪
自由
旅行
未來
《兄弟門》
《黎明之前》
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 我是誰 我不“善于”與人為敵,我是個挺“圓滑”的人,我用比較安全的方式來達(dá)到我的目的。 我是一個隨波逐流的人,所處的年代是和平而安全的,父母又是雙職工,都有收入,所以從小就沒有風(fēng)險意識,也不認(rèn)為喪失了一份工作,會面臨多大的生活災(zāi)難。時間倒回十幾年,我也是個“八〇后”,其實(shí)每個人都有過這種狀態(tài)。 如果有一百個人,我一定是最后那三十個人之一,我一無是處,生活中沒有什么特別的。 我是一個挺笨的人,挺簡單的人,在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)做什么都不是很利落,不善于跟人交流。有的時候,我覺得自己像一只爬上火車的蝸牛。因?yàn)榍∏捎羞@樣一個行業(yè),能把表演變成跟其他人溝通的方式,所以我被大家認(rèn)可了。 小的時候,我也是一個心靈“弱小”的人,不會期盼有奇跡發(fā)生——自己會變得多么強(qiáng)大。所以總是希望周邊的環(huán)境會越來越好,總希望放眼看去全是好人、好人和更好的人。慢慢大了你會發(fā)現(xiàn),你可以做那個你希望的人。 小的時候下學(xué)回家,家里就我一個人,脖子上掛一把鑰匙,走來走去,沒人交流。晚上聽父母在吵架,我基本上把自己反鎖在屋里,覺得很無助。每天父母不在家的時候就是我最快樂的時候。我完完全全就在另外一個世界里。瞎想。聽《岳飛傳》那段時間,每次睡覺前我都想象自己騎著馬,拿著那桿長槍,走在荒野上。只有在那個時候我才覺得,那是我的世界,因?yàn)樗麄兌妓恕?長大以后我還是那個活在自己世界里的人。只是現(xiàn)在偶爾出來走走,還走在一個特安全、特招搖的地方,那個地方叫舞臺。我是一個“壁壘森嚴(yán)”的人,挺禁錮的一個人,所以生活里我天性特別不容易解放??赡芫褪且?yàn)樯钪羞@種狀態(tài)太多了,天性的好多側(cè)面有對自由的渴望和掙扎。突然間有一個地方告訴我:放心吧,這兒安全。全是假的。拍戲的時候這些東西就全出來了,放出了一百零八將,飛出去的全是魔鬼。 父親 那時候沒有“外交官”這個詞;那時候如果你爸是熟食店賣肉的,別人會覺得很厲害。我父親可能擁有的是知識和文化,但在那個年代知識和文化不算什么。而且我父親也羞于拿知識和文化跟我交流。他一生都是一個沉默寡言的人。 小時候,覺得我的父親沒有別人的父親那么強(qiáng)大,那么能給我?guī)砜鞓?。因?yàn)榭偪匆妱e人的爸爸把孩子舉過頭頂,哈哈笑著,拿胡子扎他。我從來沒有,那時候會覺得失望。再大一些,男孩會到反叛期,會調(diào)皮,很多父親會教訓(xùn)他們的兒子,甚至于暴打??墒悄莻€時候我爸一聲不吭,于是我特得意:哈哈,我爸才是我真正想要的那一個。 然后再大了,他幾乎失去了在我生活里的位置。因?yàn)槲胰松娜魏我粋€階段,都是我自己來做決斷,我聽不見他的教誨。但這不是他的問題,因?yàn)槲覐膩頉]有發(fā)問。因?yàn)閺男〉酱螅覜]有這樣一個概念,有什么需要去問爸爸。 等他去世了,我會慢慢開始理解他,因?yàn)槲乙灿辛藘鹤?。我會想:他究竟是懷著怎樣一顆平靜而安詳?shù)男亩冗^了這一生?他看起來平靜而邋遢。我知道他是一個美好的人。非常非常美好,他放棄了一切爭取自由的機(jī)會,他放棄了自己所有的想法。他讓我知道什么是承擔(dān)。我為我一度瞧不起他而羞愧。他非常偉大。 演戲 它解決了我生命里的大部分問題,比如我無法和自己溝通的時候,就需要借助表演。 對于工作的專注,恰巧釋放了我在表演上的壓力。在和角色交流的過程中,能感受到生命交流的快樂時,我才發(fā)現(xiàn),演戲原來是這樣。 我一部戲大約要拍五百場,鏡頭條數(shù)大概在三千到四千條。每拍一個鏡頭都要放下利益得失、喜怒哀樂,回到零。長時間地這么做好像一種修行,如果你給自己下一個命令,盡量平靜而愉悅,生活會改變許多。 我能為演戲活著,但我不能為了活著演戲。簡單地說,我能為一件假的、不存在的事付出我的生命,但是我絕不能為我的生命“付出”虛偽。 一個好演員首先得是一個安靜的觀眾。你們想看戲嗎?我把我的眼睛借給你們,我把我的耳朵借給你們,我把我的手借給你們,我甚至把我的嘴唇都借給你們,我?guī)銈內(nèi)ァS袝r眼睛所表達(dá)的并非眼睛所看到的,而是看這雙眼睛所“想”的。 其實(shí)一出戲是由觀眾和演員共同完成的,我借助的只是我的身體、我的表情、我的感受,但是怎么理解是觀眾自己想象的。說得簡單一點(diǎn)兒,就像畫不是一個人畫出來的,是一個畫的人和一個看的人共同完成的。 一個人看待事物的觀點(diǎn)和所處的位置是最重要的,主體從來就沒變過,只不過所處的角度不一樣,所以就有了惡魔與天使、邪惡與善良……我覺得人性很復(fù)雜,我理解它就是獸性和人性的“調(diào)試比例”。如果我們能夠本著拍《動物世界》的角度來拍攝人,我覺得這個世界才是一個準(zhǔn)確的世界,一個比較真的世界。
編輯推薦
《上天賜予的一場戲:吳秀波的表與里》為吳秀波出道以來的第一本寫真文集。書中文字均由其本人親自撰寫,誠懇剖白吳秀波內(nèi)心對生活,對演藝,對人生道路的真實(shí)想法。全部照片為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專程赴法國巴黎拍攝,由臺灣著名時尚攝影師王志伯全程掌鏡并進(jìn)行裝幀設(shè)計,整體風(fēng)格大氣、硬朗,充分凸顯吳秀波的個人氣質(zhì)。
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