青年電影手冊(cè)（第五輯）

前言

六月彩虹文/程青松2011 年9 月，帶著第四輯《青年電影手冊(cè)》，從北京出發(fā)，先后去往南京、杭州、上海、成都、廣州、重慶，與當(dāng)?shù)氐拇髮W(xué)生朋友和讀者朋友交流有關(guān)電影的記憶、故事。我的電影講座叫做“青年電影，讓夢(mèng)想飛”，一共做了21 場(chǎng)。郝蕾、寧瀛、王利波、黃璐、譚卓等朋友也和我一起跟大家交流。在南京藝術(shù)學(xué)院做講座時(shí)，當(dāng)?shù)靥亟虒W(xué)院的聾啞學(xué)生專程趕來聽課，讓我十分感動(dòng)。在南廣學(xué)院做講座時(shí)，我入場(chǎng)之前，聽到同學(xué)們播放著從我的博客上下載的歌曲，讓我覺得十分貼心。我記得在浙江傳媒學(xué)院做完講座之后，等人群散去，突然有一個(gè)瘦小的男生追上來，叫住我，給了我一張小紙條。他告訴我，他是一個(gè)同志，他希望得到我的鼓勵(lì)。同樣的事情發(fā)生在四川美院的講座，也有身為同志的同學(xué)在人群散去之后鼓足勇氣告訴我他正在經(jīng)歷的困擾。于是，我想我一定要做一期華語同志電影20 年回顧的專題，我希望通過這樣的方式來給予年輕朋友以支持，讀者朋友在這期專題里看到關(guān)錦鵬、張?jiān)⒃S鞍華、林奕華、田原、陳俊志、陳正道、吳偉等拍攝同志電影的心路歷程，包一峰先生提供的獨(dú)家照片，更是讓我們看到張國榮非常生活化的一面。2011 年12 月，我與蔡康永、金星、宋丹丹一起獲得了中國首屆彩虹媒體獎(jiǎng)。得到這樣的獎(jiǎng)，感覺責(zé)任更加重大，革命尚未成功，同志仍需努力。也謝謝李銀河老師、蔡康永先生成為我們第五輯《青年電影手冊(cè)》的推薦人。六月的彩虹，溫暖而美麗。第五輯《青年電影手冊(cè)》值得關(guān)注的還有戴錦華、郝建老師的電影評(píng)論，王超、范立欣導(dǎo)演的訪問，以及“REDU 熱度”《青年電影手冊(cè)》2011 華語十佳暨第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的相關(guān)內(nèi)容，我們對(duì)中國電影有一份深切的關(guān)注與愛，大家可以去細(xì)細(xì)體會(huì)。當(dāng)然還要在這里感謝我的好朋友田海蓉，感謝她一直以來對(duì)我的支持，對(duì)《青年電影手冊(cè)》的支持。

內(nèi)容概要

　　《青年電影手冊(cè)》是一本電影文化類圖書，是一本秉持“深度、銳度、態(tài)度”，綜合電影評(píng)論、人物訪談、文化事件等多元的文藝類圖書。創(chuàng)辦于2007年，目前已經(jīng)出版了四輯。本書的主要內(nèi)容有：封面人物關(guān)錦鵬、張國榮，手冊(cè)聚焦之20年華語同志電影特輯、獨(dú)立影評(píng)以及2012第三屆金掃帚獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)等。

作者簡(jiǎn)介

　　程青松，《青年電影手冊(cè)》主編，著名電影編劇，電影評(píng)論家。編劇的電影《電影往事》《沉默的遠(yuǎn)山》《幸福成本》獲得多項(xiàng)國內(nèi)外電影獎(jiǎng)項(xiàng)。1999年起，連續(xù)十二年擔(dān)任金雞百花電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮總策劃、總導(dǎo)演、總編劇。
　　主要著作：《國外后現(xiàn)代電影》、《我的攝影機(jī)不撒謊——先鋒電影人檔案》、《看得見的影像》，《我的攝影機(jī)不撒謊》等。

書籍目錄

主編前言
　六月彩虹　程青松　
壹　封面人物　關(guān)錦鵬　張國榮
　關(guān)錦鵬：既近且遠(yuǎn)，既遠(yuǎn)且近　對(duì)話者/　關(guān)錦鵬　程青松
　《男生女相：中國電影之性別》　——關(guān)錦鵬個(gè)人影史的投射　
　關(guān)錦鵬　林奕華
　張國榮之浮生六記　程青松
　他的眼睛　陳凱歌
　和張國榮共度的時(shí)光　包一峰
貳　手冊(cè)聚焦：　
　關(guān)不住的春光：華語同志電影20年　范坡坡
　我們都愛拍同志
　《東宮西宮》：揭開禁忌后的人性溫暖故事　張　元　程青松
　和王小波相處的日子　張　元
　許鞍華談《得閑炒飯》　許鞍華　范坡坡
　崔子恩——我拍片子就像聚會(huì)一樣　崔子恩　范坡坡
　琪姐其人　陳俊志　
　給異性戀看的同志電影——專訪云翔　云　翔　魯韻子
　陳正道：再不拍青春，我就老了　陳正道　趙　趙　
　與鐘德勝喝咖啡　奈杰爾　科利特
　洪榮杰和他的《無聲風(fēng)鈴》　洪榮杰　Kantorates
　我們都愛演同志　
　夢(mèng)迷《蝴蝶》　田　原
　每一個(gè)夏天都是今年夏天　石　頭　
　憶春風(fēng)——-江心洲記　吳　偉　
　我們都愛談同志　
　青春胴體的仆人，思想的男妓──專訪李幼鸚鵡鵪鶉　王婉嘉
　遮蔽與泄露-----往日光影的隱秘訴說　邊　靜
　蔡明亮“水三部曲”：折射都市人的夢(mèng)魘　邊　靜
　周美玲的同志影像書寫　曾炫淳
　煙霧繚繞中的情與美——楊凡的酷兒電影世界　王妍蓓
　《蝴蝶》：被束縛的身份　馬可?切雷薩　
　在中國的一個(gè)樹林里——關(guān)于《東宮西宮》　羅德里格　?卡洛斯　?撒比奧
　《東宮西宮》：被禁錮的欲望　托尼?雷恩
　我們都愛看同志　
　二十二年的自拍照——香港同志影展回顧　麥?zhǔn)ハ?br />　臺(tái)灣酷兒電影論壇實(shí)錄　林書怡等
　世界主要同志電影節(jié)指南　張玉潔　羅穎茜　
　華語同志劇情片不完全記錄（65則）　故事整理：范坡坡
　二十年彩虹光譜　本刊編輯部
叁　導(dǎo)演對(duì)話　
　歸途列車導(dǎo)演范立欣專訪　范立欣　泥巴
　范立欣導(dǎo)演闡述　
肆　獨(dú)立電影　
　《天國》：從現(xiàn)實(shí)惡的日常紋理出發(fā)　王　超　宋健君　耿　聰
　力量就是從所有的無力中誕生　汪　徽
伍　手冊(cè)批評(píng)
　中國大陸類型片：形式對(duì)話與道德默契　郝　建
　《鋼的琴》：階級(jí)，或因父之名,　戴錦華
　《奪命金》，好一則伊索寓言　林奕華
　“金掃帚”能否掃去電影業(yè)塵垢　何勇海
　中國電影為何需要“金掃帚”？　葉匡政
　第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)：中國電影之困　姜鳴
　中國電影，騎著“金掃帚”飛翔吧　程青松
陸　手冊(cè)活動(dòng)　
　《青年電影手冊(cè)》全國巡講，深受青年人支持　圖文：本刊編輯部
　電影手冊(cè)?獨(dú)立精神——對(duì)話寧瀛　
　再接再厲的“金掃帚”獎(jiǎng)——第二屆“金掃帚”獎(jiǎng)回顧　宋健君
　2010《青年電影手冊(cè)》華語十佳獲獎(jiǎng)感言　整理：本刊編輯部
　《青年電影手冊(cè)》2011華語十佳暨第三屆金掃帚獎(jiǎng)揭曉
　頒獎(jiǎng)嘉賓有話說　整理：本刊編輯部
　2011《青年電影手冊(cè)》華語十佳獲獎(jiǎng)感言　
　REDU熱度支持《青年電影手冊(cè)》
　《我的紀(jì)錄片不撒謊》即將出版

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：  插圖：主編程青松與關(guān)錦鵬： 李安導(dǎo)演在《斷背山》片場(chǎng)： 導(dǎo)演許鞍華：《春光乍泄》劇照2： 《霸王別姬》中張國榮出神入化的表演，讓人嘆為觀止 關(guān)不住的春光——華語同志電影20年文/范坡坡華語同志電影是一個(gè)禁區(qū)，一樁難題，一種少數(shù)，一片寂寞?？蛇@又是一道彩虹，一盞橘燈，一幅畫卷，一束春光！對(duì)，一束關(guān)不住的春光，頑強(qiáng)地投射在并不那么包容的華人社會(huì)中。本期《青年電影手冊(cè)》的專題部分，在有限的時(shí)間和資源下，盡量選擇了對(duì)觀眾產(chǎn)生過重要影響的華語同志電影、電影人、電影節(jié)，進(jìn)行評(píng)論、采訪、記錄。從往日曖昧歷程中的《大路》，到時(shí)下男色盛開的《安非他命》；從中國內(nèi)地第一部女同志電影《今年夏天》，到明星云集的香港制造《得閑炒飯》；和同志議題超有緣分的李安導(dǎo)演被我們仔仔細(xì)細(xì)地研究他的“同志細(xì)胞”，才華讓人羨慕忌妒恨的田原則自己拿筆寫出《蝴蝶》的前情舊事；許鞍華后悔自己的影片拍得太政治正確了，蔡明亮則有不一樣的書寫方式……同性戀，異性戀，雙性戀，跨性別，酷兒，男人，女人……影像面前的人們顯得格外平等。但影像也折射出這個(gè)社會(huì)的不平等。時(shí)至今日，由于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三地不同的體制，導(dǎo)致發(fā)展進(jìn)程上的嚴(yán)重不平衡。臺(tái)灣地區(qū)已經(jīng)有《十七歲的天空》、《刺青》這樣叫好叫座的精品，同時(shí)也讓人嘗到喜劇片、青春愛情、文藝晦澀等不同口味。相比之下近年香港的電影市場(chǎng)鮮有贏得榮譽(yù)的同志電影，特別是對(duì)于女同志議題很少關(guān)注，倒是男同志市場(chǎng)經(jīng)營得格外火熱。如果再對(duì)比內(nèi)地的狀況可能更糟糕，一個(gè)導(dǎo)演也許要辛苦賺幾年錢才能湊齊一部片子的預(yù)算，偷偷拍了然后拿到國外播幾場(chǎng)，然后又發(fā)愁下一部了，具體原因你懂的。幸得數(shù)碼技術(shù)發(fā)展，也給了制作者新的思路和方向。《春風(fēng)沉醉的夜晚》用小小的數(shù)碼攝像機(jī)拍入了戛納，主演之一吳偉也獨(dú)家分享了拍攝的過程；崔子恩在采訪中顯現(xiàn)出了對(duì)資本主義的叛逆精神，用自己的理念制作新的電影；陳俊志則用低成本的方式跟隨著主人公制作出一系列的抵抗社會(huì)壓迫的作品。我們也不妨放眼世界遠(yuǎn)眺一望無垠的影展之海，據(jù)說幾乎每天都有大大小小的同志影展正在進(jìn)行，而本書也收集了其中的佼佼者以分享給讀者。我們要向這些人致敬，他們不止拍攝了一部同志電影，他們甚至也不僅以拍電影來跟社會(huì)對(duì)話。崔子恩和石頭11 年之前一同走入湖南衛(wèi)視《有話好說》的演播廳，我們很驕傲地說：中國內(nèi)地最早通過電視出柜的男、女同志都是電影人；臺(tái)灣的周美玲、陳俊志兩位導(dǎo)演都曾致力于同志紀(jì)錄片的創(chuàng)作，前者后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇情片獲得柏林“泰迪熊”獎(jiǎng)，后者講家族往事寫成感人肺腑的傳記書，兩人都未曾掩飾過自己的真實(shí)性取向，并且常常與伴侶一起出柜大方曬出同性愛戀之幸福；臺(tái)灣著名影片人李幼鸚鵡鵪鶉，曾用名李幼新的時(shí)候就出版過《男同志電影》一書，揮灑毫不掩飾的個(gè)性會(huì)在采訪中體現(xiàn)；更要感謝本期封面兩位人物關(guān)錦鵬、張國榮，關(guān)導(dǎo)演以紀(jì)錄片《男生女相》走出柜子，哥哥則在演唱會(huì)對(duì)愛人獻(xiàn)出《月亮代表我的心》，這給華語娛樂圈以震蕩，也讓電影人感受到了更豐富的空間。時(shí)至今日，包括洪榮杰、鐘德勝、云翔等年輕制作者也不憚?wù)劦絺€(gè)人情感。性取向成為自然不過的話題。我們看到進(jìn)步，也不停地給予自己反思的機(jī)會(huì)。特別是電影行業(yè)本來就容易變成中產(chǎn)化的游戲，發(fā)出來自社會(huì)底層的聲音尤其重要，這需要我們關(guān)注性少數(shù)人群中的邊緣，女性、跨性別、無產(chǎn)者……讓影像的觸角一直沿著邊緣深入心靈。隨著社會(huì)發(fā)展，愛男或者愛女真正被平等對(duì)待，那個(gè)時(shí)候性取向的概念會(huì)越來越模糊，同志電影這個(gè)類型甚至?xí)?。而我們?yīng)該慶祝撕掉標(biāo)簽的公平機(jī)會(huì)，如果有幸還能看到這些文章，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一段頗值得回味的歷史。他的眼睛                   文/ 陳凱歌在平凡的現(xiàn)代生活中還有傳奇嗎？張國榮給了我一個(gè)回答。他的死是他的傳奇的落幕，沒有掌聲，卻有從高空中墜落時(shí)被撞落的花朵相伴隨。聽朋友說，他被摔得粉碎，唯有臉是好的。過去看他許多相片，其中一種眼睛低垂，頭也低著，嘴角一彎淺笑，諷刺般的，似乎他早就預(yù)知了自己的結(jié)局。我們?cè)僖部床坏剿鹚难劬?，注視，流露出千般多情。這是一雙上帝都不忍摔碎的眼睛。我與張國榮初識(shí)，是在香港。我們對(duì)面而坐，他一邊吸煙一邊聽我說“霸王別姬”的故事。我注意到他夾著煙的手指微微顫動(dòng)，腿優(yōu)雅地架著，臉上很平靜。我說我很高興他來演程蝶衣這個(gè)角色，但我對(duì)他能否演好心里并沒有把握。他說他能演好，因?yàn)樗褪侨藨虿环?，雌雄同在，他就是程蝶衣。我?dāng)時(shí)只是笑了笑。 　幾個(gè)月以后，在我們拍完段小樓承諾要和菊仙結(jié)婚而極大地傷害了程蝶衣之后，轉(zhuǎn)場(chǎng)來到了故宮午門外的廣場(chǎng)。這場(chǎng)戲是夜戲。我們準(zhǔn)備拍攝程蝶衣無意中在袁四爺家找到他童年許諾送給段小樓的那把利劍之后，搶劍去見段小樓，遇到了剛剛進(jìn)城的日本兵。這場(chǎng)戲，張國榮只有一個(gè)鏡頭。我們?cè)诓己霉庖院?，讓他坐進(jìn)了黃包車。在攝影機(jī)開始轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，日本軍刀挑開了簾子。張國榮坐在車內(nèi)，劍旁的臉上是紛亂的胭脂，尤其是嘴邊的一抹深似血痕。他的眼睛中露出令人膽寒的絕望和悲涼。停機(jī)以后，張國榮久坐不動(dòng)，淚下紛紛。我并不勸說，只是示意關(guān)燈，讓他留在黑暗中。我在此刻才明白，張國榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物作了極大的投入，方至表演出這樣的境界。這是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說盡了。 　《霸王別姬》是我作為導(dǎo)演用情很深的影片。在拍攝結(jié)束以后許久，我都不知該怎樣從這個(gè)故事中脫身，在我為此而苦惱的時(shí)候，卻在不期而至的夜晚夢(mèng)見了張國榮。他穿著程蝶衣的干凈的青布長(zhǎng)衫，依然是那雙眼睛含笑對(duì)我，靜靜地說：從此和你告別了。我就在那一瞬間驀然醒來，發(fā)現(xiàn)眼角竟有淚千行，我已經(jīng)分不清楚這究竟是張國榮還是程蝶衣，而那一聲告別卻似乎印證了10 年后生與死的因果。的確，張國榮就是程蝶衣。我一直覺得張國榮屬于已逝去的時(shí)代，這是因?yàn)樗且浑p我們只能在繁華舊夢(mèng)中才能追尋到的眼睛。中國電影為何需 要“金掃帚”？文/ 葉匡政第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)提名名單揭曉，很多媒體和網(wǎng)友給予了關(guān)注。據(jù)報(bào)道，提名電影完全由網(wǎng)友投票產(chǎn)生，呼聲最高的“最令人失望男演員”、“最令人失望女演員”提名，目前由孫紅雷、任賢齊和張柏芝、黃圣依領(lǐng)銜。另外，獲得提名的十大爛片中，古裝片占了8 部，所以有媒體稱2011 年，是古裝爛片年。“金掃帚”獎(jiǎng)是 《青年電影手冊(cè)》主編程青松創(chuàng)辦，目的是評(píng)出中國的年度最差影片，和美國“金酸莓獎(jiǎng)”相似。去年中國電影票房突破130 億元，國產(chǎn)電影接近600 部，成為國產(chǎn)片公映最多的一年。在這個(gè)爛片多如牛毛的年代，說“沒有最爛，只有更爛”肯定沒錯(cuò)，一些電影甚至爛出了“國際最高水平”?？梢韵胂笠脒x“金掃帚”獎(jiǎng)，競(jìng)爭(zhēng)肯定比金雞獎(jiǎng)還要激烈。當(dāng)然該獎(jiǎng)也是有門檻的，除了影片夠“爛”外，還得有知名度，或有大制作、大導(dǎo)演、大明星、大宣傳、大票房，至少得占上一項(xiàng)才有資格參評(píng)。所以，前年是張藝謀《三槍》扛起這把掃帚，去年則輪到了馮小剛。從這個(gè)獲獎(jiǎng)史，至少可看出該獎(jiǎng)確實(shí)不論親疏、不媚權(quán)勢(shì)。“金掃帚”獎(jiǎng)提名來自網(wǎng)友，第二輪是由獨(dú)立評(píng)論人投票決定結(jié)果，在影迷口碑的基礎(chǔ)上，結(jié)合了文化專業(yè)人士的意見。所以當(dāng)我聽程青松介紹了他的想法后，爽快地答應(yīng)了做這個(gè)獎(jiǎng)的評(píng)委，原因簡(jiǎn)單，沒有最差，哪有最佳？雖然這差事得罪人，但對(duì)中國電影來說，這個(gè)獎(jiǎng)的價(jià)值顯然要超過那些拉大旗作虎皮的“花錢獎(jiǎng)”，或圈內(nèi)人自娛自樂的“自我貼金獎(jiǎng)”。對(duì)買獎(jiǎng)和買榜成風(fēng)的文藝圈，“金掃帚”獎(jiǎng)至少可交給社會(huì)一份公正評(píng)選最差的勇氣。電影人當(dāng)然也應(yīng)勇敢面對(duì)這些來自民間的負(fù)面評(píng)價(jià)，認(rèn)識(shí)到民眾欣賞品位與自身作品的差距，這或許能促動(dòng)電影人創(chuàng)作出真正精品。“金掃帚”獎(jiǎng)創(chuàng)辦之初，可能很多人以為是“惡搞”，但隨著連續(xù)3 年的嚴(yán)肅評(píng)選，媒體和電影人也開始改變了看法，從今年大量的媒體報(bào)道就能看出這種變化。顯然更多人看到了“金掃帚”獎(jiǎng)的價(jià)值，因?yàn)橐屆癖妼?duì)電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)形成一個(gè)基本共識(shí)，除了要讓最佳影片名不虛傳、名至實(shí)歸以外，還得揭下那些虛有其表、名不副實(shí)的“大片”畫皮。中國的各類電影獎(jiǎng)之所以敢注水、注水多，就在于藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的模糊，“金掃帚”獎(jiǎng)的出現(xiàn)，提供了打破這種對(duì)權(quán)威盲目崇拜的可能，讓民眾獲得一個(gè)獨(dú)立評(píng)價(jià)電影的空間。有了來自“最爛”的制衡，一個(gè)社會(huì)對(duì)電影的評(píng)價(jià)才能趨向公允、客觀，而不是讓某些電影利益集團(tuán)自說自話。有了一個(gè)嚴(yán)肅的“金掃帚”獎(jiǎng)，還能讓更多人看清那些“自我貼金獎(jiǎng)”的荒唐。所謂對(duì)媒體和公眾人物的監(jiān)督，正是通過這些類似電影維權(quán)行為完成的。反觀如今愈發(fā)粗濫的各類電影獎(jiǎng)，之所以潛規(guī)則橫行，原因之一就是缺少此類“藝術(shù)打假”的勇氣。這個(gè)獎(jiǎng)代表了一部分影迷與評(píng)論人的意見，通過這個(gè)獎(jiǎng)，我們也可聽到一些不同的聲音。雖然觀眾消費(fèi)了爛片只能自認(rèn)倒霉，無法找導(dǎo)演賠償，但可以借這個(gè)獎(jiǎng)表達(dá)一下怨氣。中國的電影產(chǎn)業(yè)問題叢生，雖然對(duì)爛片的罵聲和質(zhì)疑從未停過，但爛片卻橫行得越來越肆無忌憚。究竟是中國電影人創(chuàng)作力萎縮，還是電影管理者封閉的管控，導(dǎo)致各種投機(jī)取巧的假文化和偽文化產(chǎn)品大行其道，我想答案是不言自明的。文化的繁榮必然來自于視野的開闊和思想的自由，如果對(duì)待文化沒有開放、寬容的心態(tài)，爛片只會(huì)愈演愈烈。要改變這種狀況，首先需要電影人對(duì)“金掃帚”獎(jiǎng)有開放、寬容的心態(tài)。2010 年金酸莓頒獎(jiǎng)時(shí)，曾獲奧斯卡獎(jiǎng)的女星桑德拉•布洛克，就大大方方地出現(xiàn)在了領(lǐng)獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，領(lǐng)走了最差女主角獎(jiǎng)。當(dāng)中國電影人也有了這種開放的心態(tài)，我們對(duì)中國的電影才可能抱有希望。中國電影確實(shí)需要這把“金掃帚”好好掃一下了，不只是掃一掃積滿污垢的影壇，也需要掃一掃每個(gè)電影人的內(nèi)心。第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)中國電影之困文/姜鳴第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)第三屆“金掃帚”獎(jiǎng)落幕，《戰(zhàn)國》、《楊門女將之軍令如山》和《關(guān)云長(zhǎng)》獲最令人失望影片，高曉松與陳勛奇獲最令人失望導(dǎo)演獎(jiǎng)，孫紅雷與張柏芝分別獲得最令人失望男女主演獎(jiǎng)。這屆“金掃帚”獎(jiǎng)本該平淡無奇，順理成章，卻因《金陵十三釵》的實(shí)至名歸讓該獎(jiǎng)再度惹來爭(zhēng)議。不得不說的是，獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)的《金陵十三釵》確是本屆“金掃帚”獎(jiǎng)一大亮點(diǎn)，避免了史上最遺珠。2011 年是中國電影最值得反思的一年。這一年中國內(nèi)地銀幕突飛猛進(jìn)，票房增長(zhǎng)卻并未跟上。盡管全年票房達(dá)到了130 億元預(yù)期，卻在下半年遭遇增長(zhǎng)緩慢問題。爛片、漲價(jià)、偷票房，各種論戰(zhàn)是2011 年中國電影市場(chǎng)的關(guān)鍵詞。龍蛇混雜的中國電影市場(chǎng)里，大爛片要錢，小爛片要命，這也讓“金掃帚”獎(jiǎng)變得更加令人期待。最失望演員方面，孫紅雷和張柏芝因貪婪自食其果。兩位當(dāng)紅明星不愛惜羽毛，給錢就上，命里當(dāng)有現(xiàn)世報(bào)。“失望”是“希望”的反面，代表了觀眾對(duì)他們的焦灼。拿金掃帚對(duì)兩位明星不是壞事，很多人會(huì)后悔沒人在自己得瑟的時(shí)候給一悶棍。孫、張二人是幸運(yùn)的，盡管悶棍來得稍晚了一些。最失望導(dǎo)演獎(jiǎng)同樣體現(xiàn)了落差。高曉松的《大武生》和陳勛奇的《楊門女將之軍令如山》導(dǎo)演手法之爛令人拍案稱奇。較有爭(zhēng)議的一個(gè)單元是最失望影片單元。這個(gè)單元獲獎(jiǎng)影片分別為《戰(zhàn)國》、《楊門女將之軍令如山》和《關(guān)云長(zhǎng)》。這仨片的共性是都用大卡司裝大片坑爹。其實(shí)這個(gè)獎(jiǎng)給入圍的哪部影片都不過分，這一單元同樣體現(xiàn)了公眾與獨(dú)立影評(píng)人的選擇。該單元爭(zhēng)議來自《金陵十三釵》的遺珠。相較于其他入圍影片，險(xiǎn)些入圍的《金陵十三釵》有著投資大，制作精和商業(yè)性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)，得以成功躲避入圍。但就該片水準(zhǔn)而言，絕對(duì)是本屆“金掃帚”獎(jiǎng)最大贏家。當(dāng)大眾品位與影評(píng)人視角平行，影評(píng)人的呼吁起了補(bǔ)充作用。在我、李靜和賽人三位評(píng)委強(qiáng)烈建議下，“金掃帚”獎(jiǎng)主辦方進(jìn)行復(fù)議，增設(shè)了“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，27 位獨(dú)立影評(píng)人最終以18 票贊成，6 票反對(duì)和3 票棄權(quán)讓《金陵十三釵》實(shí)至名歸?！督鹆晔O》獲“金掃帚”獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)一事引發(fā)網(wǎng)民論戰(zhàn)，但從程序上來說，該評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)完全公平正義。和《英雄》一樣，《金陵十三釵》是部?jī)r(jià)值觀完全扭曲的電影。如評(píng)委之一皮三動(dòng)畫所說：“電影可以不講道理純娛樂，但不能講邪惡的道理，從早年的《英雄》為了天下可以殺人，到十三釵的犧牲妓女救學(xué)生，表面上講人權(quán)，骨子里是體制的嘴臉。”此外，《金陵十三釵》主創(chuàng)誤以為只要跟“南京大屠殺”背景沾邊，就會(huì)在國內(nèi)外獲得天然的口碑。這暴露了片方的投機(jī)犯嘴臉。沒有高超的技藝，可信的故事和普世的思想，這樣一部“二戰(zhàn)”題材的影片成了一扇嘩眾取寵的彩窗。其發(fā)行方愚蠢的霸權(quán)和宣傳方在北美名利雙失后的“狗急跳墻”都讓人看到了奸商嘴臉。從前的張藝謀傍政治，現(xiàn)在的張藝謀兩頭傍。傍政治時(shí)代的張藝謀無可厚非，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代誰也并不比誰崇高，何況他還拍出過沒有邪惡道理的電影。拜金時(shí)代的張藝謀成了幫閑、幫腔、幫兇，自打拍出《英雄》那天起，張藝謀已經(jīng)被釘在了歷史的恥辱柱上任人唾棄?！督鹆晔O》這樣的電影不能入圍“金掃帚”獎(jiǎng)是歷史性遺憾，主辦方能夠及時(shí)補(bǔ)正，在維護(hù)程序正義的同時(shí)，以增設(shè)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)形式補(bǔ)遺，體現(xiàn)了主辦者天然的歷史使命感和維護(hù)程序公平正義的本能。“金掃帚”獎(jiǎng)影響力逐年遞增，對(duì)中國電影的鞭策作用越發(fā)明顯，正是源自草根和精英的集體批判讓各種投機(jī)犯無所遁形。然而大獎(jiǎng)過后留給中國電影行業(yè)的仍是一個(gè)碩大的問號(hào)：下一年，中國電影還會(huì)有多爛？ 

媒體關(guān)注與評(píng)論

關(guān)錦鵬 電影離不開生活，好好細(xì)味生活。李銀河 看電影是一大樂趣，當(dāng)然得是好電影。侯孝賢 記錄青年電影的創(chuàng)作與歷程。賈樟柯 青年電影，反叛精神。姜 文 電影創(chuàng)作應(yīng)是自由的夢(mèng)想。《青年電影手冊(cè)》的批評(píng)也應(yīng)當(dāng)是：自由加獨(dú)立，夢(mèng)想與激情。王小帥 堅(jiān)持獨(dú)立批評(píng)的精神，看《青年電影手冊(cè)》。焦雄屏 電影是執(zhí)著的夢(mèng)，但它可以實(shí)現(xiàn)。許鞍華 祝《青年電影手冊(cè)》一帆風(fēng)順，洛陽紙貴。劉曉慶 《青年電影手冊(cè)》開拓希望的路，我們都在路上。寧 瀛 期待《青年電影手冊(cè)》。李少紅 電影永遠(yuǎn)是青春的夢(mèng)想。章 明 電影與青年同在，即使是侯麥、伊斯特伍德那樣的青年。肖 風(fēng) 期待《青年電影手冊(cè)》成為浩瀚影海中的燈塔。郝 蕾 關(guān)心電影，關(guān)心《青年電影手冊(cè)》。郭曉冬 愿我們的電影，從這里走向世界。田 原 青年永遠(yuǎn)電影，電影永遠(yuǎn)年輕。顧長(zhǎng)衛(wèi) 熱愛電影就把《青年電影手冊(cè)》天天裝在兜里、放在心上吧。王 超 不棄良知，獨(dú)立品格，為電影人生之尊嚴(yán)，勇敢批評(píng)。路學(xué)長(zhǎng) 關(guān)注電影本體，促進(jìn)電影實(shí)踐。

編輯推薦

《青年電影手冊(cè)(第5輯)(華語同志電影20年)》推薦人：侯孝賢 陳嘉上 爾冬升 許鞍華 姜文 劉曉慶 賈樟柯 王小帥 婁燁 張艾嘉 趙薇 李冰冰 彭浩翔 戴立忍 焦雄屏 寧瀛 李玉 李少紅 路學(xué)長(zhǎng) 顧長(zhǎng)衛(wèi) 蔣雯麗 姚晨 范冰冰 秦海璐 郝蕾 陳坤 黃曉明 佟大為 李亞鵬 田原 郭曉冬 姜宏波 黃璐 肖風(fēng) 王超 章明 倪萍 蔡康永  李銀河 王寶強(qiáng) 陳思成電影大家寄語：關(guān)錦鵬 電影離不開生活，好好細(xì)味生活。李銀河 看電影是一大樂趣，當(dāng)然得是好電影。侯孝賢 記錄青年電影的創(chuàng)作與歷程。賈樟柯 青年電影，反叛精神。 焦雄屏 電影是執(zhí)著的夢(mèng)，但它可以實(shí)現(xiàn)。李少紅 電影永遠(yuǎn)是青春的夢(mèng)想。章 明 電影與青年同在，即使是侯麥，伊斯特伍德那樣的青年。郭曉冬 愿我們的電影，叢這里走向世界。田 原  青年永遠(yuǎn)電影，電影永遠(yuǎn)年輕。王 超 不棄良知，獨(dú)立品格，為電影人生之尊嚴(yán)，勇敢批評(píng)。路學(xué)長(zhǎng) 關(guān)注電影本體，促進(jìn)電影實(shí)踐。

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