中西繪畫比較

內(nèi)容概要

　　中國繪畫與西方繪畫各自涵蓋的內(nèi)容均十分廣泛。本書的寫作目的就是透過中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫的對比，幫助大家更好地了解中國繪畫以及中國繪畫背后所蘊含的文化內(nèi)涵。限于篇幅，本書將比較的范圍限定在19世紀及以前的中國傳統(tǒng)繪畫與歐洲繪畫?！　∥鞣嚼L畫與中國傳統(tǒng)繪畫最根本的區(qū)別在于聚焦透視與散點透視，本書就以中國人的散點透視法，將兩種繪畫進行散點式的對比。

作者簡介

　　吳菁，女，漢族．北京市人，1989年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院）現(xiàn)清華大學美術(shù)學院）史論系?，F(xiàn)就職于北京工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院，副教授。曾有多篇文章刊載于《人民日報）海外版）》；參與編寫的《中國傳統(tǒng)手工藝——金銀細金工藝與景泰藍》獲“首屆中華優(yōu)秀出版物）圖書）獎”。

書籍目錄

前言第一章　個性表達與自我心理安慰——中西繪畫歷史作用比較一、早期人類的記事載體——巖畫二、陶器裝飾及其他器皿裝飾三、宗教題材繪畫四、從神壇到人間的西方繪畫五、宣教移情的中國繪畫第二章　狩獵式的直接與農(nóng)耕式的婉約——中西繪畫情感處理比較一、直接與婉約二、感性與理性三、客觀與主觀四、制約與張放第三章　平鋪直敘與寄情山水——中西繪畫題材趨向比較一、相同題材的不同表現(xiàn)方式二、敘事畫與山水畫第四章　色與墨——中西繪畫色彩觀念與用色比較一、風景畫中的色與墨二、繪畫的顏色禁忌三、五色墨第五章　濃妝繪制與淡抹寫意——中西繪畫技法比較一、焦點透視與散點透視……第六章　流動與靜止的辯證——中西繪畫展現(xiàn)形式比較附：中西方畫材簡介

章節(jié)摘錄

　　第一章　個性表達與自我心理安慰——中西繪畫歷史作用比較　　一、早期人類的記事載體——巖畫　　1879年，有人在西班牙北部海邊阿爾塔米拉洞中發(fā)現(xiàn)了1.8萬年一1.2萬年前人們所畫的巖畫，內(nèi)容為野牛、馴鹿等30多只動物的形象，有站、臥、跪等各種姿態(tài)。這些動物形象不僅造型生動，而且動物肌肉、骨骼結(jié)構(gòu)清楚而準確。繪畫的出現(xiàn)標志著人類頭腦智力發(fā)展到高于其他生命的第一階段：頭腦對視覺捕獲的形象有了歸納能力，并能支配手表現(xiàn)出來——頭腦與手協(xié)調(diào)到能有意識地完成初級的精細動作?！　≡诜▏舶l(fā)現(xiàn)有舊石器時期的洞窟壁畫，如康納克洞中有用有色礦物混合動物血畫在洞壁上的野山羊，拉斯科洞壁上畫有野牛與獵人等。拉斯科洞壁上的野牛與獵人巖畫已經(jīng)與其他早期巖畫有了一些不同，這幅畫不再單純表現(xiàn)動物，而是出現(xiàn)了情節(jié)：一頭野牛被長矛刺傷，流出了腸子，但它依然鬃毛直立地保持著生命的頑強；在野牛堅銳的觸角前，有一個禽首人身的人躺倒在地上，雙手攤開，旁邊扔著一把武器。情節(jié)在繪畫中出現(xiàn)，標志著人們有了用繪畫表述事件的能力?！　∷箍暗募{維亞半島巖壁上遺存著采用鑿刻填色手段繪制于公元前2000多年前的麇鹿、魚、人等圖像。巖壁畫的出現(xiàn)，說明那時的人們開始把視覺創(chuàng)作活動從洞穴延展到了室外空間。這標志人們的生存能力漸強，勢力范圍開始擴展。從繪制手段來看，人們的手工技藝也提高了，不僅能描繪，還掌握了鑿刻技能?！　　?/pre>








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