雙城故事

內(nèi)容概要

　　本書(shū)主持人娟子從采訪過(guò)的近200名嘉賓中精選出20位，從不同的角度講述在京外國(guó)人和海外中國(guó)人的各類(lèi)故事。在《雙城故事》中，不僅有娟子的采訪手記和現(xiàn)場(chǎng)采訪的精彩節(jié)選，還配上了大量嘉賓的生活圖片和采訪錄音，向讀者呈現(xiàn)出的是20個(gè)真實(shí)鮮活、圖文并茂的“雙城故事”。故事主人翁有公眾人物也有老百姓，事情也有大有小，反映出當(dāng)代中外文化之間的交融碰撞，也再次印證美國(guó)著名脫口秀主持人larry
King的一句話“Every-Body Has A Story”——每個(gè)人都有故事。
　　本書(shū)適用于希望提高英語(yǔ)水平的廣大英語(yǔ)愛(ài)好者。

作者簡(jiǎn)介

娟子，英文播音名、Jellicle，北京人民廣播電臺(tái)外語(yǔ)臺(tái)主持人，2004年留學(xué)英國(guó)，作為一名學(xué)生記者，親歷過(guò)在異國(guó)文化環(huán)境下生活的酸甜苦辣。主持過(guò)《雙城故事-A
Tale of Two Cities》、《游游吧-Travel Bar》、《傳承-Pass on
Heritage》，采訪過(guò)不同國(guó)籍不同背景的中外嘉賓多達(dá)200余位。

書(shū)籍目錄

序
前言
給你一個(gè)A
　——采訪新英格蘭樂(lè)團(tuán)指揮家Benjamin Zander
誰(shuí)說(shuō)女子不如男
　——采訪“花旦”創(chuàng)始人Caroline Watson
大衛(wèi)的中國(guó)音樂(lè)劇之夢(mèng)21
　——訪麥金喀什公司David Lightbody
“中國(guó)通”的十條“生存法則”
　——采訪“中國(guó)通”咨詢(xún)公司總裁Colin Friedman
T恤上的北京印象
　——采訪創(chuàng)可貼T恤創(chuàng)始人Dominic Johnson-Hill
和布魯斯一樣年輕
　——采訪蘇格蘭籍主持人Bruce Conndly
“得道者”魏德漢
　——采訪俄羅斯?jié)h學(xué)家Bronislav Vinogrodsky
北京西班牙一角
　——采訪塞萬(wàn)提斯學(xué)院北京分院院長(zhǎng)Inma Gonzales Puy
身體力行中庸之道
　——采訪道學(xué)(或拳道)愛(ài)好者美國(guó)人Paul Ryan
I Heart Beijing我愛(ài)北京
　——采訪頑皮猴子劇社創(chuàng)始人Elyse Ribbons
把酒吧文化帶到北京的美國(guó)人
　——采訪Squoia Cafe的主人Frank Siegel
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳播者
　——采訪東八時(shí)區(qū)書(shū)店老板Robert Bernell
現(xiàn)代舞?夢(mèng)想?北京
　——采訪北京現(xiàn)代舞團(tuán)國(guó)際協(xié)調(diào)員Alison
Less Is More，葛思澈育兒記
　——采訪全職“奶爸”美國(guó)人葛思澈
你不孤單，You Are Not Mone
　——采訪International Newcomer Network主席Susan Grant
說(shuō)唱中國(guó)
　——采訪“胡同串子”波蘭男孩Viktor
精靈古怪李霽霞
　——采訪法國(guó)相聲話劇演員李霽霞
鉛華洗凈，愛(ài)如璞玉
　——采訪走過(guò)50年跨國(guó)婚姻的楊米拉夫婦
張藝謀的非洲鐵桿粉絲
　——采訪北京師范大學(xué)電影學(xué)博士貝寧留學(xué)生Dorothee Dognon
Better Travel Than Die：在過(guò)客的悠閑之光
　——采訪過(guò)客酒吧主人海燕

章節(jié)摘錄

　　在采訪英國(guó)倫敦的“紳士”David Ligritbody之前，我和其他一些做音樂(lè)劇的人有過(guò)粗淺的交流?；叵肫饋?lái)，方知David Lightbody對(duì)音樂(lè)劇事業(yè)很熱誠(chéng)，而且是態(tài)度更加嚴(yán)謹(jǐn)?！　∧鞘?007年11月，被譽(yù)為第一部原創(chuàng)的中文音樂(lè)劇《蝴蝶夫人》正在北京掀起宣傳熱潮，我采訪了Daivd Ljghtbody。畢業(yè)于倫敦商學(xué)院的他因?yàn)橛^看了《窈窕淑女》這部音樂(lè)劇，決定改行從事音樂(lè)劇方面的工作。采訪過(guò)眾多外國(guó)嘉賓以后，我發(fā)現(xiàn)在國(guó)外，專(zhuān)業(yè)和以后投身的事業(yè)并不一定完全相符，西方人在職業(yè)的選擇上更加尊重自己內(nèi)心的感受。大家可以想見(jiàn)這位紳士的氣質(zhì)，沒(méi)錯(cuò)，他的聲音很有磁性，說(shuō)著文化人的倫敦英語(yǔ)，讓我覺(jué)得自己仿佛在采訪BBC4 arts and ideas欄目中的嘉賓。他有雙孩子般的眼睛，說(shuō)到音樂(lè)劇時(shí)眼神一直是微笑著的?！　≡缭?000年的時(shí)候，David就來(lái)過(guò)北京，并有機(jī)會(huì)感受音樂(lè)劇文化在中國(guó)的發(fā)展。一次在中央音樂(lè)學(xué)院，他迷失在教學(xué)樓空曠的樓道里，忽然被一種悠長(zhǎng)凄美的音樂(lè)所吸引，聞聲尋去，他發(fā)現(xiàn)原來(lái)是學(xué)生在拉中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器——二胡。David說(shuō)那次經(jīng)歷和一部好的音樂(lè)劇給人帶來(lái)的感受是一樣的——直人心靈的感動(dòng)?！　』貞泴?duì)David的采訪，令我感動(dòng)的不是他對(duì)音樂(lè)劇的熱忱，而是他對(duì)這份事業(yè)在中國(guó)市場(chǎng)發(fā)展的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和耐心。大約10年前我們就開(kāi)始談音樂(lè)劇，可是好像直到現(xiàn)在，音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展也不成氣候?！　avid說(shuō)，“我的老板麥卡托什2002年的時(shí)候第一次把英語(yǔ)版的《悲慘世界》帶到上海大劇院，上演了三周。以后很多其他音樂(lè)劇票房也還行，但是相對(duì)于美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞甚至是日本的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，還有差距。我覺(jué)得音樂(lè)劇市場(chǎng)的建立不是一日之功，日本用了25年，倫敦西區(qū)這樣的市場(chǎng)用了至少30年。”　　在我采訪Daivd時(shí)，他剛來(lái)北京幾個(gè)月，代表著名的音樂(lè)劇公司麥卡托什來(lái)中國(guó)建立一個(gè)可持續(xù)發(fā)展、完善的、專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)劇市場(chǎng)。而第一步，也是很關(guān)鍵的一步，是用中文來(lái)演世界級(jí)的音樂(lè)劇?！　《鵀槭裁匆屜覃溈ㄍ惺策@樣的外國(guó)演出公司來(lái)幫助中國(guó)人用中文演音樂(lè)劇呢？而不是中國(guó)人自己做中文版的《悲慘世界》呢？說(shuō)到底，無(wú)論什么語(yǔ)言，終極目標(biāo)是贏取觀眾。音樂(lè)劇是一種高成本的藝術(shù)，票價(jià)一高，自然曲高和寡。但是如果能讓演出持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，每一場(chǎng)次的成本和票價(jià)就會(huì)降低。而如何讓我們的音樂(lè)劇像《悲慘世界》一樣20年不衰，每場(chǎng)觀眾爆滿(mǎn)，這里面有我們還不曾掌握的市場(chǎng)宣傳策劃技巧，需要我們虛心向西方大的演出公司學(xué)習(xí)?！　∪魏我徊恳魳?lè)劇的靈魂都是它的故事，好的劇本才能成就好的音樂(lè)劇，而在傳播的過(guò)程中，只有用觀眾最熟知的語(yǔ)言才能讓故事打動(dòng)觀眾。不僅如此，在演出國(guó)排練自己的音樂(lè)劇，也是降低音樂(lè)劇高昂票價(jià)的一種出路o　　David代表他的老板麥卡托什在中國(guó)與中演公司合作，計(jì)劃成立Sino—UK musical company。在這個(gè)實(shí)體下，他們有著長(zhǎng)達(dá)15年的合作計(jì)劃，第一步是用中文來(lái)演世界級(jí)的音樂(lè)劇，第二步是擁有中國(guó)自己原創(chuàng)的中文音樂(lè)劇，而最終目標(biāo)是建立一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)劇市場(chǎng)體系。David說(shuō)“We are not interested ln whatthey call the Hit and Run job．Our final goal is to establish a sus—tainable，professional and well—trained musical market here in Chi—na．”　　羅馬不是一日建成的。著名的倫敦西區(qū)在1980年之前根本沒(méi)有音樂(lè)劇，《貓》在首演時(shí)還要擔(dān)心票房收入。但是經(jīng)過(guò)20多年健康的發(fā)展，音樂(lè)劇在倫敦?zé)òl(fā)出勃勃生機(jī)。聽(tīng)西方媒體經(jīng)常討論“whether drama is going to die”，而事實(shí)上在我們做采訪的頭一年，音樂(lè)劇在倫敦創(chuàng)下了最好的票房紀(jì)錄?！　∷訢avid對(duì)音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展的態(tài)度給了我們很好的啟示：做任何大事業(yè)都要注重根基的建立，少些浮躁和炒作。　　而事實(shí)上，我們也沒(méi)有多少資本值得炒作。因?yàn)榫鸵魳?lè)劇基礎(chǔ)教育這一塊，我們需要做的就太多了。2006年夏天，我采訪了在北京舉行的一個(gè)音樂(lè)劇夏令營(yíng)，看到了來(lái)自全國(guó)各地的孩子們聚集北京，從一位自美國(guó)回來(lái)的老師那里接受美國(guó)百老匯音樂(lè)劇的熏陶。從來(lái)自武漢的學(xué)生和老師那里得知，學(xué)校關(guān)于音樂(lè)劇的教材和師資都很缺乏，于是慕名來(lái)北京接受音樂(lè)劇的洗禮。而在北京，David仍然感到了工作上的巨大挑戰(zhàn)。他說(shuō)由于現(xiàn)在在北京還沒(méi)有Audition的傳統(tǒng)，所以很難招募到合適的演員。Audition就是面向公眾彩排，從而挑選合適的角色扮演著。David說(shuō)在倫敦，只要一公布彩排的通知，就會(huì)從社會(huì)各界吸引到上千份的CV（個(gè)人簡(jiǎn)歷），但是在這里，還沒(méi)有建立起和人才有效的溝通渠道?！　?ldquo;雙城故事”一年的采訪中，我能看到北京舞臺(tái)藝術(shù)在中外文化交流的過(guò)程中慢慢在發(fā)展，比如說(shuō)Beijing Actors’Workshop，Beijing English Theater和Beijing rriodern dance cotnpany．這些獨(dú)立于藝術(shù)學(xué)院的民間文藝團(tuán)體會(huì)幫助我們培養(yǎng)出更多元化的音樂(lè)劇人才。　　David對(duì)音樂(lè)劇顯然是熱愛(ài)的，從他講述他喜愛(ài)的音樂(lè)劇插曲的神態(tài)，你會(huì)欣慰有這么一位把音樂(lè)劇作為生命的外國(guó)朋友來(lái)幫助我們普及這種藝術(shù)。期待David所代表的麥卡托什公司能和中國(guó)音樂(lè)劇同仁們一起，讓音樂(lè)劇悄然無(wú)聲地在某一天進(jìn)入普通觀眾的生活中?！　?hellip;…

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