動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言教程

前言

動(dòng)畫(huà)由于機(jī)算機(jī)等高科技的介入，在表現(xiàn)形式上更加豐富多彩，視覺(jué)和音響效果都有了很大的提高。作為一門藝術(shù)形式，動(dòng)畫(huà)與電影之間有著解不開(kāi)的淵源和聯(lián)系，動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言就是在電影相關(guān)理論體系基礎(chǔ)上的提煉和發(fā)展。動(dòng)畫(huà)在短短幾十年的時(shí)間里以其純潔、率性、浪漫、個(gè)性的特征征服了男女老少，成為雅俗共賞的大眾流行文化。本書(shū)以動(dòng)畫(huà)自身的特點(diǎn)為基礎(chǔ)，對(duì)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)形式進(jìn)行詳細(xì)的闡釋，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)成的基本要素——影像、聲音、剪輯，以及其中涉及到的.鏡頭、景別、角度、焦距、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩、前景、背景、空白、構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度、聲音、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、鏡頭銜接等視聽(tīng)元素進(jìn)行科學(xué)的分析，同時(shí)結(jié)合具體動(dòng)畫(huà)作品實(shí)例論述視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)理論、動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的主要特點(diǎn)和創(chuàng)作手段。本書(shū)共6章，其中第1章是視聽(tīng)語(yǔ)言概論，第2章是對(duì)鏡頭知識(shí)的講解，第3章是對(duì)畫(huà)面造型知識(shí)的講解，第4章是對(duì)場(chǎng)面調(diào)度與軸線的講解，第5章是對(duì)聲音的講解，包括人聲、音樂(lè)、音響、聲畫(huà)關(guān)系的相關(guān)內(nèi)容，第6章是動(dòng)畫(huà)剪輯的相關(guān)內(nèi)容。書(shū)中各章都附有自測(cè)題，這不僅是為了便于學(xué)生復(fù)習(xí)思考，更主要的是作為課堂教學(xué)的一種延續(xù)，希望廣大讀者學(xué)習(xí)后能有收獲。本書(shū)的編寫(xiě)目標(biāo)是：努力追求“一讀就懂，學(xué)了能用，一用就靈”的學(xué)習(xí)效果。本書(shū)可以作為全國(guó)高校影視、動(dòng)畫(huà)專業(yè)課程的教材，也可以作為廣大影視、動(dòng)畫(huà)各相關(guān)專業(yè)愛(ài)好者及從業(yè)人員的學(xué)習(xí)用書(shū)。

內(nèi)容概要

這是一本專門介紹動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的專業(yè)教材。本書(shū)詳細(xì)地講解了視聽(tīng)語(yǔ)言的相關(guān)知識(shí)，包括視聽(tīng)語(yǔ)言概論、鏡頭、畫(huà)面造型、場(chǎng)面調(diào)度與軸線、聲音和動(dòng)畫(huà)剪輯。    本書(shū)內(nèi)容豐富、通俗易懂、圖文并茂，大大降低了學(xué)習(xí)難度。全書(shū)從始至終以了解視聽(tīng)語(yǔ)言的各個(gè)知識(shí)點(diǎn)為重點(diǎn)，任務(wù)明確，結(jié)構(gòu)條理清晰，是學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的很好的讀物。    本書(shū)可以作為全國(guó)高校影視、動(dòng)畫(huà)專業(yè)課程的教材，也可以作為廣大影視、動(dòng)畫(huà)各相關(guān)專業(yè)愛(ài)好者及從業(yè)人員的學(xué)習(xí)用書(shū)。

書(shū)籍目錄

前言第1章  視聽(tīng)語(yǔ)言概論  1.1  視聽(tīng)語(yǔ)言  1.2  人的視聽(tīng)感知特性    1.2.1  眼睛的結(jié)構(gòu)和功能    1.2.2  視覺(jué)暫留原理    1.2.3  似動(dòng)現(xiàn)象    1.2.4  心理補(bǔ)償機(jī)制  1.3  視聽(tīng)語(yǔ)言的基本特征    1.3.1  視像模糊與細(xì)節(jié)凸現(xiàn)    1.3.2  視聽(tīng)語(yǔ)言    1.3.3  非語(yǔ)言符號(hào)    1.3.4  畫(huà)面思維能力  1.4  動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的分類    1.4.1  實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)    1.4.2  敘事動(dòng)畫(huà)    1.4.3  電影動(dòng)畫(huà)    1.4.4  電視動(dòng)畫(huà)  1.5  動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展史    1.5.1  動(dòng)畫(huà)電影的起源    1.5.2  動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展    1.5.3  動(dòng)畫(huà)電影的成熟  本章小結(jié)  自測(cè)題第2章  鏡頭  2.1  鏡頭的基本概念    2.1.1  鏡頭    2.1.2  動(dòng)畫(huà)中鏡頭的構(gòu)成    2.1.3  關(guān)系鏡頭    2.1.4  動(dòng)作鏡頭    2.1.5  渲染鏡頭  2.2  景別    2.2.1  景別概論    2.2.2  景別的種類和作用    2.2.3  景別的意義  2.3  角度    2.3.1  正面角度    2.3.2  側(cè)面角度    2.3.3  背面角度    2.3.4  平角度    2.3.5  俯角度    2.3.6  仰角度    2.3.7  拍攝角度的作用  2.4  焦距    2.4.1  焦距的概念和分類    2.4.2  焦點(diǎn)和景深    2.4.3  焦點(diǎn)和景深的藝術(shù)處理  2.5  運(yùn)動(dòng)攝影    2.5.1  運(yùn)動(dòng)攝影的類型和特征    2.5.2  推鏡頭    2.5.3  拉鏡頭    2.5.4  搖鏡頭    2.5.5  移動(dòng)鏡頭    2.5.6  升降鏡頭    2.5.7  運(yùn)動(dòng)透視    2.5.8  運(yùn)動(dòng)攝影的作用  本章小結(jié)  自測(cè)題第3章  畫(huà)面造型  3.1  光線    3.1.1  光線的構(gòu)圖作用    3.1.2  光線方向的控制  3.2  線條    3.2.1  線條的概念    3.2.2  線條的運(yùn)用  3.3  影調(diào)    3.3.1  什么是影調(diào)    3.3.2  影調(diào)的作用    3.3.3  影調(diào)配置的手段  3.4  色彩    3.4.1  色彩的基本特征    3.4.2  色彩綜合功能    3.4.3  色彩語(yǔ)言的運(yùn)用  3.5  主體    3.5.1  構(gòu)圖處理    3.5.2  光影布置    3.5.3  色彩配置    3.5.4.焦點(diǎn)虛實(shí)    3.5.5  動(dòng)靜對(duì)比  3.6  陪體    3.6.1  陪體的作用    3.6.2  主體與陪體的關(guān)系  3.7  前景和背景    3.7.1  前景    3.7.2  背景    3.7.3  主體與背景  3.8  空白    3.8.1  空白的概念    3.8.2  空白的結(jié)構(gòu)功能    3.8.3  空白的人文魅力  3.9  構(gòu)圖    3.9.1  影視動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖的自身特點(diǎn)    3.9.2  影視動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖的美學(xué)基礎(chǔ)  3.10  構(gòu)圖的總體把握規(guī)律    3.10.1  平衡    3.10.2  對(duì)比    3.10.3  主從    3.10.4  呼應(yīng)    3.10.5  多樣統(tǒng)一    3.10.6  變化和諧    3.10.7  節(jié)奏  本章小結(jié)  自測(cè)題第4章  場(chǎng)面調(diào)度與軸線  4.1  場(chǎng)面調(diào)度    4.1.1  場(chǎng)面調(diào)度的概念    4.1.2  演員的調(diào)度    4.1.3  攝影機(jī)的調(diào)度    4.1.4  場(chǎng)面調(diào)度技巧  4.2  軸線    4.2.1  什么是軸線    4.2.2  關(guān)系軸線    4.2.3  運(yùn)動(dòng)軸線  本章小結(jié)  自測(cè)題第5章  聲音  5.1  聲音概述    5.1.1  影視聲音的發(fā)展歷程    5.1.2  聲音的特性    5.1.3  聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用  5.2  人聲    5。2.1  對(duì)白    5.2.2  旁白    5.2.3  旁白的作用    5.2.4  獨(dú)自  5.3  音樂(lè)    5.3.1  影視音樂(lè)的他律性質(zhì)    5.3.2  影視音樂(lè)的形式    5.3.3  音樂(lè)的功能  5.4  音響    5.4.1  音響的種類    5.4.2  音響的功能    5.4.3  音響的創(chuàng)作規(guī)律  5.5  聲畫(huà)關(guān)系    5.5.1  聲畫(huà)同步    5.5.2  聲畫(huà)分離    5.5.3  聲畫(huà)對(duì)位  本章小結(jié)  自測(cè)題第6章  動(dòng)畫(huà)剪輯  6.1  動(dòng)畫(huà)剪輯概論    6.1.1  剪輯誕生的歷史    6.1.2  剪輯的概念    6.1.3  剪輯的意義    6.1.4  剪輯工作的內(nèi)容    6.1.5  剪輯創(chuàng)作流程  6.2  動(dòng)畫(huà)剪輯的基本原則    6.2.1  連貫性剪輯    6.2.2  時(shí)間上的連續(xù)性    6.2.3  空間上的完整性    6.2.4  非連貫剪輯    6.2.5  剪輯的形式感因素  6.3  場(chǎng)景轉(zhuǎn)換    6.3.1  動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯    6.3.2  特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯    6.3.3  音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯    6.3.4  景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯    6.3.5  情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯  6.4  鏡頭銜接技巧    6.4.1  無(wú)技巧剪輯    6.4.2  漸顯漸隱    6.4.3  疊畫(huà)    6.4.4  疊印  本章小結(jié)  自測(cè)題

章節(jié)摘錄

插圖：正面角度，是指攝影機(jī)處于被攝體的正面方向的角度。正面角度最能夠體現(xiàn)被攝對(duì)象的主要外部特征，把被攝對(duì)象的正面的全貌呈現(xiàn)在觀眾面前。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，如果要清楚地觀察一個(gè)物體，最好的方法就是與之進(jìn)行面對(duì)面的“視覺(jué)接觸”，正面角度正是要起到這種一覽無(wú)余的畫(huà)面效果。正面角度拍攝的畫(huà)面可以充分展示被攝對(duì)象的橫向線條，產(chǎn)生對(duì)稱、均衡、平穩(wěn)、莊重的效果。比如在電視連續(xù)劇《雍正王朝》中，雍正皇帝上早朝時(shí)就使用了正面角度來(lái)表現(xiàn)金殿的肅穆和皇權(quán)的威嚴(yán)。運(yùn)用正面角度拍攝人物，有利于展示人物的面部表情、神態(tài)，有利于展示人物身體正面的動(dòng)作和體態(tài)，如果加上平角度和近景景別的配合，則可以表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)人物與觀眾面對(duì)面的交流，使觀眾產(chǎn)生一種參與感和親切感。運(yùn)用正面角度拍攝物體如建筑時(shí)，可以產(chǎn)生平靜和諧的視覺(jué)效果，可以突出建筑物的宏偉氣勢(shì)。中央電視臺(tái)的開(kāi)始曲中表現(xiàn)天安門、人民大會(huì)堂、人民英雄紀(jì)念碑時(shí)，使用的就是正面拍攝的角度畫(huà)面。這是導(dǎo)演通過(guò)鏡頭把觀眾的視點(diǎn)縫合進(jìn)敘事情境中的一種常用的有效手段。正面角度還可以展現(xiàn)一些有一定聯(lián)系或差別的并列形象，形成對(duì)比和聯(lián)想，引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步思索，從而表達(dá)畫(huà)面以外的引申義，豐富畫(huà)面的內(nèi)涵。正面角度拍攝的不足之處是，由于它突出橫向線條，這些線條與畫(huà)幅邊緣平行，使得畫(huà)面缺少縱向的透視變化，沒(méi)有構(gòu)圖的動(dòng)勢(shì)方向，因而顯不出更多的空間和體積，顯得呆板。而且，正面拍攝的物體透視感比較差，立體效果不明顯，如果畫(huà)面布局不合理的話，就有可能使被攝對(duì)象顯得主次不分，平淡而無(wú)生氣。

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