動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)教程

前言

科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，生活水平不斷提高，人們對(duì)生活的要求也越來(lái)越高，動(dòng)畫已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分，特別是越來(lái)越多的動(dòng)漫衍生品，使動(dòng)漫行！世成為一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)。本書作者多年來(lái)一直從事動(dòng)漫行業(yè)，已經(jīng)出版了多部動(dòng)漫相關(guān)的教材。作者將自己在教學(xué)與制作過(guò)程中的一些經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)進(jìn)行整理和總結(jié)，最終完成本書，希望與廣大讀者分享。本書主要內(nèi)容如下：第1、2章主要介紹關(guān)于動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的基本知識(shí)以及動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的重要作用。第3.6章詳細(xì)系統(tǒng)地講解動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)著重注意的內(nèi)容，包括動(dòng)畫角色的造型、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)技法與表現(xiàn)、角色的類型化與形象化創(chuàng)意、角色設(shè)計(jì)規(guī)范與設(shè)計(jì)流程等內(nèi)容。第7章主要介紹中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫角色、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)動(dòng)畫造型風(fēng)格和中國(guó)動(dòng)畫角色造型的傳承與發(fā)展。本書編寫的目標(biāo)是，努力追求“一讀就懂，學(xué)了就會(huì)，一用就靈”的學(xué)習(xí)效果。本書可以作為動(dòng)畫專業(yè)的本科生、?？粕蚋呗毶鄳?yīng)課程的教材，也可作為動(dòng)畫制作者、愛(ài)好者的參考書。書中各章均附有練習(xí)題，不僅僅是為了便于復(fù)習(xí)，更主要的是作為課堂教學(xué)的一種延續(xù)。書中的部分題目需要讀者親自體會(huì)、參與制作。需要特別提出的是，讀者如果有較強(qiáng)的手繪功底，對(duì)于本書的內(nèi)容理解及掌握將有很大的幫助。本書由房曉溪任主編，楊朋任副主編，參加編寫的人員有朱家林、劉齊穩(wěn)、方鑫海、宋忠良、盧娜、鄧瑜、黃瑩、馬雙梅、王伯超、楊明、尤丹、李可、陳默、紀(jì)赫男等。由于技術(shù)的不斷成熟，制作工具也會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步，制作手段不斷完善與成熟，我們希望本書能夠起到拋磚引玉的作用。歡迎廣大讀者與我們聯(lián)系，提出寶貴的意見(jiàn)和建議，以便我們?cè)谝院蟮陌姹局胁粩喔倪M(jìn)。

內(nèi)容概要

這是一本專門介紹動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的專業(yè)教材。作者長(zhǎng)期從事動(dòng)畫、游戲方面的教學(xué)研究工作，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本書從易懂與易學(xué)的實(shí)際目標(biāo)出發(fā)，用豐富的范例對(duì)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能進(jìn)行了生動(dòng)的講解。　　本書5共7章，內(nèi)容為概述、動(dòng)畫角色造型基礎(chǔ)訓(xùn)練、形體解剖與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、角色設(shè)計(jì)技法與表現(xiàn)、角色的類型化與形象創(chuàng)意、角色設(shè)計(jì)規(guī)范、中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫角色造型?！　”緯鴥?nèi)容豐富，文字通俗易懂，圖文并茂，邊講解邊操作，大大降低了學(xué)習(xí)的難度，激發(fā)了學(xué)習(xí)的興趣和動(dòng)手的欲望。全書自始至終以掌握動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)與表達(dá)為重點(diǎn)，清晰明確地將動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)流程與知識(shí)要點(diǎn)展現(xiàn)給學(xué)習(xí)者與愛(ài)好者。　　本書可作為全國(guó)高校動(dòng)畫游戲課程的教材，也可作為廣大游戲愛(ài)好者及從業(yè)人員的自學(xué)用書。

書籍目錄

前言 第1章　概述 　1.1　角色造型的目的與作用 　1.2　角色造型的藝術(shù)特征 　　1.2.1　形象的虛幻性與主觀想象 　　1.2.2　形象的簡(jiǎn)單化與符號(hào)化 　　1.2.3　形象的幽默趣味與夸張性 　　1.2.4　形象的地域性與民族性 　1.3　動(dòng)畫角色的分類 　　1.3.1　按角色屬分類 　　1.3.2　按制作手段分類 　1.4　不同風(fēng)格動(dòng)畫角色造型介紹 　　1.4.1　美國(guó)風(fēng)格 　　1.4.2　歐洲風(fēng)格 　　1.4.3　日本風(fēng)格 　　1.4.4　中國(guó)風(fēng)格 　本章小結(jié) 　練習(xí)題 第2章　動(dòng)畫角色造型基礎(chǔ)訓(xùn)練 　2.1　寫生與素描訓(xùn)練 　　2.1.1　角色形體結(jié)構(gòu) 　　2.1.2　空間透視關(guān)系 　　2.1.3　光影效果 　　2.1.4　線條 　　2.1.5　角色面部表情變化 　　2.1.6　角色著裝效果 　2.2　速寫 　　2.2.1　把握和記憶角色的動(dòng)態(tài)規(guī)律 　　2.2.2　觀察與藝術(shù)概括角色形態(tài) 　　2.2.3　加強(qiáng)線的表現(xiàn)力 　2.3　突破寫實(shí)的夸張與變形訓(xùn)練 　本章小結(jié) 　練習(xí)題 第3章　形體解剖與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)　3.1　人體解剖 　　3.1.1　人體比例 　　3.1.2　男、女體形特征 　　3.1.3　骨骼 　　3.1.4　肌肉 　　3.1.5　頭部骨骼 　　3.1.6　面部的肌肉 　　3.1.7　軀干解剖結(jié)構(gòu) 　　3.1.8　上肢解剖結(jié)構(gòu) 　　3.1.9　下肢解剖結(jié)構(gòu) 　　3.1.10　手解剖結(jié)構(gòu) 　　3.1.11　腳解剖結(jié)構(gòu) 　　3.1.12　體型 　3.2　動(dòng)物解剖 　本章小結(jié) 　練習(xí)題第4章　角色設(shè)計(jì)技法與表現(xiàn) 　4.1　頭與身體比例 　4.2　轉(zhuǎn)面 　4.3　表情 　4.4　口型 　4.5　服裝 　　4.5.1　民族服裝 　　4.5.2　歷史服裝 　　4.5.3　地域服裝 　　4.5.4　時(shí)裝 　　4.5.5　魔幻服裝 　4.6　色彩設(shè)定 　本章小結(jié) 　練習(xí)題 第5章　角色類型化與形象創(chuàng)意 第6章　角色設(shè)計(jì)規(guī)范 第7章　中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫角色造型 本章小結(jié) 練習(xí)題

章節(jié)摘錄

插圖：?jiǎn)趟勾鸂柡蛻阉乖谟捌剁姌枪秩恕分兴茉炝艘幌盗袆?dòng)畫形象，不僅滲透出創(chuàng)造者對(duì)雨果原著精神的理解，更體現(xiàn)出了他們自身雄厚的美術(shù)功底及其審美造詣?？ㄎ髂嗍怯旯P下的一個(gè)外貌畸形丑陋但內(nèi)心善良勇敢的敲鐘人。導(dǎo)演從拙樸粗獷的審美角度將他設(shè)計(jì)成為一個(gè)頭大、眼大，體型和雙眼既不對(duì)稱、也不成比例的羅鍋造型。影片充分運(yùn)用動(dòng)畫語(yǔ)言的表現(xiàn)魅力，首先從視覺(jué)上讓觀眾感到他是一個(gè)外形扭曲、丑陋的怪家伙，與影片中的其他人物形象形成強(qiáng)烈的戲劇性沖突與對(duì)比，以此來(lái)刺激、吸引觀眾的眼睛。眾所周知，動(dòng)畫藝術(shù)是一種高度假定性的藝術(shù)樣式，與一般影視作品中所表現(xiàn)出來(lái)的具有直觀真實(shí)感的人物和場(chǎng)景畫面不同，由于表現(xiàn)形式和手段上的虛擬特征，動(dòng)畫影片中無(wú)論是人物形象的塑造，還是任何視覺(jué)上的敘事策略，均有別于人們通常視覺(jué)上的和心里上的經(jīng)驗(yàn)。人們?cè)谶@方面有著強(qiáng)烈的要求和期望，也是一部動(dòng)畫藝術(shù)作品具有獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格的焦點(diǎn)。所以動(dòng)畫影片首先最能引起創(chuàng)作者和觀眾興趣的是影片中人物形象的塑造。然而任何模式化、概念化的人物形象設(shè)計(jì)都無(wú)法使作品的藝術(shù)性達(dá)到一個(gè)較高的層次，也無(wú)法對(duì)觀眾產(chǎn)生持續(xù)的吸引力。卡西莫多的形象設(shè)計(jì)在整片的風(fēng)格上不僅僅是一個(gè)形象扭曲而丑陋的人物，更重要的是喬斯代爾和懷斯將劇情圍繞著卡西莫多，在一系列抉擇對(duì)象中進(jìn)行抉擇的過(guò)程中發(fā)展、塑造了劇情的中心人物。把人物和情節(jié)都作為影片創(chuàng)造的出發(fā)點(diǎn)，依據(jù)自己對(duì)卡西莫多的造型設(shè)想設(shè)置情節(jié)，造成卡西莫多行為的理想環(huán)境和運(yùn)動(dòng)形式，以襯托這個(gè)人物的特別之處。如片中讓卡西莫多能飛檐走壁般地攀援在圣母院廣場(chǎng)的上空等，以此揭示了人物的性格特征，強(qiáng)調(diào)了人物形象在劇情發(fā)展中的深刻內(nèi)涵。三個(gè)石怪“滴水嘴”是天國(guó)圣人，是在片中用于表現(xiàn)卡西莫多幽默的一種手段。喬斯代爾和懷斯不但讓石怪形象擬人化，還讓他們說(shuō)話的觀點(diǎn)、語(yǔ)氣像是長(zhǎng)輩，讓他們成為卡西莫多的保護(hù)神，成為卡西莫多的朋友。他們同他說(shuō)話，傾聽(tīng)他的訴說(shuō)，賦予他們幽默趣味的使命。在影片中導(dǎo)演盡可能讓石怪不斷出現(xiàn)，來(lái)增加影片的幽默氣氛，為沉重的故事帶來(lái)一些清新光明的色調(diào)。

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