中外建筑簡(jiǎn)史

前言

　　在中國(guó)，走新型工業(yè)化發(fā)展的道路，不僅需要一大批高素質(zhì)的專(zhuān)家學(xué)者，同時(shí)也需要大量熟練掌握新技術(shù)、新工藝、新設(shè)備的技術(shù)型、技能型勞動(dòng)者。技術(shù)技能型人才是推動(dòng)科技創(chuàng)新和實(shí)現(xiàn)科技成果轉(zhuǎn)化的生力軍。而在培養(yǎng)技術(shù)技能新人才方面，職業(yè)教育具有不可替代的重要作用。高等職業(yè)教育在近幾年的發(fā)展歷程中，走了一些創(chuàng)新之路，如“雙師型”、“雙元制”、校企合作等的出現(xiàn)，無(wú)疑給職業(yè)教育的發(fā)展和完善增添了新鮮的元素。職業(yè)教育的模式在經(jīng)歷了這些探索、變化過(guò)程以后，如今的方向應(yīng)該是“工作過(guò)程導(dǎo)向”模式，因?yàn)樵诋?dāng)今生產(chǎn)技術(shù)知識(shí)和工作過(guò)程高度滲透的時(shí)代，任何技術(shù)問(wèn)題的解決在很大程度上都是一種技術(shù)過(guò)程和社會(huì)過(guò)程（職業(yè)活動(dòng)）的結(jié)合，人類(lèi)的認(rèn)識(shí)只能以整體化的形式進(jìn)行。因此在工作過(guò)程中所需要的知識(shí)，也必須與整體化的實(shí)際工作過(guò)程相聯(lián)系?！　〗ㄖb飾工程技術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)領(lǐng)域涉及工學(xué)和藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)科的交叉，可以說(shuō)是一門(mén)綜合藝術(shù)設(shè)計(jì)與表達(dá)和建筑技術(shù)與管理的新興學(xué)科。在推廣這種行動(dòng)導(dǎo)向的教學(xué)的過(guò)程中，教材建設(shè)也要跟上時(shí)代步伐。但同時(shí)應(yīng)該看到，由于院校眾多，師資力量、學(xué)生生源不盡相同，甚至相差較大，當(dāng)前一些示范性院校教材遭遇到不能通用的尷尬，鑒于此，中國(guó)水利水電出版社2009年組織了全國(guó)30余所院校，以示范性院校教材為方向，同時(shí)充分結(jié)合建筑裝飾工程技術(shù)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，啟動(dòng)了《普通高等教育高職高專(zhuān)土建類(lèi)精品規(guī)劃教材（建筑裝飾工程技術(shù)專(zhuān)業(yè)）》的編寫(xiě)和出版工作。

內(nèi)容概要

本套教材結(jié)合高職高專(zhuān)課程改革精神，吸取傳統(tǒng)教材優(yōu)點(diǎn)，充分考慮高職就業(yè)實(shí)際。本書(shū)選取了各時(shí)期典型建筑、建筑師及代表建筑作品，并側(cè)重于建筑裝飾方面。本書(shū)內(nèi)容包括古代建筑、近現(xiàn)代建筑兩篇，其中第1篇包括西方古代建筑、中國(guó)古代建筑；第2篇包括西方近代主義建筑大師及建筑、西方現(xiàn)代主義建筑大師及建筑、西方當(dāng)代著名建筑師及建筑、中國(guó)近代建筑師及建筑、中國(guó)當(dāng)代建筑師及建筑。書(shū)后面加了附錄1中國(guó)近代著名建筑事務(wù)所，附錄2世界10大超高層建筑?！　”窘滩目勺鳛楦呗毟邔?zhuān)建筑裝飾、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)及其他相關(guān)相近專(zhuān)業(yè)作為教材使用，也可供專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人員及有興趣的讀者參考閱讀。

書(shū)籍目錄

序 前言 第1篇　古代建筑 　第1章　西方古代建筑 　　1.1　占埃及建筑 　　1.2　占希臘建筑 　　1.3　古羅馬建筑 　　1.4　拜占庭與伊斯蘭建筑 　　1.5　哥特式建筑 　　1.6　文藝復(fù)興建筑 　　1.7　巴洛克建筑與洛可可裝飾風(fēng)格 　　1.8　法國(guó)古典主義建筑 　第2章　中國(guó)古代建筑 　　2.1　中國(guó)古建筑特點(diǎn) 　　2.2　宮殿壇廟 　　2.3　宗教建筑 　　2.4　民居建筑 　　2.5　陵墓建筑 　　2.6　園林建筑 第2篇　近現(xiàn)代建筑 　第3章　西方近代主義建筑大師及建筑 　　3.1　建筑新材料、新技術(shù)和新類(lèi)型的探索 　　3.2　巴黎改建 　　3.3　丁藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 　　3.4　新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 　　3.5　芝加哥建筑學(xué)派 　　3.6　維也納學(xué)派和“分離派” 　　3.7　德意志制造聯(lián)盟 　　3.8　西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 　第4章　西方現(xiàn)代主義建筑大師及建筑 　　4.1　包豪斯與格羅皮烏斯 　　4.2　勒·柯布西耶的新建筑觀 　　4.3　密斯風(fēng)格 　　4.4　賴特的有機(jī)建筑 　　4.5　阿爾托的鄉(xiāng)土建筑 　第5章　西方當(dāng)代著名建筑師及建筑 　　5.1　后現(xiàn)代主義 　　5.2　新現(xiàn)代豐義 　　5.3　解構(gòu)主義 　　5.4　高技派 　第6章　中國(guó)近代建筑師及建筑 　　6.1　中國(guó)近代建筑概述 　　6.2　十同營(yíng)造學(xué)汁及十國(guó)建筑教育事業(yè)的起步 　　6.3　梁思成 　　6.4　劉敦幀 　　6.5　楊廷寶 　　6.6　童離 　　6.7　呂彥直 　第7章　中國(guó)當(dāng)代建筑師及建筑 　　7.1　吳良鏞 　　7.2　齊康 　　7.3　彭一剛 　　7.4　馬國(guó)馨 　　7.5　何鏡堂 　　7.6　關(guān)肇鄴 　　7.7　莫伯治 　　7.8　程泰寧 　　7.9　張錦秋 　　7.10　崔十豈 　　7.11　張水和 　　7.12　馬清運(yùn) 　　7.13　工澍 　　7.14　劉家琨 附錄1　中國(guó)近代著名建筑事務(wù)所 附錄2　世界10大超高層建筑 參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　古希臘的民主政策與自由精神孕育了該地區(qū)的光輝文化，并奠定了西方文化理性特質(zhì)的基礎(chǔ)。在造型藝術(shù)方面也于勻稱與協(xié)調(diào)的精神中尋求一種理想的美，并為后來(lái)的西方文化留下古典美的典型。就希臘文化而言，已脫離了古埃及時(shí)期以神和國(guó)王權(quán)威為主題的表達(dá)，首次進(jìn)入以人的肉體之美或精神內(nèi)容為主題的表達(dá)，使神話題材隱喻現(xiàn)實(shí)生活成為可能。　　古希臘早期的建筑是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，以后用石材代替柱子、檐部，從木構(gòu)過(guò)渡到石梁柱結(jié)構(gòu)。希臘的神廟型制脫胎于貴族宮殿的正廳，以狹面為正面，并形成三角形山墻，為保護(hù)墻面而形成柱廊?！　?.2.1 古希臘的三種柱式　　古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長(zhǎng)期的推敲改進(jìn)中，有一整套穩(wěn)定的做法，即形成了不同的柱式（Order）。　　柱式，通常由柱子（包括柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）、檐部（包括額枋、檐壁、檐口）和臺(tái)基等三部分所構(gòu)成，各部分之間和柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關(guān)系。柱式有多立克（Doric）柱式、愛(ài)奧尼（Ionic）柱式、科林斯（Corinthian）柱式三種形式。三種柱式，各有自己強(qiáng)烈的特色。　　1.2.1.1 多立克柱式　　多立克柱式起源于意大利、西西里一帶。特點(diǎn)是：比例較粗壯，柱子的細(xì)長(zhǎng)比在1：3.94左右，開(kāi)間較小，柱間凈空只有0.7個(gè)柱徑。柱頭為簡(jiǎn)潔的倒圓臺(tái)和一塊方形的蓋板，柱身有20個(gè)尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒(méi)有柱礎(chǔ)，直接立在臺(tái)基上，檐部較厚重，額枋高度約為柱高的1乃，線腳較少，多為直面。

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